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Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(34)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(34)
第6章
文献の解釈と過去の技術の理解。
ICPC-カナダ。 トム・ワイルダーが編集した、弦楽器とその弓の保存、修復、およびリペアからの転載。
ヴァーニッシュの奇跡
多くの弦楽器製作家にとって、250- 450歳の古典楽器の保守、修復および修理は日常的な現実です これらの楽器の視覚的、音調的美しさは、何世紀にもわたって厳密に使用されているにもかかわらず、小さな奇跡として実際にこれらの楽器が生き残った事実に気づかなくなる傾向であることを忘れがちです。
確かに、ヴァイオリン族の楽器は時間の荒廃に耐えられるように設計されており、古典の製作家の大部分はその技巧に秀でていました。さらに、完成した瞬間から裕福な顧客によって委託された楽器は、所有者の地位に応じて注意と注意を喚起された可能性があります。
しかし、そのような有利な条件は、楽器職人たちの秘密によって作られた楽器のほんの一部に過ぎない。慎重な所有は比較的低いレベルの機械的損傷しか説明できません。ほとんどの古典楽器たちは摩耗、裂傷および偶発的な損傷のかなりな力に耐えています。
それらの生存の奇跡は、劣化の別の局面に現れます。化学的劣化、オリジナルの有機成分(木材、膠、ニス)の分解。ケアと専門家の修復の量は、この劣化を完全に止めることができません。しかし、異なる材料および材料の組み合わせに対して、異なる速度で時を刻みます。私たちのために幸運にも、その手は古典楽器のために動くことに消極的です。
例えば、クラックを掃除する場合、19世紀に作られた楽器の板が曲げられている場合よりも古典楽器の板が曲がるときの方が、クラックを伸ばす危険性がはるかに低くなります。また、古典楽器のオリジナルの木材は、後で追加された取り替え用の留め板や当て板の弾力よりも弾力性が高いことがわかりました。
塗料のもう一つのケースは、古典楽器の虫食いのダメージです。その損傷は機械的ですが、その存在(またはなくても)は、ハイドグルー(牛膠)などの化学成分によって最も影響される可能性が高いのです。古典楽器の虫食いの損傷は、しばしば後の補修での再接着の領域の周りに集中します。
さらに、オリジナルのコーティング(木材の前処理、下地およびニスからなる)が、何世紀にもわたって数世紀の摩耗、汗、再生および過洗浄に生き残ってきた場所では、通常はその年齢のための顕著な状態であり、それでも完全な満足のためにその保護的で審美的な目的に役立ちます。細かいクラックが立派な傾向で彼らの下地を保持するときでさえ。
ゆっくりした化学的老化は、古典楽器にとって特有ではありません。我々は、15世紀の絵画資料や方法が20世紀に使用されたものの中でも最も長く続くと予測しています。 非常に頻繁に使用される木材は、18世紀半ば以前に製造された高品質の工芸品に使用されていますが、より新しい工芸品に使用されている木材よりも優れた状態です。
これは新しい洞察ではありません。 早ければ1762年にオランダの科学者Cornelis Johannes Krayenhoffは、古い木材と比較して現代のオークの劣性に関する研究を発表した。3年間の研究の一部は、古い木材で終わるように促しました。3年間の実用的研究により、伐採される1年前の木にリングバーキングするというの古風な方法の復活が木質を元のレベルに戻すと結論づけることができました。(註1)
Krayenhoff氏の研究によると、古い方法で伐採された木材は、木材がより硬く、弾力性があり、木こりを触発する可能性が低い。 古い木はまた、伐採と使用の間の通風時間も少なくて済み、乾燥中に亀裂が発生しにくい。
古典楽器のしばしば優れた音色や美的特性は、デザイン、職人技、および/または関連する素材からのみ生じることがあります。これらの楽器に使用される材料の優れた耐老化性は、これらの品質に非常によく寄与します。いずれにしても、古典的なヴァイオリン製作方法から得られる作業方法や材料(木材、膠、ニス成分)の調査は、原材料の収穫と加工の方法と可能な品質向上の関係に注意を払う必要があります。
(註1)ring-barking(Girdling)リング状に樹皮を剥ぐ方法

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Paddingここまでの解説

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Paddingここまでの解説

処方のないヴァイオリンヴァーニッシュの本というのは、他にもありますが意味がないわけでもありません。そこは我慢して読むしかありません。しかし、ストラディヴァリのヴァイオリンヴァーニッシュがマルチアナ・ヴァーニッシュだとすると処方は松脂/亜麻仁油の1:1でそれ以上のことはありません。人はすぐ「レシピ」を教えることを要求します。実際のオイルニスの製造は処方という言葉の他に、多くの製法と職人芸の蓄積からなります。つまり必要材料を書いただけのレシピ、そこが問題となるのではないということです。だから「レシピ」という語が嫌いな理由なのです。

コーエン・パディング氏の生前の論文と関係者のコメント、遺品のリストからなるこの本の解説をいたします。

後書きを読むと、Magister社パディンク氏は彼の父が印刷業で工場を一家で経営していたとあります。古い印刷用インクは「オイルニス」でコーパル/亜麻仁油と酸化鉛で作られ、丁度ゴールドサイズとほとんど同じ処方をベースにしています。これに瀝青(アスファルト)またはカーボンブラックを練り込んだインクが使われていました。私も少年時代に、奈良の新聞社で使用している所を見ました。インクはその後脂肪酸アルキッドから完全合成のポリマー塗料へ変化していきました。ここで重要なのは、パディング氏自身が工場でインクを作ることが可能だったことです。この本の巻末に遺品リストがありますが、10kgの既にランニングされたサンダラックがあります。メーカー名から検索しましたが不明です。外注でランニング樹脂を入手できたというみとは、彼にランニングの技術が備わらなかったということにもなります。本書の至る所を探してもランニングについての説明が全くありません。しかしヴァイオリンヴァーニッシュとしては完全なものを作ることができました。私は、幸なのかもしれませんが、ランニングを数多く実験しました。結論としては「昔使った松脂と今の精製した松脂は違うもの」という結論です。これに至るまで多くの種類の樹脂を加熱して、一週間松脂を煮詰めるという古典的で非経済的な試験もしました。パディング氏はストラディヴァリのニスに興味が無かったわけではありません。システムとしての探求をしていることが、その根拠です。しかしそれに匹敵するニスを作れたことと、言っては悪いと思いますが「作れなかった」ことが事実としてあります。

私は伝統工芸というものは、新しい技術を取り入れて進化していかなければ、伝統は守れずに単に「劣化コピー」となってしまうと考えています。これは受け売りです。ほとんどの伝統工芸に携わる方々の意見です。

その観点からもパディング氏と私の現在行っている方法とは矛盾しないと思います。


私は昔テレビで、ニューギニアの原始的な素焼き、野焼きの壺の作り方を見ました。粘土で壺を作り乾燥させるところは陶芸と変わりません。その現地の人たちは草木を積み上げ壺を入れて野焼きで壺を焼きます。焼き上がりの終盤に、幾つかの壺を木の棒で取り出し、素早く砂地に埋めます。そうして砂に埋めない壺は薄茶色で埋めた壺は赤黒になり、色のバレエイションができます。これは表面酸化の酸素量をコントロールしているわけです。これは良いヒントになりました。オープンで加熱することと密閉系加熱の色の差は当然あります。

Roger Hargrave氏のパディング家の工房の排出装置がない件ですが、これは当然です。オイルニスやその類のインクを作る工程は既に図解入りの図書がありますが、密閉系で作ることが必要です。パディング家が伝統的オイルニスの製法を継承していて、処方は古典文献から採用していたのだと思います。私はパディング氏が松脂を一週間煮詰めるという無駄な作業を経験していたら、結論も変わったと思います。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(33)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(33)

後書(Roger Hargrave, February,2015)

コーエン氏の製品は使いやすく、その結果、多くの人が頼りになりました。彼が死んだとき、ヴァイオリンニスの世界は混乱と困惑に陥れられました。死後わずか数週間で、ヴァイオリン製作家ではない私の息子が私に尋ねました。「お父さんが死ぬとその知識はどうなりますか?」 今私は価値のあるものを知っているのでこの話を関係づけていませんが、コーエン氏が死んだときはシャッターが降りたようだったからです。
私のコーエンとの密接な関係にもかかわらず、私はパディング家の印刷用インク工場を訪れた直後、代わりに私たちはそれぞれの家、庭園、またはいくつかのレストランやその他の場所で数時間座って話しました。私は最終的にダブルベース製作家のRené Zaalと共に工場を訪れたとき、それは非常にトラウマティックな状況の下でした。
コーエン氏が父の工房で設立した研究所は大きく、光に満ちていました。おそらくニスの実験を含んでいる何百もの瓶を備えたいくつかのガラスキャビネットがありました。これらは全て慎重に表示されました。
私は、コーエン氏が工場のニスと実験のための材料を保管していたことを知っていましたが、材料や手がかりを探す時期ではなく、コーエン氏の方法論的正確のために 非常に詳細に記録されてました。
確かに私はまだそれがどこかに書かれていないとは信じません。彼のウェブサイトが明らかにしたように私はコーエン氏の仕事を知っているから、彼は常に非常に組織的であり、正当な理由なしには何の指示も入れませんでした。
小さな小屋の別館は、商業用キッチンで使われているような、彼の加熱ポットを行った場所だったようです。私は似たようなものを使っていますが、これはもっと大きかったです。あたかも1人か2人がまるで掃除を待っているかのようにニスが残っていました。
このニスは赤色で透明で、はっきりとデカントされていました。オランダの厳重な安全衛生規制のため、私はある種の排出装置を使用して煙が大気中に漏出するのを防ぐことができたと確信していますが、私が訪れた工場周辺に排出装置がないことがわかりました。
私はいつも自分のニスを作りましたが、何年か前にコーエンが作ったグランドカラーを使い始めました。これは、同様の方法を使用していましたが、彼はニス材料をフルタイムで使用しており、結果的にこの製品をより良いものにしていたからです。
それを作るプロセスはやや乱暴で、臭いものでした。それは尿や糞を使用することでした。(註1)私たちは定期的に引用している共通の愛すべき古書を通して、この下地を一緒に開発させるプロセスを始めました。
残念なことに、非常に多くの同僚もそうですが、私は徐々に全面的に作業をやめました。コーエンは単に私にグランドの無色を送ってたので、私は怠惰で勢いを失ってしまい、何年も前にコーエンが簡単に管理していたことを達成しようと努力しています。私はこのプロセスについて、私のウェブサイトに書きました。記事には、"Making a double Bass"「ダブルベースを作る」という記事が掲載されています。
1)コーエンとその家族は、これらの材料の可能な供給源である馬を保有していました。(HM)
"Making a Double Bass" by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(1)   2018-03-21 参照。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(32)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(32)
現代の良いヴァーニッシュとしてパディングは何を求めたのでしょか。彼は、ヴァイオリンの塗装全体が、古くなるにつれてより綺麗に見えるはずだと言ってます。彼は最初から摩耗して汚れたような楽器にすることを嫌悪していました。
そして、ヴァーニッシュが適切である限り、パディングは透明性と色が良好で、触っても暖かい感じがあり、やや膨らんだような豊かな表情を求めています。それはまた、柔軟性があり、硬さを伴わずに硬化するべきです。彼は、セロハンの片にヴァーニッシュを乾燥させ、マッチ棒のまわりにそれを巻きつけることによって柔軟性を試験しました。理想的には亀裂は現れないはずです。
パディングは、古典の製作家が独自のヴァーニッシュを作ったかどうかという疑問は、それほど重要ではないと考えています。同じ時代からの楽器のヴァーニッシュと地元のヴァーニッシュとの間の大きな類似点は、共同体の源を示唆しています。さらに、彼はオイルニスの調理はその危険性がないわけではないことを指摘しました。それは非常に可燃性であり、爆発性であっても、開けた炎の上に準備されたときには特にそうであり、実際にはいくつかの古代の処方と一緒に書かれているのは、サプライヤーから最高のヴァーニッシュを購入するアドバイスです。
ほとんどの場合、これは地元の薬局方だったでしょう。私たちが現在模索していた早い種類のオイルニスは、1650年頃のイタリアの薬師会で入手できました。とパディングは説明しました。これらのヴァーニッシュと材料は、陶器の修理から医薬品の応用まで、多くの方法で使用されていました。それらは特定のニーズに合うようにユーザーによって変更される基本的な原料として見なされていたと示唆しています。
現代の良いヴァーニッシュとしてパディングは何を求めたのでしょか。彼は、ヴァイオリンの塗装全体が、古くなるにつれてより綺麗に見えるはずだと言ってます。彼は最初から摩耗して汚れたような楽器にすることを嫌悪していました。そして、ヴァーニッシュが適切である限り、パディングは透明性と色が良好で、触っても暖かい感じがあり、やや膨らんだような豊かな表情を求めています。それはまた、柔軟性があり、硬さを伴わずに硬化するべきです。彼は、セロハンの片にヴァーニッシュを乾燥させ、マッチ棒のまわりにそれを巻きつけることによって柔軟性を試験しました。理想的には亀裂は現れないはずです。
パディングは、古典の製作家が独自のヴァーニッシュを作ったかどうかという疑問は、それほど重要ではないと考えています。同じ時代からの楽器のヴァーニッシュと地元のヴァーニッシュとの間の大きな類似点は、共同体の源を示唆しています。
さらに、彼はオイルニスの調理はその危険性がないわけではないことを指摘しました。それは非常に可燃性であり、爆発性であっても、開けた炎の上に準備されたときには特にそうであり、実際にはいくつかの古代の処方と一緒に書かれているのは、サプライヤーから最高のヴァーニッシュを購入するアドバイスです。
ほとんどの場合、これは地元の薬局方だったでしょう。私たちが現在模索していた早い種類のオイルニスは、1650年頃のイタリアの薬師会で入手できました。とパディングは説明しました。
これらのヴァーニッシュと材料は、陶器の修理から医薬品の応用まで、多くの方法で使用されていました。それらは特定のニーズに合うようにユーザーによって変更される基本的な原料として見なされていたと示唆しています。
パディングはストラディヴァリのような特定のタイプのヴァーニッシュを複製しようとしたでしょうか。意外なことに、これは彼のすぐ目の目標ではありませんでした。「最初に、さまざまな層を適用する順序と方法を含めて塗装の全体的なビルドアップを考慮する必要があります。」と説明しました。
また「古いヴァーニッシュの場合、時間は現在の外観において重要で再現不可能な役割を果たします。ヴァーニッシュフィルム(塗膜)は年齢とともに構造と密度が変化し、これによって色と透明性の体験の仕方が変わります。
ストラディヴァリが今日、自分の楽器に自分のヴァーニッシュを塗ったとしても、3世紀以上前の彼の楽器に似ていないでしょう。」とも言いました。
「良いヴァイオリン塗装は、瓶の内容量よりもはるかに多い。」パディングが言いました。 一方、彼は、初期段階が適切に完了し、適切なヴァーニッシュが注意深く適用されると、新しく塗装された古典ヴァーニッシュが行ったように見えるものに終わる可能性があると主張しました。
「それについてはよく分かるでしょう。」と彼は言いました。そうでなければ、複写主義者が再現しようとしているものと似ているはずだ。おそらく、幼稚園での自分の写真と昨日撮った写真に存在するようなもの。あなた自身の古典ヴァーニッシュでなければならず、クラシックのヴァイオリンメーカーと同じくらい自分のものでなければなりません。それは、彼のために、魅力的な目標です。
(第2章終わり。)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(31)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(31)
パディングはまた、印刷インキ研究所の父親にパートタイムで参加していました。ここで彼は、オフセット印刷インクは、オイルニスとほとんど同じですが、技術的にはより複雑であることを発見しました。パディング社には本書に関する素晴らしい本と写本があり、理論的なコーティングとヴァーニッシュの数式についてもっと学んだので、彼は真剣にヴァイオリンニスと色を研究して実験を始めました。彼はすぐに大量のヴァーニッシュを生産していただけでなく、彼の関心が急速に時間を費やして消費されていたことに気づきました。約12年前、さらなる研究の資金を援助するために、彼の趣味は成功した企業に発展し、彼は彼の研究にもっと時間を費やし、彼の製品を洗練させました。パディングは、古典楽器を調べ、ヴァーニッシュフィルムの欠陥を探し、組成、適用または老化プロセスによって引き起こされた場合に解決しようと多くの時間を費やしました。彼はヴァーニッシュだけでなく、現代の芸術や工芸品の貿易についても歴史的な資料の知識を磨いています。彼の目標は、広がりの可能性について幅広い洞察を育てることでした。彼はその後、ヴァーニッシュに関する彼の観察を歴史的実践および科学的データにリンクしようと試みました。彼の道を開くのを助けた多くの研究者のために、パディングは感謝しかありませんでした。特に、彼は古文書の翻訳や複雑な化学反応の説明に時間を費やしてきた専門家を挙げています。彼は素敵な古典的なコーティングを作成するのに役立つ何かを礼儀正しく借りる人として自分自身を見ています。しかし、彼は自分自身を過小評価してます - 進歩する知識に関わる人は誰もが他人の仕事を使わなければなりません。彼は、ヴァーニッシュの製造と塗布の実践的な実験を行い、さまざまな油と樹脂の組み合わせをテストし、数々の調理手順に反応することを数百時間保証するために、彼が発見して処理した情報を使用しました。彼は、ヴァーニッシュの作り方は他の工芸品と同じだと指摘しています。理論的にしか学ぶことができません。その多くは実践的な学習プロセスです。「あなたは匂いを嗅がなければならず、あなたのマテリアルを味わい、さまざまな条件の下で彼らがどのように行動するか体験します。」と彼は言いました。「ヴァイオリン製作者が木材を理解する必要があるように、または鍛冶屋が仕事から最良の結果を得るために鉄の特定の一釜の感触を知るように。」
パディングが試みた操作の多くは何世紀にもわたって使用されておらず、どんな情報が存在しても、しばしば不足していました。特定の一釜の結果を変えることができる重要ではないような多くの重要な要素もあります。例えば、異なる材料の容器で加熱したり、本物の麻でろ過したりします。これらのことはすべて、単純に試してテストしなければなりません。歴史的な処方の入手可能性について質問しました。パッディングは笑いながら答えました。「ヴァイオリン製作者は常に処方について質問します。」しかし彼は古典オイルニスの処方の価値が過大評価されると考えています。
彼の意見では、ほとんどの歴史的処方は、通常作者によって中古品であると考えられている成分のおおよそのリストであり、事実上、オイルニス製造における最も重要な要素であるこの方法の包括的な説明が不足しています。
「歴史的なオイルニスの処方に従えば、必ずしも歴史的なヴァーニッシュが得られるとは限りません。オイルニスは、スピリット(アルコール)またはエッセンシャルオイルニス(註)のような溶液ヴァーニッシュとは非常に異なります。」
乾燥油は非常に複雑な分子の混合物です。これらは、加熱過程の影響または他の成分の存在下で分解または結合することがあります。成分の品質も重要であり、これらの詳細は少なくとも処方ほど重要です。このため、同じ処方から非常に多くのバリエーションが可能です。それはむしろパンを食べるための食材を10人に伝えるようなものです。あなたが小麦粉と酵母の種類、量、混合物の仕方、味や見た目などを教えてもらわなければ、あなたは数千の異なるパンを作るでしょう。いくつかは食べられないかもしれません。
「最高のヴァーニッシュ処方でさえ、まったく同じ結果を異なる手で達成することはめったにありません。オイルニスの処方は、ヴァイオリンの輪郭のようなものです。あなたが作りたいことについて何らかのコンセプトを持っていなければ、素敵なアウトラインと最高の処方は成功した楽器を作りません。さらに、ヴァーニッシュを成功させたとしても、改善を心がけておくことが重要です。コンセプトの重要性の簡単な例は、多くの歴史的なヴァーニッシュがブラシ塗装されていないという事実です。最も一般的な方法は手、またはスポンジでそれらを使用することでした。これは、ヴァーニッシュが正しい種類のものである場合に限り、比較的大きな表面に強く着色したヴァーニッシュを塗布する場合に特に効果的です。」
註)エッセンシャルオイルニス エッセンシャルオイルもまたアルコールなのでアルコールニスに含まれます。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(30)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(30)
第2章「Koen Paddingが完璧なヴァーニッシュの探求についてRoger Hargraveに話しました。」
2005年3月のStrad "The Holy Grail"(聖杯)のアートエディション版。
Koen Paddingはヴァイオリンヴァーニッシュを作る予定だった。彼の家族は、様々なヴァーニッシュと顔料を使用して1830年代から印刷業界向けに高品質のインキを製造してきました。コーエンとその兄弟のために、本は擦り抵抗と色と臭いのために印刷インキを比較したときに彼らが父親がやっていたことを正確に擦り合わせて嗅ぐことでした。
パディングがまさにその塗装システムとしてはチャンピオンと言えます。彼の製品は、世界中の多くの専門メーカーによって使用されています。一部は指定されたとおりに正確に使用しますが、他の人は必要なものを取り、製品を独自の仕様にカスタマイズします。これは、おそらく彼のマジスターヴァーニッシュ製品の最大の強みであり、過去10年間、彼らは常にベストセラーのヴァーニッシュの一つになっています。
高等学校の後、パディングは英国のNewark Schoolでヴァイオリンを学ぶためにオランダを離れました。彼は私が2年生を始めたときに到着しました。私が彼の上級生であったにもかかわらず、私はすぐに彼と打ち解けました。彼はすぐにヴァイオリン製作に熱中しました。ある時代は、私たちの多くがそうしていたように、経験の若い物を見下してました。優秀な知性と技術がなければ、私たちは見習うだけでなく、偉大な古典主義者の作品を改良することができないと信じていました。彼は古典ヴァーニッシュの古代の謎がすぐに解決されると確信していましたが、彼はすぐにその「古典ヴァーニッシュ」の言葉の大きさを学びました。ヴァイオリンの学校を去ると、パディングはヨーロッパの有名ないくつかの店で古典的なイタリアの楽器の修復に8年間過ごしました。私は彼が1980年代のブレーメンのメーカー修復者チームに参加したときに再び彼に会いました。彼の若々しい自我主義は穏やかでしたが、彼は古典ヴァーニッシュの問題にまだ悩まされていました。実際には、オランダで新しい楽器の製作に専念するために退職したとき、彼はすでに耳障りなヴァーニッシュを作っていました。しかし、彼が指摘するとおり、古典的なイタリアンヴァーニッシュの歴史と特性をほとんど知らないでこれらのヴァーニッシュを作っていました。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(29)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(29)
図4および5のUV画像を比較すると、着色したヴァーニッシュ(C)は、薄い色の層(B)の上に単に追加された層であることが明らかです。木材埋込みプレパレイション(A)の色はこの場合、より普通の浅黒いオリーブブラウンです。
典型的なストラディヴァリが着色したヴァーニッシュの欠落または剥がれた領域(D)は、層BおよびCの両方がはがれていることを示している。また、蓄積された汚れにもかかわらず、領域A、B、Dの光学特性の中から選択することはほとんどありません.サッコーニによるとプレパレイションが "木材への強力な浸透力"を持っていなければならないと結論づけています。
1709の「Viotti」(図6参照)のUV画像は、グラウンドヴァーニッシュ(B)の痕跡が杢の閉鎖部分に続き、終端部分がより良好な状態であることを示しています。このヴァーニッシュの痕跡は、腹部の楽器や平らなメイプル背板やリブにははるかにはっきりしていないため、ストラディヴァリが必要と判断した場合にはより強力なプレパレイションを、またはサッコーニが主張するように、(強い杢のメープル以外に)追加の独立した成分を使用した可能性があります。
サッコーニのヴァーニッシュの章には、観察の逸品がほとんど載っておらず、その複雑な起源と主題にもかかわらず、我々はその中で彼の系統的アプローチを容易に検出することができる。テキストの内容は大まかに3つの段階に分けることができます:サッコーニは彼の観察を記述します。それらから、彼は下地層の数とコーティング内の各層の機械的特性について合理的な結論を導きます。彼はこれらの結論を処方に翻訳します。
創造的なアイデアを現実の現実に変えなければならないこの分割線上で、サッコーニは私たちと同じように虚弱であることが判明しました。彼の成分リストは薄い空気から出てこなかった。何年もの間、彼はカラーフィルムの開発に携わったEastman Kodak社の研究化学者であるLouis Condaxから科学的な意見を受けていました。
しかしサッコーニは、Condaxの理論に合致したCondaxの研究データに予期せぬ要素だけを説明し、ストラディヴァリのコーティングについては別のものが必要であるという魅惑的な考えを支持しました。残念ながら、彼はCondaxの興味深いがあまりはっきりしない試験結果のいくつかを排除し、さらには非難するまでになりました。章の終わり近くに、サッコーニは、次のような助言として、不本意ながら述べています。「しかし、乾燥を遅らせるには粗亜麻仁油を加えることは可能である。」
おそらく、サッコーニの処方の関連性が限定的である(不完全である)という事実は、ストラディヴァリのコーティングのパラメータを特定するだけでなく、様々な下地層の特性に関する彼の観察および結論がすべてを考慮すると、単なる実用的な不便さとして考えられるべきです。
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4章"A Fresh look at Sacconi`s varnish research"の章はこれで終わります。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(28)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(28)
サッコーニ氏の研究の多くは、自然光や可視光(VIS)画像と紫外線(UV)画像を比較したものです。UV照射の下では、コーティングの様々な場所が異なる色で蛍光を発するので、作成される層の間のはっきりとした区別が可能になります。UVをVIS画像と比較することにより、どの層が特定の品質に接続されているかという問題を明らかにすることができます。
しかしながら、この検査方法は、様々な組成物中の成分に関する決定的な情報を与えるものではありません。また、組成は非常に類似していて機能が異なる層は、この方法では検出できません。例えば、透明なヴァーニッシュと無色の粒子(下地)を有する同じ透明なヴァーニッシュは、容易に同じUV波形を有し、VISとUVの両方で区別できません。
サッコーニの発言のほとんどは、ストラディバリの典型的なブリックレッド色コーティングに関するものですが、ストラディバリのアマティ型時代の1665年ヴァイオリンのコーティングを見ていきましょう(図4参照)。
このコーティングやストラディバリの他の初期の楽器の類似のものは、Nicolò Amatiが使用したものと非常に似ています。確かに、この1665年のような楽器は、「ヴァーニッシュはストラディバリだけが使用されていたのではなく、クレモナで製作されたヴァイオリンのすべての巨匠と共有していた」、そして「それは何世紀ものシステムと経験から成っていた」というサッコーニの指摘を例示しています。
ストラディバリの初期コーティングのヴァーニッシュ部分は、淡い藁色から薄いオレンジまで色がありました。 多くの場合、この色はもともと着色されていないヴァーニッシュの自然な黄変の結果である可能性があります。処理された木材からの光と黄金色の反射は、これらの初期のコーティングの色感覚において支配的な役割を果たします。
図4では、可視光で見ると、はっきりと金色の木の上に、非常に透明で淡いアンバー色のヴァーニッシュがあります。紫外線の下では、この薄いヴァーニッシュ(B)は木材の杢を隠すのにほとんど不透明な象牙色の白色蛍光を有します。の木材の下には、サッコーニがプレパレイション(木材処理)と呼ぶ褐色の物質(A)で覆われています。 
これは中央部(O)の一区域でほとんど完全に摩耗しているようです。2つの画像を比較すると、コーティングがまだ薄いヴァーニッシュで覆われている場合にはコーティングがわずかに明るく見えますが、ヴァーニッシュおよび調製物のすべてが磨耗しているように見える場合でも下の木の色、清潔度および輝きは変わりません。木の細孔の大部分はまだヴァーニッシュで満たされています。非常に強い摩耗のみで汚れで満たされます。また、汚れ(S)で満たされたスクラッチも見えます。しかし、木材の繊維は常に清潔に保たれています。
色には微妙な違いがありますが、以前の古典的なヴァイオリン(クレモネのものだけでなく)のUV画像は、この1665年の例によく似ています。アンドレア・アマティの誕生前に作られたイタリアの楽器でさえ、事実上同じUV波形を示しています。したがって、ストラディバリの初期の楽器にコーティングしたものは、はるかに古い伝統からの直接的な継続であることは明らかです。
約1685年以降、ストラディバリはこれらの明るい色のヴァーニッシュをほぼ完全に放棄し、全く異なるヴァーニッシュのように見えるものを使い始めました。(図5参照)彼のヴァーニッシュはチェロとその後の楽器になり、透明で色のついたヴァーニッシュは通常より重要です。同じ時期に、ヴェネツィアのメーカーは強い色のヴァーニッシュを使用し始めました。しかしサッコーニが指摘したように、より多くの色へのこの変化は、単に「純粋に装飾的なもの」であり、想定される改良には関係していない可能性があります。
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Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(27)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(27)

"A Fresh look at Sacconi`s varnish research"

図2:ストラディバリのコーティングの3つの模型モデル

サッコーニの系におけるAとBとの間の想像上の青い線は、木材とヴァーニッシュとの界面上の分離化合物を表します。存在していても、この層はUV検査では見えません。ビザンチンのシステム(点線の青い線)のシーラーは、同様の機能を果たしますが、木の中に深く入り込みます。これらは単なる図解であることを強調しなければなりません。実際には、木材の上層を貫通するヴァーニッシュのために、層AおよびBが特に重なり合う可能性があります。

図2はストラディバリのコーティングの3つの模型モデルを示しており、BrandmairとGreiner、サッコーニのシステム、そして私が使用するビザンチンシステムによって提案された実際の目に見える地層を示しています。ダイアグラムの色とそのマーキングは、続くUV写真との相互参照を容易にするために選択されています。

3つの表現を比較すると、下地層の特性の命名法と解釈が異なるかもしれませんが(後者は、使用される様々な組成の処方に重要な影響を及ぼす)、サッコーニ基本的な考え方は、現在の知識の範囲に非常に近いものでした。

図3は、さまざまなシステムが異なる地層を識別するために使用する命名法を明確にしています。

図3:様々な下地層に使用されている用語間の相互参照。

ヴァイオリンの鑑定では、専門家は、「金の下地のレンガの赤いヴァーニッシュ」のように、サッコーニがどのような準備をしているのかを示すために"ground"「下地」という語を使用します。それらの間の無着色層は、これらのような初歩的な記述では考慮されていません。しかし、その存在はすべての古典的コーティングの特徴であるため、これは奇妙です。

ビザンティンのシステムでは、着色されたヴァーニッシュまたは塗料の安定した基礎の意味で、グラウンドという言葉が文字通り使用されています。

したがって、このシステムでは、プライマーおよびシーラー調製物と着色したヴァーニッシュまたは塗料との間の無色の層を特定しました。この層は明らかにオレオ樹脂性を有しますが、その正確な組成はまだ確認されていません。(註)

サッコーニとClaire BarlowとJim Woodhousw(1989年3月と4月のstrad参照)はこの層に粒子を検出しましたが、他の人は発見を確認できませんでした。残念ながら、ヴァイオリンコーティングの科学的分析は、裏付けデータと矛盾するデータの両方を生成します。したがって、知識を実用化する際には、ある程度の想像力とリスクを伴うことが常に必要になります。

(註)オレオ樹脂とは松、栂、トウヒ、類の針葉樹から取れる樹液の総称です。

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Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(26)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(26)
命名法は、ヴァイオリンの表記では曖昧です。コート、層およびニスのような言葉は、無差別に使用されることが多く、単一の文章であってもいくつかの異なる意味を取ることができます。サッコーニのヴァーニッシュの章では、いくつかの文章では専門用語を混乱させるという問題もあります。
この問題を明確にするために、私は専門的に使用されているように相関用語をチャートに含めました。この記事の残りの部分で専門用語を使用します。
図1:伝統的にそしてサッコーニ氏によって使用されている用語の相関。
Profession             Sacconi                      Traditional
Coat                         Layer                       Coat - layer
Stratum - layer         Layer                       Coat - layer- layers
Strata - layers          Layer                       Coat - layers
Coating(all strata)   Group of layers called varnish     The varnish
職業的                  サッコーニ            伝統
コート                  レイヤー             コート, レイヤー
Stratum, レイヤー    レイヤー             コート, レイヤー
Strata, レイヤー      レイヤー               コート, レイヤー
コーティング    ヴァーニッシュと呼ぶレイヤーのグループ   ヴァーニッシュ
コートは、材料または組成物(必ずしもヴァーニッシュではない)の単一塗布であり、層は、同じ組成物の1つまたは複数のコートであり、異なる組成のコートと境界をなしています。コーティングは様々な層のすべてであり、言い換えれば様々な組成の個々の応用を一緒にしています。
厳密には技術用語ではありませんが、「レイヤー」は、層の意味でコーティング専門家によって一般的に使用されます。
ヴァーニッシュの出版物で最も混乱しているのは、ヴァーニッシュという言葉自体の使用にあります。彼の章に1ページ半しか入っていませんが、サッコーニはこの用語の一般的な誤用に対処し、「ヴァーニッシュと呼ばれるグループは、多様な材料と組成物を重ね合わせた複雑な手順の最終結果」としました。
このヴァーニッシュはストラディヴァリのコーティングの1つの層でありサッコーニの先人の大部分からはずれていて、多くのヴァーニッシュの議論の中でまだ欠けています。
ヴァーニッシュと他の層とを区別できなければ、ヴァーニッシュ自体とは何の関係もないヴァーニッシュの(もたらしたと言われてしまう)品質が生じます。明確な代替用語がないため、サッコーニの用語としての「ヴァーニッシュ」の使用は、残念ながら、章が展開されると再び混乱するようになります。
しかし、サッコーニは彼の中軸の発言をはるかに超えています。彼は次に木材に埋め込まれた層がなければならないことを推論します。彼はそれをプレパレイション(処理)と呼んでいます「このプレパレイションをするために木の表面を取り除く必要があります」。「私はそれがこの楽器の音質と密接な関係を持っていたのではないかと思います。」
このプレパレイションとヴァーニッシュ自体との接触が後者の変色をもたらすので、サッコーニは、2つの間に第3の層 - 分離した化合物がなければなりません。
サッコーニの最初のコンセプトでは、コーティングは3つの層から構成されていました。:プレパレイション「第1のヴァーニッシュ」)、単離化合物およびヴァーニッシュ「ヴァーニッシュ適正」または「第2のヴァーニッシュ」 適用後に一部分および明確な部分を含みます。
サッコーニは、ほとんどの場合、着色されていないヴァーニッシュのコートは、着色されていないヴァーニッシュと着色されたヴァーニッシュと思われる無色の物質との境界の前に常に存在すると主張しています。
サッコーニの概念は、ストラディヴァリのコーティングの下地層の形成に関する最近の洞察と実際は全く同じです。2009年の研究では「ストラディヴァリ ヴァーニッシュ」Brigitte Brandmair、Stefan-Peter Greinerが特定の詳細についていくつかの興味深い新しい角度を提案し、ヴァーニッシュの2つの個別の層と前処理または着色ステイン塗料の存在について再考した 少なくとも3つの層からなります。
BrandmaireとGreinerはまた、科学的な研究やそれに基づく結論として、使用される分析方法の範囲によって限定されることを雄弁に説明しました。このような限定は、サッコーニのような非学術製作家にとっては、推論と仮説についての結論を基にして、厳しい科学的証拠を超えて飛躍することができました。