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古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その7

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その7
リノキシンの製作。
残念なことに、何ヶ月も何年も経って最終的な結果を出すため、誤解を招く可能性がある私の実験は次のとおりです。
硬質樹脂(油中で溶融することができない樹脂)では、この組み合わせは混合物のようです。2つの成分は、それぞれの独自の特性を維持し、お互いを補償し、2つの成分の硬度の合算から生じる柔らかさまたは硬さを持ち、それは永久に変更できません。
リノキシンの酸素吸収は最大程度に達し、柔らかい成分で安定し、残っているので、使用された2つの要素に比例する柔軟性は塗料に永久に残ります。
コロホニウムは亜麻仁油にもっと密接に関連していなければならず、分子の一部になる必要があります。最終的には酸素の代わりになるので、塗料は少し難しくなりますが、透明性が高くなり、より明るい光沢があります。ロジンであなたは非常に慎重に行かなければなりません。
例を見てみましょう:
リノキシン100 g硬質樹脂100g。
出てくる成分はタールの正確な性状をしています。それはしっかりとした弾力がありますが、鋭い吹き飛ばしで壊れます(すぐには分からないが、しばらくしてから粉砕することができます)。爪で簡単に傷つき、熱に非常に敏感です。2本の指の間取ることができ、手の暖かさで引っ張り平らにして板状を作ることを可能にします。シーズニングで熱に対する可塑性を失って固くなります。
分割された場合、6ヶ月以降安定しており、永久に固定された状態になります。
それは本当に奇妙で理解不可能な性質体です、自由に簡単に壊れます、それは粘着性、均一性がないようですが、塗料を作ったときそれは流動的性質をもたらすもことができるようにトリミングすることができます。ガラスの上に乾燥しているときに、爪はそれを裂くことはできませんが叩くことができます、破砕しないようにそれを粉砕することができます。
リノキシン100g。ロジン100g
半流動体の粘り強く粘着性な状態となります。私があなたに触れるどんな物体もくっつきます。2〜3ヶ月後には安全に触れることができます。1年後でもまだ柔らいのですが、終了時は上記の樹脂と同じ特性よりも硬い塗料になります。
明確にするために、私は市場で見つけた樹脂であり、私の目的に応えているので、サンダラックとコーパルについて話しましたが、液状のオイルでは溶けず、アルコールに非常に溶けやすい硬い樹脂の価値があります。特にコーパルや類似の樹脂は理想ですが、シェラックは使うこともできませんので、私は一度も使ったことはありません。もちろん、この樹脂は非常に透明ではなく強く着色しているという深刻な欠陥があります。
準備のために:
あなたが鹸化システムを選択した場合は、リノキシンを計量し、ソーダのガラスジャー(低温処理用)に少量の水に溶かします。(過剰でも害はありません)。ケン化は遅く、少なくとも1週間かかる。それは暗くなり明確な点がないので、準備が整ったときにそれを見ます。リノキシンはソーダと反応しくすが、それは溶解しません。溶解するために、器に置き多量の水でよく攪拌する。別の場所に移し、初期の(固まった)リノキシンがないことを確認します。次に、希酸を注ぎます(硝酸)。酸はソーダを除去し、リノキシンはリサイクルされる。 反応が行われた後、水がやや暖かいことを確認してください(ソーダまたは沸騰して反応する普通は灰汁を投入します。)ソーダが完全に排除されていることを確認してください。(溶けて反応してなくなったこと。)
リノキシンの大部分は表面に現れますが、一部は水中に浮遊し、濁って見えます。沈降して数時間後、懸濁したリノキシンは容器の壁に沈着し、水は少し汚れても透明になる。
簡単なヘラで、リノキシンを収集します。
あなたがよい仕事をしたいのであれば、ソーダの攻撃を受けることのできない陶器のポットが必要です。ソーダは濃度が高い少量の水溶液です。ほんの少しだけ沸騰させます。 すべてが簡単にミルクのようにデカントできることに注意してください。たくさんの水を容器に入れ冷却します 溶解していないリノキシンを別の少量のソーダで再び沸騰させます。リノキシンを沸騰させたとき強い着色を恐れないでください。この色付けは時間がなくなると消えてしまいます。
計量して採取したリノキシンは、今はどんな容器に入れてもかまいません。
少量のアルコールに溶解した樹脂を加えて混合します。それは熱いうちに攪拌されるとき、それは独特な状態で、水を入れ、少なくとも1時間沸騰させます。水の中でも煮沸することはそれらの組み合わせです。
あなたは流水の中に置くことによってそれを冷却することができます。温度が低い場合は、使用する樹脂により塗装すると破損することがあります。これを粉砕して、光沢のある紙の上に乾かしてシーズニングすることが可能ならばそれは硬くなるでしょう。それが壊れないなら、それが柔らかくする水を蒸発させるために、湯浴で加熱します。それは時間がかかりますが水は少なくなります。
加熱作業するなら2つのアルミニウム製の鍋をお勧めします。(註 アルミニウムはアルカリに溶けるのでこれはダメです。)大きなものの蓋には、それを通過する小さなものの大きさの正確な円形開口部が切られています。
この蓋の上に穴を開けて、半分の高さの温度計用のチューブホルダーを固定することもできます。大きな鍋の底には、熱あまりにも小さい底に当たらないので、板または2つのアスベストを入れてください。
リノキシンと少量のアルコール中で緩めた樹脂を調節可能な最適温度は約130℃です。
熱が最大になるように温度計を調節し、燃焼する樹脂の煙が発生しないようにします。
リノキシンの融合は非常に遅く、より少ない時間で済む細かい管理が必要です。
平均して8-10時間、さらには12時間です。生地が完全に均質で粒状性がないまで行われます。加熱理するときには残りがありますが、いつもそうではないので、それをヘラで時々裏返します。
ニスを回収は、それが壁に非常に残っていて、それを取り除くのが非常に大変なので、容器を覆さないでください。小さな鉄のハンドルをつけてそれを冷やしてください。 つまり生の炎で鍋を加熱すると、壁と接触しているニスが溶けて、いい容器ですとすべてのニスを取り除くことができます。
私は同じ結果を鹸化と加熱法の2つの方法を説明しましたが、私は鹸化を推奨します。 陶器の鍋2つの容器、ソーダや酸のいくつかの製品はいろいろなものを溶かしますが変な驚きはありません。
ヴァイオリン製作者としてニスがどうあるべきかを知り、ヴァイオリンでに使って、美観と音のための柔らかさが理想的なニスを作りたいと思っています。不都合なことに、これを行う代わりに、私は自分の経験に従った必要量と結果を言い、誰もが適切と考えるように調整します。
私はすでに油100と硬質樹脂100の処方を書いています。(優れたコーパルマニラを見つけたらもっと良いものも作れます)。
この事件は、おそらくちょっとした直感で、すでにヴァイオリンにとって完璧なニスの割合を私に与えてくれました。
このニスは、作ってすぐに使用されても、深刻な問題を引き起こすことはありません。
暑い季節と1年間 "熟成"で、濡れたように非常に輝くようになります。(ちょっとした木材や石膏がすぐにこの輝きを取り除きます)。しかしケースの布の痕を付けずに受け取れます。1年後それはしっかりしています。
註)「ソーダ」とは苛性ソーダ(水酸化ナトリウム)または炭酸ナトリウムのことですが、この文の製作時は1950年代で苛性ソーダは存在していますが、本文の方法があったとしている16世紀は水酸化ナトリウムは作ることができません。炭酸ナトリウムは可能ですが、大抵の場合草木灰を使用していました。


古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その6

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その6
リノキシンの変換は、以下の段階から進行します。無色の固体状態への変換。マーマレード状の粘度の物質へ。茶色の塊のリノキシン。薄い黄色で、時間とともに特性は変化し、凝固しその粘ちょうで可溶性の状態になります。熱に対する敏感な可塑性が失われます(加熱温度では液体です)。
どのように古代人はそれをやったのでしょうか?
これは不可能で、塗料は油であるため、彼らは可溶性にされた1つの酸化油を使用したので、彼らはオイルでヴァイオリンを溢れさせないことは確かです。
火とケン化。
続行し、最も可能性の高いシステムが何であるかを見て、私は自分の信念を表現することができます。
私はこのニスがピエモンテ州、ラツィオ州、シチリア島、大都市だけでなく町で作られたヴァイオリンであると信じています。交易が非常に難しい時代に、この塗料はイタリア全土に広がり、ヴァイオリンよりずっと古いのです。私たちの美しいヴァイオリンが生まれたとき、私はそれがすでにどこにでも知られていたと信じています。
私が周りを見回すと、私の同時代のヴァイオリン製作者の大部分が独学で見られます。 気持ちと情熱を持つ人たちのためにヴァイオリンをコピーするのは簡単です。
私は600人のイタリアのヴァイオリン製作家の大半もこのように生まれたと信じています。 彼らはヴァイオリンをコピーし、ニスを与えました。彼らがコピーしたヴァイオリンもニスの処方を持っていたのでしょうか。
Gasparo daSalòや彼の生徒Magginiもヴァイオリンに加えて私たち自身のニスを発明していたのでしょうか。
私はこれがはるかに古く、今日のように非常に高価だったコスト作業のために、今や良いか悪いか、商業的規模で準備されていると確信しています。 サンダラックのコストは8,000〜10,000ポンド/ kgです。
私たちの弦楽器製作家はそれをしたとは思いませんが、すでに購入したか、または必要な物質でそれを注文しました。少なくとも彼らがそれを保管していれば。
塗料は、一般的な消費のために、より簡単に、より少ない量で、安価で、長くて困難な制作のこの高価な塗料に替わり、我々の弦楽器製作家はもはや必要であれば、ふさわしいものを見つけた最も快適な塗料で置き換えました。
いずれにせよ、彼らはすでにそれを購入していて、ほとんど重要ではありませんでした。
しかし、この塗料のシステムは、現在に至りリノリウム、dermoids(不明)、偽の皮膚、釉薬となりました。
オイルを乾燥させる方法
現代に至って、工場で閉鎖されています。古典ヴァイオリンのニスがこのシステムで作られているのを見ることはできません。
シンプルなシステムと簡単なことはありません:樹脂で乾いた油。
これらの古典ニスは、すべての皮革、リノリウムなどの前駆体でした。私は、それらが確かに存在していた塗装されたかキャンバスの、偽の皮の現代的な製品であると言っていると思います。
このニスはどのようであったか。
鹸化が否定されない場合、特にオートクレーブが必要ないで、最も自然で論理的なシステムは火であり、ポットやダブルポットで直接火の中で少しの経験で無駄なく調理することができます。シンプルなシステム。主成分:乾いた亜麻仁油、完全に乾燥しています。 市場では見つけることができず、それを得ることは決してできませんでした。大量生産するすべての人、すべてのヴァイオリン制作家がそれを自分で準備しなければならないほど大変でした。
少量の場合はヴァイオリン、または2つの場合、あなたはガラスでそれを準備することもできます。
オイルが暑い季節に2〜3日の乾燥した日に良い場合、軽い層となります。
様々なガラス上にいくつかの層ができます。それは外に出て、粉砕され、空気中でまだ数日間保持されます。(少量の場合は鹸化を使用する必要があります)。
実質的な準備のために、私は最終的に最も実用的なシステムを推奨します。 それは時間がかかります。 2枚、3枚、4枚の合板が約60×80の大きさで、報告された縁があり、接着剤またはシェラックのコートで十分に防水されています。それぞれ1リットルの油を使用します。油は表面的に酸化し、その下は液体のままです。時にはフィルムを片面に引っ張って、数ヶ月後にはほとんどすべて乾燥します。
まだ酸素が入っていないことが広がるようにもう一度混ぜてください。そして、すべてが今乾燥していると確信したら、それを挽き肉器(ミンチャー)に入れてください。
しばらくの間、もう一度静置しておいてください。リノキシンはできており、細断された弾性ゴムの状態となります。
樹脂:市販されている樹脂には、このような場合があります。コロフォニウムマスティック、サンダラック、マニラコーパル。マスティックはロジンとほとんど同じ働きですがより高価であるので、それを使用するのは省略します。
マニラコーパルは、私たちの目的に美しく対応する化石樹脂ですが、現在市場で見つけることは非常に困難であり、アルコールに非常に溶けやすいものとなるとさらに難しいです。いずれにせよ、この樹脂に焦点を当てて、それを見つけるために見る必要があります。なぜなら、それは砂場の5分の1を要し、とてもうまくいくからです。
サンダラックは見つけやすくとても良い樹脂ですが非常に高価です。
亜麻仁油と樹脂はすべて炭素と水素の天然化合物であり、それらの間に大きな親和性を有しており、我々はロジンが亜麻仁油、サンダラック、コーパルに溶けることをすでに見てきました。(サンダラックおよびコーパル、明確にするために、私はそれらを「硬質樹脂」と呼んでいます)。我々が後で見るように可溶性のリノキシンでさえ、これらの樹脂の違いは異なった結果で異なって結合されます。
私が繰り返すリノシーナは、弾力性のあるゴムのような体であるが、非常に低分子の接着性であるため、リノキシンフィルムはほとんど抵抗なく裂けます。樹脂はそれを硬化させ、均一性を与えます。樹脂 リノキシンが誰もが簡単に結合できることを理解できます。

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その5

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その5
L’azione basica deH’ammoniaca  アンモニアの基本的な作用
絶望した私は酸、アンモニアのような強力な薬剤を試しました。これはそれを攻撃し、私のニスは暗くなったが溶けました。なぜか? 私は目録の "アンモニア"を見て、これを "なぜか"見てしまいましたた。化学物質のすばらしさは、強力な基本的な作用のアンモニアが私の塗料を鹸化したと私に教えてくれました。
それはアルコールにも水にも溶けました。
その後、私は逆反応(中和)で酸を処理し、普通の塗料に戻しました。
その色は暗くそれは熱に非常に敏感で、非常に柔らかく、少し粘り強いですが、アルコールに非常によく溶けました。私は一般的な苛性ソーダで別のを試してみましたが、これは十分な強度を持っていませんでした。寒いときでも溶けました。私は水をよく緩め、それを酸で処理しました。完璧なアルコールの溶解度はアンモニアと同じです。
私は数ヶ月間ガラスの上に、この木製用のニスを試しました。それは非常に粘着的でした。時間が経つとより美しく明るくなりました。それは熱に対する過度に敏感ではなく、それ自体にあったわずかな傾向も無くなりました。木の上で叩いても壊れなく、裂けなかくそれは剥げませんでした。それはすべてにおいてすばらしいニスを、アルコールに可溶性で柔らかく暖く輝いて見ていました。私は腐食性の苛性ソーダですべての保存を処理し何年か塗装してこの章を終わりにします。
これは25年前に起こりました。
私は自然界では非常に一定ではなく、すぐにでもすぐにでも疲れてしまうのですが、ニスではそうではありませんでした。私は思いました。私は知りたかったので、私の思考はしばしばそこにありました、そしてマニアになっていました。「なぜ」、「どのようになるか」というのは、固定観念のようなものでした。
古代人はそれを鹸化できたのでしょうか。おそらくは灰と酸があっので、このシステムを使用することもできました。
私はそれを水洗するために油を回収しましたが、樹脂を使わずに定量実験をすることができます。
私は私の棚に戻ってガラス板に取りましたが、非常に流動性があり、もはや樹脂の性質のないない油は、すべての側から流れ落ちていました。私はそれを少し凝縮する方法を見つけるために多くのテストを行い、亜麻仁油とよく共に使用される消石灰も使用しましたが、実用的なものは何も見つかりませんでした。
私はその後、接着剤で防水処理された2枚の大きな合板を作りました。(亜麻仁油が影響するので金属を排除すべきでした)。
私のオイルは数ヶ月後に製造できています。(乾燥したオイルは「リノシン」"linossina"の酸化したオイルと呼ばれます)、私は実験を始めました。
主な所見は次のとおりです。linossina液は不溶性です。溶媒はありません。アルカリ(ケン化)により固体ガム状オパールから自然に変化し、褐色に変わり、非常に透明になり、熱に非常に敏感になります。水中で100℃で液体であり、常温ではマーマレード状でそれは非常に粘着性です。アルコールの1年間不溶性から可溶性まで4つの方法はひどくジャム密度があり、非常に粘着性です。時間がたつにつれて、それは固体でゴム状であり、透明のままであり、熱に対する可塑性を失いますが、可溶性は変わりません。
ケン化は正しい方法でししょうか。
その間、私は粉砕して味付けした石灰で処理した油が、硫酸で石灰を取り除き、固化していて可溶性であり、鹸化物と同じ特性を有していることを観察しました。
1年間アルコールに漬ける。
私がすでに述べたように、私は毎日の使用のためにリノキシンの半分をフラスコと石膏で粉砕されたレジンを残しました。これは本当に使いやすい可溶性の塗料を使用していたので長い時間使用しませんでした。
1年以上前、私はそのアルコールの中に沈降させたままのリノキシンを使用するという大失敗をしてしまいました。私はリノキシンを沈降させ、茶色がかった赤色の液体を見つけ、リノキシンはもはや存在しないと思ったので、私は大部分の淡黄色を底に残しました。 それはアルコールに溶けて色が付いていました。私はそれが捨てるのはもったいないと思い、私はそれが何でるのかを見たく、乾燥させるために容器に入れたかったのです。彼は精神を失い、アルカリ腐食によって得られたものと同じ正確な同一の塗料のままでした。
私は技術的、科学的なテーマを扱う雑誌で、私は "リノリウム"に関する記事を読むと、私の実験のこの点にありました。
「リノリウム(linoleum)」は、1860年頃の生活用品です。これは二重壁蒸気加熱式ボイラー(オートクレーブ)中で、ロジンおよびカウリコーパル(ニュージーランドの化石樹脂)中で乾燥した乾燥亜麻仁油(リノキシン)で製造されています。
私はすぐに得られるセルロイドのような粘り強く弾力性のある粘着性のない塗料を夢見ていました。
リノリウムを読んで、私の問題の解決方法を見て、リノキシンとレジンを小さな密閉容器に入れ、記事に書かれているように8時間オートクレーブで調理する。 それはすべてでした。
完璧な加熱と、製品の均質性によって検出可能ですが強く失望しました。
ケン化で得られた生成物の柔らかく粘着性のある正確な混合物が現れたからです。
加熱処理そのものや樹脂の加熱や分解でそれは本当にそうだったのでしょうか。
私はオートクレーブを手に入れて実験しました。
常に同じで弾性ゴム、硬質乾燥樹脂と同じ固体であるリノキシンを入れ、あなたは柔らかく粘着性のある生地を得る。リノリウムに関する記事では、この生地が6ヶ月間熟成され、それを作るための"nerboポイント"が書かれていました。
私は彼らが役に立たないので私がやった他のすべての実験を、私は結論づけます。
不溶性から可溶性まで4つの方法。
亜麻仁油は酸素と結合して変換される可能性があり、不安定な生成物であり、不溶性から容易に永久に可溶性になります。
この変容について言及した方法は、鹸化、加熱、アルコール中での長期溶解保存、石灰との組み合わせの4つであることに留意してください。私が見る限り、製品は常に同じで、5-6℃であれば結果は変わらないと確信しています。
私は古代の人々がケン化していれば、熱やその他の古典ヴァイオリンのニスを再発見することは、得られる製品が常に同じであるため、問題ではないということです。
亜麻仁油と酸素との組み合わせは、不溶性と可溶性の2つの形態のみで存在します。
可溶性怒りを引き起こすプロセスを受けたリンパ球を取り出し、いくつかの樹脂を与え、古いヴァイオリンを塗装した古い塗料を得るでしょう これらのツールをカバーする塗料はアルコールに非常に溶けやすいということは疑いありません。つまり、このプロセスを経たことを意味します。
(註)linossinaおよびlinoxinの本来の意味は亜麻仁油が酸化重合して固まったゴム質の状態を言います。リノリウム(linoleum)はコルクを亜麻仁油で固めた床材のこです。
固まったリノキシンをアルカリ加水分解して水溶性として、酸で中和して析出させる方法でできた液体がヴァイオリンニスで言う「リノキシン」のことです。しかし液体と固体の中間の状態で作られていたことが後の文で理解できます。
この著者は化学のレベルとしてはあまりありません。結論の出し方も飛躍しすぎています。

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その4

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その4
1957年 ヴァイオリンの歴史
私はヴァイオリン製作家の息子で、自分の尊敬するヴァイオリン製作家のように、持っている塗料の秘密を、それを望む人に手渡す気持ちはあります。。
私は今老いて、それを残す者もいませんが、私が書くとすれば全く役に立たないとは言いません。
私の塗料はStradivariや他の有名なヴァイオリン製作家の製法ではありません。( 彼らはそうではないと思います。)古典ヴァイオリン製作家が亜麻仁油と樹脂から作り、アルコールに非常に溶けやすく、それはすぐに乾燥して肌触りの良く、それはブラシ、パッドまたはスプレーで塗布することができます。
油や樹脂に加えて、多くの忍耐と多くの時間が必要です。
古典イタリアのヴァイオリン製作者がヴァイオリンに乾性油と樹脂の塗料を塗装したことが知られています。これは事実であり、全くの真実です。あなたが望めば、忍耐と時間をもって、あなたはそれを平等にやり直すことができます。私は自分の論に疑問を持っていると確信していますが、私の言葉は十分に重視されています。後で見るように、続くパスは複数ですが、結果は常に同じです。
乾燥オイルと樹脂で構成されたニスで、アルコールに非常に溶けやすく、乾燥して漆のようにパッドで使用することができます。
目標がこれであれば、私がすでに述べた品質を持つ柔らかい油性塗料について、この私の説明に同意できるでしょう。私の言葉は推測の結果ではありません。
この塗料は本当に古典塗料と同じですか。 同じオイルと樹脂で構成されていて、樹脂の量と品質は同じではありません。これはあまりにも論理的です。同じ古典弦楽器製作家自身が常に同じ結果でこの塗料を使用しませんでした。今は非常に柔らかくても、今はちょうどよくても、今より硬くなっていきます。(同じパーツを持ちますが)塗料は定量的および定性的樹脂の違いです。このヴァーニッシュにどうやってたどり着きましたか。
物語は非常に長く1921年に始まり、1957年に終わります。それは36歳のときです。すべてが研究と試練に費やされましたか。しかし、何が必要かを言うことができ、すべての好奇心を満たし、すべての可能な質問に答えることができるように、非常に正確な認識を得ようとして出発から36年経ちました。
道が長くて険しいことを私は知らなかったのです。今私は方法が短いことを知っています。油、空気、樹脂、火。私は少しばかり自分の歴史をやり直しました。私の話をあまりロマンスするのではなく、物語に有効ななデータを与える経験があったので、それは何らかの形で言わなければならないからです。
1920年に家に帰って、15歳から18歳までは戦争時代で、23歳で私も父親に続く道をとって、ヴァイオリン製作者になりました。
私のヴァイオリンを塗装するために、私は亜麻仁油で作られた父のヴァーニッシュに多量のロジンとリサージュ(酸化鉛)で非常に濃くしました。 ママレードくらいの密度のこのヴァーニッシュはアルコールで伸び、ブラシで着色できました。
1ヶ月の熟成作業
それぞれの作業には1ヶ月の熟成が必要で、これは必要な量を作るのに4〜5ヶ月かかりました。 それから、平らにしなければなりません、そして、ここで最初の悲劇です。研磨すると、ある時点で簡単に剥がれ、それは非常に斑状でした、それは修正されなければなりませんでした。それはまた数週間かかりました。
そして非常に悪い塗料に何年も前から固執していました。
私は自分自身に尋ね始めました。昔のの人たちは、誰もが言ったようにオイルニスは本当に使うのであれば、どれくらい長い間彼らが待待つのでしょうか。しかしシステムは確かにそうではありませんでした。
古代のニスはよく平らになって私のもの同一な色でしたが、6-8ヶ月の待ってからc;f
は不安定で不完全なものになりました。
私はヴァイオリンの色を変える。
別の重要な事実がありました。つまり、夕方には赤いヴァイオリンが残っていました。朝は黄色でした。それらは赤で、染料の量が何であれ、黄色になります。私はオイルがそれに責任があると考え始めました。
油で乳化しアルコールに溶解した色素はその溶媒を失い、アルコールは油中の粉末中に懸濁したままであった。
私は乾燥の準備ができた塗料でテストを行いました。そして赤は残っていました。論理的にはエマルジョンで、精油の液状油であるので、すぐにアルコールが一本消えて、私たちが入れたものの中に懸濁液が入ったオイルだけが残ります。
これらの事実が私を思い起こさせ、その後、古代のニスが乾燥の準備ができていなければありませんでした。
バセットホルンに塗られた塗料。
アイデアが私に来た:古いヴァイオリンを掻き取れば、その塗料を再利用できるではと、私はすぐに試しました。家には非常に古い半分は作りかけのバセットホルンがあり、擦って本体の塗料を掻き取りアルコールに入れ完全に溶かし、不純物を沈降させ、ガラス上で試験しました。輝かしく。それはすぐにアルコールが蒸発し、短時間で再び乾きました。
シンプルで、必要に応じて数ヶ月、数年間、ガラスの上のペイントを乾燥させ剥離し、溶かし、ヴァイオリンの上に塗装しました。なんて簡単な作業でしょう。
父のニスを塗ったメガネは、適切な仕事のために計量して測定しました。樹脂:サンダラック、マニラコーパル、コロホニウム。オイル中にサンダラックとコーパルは溶けませんでしたが松脂ロジンは溶けました。その後、油とコロホニウム。
1ヶ月後に私のニスはまだ粘り強いものでした。油の欠陥でしょうか。いいえ。
オイルはすぐに乾燥しましたが、乾燥していないコロホニウムが内部に溶けていました。コロホニウム私が見るかぎりコロホニウムと油が乾燥を完了しないため。何年もの間、それは粘着性のあるままです。乾燥は準備ができていますが、熱いまたは他の方法で溶けません。3世紀後の古代の人々は、水の中の砂糖のように溶けましたと言っています。私はすべての試みで試練のリハーサルとして静かに守ります。 私には自分の壁があり、それ以上はできませんでした。
さようなら、私の夢はとても簡単に終わりました。
私は乾燥していない油とロジンに戻り、電気オーブンを作り、多くの薄い板金のディスクに数日と数日間保管しました。
彼はついに乾燥し、美しく、透明で、弾力性があり、固いものでした。ソリューション、何も。 無溶剤でそれを攻撃した。私は捨てられました。それはついに乾燥し、美しく、透明で、弾力性があり、固いものでした。ソリューション、何も。 無溶剤でそれを攻撃した。私は捨てられました。
油で乳化した緩い樹脂)
しかし私は私のバイオリンのために塗料を必要とし、私はそれを柔らかくしたいと感じたので、時間がたつにつれて乾燥して硬くならない柔らかい樹脂はないので、油を加えました。アルコールで溶かさなければ乾燥して樹脂にすることができます。同じアルコールを使って粉砕できます。私はこの塗料を乳鉢で粉砕し始めました。私は無限の忍耐を持って篩をしました。
それは美しい柔らかく、透明な接着性の塗料でしたが、それを製作するためにはどれだけの犠牲とそれ以上のものを与えるのでしょうか。
そしてそこではそれが粉砕し、篩を通過して通過します。ヴァイオリンにはどれくらいの犠牲を払うのでしょうか。可能な限り粉塵を除去するために、電動グラインダーを考えていましたが、自然が機械のためにある程度の衝撃を与えてくれたので、効率的な粉砕機を準備するのは簡単でした。
それは、固定されたプレートと、スプリングによって非常にタイトに保持された回転プレートとから成っていて、電気モータによって動かされたロータリーは、2つのプレートの間に多くのアルコールを含むこの塗料を通過する螺旋を有していた。それから、塗料がチューブの中に入って、それが漏斗に落ちると、それはそれを渦巻きに、ひいてはプレートの間に戻しました。 塗料は通過し、無限の分裂を得るために工場で無限の時間を繰り返した。
油で乳化した溶解樹脂
私はちょっと乾いたオイルと樹脂で私の石臼を試しました。それはうまくいました。そして、このようにうまく分割された塗料はより均質で使いやすくなりました。
アルコールに非常に溶けやすい古代の塗料を見つけることは、今や達成不可能な神話であり、私は止めました。私も、どういうわけか、すぐに非常に美しく乾燥する柔らかいオイルニスを持っていました。私は何年もそれをたくさん用意することにしました。
私はあなたが5kgのオイルと5kgの樹脂の缶を購入したことを覚えています。マニラの半分のサンダラックと半分のマニラコーパルはアルコールと30cmのガラス容器に溶解します。私は、油で乳化した(訳者註)アルコールに溶解した樹脂を準備し、それをガラスの上に置くようにしました。
樹脂は直ちに乾燥しましたが、ゆっくりと酸化して乾燥した油になりました。層上に層を重ね、数ヶ月で私のできました。
たくさんのアルコールと私の挽き臼の時間、彼らは私の塗料を完成させました。それらは食品のフラスコにあり、アルコールに溶解されている状態が変わる可能性があり、また保存の容易さのために私はそれを乾燥させることに決めました。粉砕された油は、アルコールに溶解され、早くアルコールは蒸発する思っていたので、私は水で沸騰させるために大きな容器にすべての準備を入れました。 しかし私は通常の使用のために半分の失敗を残し、後でこれの時に何が起こったかを知りました。
私の考えは、乾燥した塗料の大部分が、水で煮沸しながら、非常に長い間アルコールは蒸発しないと確信していました。
それは沸騰し始め、しばらくして不思議なことに、それらは合体を始め、本当に思いもしない特徴を持つ単一の物質になりました。
光沢、均質、弾性
万歳! 古典塗料を発見しました。 私は幸せでした。
寒いときに水から取り除かれたこの塗料は、パン用の生地のような硬質ミントの砂糖のように引っ張ることができます。私はそれをつけて乾燥させておきました。 
乾燥して、私は最初の失望を見ました。それはほとんど全ての弾力性を失い、容易に壊れてしまいました。
アルコールを入れてこれを軟らかくし、チューインガムのようにしました。
お団子(原文:弾丸)だけ作ることができました。仕事と犠牲の数ヶ月は捨て去りました。古典塗料以外。私はすべての溶剤を試しました。 全く何もない。最も効果的だったのはいつも唾を吐くことでしたが、その方法でした。
(訳者註)【オイルとアルコールは乳化はしません。エマルジョンを作りませんとミセル構造でもありません。ディスパージョンでしょうか。】


古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その3

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その3
古典ニスの研究で参考にされたテキストは、すでに私たちを助けています。Watin の"Painter、Varnisher、市販色材、ギルディング、パリのニス - 1778年版、最初は1772からです。それは30年前の少し前の段階で、「科学アカデミアの回顧録」から抜粋したものです。それは私がアルコール溶かしたコーパルを添加する手段を見つけたので、私はスティックニスを作りました。油脂ではあるもののすぐに硬化します。恐ろしいマニアとなりました。それは部屋の中に広げられ、望んでいたのですが大変な事になりました。(註23,訳者註i)
この方法でヴァイオリン製作家が我慢していることは驚くべきことではありません。というのは、同じ製造方法の次の段階でこの塗料が弦楽器以外の用途にしか適さないと考えられるからです。
これは乾燥した状態に保つことができる塗料が存在する事実を変えるものではありません。これはCasiniの塗料の保全の最適条件です(ここではいくつかの種類が予想されています)。他方では、この節で文書化された手順と類似していると仮定しています。すなわち、「油に堅牢性を持たせた」とは、亜麻仁油の酸化過程を意味するものではありません。プロセスは、まさにこのように見える場合、アルコールに溶解したコーパル樹脂(Casiniで使用されるアルコールに溶解した同じ樹脂)の可能性(アルコールに可溶)亜麻仁油樹脂の固有の性質のものに依存しないこと、これは自然のプロセスによって油の他の成分から単離され、これは乾燥において同様の挙動を示します。
この比較は古典文献と手順に無理がありません。それはいい提案であると思っています。ソースに関するより深い研究の始まりです。
溶剤
この塗料の性質を別の側面から特徴づけようと試みることもでき、溶媒の問題を暗示しています。過去に使用されたものについては、過去に見られたような問題がありました。今日、純粋な物質を得ることは過去において容易ではなかったことを心に留めなければなりません(今日使われている溶媒は正確であり、テレピン(揮発性油)、亜麻仁油およびクルミ油(乾性油)、鉱物油(ナフサ)、ブランデー(エタノール)を挙げてみましょう。 礼拝の練習では、その区別は油絵具や霊用絵の具によく似ていて、他のものを背景に置いていました。
最初の用語では、形成されたニスまたは乾燥オイルのみ、またはこれらの溶解されたものには油および樹脂が一般的に表示されています:第2のニスは樹脂またはゴムでアルコールに溶解しています。ヴァイオリン製作で言及されている他の溶媒は、エッセンスと呼ばれる塗料のために、スピリットまたはテレピンなどの樹脂から蒸留されたエッセンス(揮発性油)であり、部分的には脂肪と呼ばれるものも使用されます。
今日の処方のほとんどは、弦楽器の塗料のため、ある意味では、木材に近い下層でも溶媒を失ってしまったため、市場で入手可能な樹脂やゴムの品質だけに直接的に関連していることを観察した後、塗料を剥がすことを余儀なくされました。 乾燥硬化、それらは油や油に溶けない油も除外しましたか?
Tolbecqueもメモしているように、古いニスの独特のクールな色。実際には、賦形剤(訳者註:増量目的で添加するビヒクル)が油でアルコールで塗料を処理することによって、この塗料はほとんど不完全な方法で溶解することは知られています。とTolbecque氏は指摘する。さらに、この経験から、古代イタリアの塗料がオイルベースであることを望む人々の意見に反対することができました。私は彼らがエッセンスやアルコールを使用していると主張する権利があると信じています。(註24)
しかし、油とアルコールの塗料の間の議論は、実際には最も古典的です。互いに対抗する性質を割り当てるのが通例です。各油絵具は長時間の乾燥を意味するが、より完全なボディー(硬さのある)で、より柔らかく、より弾性のある生地、乾燥後のある程度の溶解度、低いと認識されています。
アルコール塗料は硬い膜、美しいポリッシュ、速乾性のメリットがあります。一般に、溶解度は高い。(註25)
そして、2つの反対の論文を和解することが不可能であるという不確定性が支配的な文献にはいくつかの証言があります。ドメニコ・アンジェロニは1923年に次のように書いています。「一方で伝統と他のニュースと文書は古典ヴァイオリン製作者が使ったニスが 同じマスターが簡単に入手できるオイルと樹脂のベースです。新しい使用で古いニスが取り除かれたとき、アルコール煮溶かした樹脂から製造されました。 同じマスターが簡単に得ることができました。」同じフェティス アンドレア・アマティによるヴァイオリンについて、この句を使用しています。ギン・パオロ・マギニィ(1590-1640)の楽器の代わりに(ワインアルコールのニス)の記述があります。(註26)
そして、Cozio di Salabueは1804年の手紙の中で、クレモナのAlessandro Maggi氏に語っています。「あなたの処方が実際にStradivariが使用したアルコールニスであると確信しているかどうか、そして塗料が同じで頻繁に使用する油の一つの処方を持っていたか。」著者は言いました。(註27)
これまでのところ、議論の範囲を開き、ここに紹介されているニスにアクセスする権利を持つために、基本的な構成要素の中に亜麻仁油を入れます。自然のプロセス(数年)、または古くから習慣的な介入(数日)によってアルコールに溶けやすくなり、現在は樹脂そのものになっています、現在は樹脂自体が自然で簡単にアルコールに溶解する他の可溶性樹脂と分かれてしまいますが、それは溶剤可溶であるべきアルコール塗料の一般的定義に該当しません。(註28)そして、彼は解決する、Cozioの疑問は、Fetisの矛盾は、伝承に自身を再付着し、弁証法的にTolbecqueの論文を確認します。
それゆえ、それは、それが塩基性成分または溶媒成分とみなされるかどうかに応じて、どちらの名称にも適している。 さらに、それは弦楽器に求められるものとの関係で両者のメリットがあり、ここで要約するキャラクターを提示します。
a)堅くならず、時間の経過とともに塑性を失わない。 
b)アルコールに溶け時間がたつと残渣が出る。 
c)乾燥が速い。 
d)温度変化に敏感で、油の樹脂が他の樹脂と結合する比により硬度を変えることができる。 
e)二色性の高い屈折率(註29)
f)良好な透明性 
g)がわずかにアンバー色である。
そして、我々は、カッシーニの塗料のもう一つの面を見落とすことはできません。その重要性は、すべてのヴァイオリン製作家が満たすべき塗料のアマルガムを染料で満たすことの必要性と困難を知っている人々は逃れられません。
再発見塗料は、古典ヴァイオリン製作家のニスのストラディバリによるフレーズを記述しました。
今回は古典的な塗料の仮説の中でオイルニス説を捨てるFerruccio Zanìerです。それは非常に明白です。「実際には、当時知られていた物質で着色することができない硬い樹脂(コーパル、マスティックなど)で作られた油性塗料は偶然ではなく避けられたからです。 実際、塗装前に木材が染料で染色された古典的な楽器はなく、可能な唯一のものは、溶媒が乾性油であるニスで楽器を塗ったということです。」(註30)
ここでは、オイルを含有するニス、コーパル樹脂(註31)以上の「硬質」樹脂、しかしアルコールを溶剤として使用することで、問題は発生していません。ウコンからサフランへの植物由来の天然色素、サンダルウッド、キャンプ (訳者註campeggioカンペジオ、アカミノキ、ログウッド)、ペルナンブコ、ピンクエボニーなどの抽出物、ドラゴンズブラッドおよび他の着色樹脂および任意の他の可溶性アルコール着色剤を含む。 それはまた、コジオ・ディ・サラブエCozio di Salabueによると、また、木材に与えられた染料と互換性があります:「それは木の上に与えられました。コーラの水溶液を乾燥させた後に光にあてて、暗い色はAmatiでも実践されているようなすす(煙)で作られました。」(註32) 
古典的な塗料の外観と品質は、遠く離れたヴァイオリンの愛好家からでさえも認められました。それ以来、無数かつ十分に合意された所見と記述が与えられました。それで、これらの記述には、それぞれ新しい発見者が、彼の仕事の結果を一致させる傾向があることが、それ自身になります。客観的に見ても、私たちはそれらの文章独特のニュアンスに気付きます。これらの文章は、塗装のやり直しでより容易に追跡可能になります。
たとえば、Sacconiは、Casiniのプロポリスニスで亜麻仁油の樹脂が果たしたのと同じ機能のために、彼自身の処方"stradivarìana"の再構成で使用されたのはワックスのようです。
実際、クレモネーゼニスは次のように述べています。「最初の印象は、柔らかく脂肪の多いワックス状の光沢です。表面の単純な反射にはならないが深く浸透します。 反射の変化可能性が光線の入射角に従って確認されるとすぐに確実に変換される印象。」
日没や午前中は、曇った空でも色が強調され、より強く、深みや明るさが増し、塗料が点灯しているかのように鮮やかになります。したがって、光の回折があります。(註33) まあ、この感受性と不確定性(そしてここでは報告されていない次の全文も)でのこの記述は、カッシーニの塗料を完全に記述するのに役立ちます。それは「証拠」ではありませんが、確かに矛盾しない要素です。
ペイントに関する弦楽器記述の主題を終わらせるための最終的な観察:Stradivariusの有名なフレーズを覚えています。「ヴァイオリンが遅れてしまったことを申し訳なく思います。偉大なCrepatesのための塗装遅れの原因は、太陽が言うことをを開かないのです。」 一般的な読書は、乾燥の時期と方法を指し、すぐにCasiniのペイントの乾燥時間と相違して現れることがあります。これは、専門用語で言うと短期間で「ほこりが出ない」ことを区別する必要があります。十分に安定している比較的長いものです。
研究を深めてください。これは単なるプレゼンテーションです。適切な研究室を持っているのは、学校、機関で勉強することです 確かに、溶媒としてアルコールで亜麻仁油ベースを調和させるCasiniは、古代のレシピに関するすべての仮説に基づいていなければならない問題に解決策を提供します。Fiorenzo Copertini Amati。
(註23)"Mémoiresde Academy of Sciences"1748年の抽出物が見つかる。"私は多くの固まったオイルを作りましたが、オイルとアルコールに溶かしたコーパルを組み合わせる方法を見つけたので、多くの粘稠処方を作りました。それを棒に塗布してみました。現時点ではそれを広る前にもう乾燥していて、使うのは難しいものでした。
(訳者註)亜麻仁油を固めるために部屋にバットを敷き詰めたようです。
(註24)弦楽器の技術 弦楽器の注意
(註25)アルコール塗料は油に容易に溶解しません。油を飲んだらアルコールを飲みません。「11年後の亜麻の油の塗料は、400年前の塗料のような溶剤に耐性があります」 修復理論Teoria del Restauro p.118
1980年にSilvia Zampieriによって行われた面白い広範な研究は、フィレンツェのOpificio delle Pietre Dureの図書館で絵画の使用に関する歴史的な論文を見つけることができます。
(註26) Domenico Angeloni、Il Liutaio Milan Hoepli 1923、p448-449、
(註27) Cozio di Salabue Carteggio  ミラノ、コルダニ 1950年、p422。
(註28)ニス中に酸化された亜麻の樹脂の存在に関しては、特に反射の質を与えるので、20世紀初めに作られた古代ニスの二色性をフライ(Fry)が観察したことは非常に興味深い。
酸化された樹脂の存在下で(ペイント中でそれを得るためには、硝酸による酸化樹脂の経路に従っています。)G.Fry「16、17、18世紀のイタリアヴァイオリン製作家のニスとイオンの影響」ロンドン、スティーブンス&サンズ、1904年。
(註29)屈折率に関しては、これはFatsini、The Crates Industryで読んだものです。 私は、1つの脂肪とワックス、ミラノ 1909、p301:「オイルの中で、屈折力は酸素を吸収すると共に増加する。最も低い屈折率はオリーブ油である。亜麻仁油には最高の屈折率がある」と述べました。
(註30)Ferruccio Zanier、ヴァイオリン建設的な技術原則、ジェノバ、ヒント。 Opra Pompeii、
1959 P65-66、
(註31)厳密には、アルコールとソフトコーパルと溶けにくいハードコーパルは区別されます。マニラミーパルは可溶性です。
(註32)アルコール中のすす(曇り、黒煙)。
(註33) Stradivariの秘密 p167
【解説】
ここでリノキシンニスの製法については書かれていません。次の章になります。この本は36ページあまり文は長くありません。この序文と次の章の構成になります。
大体の内容としては、ストラディヴァリ時代のニスは情報としては亜麻仁油とコロホニウムや硬質樹脂だけの組み合わせといういろいろな著書からの証言と、太陽にあてていたという紫外線硬化の性質があったということだけです。そこに、理由は分かりませんが、オイルニスではなくて、アルコール性ではなかったのかという仮定から出発しています。コロホニウムとマニラコーパル、マスティック、サンダラックはアルコールに溶けるので、亜麻仁油だけがアルコールに溶ければニスはできるという発想です。時代背景としてはオイルニスの製法が全く途絶えて、知る人がいない1950年代のことです。フライやマイケルマンもこれらの少ないヒントから独自のニスを提唱しました。しかし一番間違ったことはそれらが「16世紀の古典ニスである。」と称したことです。硝酸が製造できない時代に「硝酸テレピン法」は存在しません。


古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その2

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その2
「神話の誕生と古典ヴァイオリン製作家のニスの研究」
それゆえ、それは全体として、特に最もカテゴリー的な表現において、すでに同化された技術とは異なる技術の導入に対する客観的な要素として提示されます。
前の世紀以来利用可能な文献は、16世紀後半から18世紀後半までの弦楽器のテーマを補完するものとして使用されることです。(註6)(それらが使用される期間の範囲でイタリアの弦楽器の間で広く普及していました。註7)彼らはストラディバリの秘密として秘密に閉じ込められていた神話を勝手に構築し、時代が進むにつれ、もっとひどく乖離していきました。
「秘密」の神話は、その高まりを示していますが、それ以外のものは、文学界で翻訳する方法でなければ、ロマンチックなことに、新しい技術を社会生産の規模に導入することで変わった現実が反映されているのではないでしょうか。ヴェネチア、クレモナ、ナポリなどの原産地名の仕様書を添付する前の古典ニスとの間の比較を信頼できるものにするには短期間で十分でした。原産地はそれらを作ったヴァイオリン製作家の名前で表示されることで完全に置き換えられました。(註8)
そして比較から、彼が信じている誰かが古典プロセスを再発見したと主張しています。
 "秘密の保管者"による処方の研究と生産の流れの乱雑な現象が始まります。この現象は、19世紀を通して私たちに届き、希望と失敗の振る舞いで、神話を養い、科学的成果を利用する立場にはまだない、「それなりに」働く実験者からの資料を提供します化学者のように、今日では「非従業員」であっても一定レベルでしかアクセスできないが、消えていく生産モードに統合されることは少なく、各オペレータは自分の生産プロセスに関する自然で必要な知識を持っていた能力(工芸品、芸術)を幅広く提供していますが、それでも個々の経験は連絡先(店、番地)によってリンクすることができます。
したがって、神話の影響下で書かれているのは、それが社会組織の変化をどのくらい指しているかを除いて、非常に主観的な道を通る「強制的な」研究の結果です。 錬金術と謎の間で振動する声明を主に伝播させ、経験的な確実性(註9)を与え、既知の音の無礼な使用を反映しました。
しかし、より明確で複雑で人工的な文献に発展する研究(註10)の不足はありません。実験的な研究と古代の情報源によって支持された議論に基づいています。(Tolbecqueの研究:註11)または多くの古典的な楽器を直接観察して実施されました。 W.ヘンリー・ヒル(1902 註12)さらに最近では、Max Mocker Das Konstrukiion-sgeheimnis der alten Italienischen Meister、「古代イタリアのマスターの建設的秘密」、Verìag Mの研究を取り上げるエンジニアのErich Knopf (註13)の分析技術のサポートによる Warschauer、Berlin 1925年があります。
弦楽器製作家のシモーネ・フェルナンド・サッコーニは、1972年に同じ論文を発表しました。(註14)この文献は、化学者、物理学者、技術者、歴史家、有機学者など、他の学問分野の学者の新しい牽引役の話題への関心が高まっていることを示しています。
しかし、「新しい方法」を用いて実施された調査の結果が好ましい論文(註15)を支持して作成された深い調査でさえ、誤ったアプローチが分析手段による信頼性によって逆説的に支持される危険性があります。
これらの最後の貢献に対して、ヴァィオリン製作学校は、著者の権威と調査の正確さによって支持されています。そして、正確にはこれらの処方の使用であり、達成された結果が失われた練習に起因する可能性が高い唯一のものであるというより広範な信念を生むためのマスターと学生の毎日の練習の一部となっています。
しかし、時間が経つにつれて、神話の多くの側面を取り除くのを助けたために描かれた塗料の論文に基づいて作られた塗料は、古典的なものと比較されます。(註16) それでは、直接的な比較の点で非常に重要な時間要素が、摩耗や近代化による古典的な作品の劣化による相違の平坦化の負の要素をもたらすという事実にもかかわらず、問題はまだ開いていると考えるようになります。修理、部品のリメイク、清掃および保護のために。最終塗装のすべての添加物が元々のものとはまったく異なり、短期間に、そしてしばしば修復作業を言語学的に追跡していない弦楽器製作家によって作られたと考えれば、再発見の重要性が強調され、および古代人によって使用される技術および材料の使用です。( 註17)
たとえそれが疑わしい結果を伝える「メディア」による広告方法で大衆の信用に供される普及材料のヒントによって何らかの形で崩壊されたとしても、議論は再開されても、謎のベールに包まれた小さなデータを提供する基準 定期的な「特許」で覆われていました。(註18) 情報源への簡単な言及:重要な提案とガイドラインは、15世紀から18世紀までの古代文学だけでなく、(註19)そのような資料(処方集、原材料のリスト、製造手順、使用の表示など) 問題:言語的困難によって制限される読書の客観性の問題。これらの "命名法の問題"の中で、チェザーレ・ブランディは彼の基本的な仕事で塗料、について広く書いていました。(註20)  我々の目的のために、主題を扱う際に採用された方法を思い起こすことが重要である。すなわち、ブランディが用語の範囲を制限するために慎重な論争を行っているからです。彼の試験では、彼は塗料の形容詞、液体塗料(註21)、穏やかな液体塗料、共通の塗料(文化分野、時代、および異なる著者によって指定された)の形容詞を否定し、3つの標準化されたタイプの塗料(註22)に対する必然的で決定的な対応を否定します。
これは、言語的な使用の一定でない条件、すなわち真理を尊重する、つまり様々な解決方法に開放する方法です。エピソードの対象と手順に関連するエピソードに割り当てられる意味です。そして、発見されたものと同様の手順で得られた亜麻仁油および樹脂に基づくニスを、当時の文献で既に報告されている配合物の背後にある仮説を検証するために、Casiniによって発見された同様の操作が必要です。
(註6)背景作成を含む完全なプロセスのために、多くの仮説および解が異なるテキストで見出される。 例えばSimone Fernando Sacconi、「ストラディヴァリの秘密」Cremona 1972を参照してください。 XII、絵画; ユーロペルジー、古代イタリアのルチアの建設技術、Olschki、フィレンツェ、1978年。Tolbecque"L'art du luthier"弦楽器の芸術1903"Quaderni di violinmaking"ヴァイオリン製作ノート1984。
(註7).同様の品質のニスで、単一のヴァイオリン製作家は、イタリアだけでなく、19世紀の初めまで使用しました。しかし、ミッテンヴァルトの学校では、今日もまだ完成していないホワイトヴァィオリンに加熱した亜麻仁油で塗装していますが、これは当時の方法を止めなかった唯一のものです。
(註8)同じ著者が使用している塗料にも違いがあります。 これは、とりわけ、Walter Hammaのマスターイタリア製ヴァイオリン製作、シュラー出版社 MBH、Herrsching am Ammersee、1978、p。 12-13「材料は過去には労働力よりはるかに高価で貴重でした。 塗料についても同様です。」
数回、同じマスターが非常に異なる品質の塗料を使用していたことがわかります。
私の意見では、古いマスターは自分で絵を描いていなかったので、制作費に影響がありました」(赤い翻訳)
(註9) Amati、Stradivarius、Steinerの塗料の処方はJ.Cによって私たちに与えられます。Maugin弦楽器の使い方、パリ、ローレット、1834。黄色の琥珀色亜麻仁油、テレピンのエッセンスをベースにしました。また、ヘルマン・アウグスト・ドローゲマイヤー(ブレーメンのヴァィオリン製作家Bremen、1892)は、亜麻仁油と琥珀の塗料の話です。
(註10)フランスの学者EugèneMailandによるものが重要です。弦や弓の楽器に使用される古いイタリアニスの発見, Paris, Lahure, 1859.
(註11) L'art du luthierを参照。
(註12)Antonio Stradivari、London、Hill、1902、Dover Publications Ine New York、1963に再掲。
(註13)."Der Cremoneser Lack"を参照してください。フランクフルト、マイン、Verlag Das Musikinstrument 1979
(註14)「ストラディヴァリの秘密」大量の処方が見つかります。
Lamberto Corbara著、ヴァイオリンを作るための古代から現代のワニス。 SLACOR、Cesena、
1963。
(註15)放射線分析、紫外線照射、電子顕微鏡、蛍光色用ウッドランプ、ASTMおよびTAPPI法による化学分析、弾力性調査(この研究では、Giovanni LucchiがWood Elasticità Tester木材弾力測定装置を非破壊試験で開発しました)硬度、TEAS溶解度パラメーターなど これらの分析の多くは、大きな価値のある楽器から最小量であっても塗料を採取することはできないなど、様々な困難に遭遇しました。元の使用した状態に戻ることはめったないからです。
(註16)私たちはまた、アーチによって表現されたものを参照します。 Sergio Renzi、リュート修復研究の講師、Acts、Cremona 1976、p63「塗料の理想的な組成については、多くの疑念が浮上しています」それらの方法。
(註17)古くから日本のような西洋の道具文化から遠い国では、ペーストや色の点で元のものとはまったく異なる保護塗料を使用しています。古代の楽器が作者によって加筆ことは珍しいことではない。
(註18)様々な雑誌は、セルロースよりも難溶性で分解性の低い物質であるキチンを基にしたペイントの発見と木材の鉱化方法(意味不明)を秘密にしたというニュースを報じています。「Stradivariのためのゆでザリガニ」Science and Life を参照してください。1984年10月。
(註19)レオナルド・フィオラヴァンティ、ユニバーサルサイエンスの鏡、ヴェネツィア。1526; Coronelli Vincenzo、Cosmographic Epitomae、Venice、1623 フィリッポ・ボナーニ
ローマ1722。
(註20)復元の理論、ローマ、歴史と文学の版、1963年。 トリノ、Einaudi、1977。
(註21)Vernice Liquida「最古のイタリアの源である、芸術の本または絵画に関する論文」、Cennino Cenniniによる。
(註22)塗料という用語で言うと、17世紀まで植物の実、特にサンドラックの樹脂があります。(ギリシャ語のbernìkè、黄色のアンバー、sandracca)。


古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その1

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その1
Documenti di una ricerca:
ALLA RJSCOPERTA DELLA VERNICE DEGLI ANTICHI L`IUTAI
研究文書:古典弦楽器製作家の塗料の発見
1957 ヴァイオリンニスの歴史
1969 追加された小冊子。
1983 フィレンツェ、レター。
1983 手紙の英語翻訳
1983 手紙のフランス語訳
1983年のドイツ連邦議会での編集プレゼンテーション
Fiorenzo Copertini Amati
プレゼンテーション
「これは美しいヴァイオリンを作る製作家の古典製法だと信じている」というのは信念の職業であり、たとえそれを支持する権限があったとしても、別の対称的な信念の職業と衝突する客観的な確率というものがあります。私は信じません。記録を書くだけです。出来事を記録することができます。この出版物は、記録の要素であることを望んでいませんが、塗装を行い、使用することができる人々の関心を喚起し、思い出すことを目的としています。
そしてその前には、そのような処方が知ることができる要素を介してのみ議論が起こり、個々の性質とその構成要素の組み合わせは、古代を再現する目的で形成された他の塗料のものと対峙して比較されます。この問題を提起するためのメモはほんの少しです。
1957年のLapo Casini (註1)は、彼のペイントを作る方法を教えています。(註2)弁証法(対話あるいは問答)が豊富な彼の仕事の最初の結果への扉を開きます。その後、彼は実際に他の進歩を伝え、有機化学の適切な要素を用いてそれを支持し正当化するために、彼の発見を継続的な批判にさらしました。(註3)ここでは、1983年8月の手紙をもとに、これまでの作品と一緒に初めて出版されました。
カッシーニの教えは特定の下地と関係があります。それは、自分の根深い確信と習慣を持ち、自分たちの信念を教える道具やニスを作ることを習得する"学生"を対象としています。この理由のために、即時の確認、全会一致の承認は得られませんでした。だから、たとえそれが完全に道を開く必要がないとしても、出現してから数十年後には、カッシーニの提案は常にいくつかの阻止を克服しなければならないのは不思議ではありません。
結果はまた "imprimatur"(プライマー)を受け入れる必要があります。(註4)ニスが多くのヴァイオリン製作家の共通の使用について、昔の道具の修復のために真剣に考慮された場合にのみ、この判断でさえも正しい重要性があるように思えます。私たちが注意深く見ると、ヴァイオリン製作家の父親のひいたレール以外にある発見が妨げられたために、他にも存在することが分かりました。(註5)
その間、ヴァイオリンの作成を伴う退行の長い期間を考慮することができます 「30年代の危機から、57年以降も続く)、少なくとも古典的な構成:ワークショップ、教師、学生。 "滅び行く職業"は多くの部分に書かれています。そしてCasiniは孤立して働いたヴァイオリン製作家のひとりです。
その間、修復の問題と弦楽器製作者の保存の問題は、科学的基準と体系的に取り組まれていました。そして、今日の弦楽器製作が上向きであれば、イタリアではクレモナでの活動のおかげで大部分が支えられ、マスターと学生の間に生まれる「遺伝子の継承」はどこにでも再建されるはずです。少なくとも学校を通して 修復の問題の周りに精確な意識が形成されており、組織化された構造を与える傾向にもかかわらず、困難が残っていることは他の面を考慮することを示しています。
例えば、特定の文献。これは、他の芸術に比べて過度に豊かではありませんが、新しく行われた議論は、最も頻繁に文書化された手順を試したい人に対処しながら、問題について公正な意見を得るのに役立たないという点で、かなり矛盾しています。
(註1)ラポ・カスティーニは、ヴァイオリン製作家のセラフィノとラファエラ・ブフィの息子で、現在はフィレンツェのヴァイオリン製作学校の学長です。彼は1896年にカンピ・ビセンツィオに生まれました。彼は今年の春、1920年以来いくつかの改良を加えて使用されてきたパーソナルモデルで214番目のヴァイオリンを作りました。彼は深い有能な修復者であり、これは仕事の大部分を占めています。S.エリザベッタ経由で実験室を持っていた。
(註3)1969年7月の手紙
(註2)ヴァイオリンの塗料の話、カンピビセンツィオのヒントを題材にした小冊子を市販せずせずに、数部印刷した。 A. Gori、1957年
(註4)フィリピンの国立音楽音楽院ミュージアム(Luigi Cherubini)の教授であるVinicio Gai(オルガン奏者)オルガン奏者。 Paolo Parriniは、しばらくの間、塗料に関する研究室の調査に従事しています。 Casini塗料の発掘の結果はすぐに伝えられるでしょう。
(註5)フィレンツェで働いている"Mitsumasa Usui"臼井満政先生が日本で知られたのは最近のことです。
《補足》
臼井満政氏の記録はとても少ないのですが以下に記録がありました。
ズデルチの工房で働き1987年フィレンツェで若くして亡くなった日本人製作家。
矢谷明子さんのblogより
1985年秋、イタリア・フィレンツェに移り、イジーノ・スデルチの弟子である臼井満政氏のもとで修行を続ける。阿部純さんのHPより
この本は"Linossina"リノキシンニスの作り方の本のようですが、また別の謎となってしまったリノキシンニスの製法に関する唯一の著書です。表現が回りくどく直接的ではないのと、実際の製法の記述に乏しいのですが、訳してみました。
私はストラディヴァリ時代のニスはオイルニスであり、ランニングしたコロホニウムと亜麻仁油から製造するマルチアナ・マニュスクリプトの前後を調べて確信していますが、それとは別の結論がいくつも出てマイケルマンやフライのように「16世紀の古典塗料」と位置付けでしまった著書が大量に売れたことが、とても不思議ですが、当たり前のこととして現在に至っていると思います。しかし無意味ではありません。アルコールニスとオイルニスの中間の速乾性のオイルニスで紫外線硬化の余地を残している点で成功すれば画期的です。

Stil de grain yellowとReceda(Weld)レーキ

Stil de grain yellowとReceda(Weld)レーキ
レーキ顔料は色素の金属化合物です。鉱物粒子を染料で染めたものではありません。
その組成は均一で化学式で表すことができます。天然物から抽出した場合、色素は複数の種類の分子となります。これは混合物ではなく複合した化合物です。
スティルドグレインは簡単に云えばバックソーンのアルミ塩ですが、実際はリセダ(Weld)の混合使用やアルミニウム以外の金属を使用しています。バックソーン(Buckthorn、Rhamnus saxatalis)はクロウメモドキと呼ばれる黒い実のなる植物です。
リセダ(Receda)はWeldとも言いますが黄色のキバナモクセイソウです。これを使用することで、色を鮮やかな黄色にする方法があります。これらのレーキ顔料は既に製品化されて市販されています。
 スティルドグレインの作り方 その2
1.バックソーン またはバックソーンとリセダに水酸化カリウムと水 で一時間煮沸溶解します。
2.溶液は赤褐色でこれをフィルター濾過。
3.水酸化カリウムとコロホニウムの水溶液を作ります。透明になるまで煮沸します。
4.溶液を冷まして2と3の溶液を混合します。
5.この溶液に明礬を添加して沈殿が精製します。このときphはアルカリ性にします。
6.濾過して水洗します。
その1の作り方では最初の酸性領域の沈殿を捨てて、緑色を排除していますが、アルカリ側の領域で作る場合、色は濃い黄色となります。

Recedalake.jpg

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(5)

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(5)
ベースのヴァーニッシュ 最初の塗装
多くの考えの後、私はリブと裏面を塗装することにし、これらの部分が完全に乾燥し、最初の研磨を行った後にヘッドを始めることにしました。これには2つの理由があります。まず、私はワークショップにつながるきつい階段を持っていて、新く作った乾燥庫に庭を通って歩いています。第二に、私はこのベースを古典手法で塗装しようとしており、いつでもあまりにも多くの仕事を望んでいません。事実、私は見通しをかなり恐れています。私は多くのチェロを典手法で塗装していますが、これは私の最初のベースであり、初めて塗りました。
ニスの少しをポットに入れて、私は1インチの合成画筆を選びました。写真のより広いブラシはほこりなどを取り除くためのものです。私はいつも良質のブラシを使用しています。なぜなら、彼らは形を保ち、毛を失わないからです。私のニスはかなり厚いので、かなり硬いブラシも使用します。(私は石膏ミックスでスロッシング(註:たっぷりつけて塗装)するために、より安価な使い捨てブラシを使用します)その理由のために、ニスの厚さが厚いほど、乾燥時には塗膜が薄くなり、塗装が少なくなります。あなたがそれをよく磨くならば、バリエーションはそれ自身の自然な厚みを見つける傾向があります。 
この色が単に加熱に由来するとは思えないあなたのために、私はあなたが写真の瓶を見ることをお勧めします。これはストラスブルグ・テレピンのニスです。私がベースで使用したニスは、コロフォニウムから作られました。処方の方法と最終的な外観は多かれ少なかれ同じです。彼らは時代が異なるかもしれませんが、現時点で私はどちらの方が好きかはまだ分かりません。 
私はベースに2本のニスを塗りました。私が古典手法をしているとき、私は下地のコートを硬くて非常に乾燥させたい。これが私がドライヤーを少し追加した理由と、なぜ地上コートが約100時間乾燥したのかです。これとは対照的に、続く着用プロセスのために、私は上塗りが硬くなりすぎないようにしたくありません。いくつかのコートの問題点は、上層コートが常により柔らかく、下層コートが徐々により硬くなることである。この理由から、最初のコートが引っ張られることなく新しいコートが塗布されるのに十分なほど硬いとすぐに、次のニスのコートを塗布する。もちろん、清潔な機器を塗装している場合、これは望ましくありません。その場合、次の塗料を塗布する前に、それぞれの塗膜を乾燥さ
ベースのニスの2番目のコート
私はUV硬化室に行き、最初のコートを塗った約12時間後の真夜中にニスをチェックしました。それは乾燥してましたが、明らかにまだ少し柔らかいです。時間が間に合っていれば、すぐに2回目のコートを塗ります、それは非常に遅く、また少し雨が降っていました。そこで私はライトを消して寝ました。ライトが消えても、紫外線にさらされたニスは乾燥が続きますが、かなり遅くなります。乾燥状態に達するまでには、全体で約12時間かかりました。 これは通常より少し長いので、私の新しいライトは、私の小さなUVボックスのものほど強力ではないか、あるいは距離敵に少し離れているかもしれないと思います。通常、このニスは乾燥に達するまでに約8時間を要します。
翌朝、私は明るく早く起きて、二番目の塗装を始めました。洗った亜麻仁油をニスに数滴加えました。これはひび割れを防ぐのに役立ちます。私はいつも、古くから脂肪を使う古典画家の技法を使用しています。 むしろ私の体のように。この追加の油はまた、ニスの拡散を容易にする。それにもかかわらず、差をつけるためには数滴しか必要ありません。 あまりにも多く、ニス層はわずかに異なる色相を有するであろう。 さらに、それらは異なった速度で乾燥するでしょう、そして、私の似通った仕事のために、これらの要因の両方が困難を引き起こすかもしれません。 これは、テレピン油やランプオイルのようなシンナーを使用して始めるのは良い時期ではありません。 彼らと一緒に始めたいと思うかもしれませんが(私はそれを避けようとしますが)、あなたは彼らと一緒にやりたいとは思っていません。
裏面とリブだけにニスをかけるのに1時間半かかりました。 私は9時30分にUV室にベースを戻し、ヴァイオリンを塗りました。 これは私に15分かかりました。
ワークショップを掃除してブラシを洗った後、私は古いベースの絵を見て、頭の中にアイディアをいくつか思い浮かべました。被服を行うことについては、真に使いこなした楽器に起こったことを常に模倣しようとすることです。他のものは単に人工的に見えます。


Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(4)

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(4)

下地のニス塗り

最初のカラープライマーを塗布し、日光(UV)を浴びせ、パリ石膏"Plaster of Paris"フィラー兼シーラーを塗布した後、 私は最初のニスコートを塗りました。このニスには色が付いていませんが、色は加熱処理された色です(これも以前に説明しました)。 これはまったく同じニスで、最終コートに使用するニスで、色も付け加えられません。

パリ石膏フィラーを下地に塗ると、この最下層にフィラー塗料を細孔に塗ることは、完了するまでに約5時間かかります。プロセスはかなりシンプルで、明らかに時間がかかり、物理的には困難でしたが、いくつかの点ではフィドルに取り組むよりも簡単でした。 最大の問題は単純にベースを保持して、それを反転させることでした。私のワークショップは小さいものではありませんが、それほど大きなものではありません。最も疲れたのは、ニスを出し入れすることでした。先に指摘したように、このプロセスでは角が非常によく密閉されていること、ニスの過剰量を吸収しているように見える場所はチョークやパウダーですばやく再シールすることが重要です。私はいつも私の側に乾いた石膏粉を少し残して、問題のある領域にこすりつけます。私は糸くずのない布でこれを行います。再びニスのこの最初のコートを下地に激しくこすることが重要です。そして、表面からニスと細孔充填材のあらゆる場所を取り除くことが不可欠です。このプロセスは難しいことではありませんが、それを台無しにするのはかなり簡単です。私はあなたが少しの経験でこれをつかむことしかできないと言わざるを得ないので申し訳なく思っています。だからベースから始めるのは避けてください。ヴァイオリンとは違って、ベースは、一度に少しずつ行うケースでした。ニスが表面に残っていないので、一度コートが特定の領域の中を擦り傷がついてしまったら、楽器を動かすことは問題になりません。これは、私が昼食を取ったり、犬を外に出すことができたことを意味していました 私が最終的なニスをするためにはそれほど簡単ではありません。私はヘッドとネックから始めました。その後、私は紅茶を飲んでリブに移動しました。写真からわかるように、リブにはかなりのニスがあります。私は可能な限りブラシでこれを広げようとします。注意しないと、これは非常に無駄なプロセスになります。パリの細孔充填剤の石膏と同様に、私はいくつかの小さな樹脂性篦を使って余分なものを取り除きます。この余剰は、他の場所に再適用することができる。 ここでも、ヴァイオリンとヴァイオリンの同じ技術をどのように使うかを示すいくつかの写真があります。私はリブを終えて、私は裏面から始めました。この作業を終わらせるのに十分なニスがあることを確認することは、低音では不可欠です。私はかなりうまいと思っていましたが、ちょっとした準備ができました。これがとても重要な理由は、私がこの最初のコートで乾燥機を使用したことによる。なぜなら、オイル塗料に添加するための通常の乾燥機が必要だからである。私は推奨用量の半分を使用します 私は最終的なコートやコートを塗る前に乾燥させたいので、乾燥剤を追加します。 トップコートの場合、私は乾燥剤を使用していません。写真に見られる傷は意図的には適用されなかったが、他の写真から分かるように、このベースの一部の領域は既に部分的に摩耗している。これが「磨かれていない」楽器であったなら、これらの傷は軽微な災害であったでしょう。先に示したように、乾燥した「パリ石膏」粉体をニスと直接混合することによって同様の根拠を達成することができます。(やは乾燥剤を少し加えてください)。結果として得られる混合物は、厚い蜂蜜のように見え、感じるはずです。この混合物は、ブラシまたは木の上および中にこすることができます。水ベースの細孔充填剤を塗布するのとは異なり、この混合物は、糸くずのない布を用いて完全にこすられ、擦られていなければならない。 この「Plasters of Paris」パウダーは水とよく混合しますが、フィラーによっては混和しません。 これらの充填剤は、オイルニスと直接よく混合されます。気孔充填材を適用するためにどのシステムを使用しても、最終結果は同じに見えるはずです。最終的に得られる地面は、最終的なニスの色でなければならないが、艶消しに見えます。ここで、ニス 、細孔 、フィラー混合物を、すべての端の領域に非常に乾かす必要があることを繰り返すことが重要です。このプロセスがうまくいくためには(水の方法でも)、ニスの分子は最終的に充填剤の分子を取り囲まなければなりません。囲まれていない領域は白のままです。 特に端の領域では、このバランスが必ずしも容易ではありません。混合物中にニスが多すぎると、端の領域が黒くなります。あまりにも少ないと、継ぎ接ぎになります。最後の分析では、パリニスの石膏の上に、またはパリターの石膏と混合して、私のニスを塗るかどうかは、私が使用している塗料の種類によって異なります。一般的に、ニスの厚さが厚いほど、無駄が少なくなり、沈むことが少なくなります。しかし、厚すぎると、広げるのが難しくなり、こすりにくくなります。ニスが薄すぎるとすばやく沈むことがあります。パリ石膏パウダーを余分に使用すると、これをすばやく停止する必要があります。装置があらかじめ十分に密閉されていることは明らかです。私の意見では、これを達成する最も簡単な方法は、水分を細孔フィルタに適用することです。これがベースでこれを行う理由です。しかし、あなたが選択した細孔充填材と、その用途に使用する方法のどちらを採用しても、最終的には経験を積むほど簡単になります。マスキングテープの以前の(リベラルな)使い方が示唆しているように、余分な接着剤ペイントが表面に塗りつぶされないように注意しています。しかし、写真に見られるように、曲がった部分に少量の糊が詰まっていても、(動物膠の)白い斑点がはっきりと見えます。あなたがこれをもっと大規模に想像すれば、何が起こるかも知っているでしょう。下地処理を施した状態で、楽器は最初にUV乾燥器に入れられ、太陽が最後に現れたときに外に放置されます。UVボックスの大きな利点の1つは、昆虫が楽器の表面にニスに羽をつけて楽器を這うことがないということです。私の倉庫の通気孔は、網目で覆われています。昆虫には良いことはニスにとっても良いでしょう。

註6)石膏による下地処理ですが、ベースが対象楽器であるため、面積が広く、木端の部分も厚くニスの浸透は相当なものになります。しかしオイルニスへの空孔のあるフィラーの添加は音への影響はかなりあります。フィラーが高密度で多孔質ではなく、ニスと界面活性が低い性質のものでしたらとても良いと思います。現実としてパミス粉やシェンナー土を加えるのはよくあります。