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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 27

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 27
パート3
準備とアプリケーション
木材の処理
図17を参照
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初期の文書では、木材の特定の処理について言及されています。Cennini氏は、木材が割れないように煮るべきだと述べているが、著者Adlungはより具体的に述べています。「楽器製作者は、サウンドボードに使用する予定の厚板を煮詰めるのに慣れています。これは適当なビール桶で行われます。」
これはもちろん木材の乾燥の前に行われます。楽器が組み立てられた後、それは注意深く削り取られ、それは縦にスリットを入れられそして水中で柔らかくされているのでそれは開かれそしてやすりのように使用されることができます。 
木賊を使ってなめらかになめらかにした後、木材は瑪瑙または歯磨き粉でこすることによって磨かれます。 ベネチアン写本は木材を磨くためにブタの歯pig`s toothの使用を推奨しています。このプロセスが完了すると、ニスの赤色のコートのための理想的な基盤を提供します。
オイルの変性
乾性油の精製と調製による高品質のニスの製造 最も古く最も古くからあるオイル精製方法は、冷たい圧搾亜麻仁油またはクルミ油と同量の蒸留水をガラス容器に入れることです。
それらが完全に混合されそして泡立ち始めるまで激しく攪拌させます。油と水の混合物を静置し、油に対して2つの蒸留水に分離し、分離時に水がきれいで透明になるまで全工程を繰り返します。(註25)
2回目または3回目の洗浄後に水層が非常に乳白色または濁った場合は、必要に応じて、変色の原因となる不純物を完全に除去するために油と水を一緒に沸騰させる必要があります。この操作の目的は、油から水溶性の不純物を除去することであり、それを放置すると、乾燥したニスの透明性および耐久性を損なう可能性がある。 この精製油は、ニスを製造するために使用されてもよく、または着色艶出し剤の塗布のために使用される場合にはカラー研削のためおよび厚いニスのための希釈剤として使用されます。(註26)
精製後、油は濃くするために太陽の光にさらされるかもしれません。これは、光と空気を通すがほこり、虫、湿気を排除するカバー付きの浅いトレイに油を注ぐことによって達成されます。増粘は、所望の蜂蜜様粘稠度に達するまで油を1日2回撹拌することによって刺激することができる。日晒しオイル(サンシック)を使用すると、乾燥したニスフィルムの耐久性と弾力性が高まり、エナメル質のような効果が得られます。
(註25)要するにスタンドオイルの製造方法です。
(註26)オイルでの希釈はしない方が良いでしょう。オイルの板への浸透と硬化が、弾性を生じ音質を低下させます。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 26

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 26
昆虫の染料色材
Cochineal、Kermes、Lac
コチニール、ケルメス、そしてラック(図XVI参照)は、昆虫由来の赤い染料です。ラックは、スケールの昆虫のグループに属する小さな昆虫"Laccaiffer lacca"によって生産されます。スケールは、昆虫が宿主の木に付着して生活するにつれて昆虫によって排泄される樹脂の保護コーティングからなり、60日ごとに再現される。昆虫が小枝に厚いグミのコーティングを施した後、それらは砕かれて天日干しにされる。 この赤橙色のガムが付着したスティックは「スティックラック」と呼ばれ、1810年まではラックを他から購入することはできませんでした。棒を挽いて粉にするのは面倒な仕事です。その後、粉末を着色剤を溶解させるために水中に入れ、木質材料を上に浮かせ、すくい取って廃棄します。約1650年までは樹脂部分も捨てられ、色素抽出物は乾燥してケーキにしました。この期間の後、樹脂は染料よりも商業的に重要性を増していますが、ヴェネツィアではラックから作られたレーキ顔料が18世紀になってもまだ使用されていました。最良のラック色素は、インド、シアム(タイ)、およびビルマ(ミャンマー)に原産のKusum、Ber、Ghont、およびPalasとして知られている木に住んでいる昆虫によって作り出されます。カルカッタからのラックは黄色かオレンジ色で、カルカッタの南は赤です。クスミは淡い黄色、シアムラックは濃い赤、アッサムのラックは淡い色をしています。ケルメスは、南フランスとスペイン原産のウチワサボテンの葉の上に生息する雌の昆虫"Kermes ilicis"「ケルメス・イリシス」の乾燥体です。ラックとケルメスはモーゼの時代からよく知られていましたが、どちらも商業的重要性を持ちませんでしたし、コチニールのような広範囲での使用はありませんでした。1518年にスペイン人がメキシコを探検したとき、彼らは先住民がコチニールで染めているのを発見しました。1523年までに、この貴重な染料の出荷はヨーロッパの港に到着しました。コチニール昆虫 "Coccus cacti"はサボテンの生息地から羽のない雌をブラッシングすることによって収穫され、それからお湯または蒸気で殺され、そして最後に太陽の下で乾燥されます。1ポンドの染料を作るのに約7万人の昆虫がかかります。1エーカーの宿主植物は、250-300ポンドのこの重要な水溶性染料を持つ虫を生み出すかもしれません。ブラジルウッドと明礬と組み合わせると、コチニールは耐久性で茜に次いで赤い染料になりました、それでも歴史的な源、メキシコとグアテマラから広く輸入されています。
(註24)1エーカー= 4046.856平方メートル  63.6mx63.6m程度
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ここでマテリアルの章は終わりです。次は「製造と使い方」の章になります。


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 25

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 25
バックソーン
バックソーン(クロウメモドキ)は低木の"Rhamnus cathaetia"で、やや木のように剪定されています(図 XIIIを参照)。ベリーはペルシャとトルコで広く使用されていることから「ペルシャベリー」として知られており、フランスでは「グレイン・オブ・アヴィニョン」としてクロウメモドキの果実は色素「ジアロ・サント」または「ホーリーイエロー」用の染料を提供しました。(硫酸アルミウムカリ)明礬を使ったレーキ法で作られた強く永久的な色材です。
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多年生植物「Rubia Tinctoria」(XIV参照)からの茜の根は、最も恒久的で商業的に重要な天然赤目原料を提供します。 小アジア原住民である茜はエジプト人、ペルシャ人、およびヒンドゥー教徒によって使用され、オランダ人およびイタリア人によって強化および育成された。
ローマ近郊で栽培されていた茜はかつて非常に軽蔑されていました。さらに、16世紀半ばにオランダからヴェネツィアに、フランスからジェノバに輸入され、アヴィニョンからの最高のものはでチャールズ5世によってアルザスに持ち込まれました。
オランダから輸入された市販の茜は最初にオーブン乾燥され、それから外皮を取り出すために粉砕され、そして樽に詰められて発酵され、その色の効力は老化と共に増大した。 ミョウバンと組み合わせて、茜は優れた透明性、輝き、および耐久性のオレンジ - 赤の「レーキ」を作ります。
イタリアでは、茜湖が茜の最も好まれた赤い顔料になったのは、より強い酸の影響下で「アリザリン」と呼ばれる染料と砂糖に分解するルベリスリン酸です。
酸と水蒸気を使った多くの茜色の調剤は、最大量の染料を抽出するために考案されました。
1826年のフランスでのRobiquetとColinによるアリザリンの合成では、茜は商業的に競争することができず、栽培は劇的に減少しました。今日高品質の茜は容易に入手可能であり、歴史を通してずっと暖かく、豊かな色の天然茜の需要が常にありました。
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ウェルド
ウェルドWeldは一般的に "dyers herb"または "dyers rocket"として知られており(図 XV参照)、植物名 "Reseda Luteola"を持っています。この草本植物の葉と種子は、ミョウバンと組み合わせた色素を提供します。15世紀イタリア"arzica"(註23)として知られている黄色いレーキの成分です。(P.5を参照)
かつてフランス、ドイツ、イタリアで広く栽培されていたウェルドは、最も古く、最も重要な古代の黄色い染料であり、地中海各地で野生に成長していることがわかっていますが、今日ではめったに見つかりません。
溶接の着色原理は「ルテオリン」と呼ばれ、ミョウバンと組み合わせると、天然の黄色の中で最高の耐久性と耐光性を持つ顔料が得られます。 
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(註23)ウェルド(Weld, Arzica). アルジカ. 草本植物モクセイソウ(Reseda luteolo)からの抽出物として得る。ルテオリン色素 

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 24

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 24
染料色材
染料は植物性、動物性、または鉱物性の素材で、基本の媒体を染色または反応して顔料を形成する色成分を含んでいます。あるいは溶媒で抽出してもよく、このインク様の溶液は色を帯びています。
ポンペイでの発掘調査では、その初期から染め屋は非常に完成しており、恒久的な染めの過程はよく知られていたことを示しています。
彼の14世紀の旅行中にヴェネツィアのマルコポーロによって持ち帰られたアイテムの中には、「ブラジルウッド」として知られている染料の木材がありました。
フィレンツェ、ピサ、そしてジェノヴァは、地中海で染料を使って繁栄していました。
「レーキ」と呼ばれるカラー顔料のグループは、水溶性の植物性染料と動物性染料を組み合わせたもので、その原料は岩明礬(硫酸アルミニウムカリウム)であるアルミナと組み合わせると、オイルニスとの混合に理想的に適した不溶性透明顔料を形成します。
(註22)PerunambucoまたはFerunambucoと呼ばれるブラジルではよく知られた木。
植物性染料.
ブラジル
ブラジルの木は"Caesalpinae"種のいくつかの木から来ています。12世紀の間に、1つの品種C.Sappanが東からの陸路または海でのAlexanddriaを通してスマトラ、セイロン、インドからヴェネツィアにやって来ました。 コロンブスとバスコ・ダ・ガマによる「新世界」の探査は、ブラジルにその名前を与えた赤い染め木の森の発見につながりました。
これは、アメリカとのブラジルの木材取引でヨーロッパに奉仕する「ポルトガル王国の独占」への道を切り開きました。 最もすばらしい種類のブラジルウッドはアメリカ人とのteadeとして知られているものです。 最もすばらしい種類のブラジルウッドは、その名の由来となっているペルナンブーコの木として知られています。
この木、"Caesalina crista L"(図XIIを参照)は、最初の伐採時には露出すると暗くなり、他の種類の2倍のカラー値を持つ淡い赤です。
マダーが17世紀と18世紀に支持されるまで、ブラジルの木材は顔料の製造に最も広く使われている赤い染料でした。
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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 23

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 23
エッセンシャルオイル
エッセンシャルオイルは、植物、樹脂などの植物製品、および原油から得られます。それらは石油およびいくつかの植物の場合には蒸留により抽出され、そして加圧されます。石油およびターペンタインのエッセンシャルオイルは、当業界で使用される最も知られているシンナーおよび溶剤です。
石油及びテレピンのエッセンシャルオイルはベラノバのアーノルドによって13世紀の蒸留工程中に導入された分野で使用される最古の既知のシンナーおよび溶媒です。テレピン油は、様々な針葉樹、特にマツを叩くことによって染色されたオレオ樹脂です。 これらの樹脂から、テレピンのエッセンシャルオイルは水蒸気膨張法によって製造されます。テレピン油の蒸留は14世紀にまでさかのぼりますが、それ以前は、ピッチを加熱するために使用されるオープンなポットの上にきれいなフリースを広げ、次にエッセンシャルオイルを絞り出すことによってテレピン油が集められました。
テレピン油は蒸発中に酸素を吸収するので、溶剤またはシンナーとしてのそれらの使用は亜麻仁油およびウォルナット油膜の乾燥プロセスを促進します。それは濃くなりそして樹脂状になりそして長期間の貯蔵と共によりゆっくり蒸発します。
溶剤またはシンナーとして使用するのは、最近蒸留したばかりの蒸留酒です。清潔な白紙に塗ると、しみやべたつきを残すことなく、テレピン油の新鮮な油が蒸発します。
イタリア北部のSassuolo、Parma、Modena、Macici付近のシチリア島で石油が流出しているのが発見されました。
水蒸気蒸留または低温蒸留にかけられると、原油は酸素を吸収せずに単に消失するため、「石油のスピリット」、「ナフサ」、および「オリオ・ディ・サッソ」または「オリオ・ディ・ペトラ」として知られる製品に分割されます。蒸発させ、残留物は残りません。
ナフサは、ほとんどのニスを過度に希釈するので、薄いカラーグレーズコートに最も適しています。蒸留された石油は、他のすべてのエッセンシャルオイルと同様に、涼しく暗い場所で、しっかりと栓をしたボトルに入れて保管してください。


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 22

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 22
ウォルナット油
ウォルナット油は、一般的なペルシャクルミの木、Juglans地域の木の実から圧搾されています(図 XIを参照)。これは、古典文学で神々と人々に尊敬されている胡桃のことです。南ヨーロッパ各地で栽培されているペルシャ丘陵の原産で、最高のものはフランスとイタリアから来ます。
「クルミ」は遠くからのナッツを意味します。「ジュグランjuglans(仏で胡桃)」は木曜日のドングリの短縮形、ジュピター神を表します。「ナックスレジア」は新しい木に付けられた名前で、ナッツが導入され王によって栽培が奨励されました。
種子のオイル含有量は約65%であり、亜麻仁油のような、唯一それによって乾燥油膜の透明性と耐久性を保証し、コールドプレス固形物の最小値を保証するためであるべきです。幾分遅い乾燥およびわずかにより柔らかい膜を形成しながら、ウォルナット油は、アマニ油と同様の特性を有しています。レオナルド・ダ・ヴィンチは、精製亜麻仁油と同じ手順を使用して、ニスを作るための日・肥厚クルミ油を推奨 - 太陽と空気に長時間さらさによりオイルは蜂蜜の粘度を有するまで、亜麻仁油は、その後完全に、第一の表面上に乾燥する場合クルミ油は、乾燥または全体硬化します。
亜麻仁より15世紀イタリアで利用可能なより多くの製法ができて、ウォルナット油は亜麻仁油の生産よりは緩やかに増加し、市場の場所を支配し始めたものの、長年にわたり好意を開催しているようです。ウォルナット油は、サンシック加工油のような問題はないので、無期限に保存することができるが、保存するうちに悪臭が強くなる傾向を持っています。
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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 21

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 21

乾性油

乾性油は、種子、一般的な植物、魚および動物から機械的にまたは化学的に抽出された油であり、それは強靭で粘着性のフィルムから乾燥する性質を有します。一旦乾燥すると、得られたフィルムは新しくかつ異なる化合物であり、元の状態に戻ることはできません。

これらの油は、蒸発の結果としてではなく、空気からの酸素の吸収の結果として、または石灰、鉛、焼成白銅などか焼骨、木灰のような乾燥剤として知られる添加成分によって刺激される酸化の結果として乾燥または硬化します。ドライヤーは歴史的に使用されていましたが、オイルニスへのそれらの添加は着色物質との予測できない反応を引き起こすかもしれません。

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亜麻仁油

亜麻仁油は、西アジアで、そしてヨーロッパ中で栽培されている一般的な亜麻植物"Linum usitatissium"の種子から抽出された乾燥油です(図Xを参照)。 最大35%の油を含む種子亜麻仁油は表面で最初に乾燥し、その結果重量が最大15%になります。

それは古代からの歴史があり、商業的に最も広く使われているそして用途の広い乾燥油です。上質のニス製造のための亜麻仁油は、冷間圧搾、黄金色、固形物や沈殿物がないことが必要です。乾燥力と耐久性が低下するからです。(註21)

新新鮮な冷間圧縮状態のこの油は、それを使用に適するようにするためにさらなる加工を必要とする。油を空気や太陽光にさらすことで、最も古くて最良の製造法となります。日焼けの多い油は、他のより複雑な精製方法で製造された油よりも完全に透明で、耐久性があります。古くて老化した油は非常に価値があると考えられています。部分的に満たされたボトルに保存された日焼けの多いオイルは酸素を吸収し続け、最終的にはしっかりと栓をされた容器内に真空を作り、特に容器の壁が非常に薄い場合は破裂の可能性があります。この理由で、彼らが余分な空気を排除するために彼らの油を使ったので、古い職人はガラス瓶をジャーに加えました。

(註21)「コールドプロセス」という圧搾で亜麻仁油を絞る方法は、現在では意味が二種類に分かれました。従来、100℃以下の低温で絞る方法をコールドプロセスと呼んでましたが、その後全く熱をかけない方法をコールドプロセスと呼んでいます。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 20

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 20
グリークピッチ.Greek Pitch
一般的なテレピン、松の木からの生のオレオ樹脂、揮発性油の自然蒸発、またはそれらの蒸留による抽出の後、「ロジンまたはコロホニー」として知られる黄色から暗褐色の樹脂が得られます。
ロジンは"Pinus halepensis"のアレッポ松Aleppo Pineから得られ、ギリシャのアッティカAttika、ユービアEubia、およびアルゴリスArgolis地区の森林で育ち、初期からイタリアに輸出されていて、色と透明度に基づいて、多くのグレードがあります。(図IX参照)
ワイン製造中に生のタテレピンがグレープジュースに加えられ、風味を増し、防腐剤としても使われました。 発酵の後の樹脂のワインの残留物はそれから蒸留されて、テレピンとグリークピッチの甘い香りのグリークオイルをもたらしました。
16世紀のイタリアでは、薬局方に対するグリークピッチとして知られていたものは、それが固まるまで開いた容器で沸騰させた生松樹脂でした。
精油を蒸発させた今日のイタリアでは、グリークピッチはより高い等級のコロフォニーまたはロジンを表します。
生のテレピンを生産するその他の針葉樹は、「olio di abezzo」として知られるシルバーフィア、アビエスAbies pectinata、"Strasbourg"ストラスブルグテレピンおよびベネチアンテレピンの起源であるヨーロッパカラマツの木、"Larix decidua"です。これらの樹脂は両方ともエッセンシャルオイルニスの成分として価値があります。

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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 19

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 19
マスティック
マスティックは"Pistacia Lentiscus"という樹脂で、ふさふさした低木ですが、小さな木のものもあります。(図VII参照)マスティックの主な源は、小アジアの西海岸沖のエーゲ海のキオス島から来て、かつてはギリシャ皇帝の独占として握られてました。マスティックはキプロス島とシチリア島にも集められています。マスティックは6月の半ばに樹皮に垂直方向の切り込みを入れ、約3〜6週間後に固い樹脂を集めることによって収穫されます。
樹脂は茎や枝の樹皮に存在しますが、木には存在しません。1年に1本の木から8-10ポンドのマスティックが収集され、3つのグレードに分類されます。一番良いのは木から直接採れたものです。次のグレードは木の付け根の周りに置かれた平らな石から集められ、そして最も悪いグレードは土で汚染されています。 貿易では、最高のマスティックはドロップのような「涙(マスティック涙と呼ばれる)」で、外側は白、透明、そして割れたときにわずかに黄色の透明です。
渋みと芳香性のあるマスチックは、歯を保護するためのチューインガムとして長い間使用されてきました。マスティックは1700年代の商業の中心的なレジンとなり、その広く利用可能になりました。イタリアのエッセンシャルオイルニスの製造に使用されるモミやカラマツ樹脂を収穫より費用のかかるマステイックは需要が減少しました。
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サンダラック                                                                    
サンダラックは、モロッコのアトラス山脈の南斜面とアルジェリアの一部に生息するAlerceの木(アレルス、カラマツを指すこともある)、"Tetraclinus articulata"(註20)の樹脂です。(図VIIIを参照)樹脂は自然に流れますが、木は軽くたたき、商業的に見られる淡い黄色の「涙」または円柱状の形状で収穫し、かなりの量を生産しました。それはマスティック同様、木から直接出る最高の等級で守られています。サンダラックは15世紀からイタリアで一般的でした、暗い香りがよいキャビネットの木はローマの寺院を屋根にするのに使用されていました。サンダラック樹脂は、琥珀と共に、樹脂ニスの製造に使用される最も古い素材です。Alerceの木はイタリア南部で栽培され、サンダラックが生産されていましたが、歴史的にも現在もモガドールのモロッコの港から大量の木と樹脂が取引されています。
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(註20)サンダラックは「西洋ねず」と訳されることが多い。樹脂としてはジネプロやジュニパー、フランキンチェンスと混同や間違った出典が多く現在のものはこの樹脂の記述どおりのサンダラック・モロッコです。現在ジュニパーと呼ばれる樹脂はヴァイオリン製作者の使用していたジネプロではありません。ジュニパーはアルコールにも解けず、オイルニスにもなりません。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 18

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 18
樹脂
樹脂は滲出物であり、天然に存在するか、または世界中の様々な木を捕獲することによって刺激されます。木は、病気から身を守り、水分の過剰な損失を防ぐために、損傷した場所を覆う保護膜として樹脂を作ります。2種類の樹脂、(新鮮な)「取れたての樹脂」および「化石樹脂」が天然に見出されます。新鮮な樹脂は通常かなり柔らかい成分で集められ、エッセンシャルオイルが蒸発するにつれて硬化します。
揮発精油が収穫の間に蒸発することがなかったなら、厚い半固体樹脂はオレオ樹脂になります。松の木の生のターペンタインはオレオ樹脂の一例です。サンダラックとマスティックは採取状態では最も硬い樹脂の1つです。揮発性油は集まる前に蒸発します。琥珀は、地球の長期埋蔵による高度な酸化の結果として、樹脂の中で最も硬くそして不溶性であり、そしてそれ故化石樹脂として知られています。採取樹脂は化石樹脂が採掘されている間に木から直接集められます。
琥珀
琥珀は、薄黄色から赤褐色、乳白色または透明の化石樹脂で、長いニスを塗った先史時代の森林に住む木から分泌されました。古くからの琥珀源は、特にSamland岬地域のバルト海沿いの広大な寄託者です(プレートVIを参照)。
琥珀は採鉱によって潮汐によってバルト海のビーチに打ち上げ荒れ、その嵐の後の海岸が見つかったことから。「青い土製のベッド」呼ばれる採掘場から回収されます。
それは海の妖精、またはフェートンの姉妹の固まった涙であったと信じられていました。 Plinyは樹脂琥珀について語り、疑わしい薬効を持つお守りとしての使用、ならびに装飾および個人的な装飾のためのその使用について説明しています。
イタリアのポー川地域で一般的で、それは主にヴェネツィアを通してそのバルト海産から到着しました。採掘された琥珀は茶色の地殻で覆われていますが、砂浜と海水の作用で浜辺に見られるものはやや磨かれています。
かつてバルト海地域で繁栄し、現在は水没している森林には、主にホワイトシーダーの木とさまざまな"Arbor Vitae"(生活の木)が含まれています。高さ100フィートもの高さに成長しているこれらの木は、他の種を大きく上回り、主要な琥珀の生産者であると考えられています。
木が生れたオレオ樹脂を「割った」または分泌したとき、それは時々昆虫、葉、花、さらには小動物さえ覆ったり埋めたりしました。 バルト海の琥珀は、その起源を証明して、それ自身の円錐形、針と樹皮をコーティングして保存しました。
琥珀の化石化プロセスは石油化とは異なり、鉱物によるその物質の代替は行われていません。したがって、琥珀は長期間の埋没による極端な酸化状態でも、元の樹脂の基本的な有機成分を保持します。
これにより、最近の樹脂よりもはるかに高い硬度と耐久性が得られます。 それはナイフで切られるかもしれませんが、爪はそれを傷つけません。
琥珀の初期の貿易はエトルリア人とローマ人によって行われました。バルト海からそれはドイツを経てそしてアルプスを越えてイタリアへ運ばれ、そこでそれはロンバルディア地方で共通の貿易品目となりました。
16世紀の間に、プロイセンのアルバート公爵は、採掘、輸出入、そして琥珀の売却を統制する独占を行っていました。当時、琥珀が大量にヴェネツィアの倉庫に備蓄されており、そこから地中海各地に商業的な価値が上がっていました。 北からの大きな出荷に加えて、琥珀は自然にパルマの地域で、ボローニャの近くのロイアーノで、そしてシメト川の近くでシチリア島で取れます。
琥珀の最大の用途は常に装飾的です。Plinyは、1世紀に次のように述べています。「琥珀の置物の価格は、小さいながらも、生きている健康な奴隷の価格を超えています」。
半貴石としての琥珀の地位のため、すべての研究は本質的に鉱山学的なものでした。
琥珀の本当の起源が知られるようになったので、それはラテン語"succinum"、または樹液石から"succinite" サクシナイトという名前を与えられました。 したがって、琥珀を生産する木は「Pinus succinifera」として知られています。 こはくは"Electrum"「エレクトラム」、"Carabe" 「カラベ」、"straw rabber"とも呼ばれていました。こすったときにわらや紙を引き付ける電荷を帯びるからです。
自然の状態の琥珀は「ランニング」する必要があります、それはそれを可溶性にするために250〜300℃で融かされます。この冷却された琥珀は「琥珀ロジン」または「案ギーコロホニウム」として知られていて、熱い亜麻仁油またはクルミ油、ターペンタインのスピリット、ラベンダー油、そして一部は強いアルコールに溶けます。
ニス作りに最適な琥珀はプロイセンとポーランド産のものです。それは外観が樹皮のようなまたは粒状の質感で、乾燥油に容易に溶解します。やや洗練されたコーヒー豆の大きさのほうが融解しにくく、溶けたときの流動性が低く、不純物が多く含まれています。

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