So-net無料ブログ作成
  • ブログをはじめる
  • ログイン

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(6)

4.顔料塗料
4.1.1708透明褐色顔料塗料(液体色および乾燥層)
濃褐色の高粘度液体は、亜麻仁油のような特有の匂いがします。
このサンプルは、細かく粉砕された濃い茶色の色材または顔料で大きく着色されています。顕微鏡の下では、塗料は赤い粒子、ほとんど円形の形状、鮮やかで鮮やかな緑色の顔料の混合物として現れます。 薄い層で見ると、赤い粒子は明るい橙色のUVフルエンスを示します(図2)。
分光分析は、サンプルの成分の1つとして、乾燥油-亜麻仁油を示しています。
元素分析の結果、サンプルにはアルミニウム、硫黄、および銅の痕跡量と銅の痕跡量が顕著に含まれていることが示されています。これらの元素は顔料に起因する可能性があります。
UV検査の下で、1708透明褐色顔料塗料は、鈍い茶色の外観を有します。
赤色の色素はアルミニウム・マダーレーキです。鮮やかな緑色の顔料は、フタロシアニングリーンPG7(近代的な有機顔料)の分光データから確認できます。
したがって、サンプルの茶色は赤と緑の混合物から生成されます。
4.2.1702橙色の魔法顔料塗料(乾燥層のみ)
特徴的な匂い(亜麻仁油のような)を伴うオレンジ色の高粘度液体。
このサンプルは、1708透明褐色塗料と組成が類似しています。
違いは色素沈着にある。緑色粒子の割合は著しく低い。
試料1702の強いオレンジ色のマダーペイントの層は、赤色の顔料を示す赤色のUV蛍光を示します。ニスのサンプルとは異なり、ここでは明るいオレンジ色のUV蛍光は見られません。
 
編集者のメモ(Helen Michetschlänger)
この種の分析では、有機物ではなく無機化学物質だけが特定されていることに注意することが重要です。2012年3月に書かれた電子メールで、コーエン・パディングは、製品の調合に関して結論を急ぐことに警告しました。
多くのメーカーが工業用硝酸塩の溶液を使用しています。単純な試験でプライマーに同様の反応機構が示されたときに開始されたと思います。産業用バージョンは正常ですが、組織的前例もなく、さらなる発展の可能性もありません。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(5)

Varnishes ニス

Doratura Marrone, Cremonese Red Doratura, Doratura Cremonese Glassa.Helen Michetschangerは、液体の形でガラスや木材にも広げられる3つの製品を提供しました。我々がテストしたサンプルは乾燥剤(シッカチフ)を含みませんでした。3つの液体試料は全て、暗褐色で、粘性が高く、亜麻仁油の特徴的な臭いがあります。薄いコーティングとして提供されたサンプルは、赤褐色(Doratura Marrone)、琥珀色(Cremonese red Doratura)、黄色がかった色(Doratura Cremonese Glassa)の色合いが異なります。微視的な調査によると、Cremonese Red Doraturaには少量の赤色顔料(マダーレーキ)が含まれています.Doratura Cremonese Glassaでは、最高の赤色粒子の痕跡しか見つかりません。 Doratura Marroneには赤と緑の両方の顔料が含まれています。3つの製品すべてが、鮮やかなオレンジ色のUV蛍光を示しています。これは特にCremonese Red DoraturaとDoratura Cremonese Glassaの場合に顕著である.Doratura Marroneの場合、このニスの茶色の色素着色によりわずかに鈍い。紫外線蛍光の色はシェラック(ルビーまたは未漂白シェラック)を連想させます。しかし、そのような鮮やかなオレンジ色のUV蛍光は、亜麻仁油、サンダラック、およびコロフォニウムを含む伝統的な金色または金属光沢のニスのようなサンダラックを含有する製品として示されます。UV蛍光 魅力的なレーキの追加によって強化されます。分光写真分析では、3つの製品が類似しているように見えます。主な成分は乾燥油 亜麻仁油です。このスペクトルは、ニスにも小さな割合のレジネートが含まれていることを示しています。この樹脂の含有量を正確に分離して特定することはできません。多数のニスの処方からのスペクトルと比較すると、各サンプルにはサンダラックが含まれている可能性が高いと推定されます。(その割合は20%未満と推定されます)。

Doratura Cremonese GlassaのスペクトルはCremonese Red Doraturaに対応しています(図1)。

p127fig1.jpg

註)赤外分光のチャートだけでサンダラック、コロホニウム、アンバーの差を示すのは無理があります。この一連の章の前に、Magister社に残された遺品とも言うべき原材料と中間製品のリストと写真があります。これらのヒントも考慮しての結論だと思います。Cremonese Red,Doratura Cremonese,Doratura,Marrone,Glassaはマダーレーキ使用のクレモネーゼ(赤)とマダーオレンジ使用のドラチュラ(金オレンジ)、マダーと緑の顔料を使用のマローネ(茶色)とグラッサ(本来は琥珀ニス)の各カラーオイルニス製品の製品名です。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(4)

1-4。ウサギの尿および馬糞の前処理
濃い茶色の液体で、強い臭気があります。蒸発後に柔らかい粘着性の塊が残ります。
成分の分析は、カリウムを主成分(78%)として示します。
さらに、少量のカルシウム、リン、硫黄および塩素(有機物由来)があります。
赤外分光法は、結晶質物質を硝酸アンモニウムと炭酸水素カリウムの混合物として同定するのに役立ちます。亜硝酸塩はかなりの量で存在します。
茶色の有機成分を正確に識別することはできません。これらは大部分が分解された有機化合物で構成されています。この家庭で生産された製品は、Cremoneseの木材調剤のSecundoとLinea CremoneseのプライマーM1ライトによく対応しています。
(表)Magisterプライマーの化学成分とその相対量の要約。
p125table.jpg
2.シーラー
2.1.Imprimatura Dorata シーラー
これは、プライマーとニスコートとの間に木材を密封するために設計されたものです。
特徴的な樹脂とエーテル臭を伴う明るい色の透明で低粘度の液体です。液体は、無色の透明なバインダーフィルムに素早く乾燥します。
分析は、結合剤が純粋な有機物質からなることを示しています。分光分析はテレピン樹脂を、おそらくコロフォニウムを示しています。
製品には油分が含まれていないようです。確実な溶媒はテレピンです。
このシーラーのサンプルは、Koen Padding氏の資料のリストの「明るいバルサム」に対応しています。
Koen PaddingのワークショップのSealerと書かれた3リットルのフラスコの中身。
Imprimatura Doraturaシーラーよりも濃い、透明な黄色の粘性のある液体で、特有の樹脂とエーテルの臭いがあります。純粋なろ過製品ではありませんが、茶色の残渣が含まれています。
褐色の残留物は、酸化されています。(おそらく加熱されている)テレピン樹脂で構成されており、茶色を呈します。
乾燥したバインダーフィルムの分光写真分析は、Imprimatura Dorata Sealerサンプルの分光分析と似ており、テレピン樹脂 またはコロホニウムを示しています。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(3)

リネアクレモネーゼのプライマー
これはプライマーの適用範囲がより簡単に適用されるように設計されています。メープルには2-3コート、スプルースには1-2コートが推奨されました。
リネアプライマーM1ライト
弱い匂いを持つ金色の茶色の液体(水の溶液)です。
溶媒を蒸発させた後、残渣は淡黄色であり、微細な結晶構造を示します。
この物質の元素分析は、主成分がカリウムであり、シリコンも存在することを示しています。赤外分光法は、結晶質物質を硝酸アンモニウムと炭酸水素カリウムの混合物として同定されました。多くの硝酸塩も存在します。
従って、リネアクレモネーゼプライマーM1ライトの組成は、クレモネーゼ木材処理Secundoのそれとよく一致します。(シリケート化合物は、明確に同定することはできません。)
リネアクレモネーゼプライマーM1 ダーク
暗赤褐色の液体。溶媒を蒸発させると、半固体の部分的に結晶質の塊が残ります。
成分の分析は、結晶性物質がカルシウムを主成分(85%)およびカリウム(15%)として含むことを示します。
赤外線分光では、主成分としての硝酸カルシウムと副成分としての硝酸カリウムとからなるサンプルを示しました。亜硝酸塩もまた顕著な量で存在します。
溶液の茶色は有機化合物に帰することができます。サンプルの濃色と強いにおいは元々強い熱にさらされていることを示唆しています。この試料の分析は"Imprimatura Dorataprimer 2"の試料の分析と密接に一致します。
註)Linea Cremonese primer クレモナ系のプライマーという意味でしょうか。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(2)

1.2 Cremoneseの木材処理
これは、Imprimatura Dorataシリーズの数年後に開発された2液型のプライマーシステムでした。以前と同じように、フルカラーでのUV硬化が必要でした。
最初の部分"Primo"は薄い液体で、2つのコートが推奨されました。"Secundo"の2番目の部分は使用前に震盪しなければならず、製品が乾燥したときに、木材にわずかに白い、蝋質またはチョーク状の外観が見られました。Padding氏は元のプライマーよりも木材に対してわずかなシーリング効果を有していると主張しました。
Cremoneseの木材処理「プリモ」これはそらくアルコール溶液であることを示す弱い匂いの濃い茶色の液体です。溶媒の蒸発後、残留物は非常に大きな立方晶を形成する。この結晶物質の元素分析は、カルシウム(70%)およびカリウム(30%)を示します。
赤外分光法は結晶質物質を硝酸カルシウムと硝酸カリウムの混合物として同定されました。さらに、硝酸塩はかなりの量で存在します。このプライマーの分析は、上記の"Imprimatura Dorata"プライマー2の分析に大きく対応します。
溶液の茶色の着色は、有機化合物に起因する可能性があります。
これらは、赤外分光法ではっきりと確認することはできません。おそらく、この茶色の物質は、大きく分解された有機成分(腐敗、砂糖などの腐敗した残渣)です。
註)この本の訳は一番最後の章から訳しています。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(1)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(1)
Magister製品の科学的分析
Dr.ElisabethJägers. Dipl.Chem。
芸術と文化遺産の保存に関する科学的助言。
Microanalysis Laboratory、Bornheim、ドイツ
1.Primers
我々は、Koen Padding`s Magisterプライマーの7つのサンプルを分析してその組成を決定しました。比較の目的のために、Helen Michetschlägerのウサギ尿および馬糞の調製物を試験ししまた。さらに、3つのニスおよび顔料塗料を含みます。化学成分の同定を助けるために、我々は微視的、微生物学的および物理化学的方法(FT-IR赤外分光法および蛍光X線法)を使用しました。
1.1  Imprimatura Dorataインプリマチュラ・ドラータ プライマー1および2
これはMagisterプライマーのオリジナル製品でした。これらの非常に薄い液体は完成した楽器の白木の上にスポンジまたはブラシをかけるように設計されていました。
メープルは2〜3回、スプルースは1〜2回が推奨されます。最初は淡い金色ですが、UVにさらされて強い黄金色に発色します。メープルとスプルースの木目は、プライマー2では、プライマー1(HM)よりも暗い最終結果を与えました。
Primer 1
これはおそらくアルコール溶液であることが示されています。溶剤の蒸発後、部分的に結晶質の部分的にアモルファスの残渣は黄金色の褐色で、吸湿性であり、有機溶媒にほとんど不溶です。
プライマー1の元素分析では、カルシウム、カリウム、塩素のみが示されます。サンプルには、カルシウムとカリウムの化合物がほぼ同量で含まれていますが、少量の塩素化合物または塩が含まれています。
赤外分光法は、硝酸カリウムと亜硝酸カリウムがプライマー1の主成分であることを示している。さらに、顕著な量の亜硝酸塩が存在するオレンジ化合物は、分光学を用いて同定することはできません。おそらく、茶色がかった物質は、かなり分解した有機成分(タンパク質、糖などの腐敗した残渣)でしょう。
Primer 2
濃い茶色の液体で、一部の堆積物とタールの臭いがあります。(これはおそらくアルコール溶液であることを示します。)
溶媒を蒸発させた後、部分的に結晶質の、部分的に非晶質の残留物は、暗褐色であり、吸湿性であり、有機溶媒にほとんど不透明です。
プライマー1と同様に、プライマー2についての分析は、カルシウム、カリウムおよび塩素のみを示す。この場合、カルシウムは70%の主要元素であり、カリウムは20%です。ここでもまた、このサンプルは、少量の塩素化合物または塩化物を含みます。
赤外分光法では、亜硝酸カルシウムが二次成分として亜硝酸カリウムが明確に同定されています。加えて、著しい量の亜硝酸塩が存在します。
プライマー1と同様に、茶色の要素は分光法ではっきりと識別できません。おそらく、茶色の物質は大きく分解された有機成分(腐敗した残渣)です。サンプルの暗い色とタールのにおいは、元の物質が強い熱を受けたことを示唆します。
Koen-violinvarnish2.jpg
これからViolin Varnish Koen Paddingの本の全訳を掲載します。この書籍は限定で販売されたため、現在入手不可となっています。内容はヴァイオリンニスの作り方が載っているわけではありません。Koen氏の論文をまとめ、遺品を紹介して事実を報告するための書籍です。おそらくは世界中でこの本の解説が正しくできる人はあまりいないでしょう。私も不正確ではありますが、出来るだけの解説と考察はしたいと思います。

VIOLIN VARNISH by Keith Hill 音響的に証明されたワニスの作成手順 その4

VIOLIN VARNISH by Keith Hill  音響的に証明されたワニスの作成手順 その4
ヴァイオリンニスの作成方法
 
作業場の床から松とカエデで作られた木屑、チップ、スクラップを集めてください。あなたが灰が溜まるまで、これを燃やしてください。灰はまだ熱いですが、水の中にそれらを投入します。石けんを作るための古い処方は、結果として得られる強アルカリ溶液の比重を測ってください。余りにも多くの水がある場合を除いてその比率がどれだけであるかはそれほど重要ではありません。余分な水が沸騰するのを見るのに多くの時間を費やします。あまりにも少ない場合は、最初の "石鹸"をきれいにするか、灰分を除去するのに苦労するでしょう。
水中の熱い灰は、灰中の金属酸化物を金属水酸化物(灰)に変えます。ちょっとした強アルカリは非常に長い道のりを歩いているので、1リットル以上の強アルカリ(灰)水溶液で始めます。これらの金属酸化物は水と容易に結合するので、空気中の水分も反応します。したがって冷たい灰はそれほど効果的ではありません。フレッシュな熱い灰はあなたの目的のために最高の強アルカリ水溶液を作るでしょう。
あなたのホットアッシュ水溶液があれば、ニスを作る準備が整いました。あなたの強アルカリ(灰)水溶液が濃くなればなるほど、亜麻仁油と松脂はそれを使い切る必要があります。1液体ガロンのニスで作業することを計画するのが最善です。これには約1ガロンまたは2ガロンの水とシャベル一杯の熱い灰が必要です。あなたの熱い灰を沸騰させ、粉砕したロジン塊の3クォートに相当するものを熱い灰に入れます。すべてのロジンが溶けて熱い灰に溶けるまでこれを加熱し続けます。このスラリーは、乳がロジンを乳化する際に乳白色または濁ったものになります。
溶けていないロジンを見つけることができなくなり、ポットの混乱が均一に乳白色に見えるときは、2クォートを使い切るまで亜麻仁油を加え始めます これはロジンと亜麻仁油の2:3の割合を与えるでしょう。スラリーが依然として乳白色である場合には、最初のロジンを添加し続け、次に亜麻仁油を3部のロジンと2部の油との比率で添加して清澄化を開始する。それが透明になり始めると、つまり曇りが消え始めると中和された溶液となります。石鹸を作りたい場合は、それはわずかに曇ったままにする必要があります。ニスが必要な場合は、曇りがないようにします。油とロジンの2:3の比を維持するように気をつけて、ロジンと亜麻仁油を少しずつ加えてください。私が使用している意味での「曇り」は相対的であることに注意してください。スラリーは灰色の泥だらけのように見えます。気にしないでください、乳白色の曇りのある溶液に気付くことができ、曇ったか乳白色の溶液が消えるときに気付くでしょう。
比率が正しくないとどうなりますか。恐れることはありません。バッチでロジンが多すぎると、音は最初は少し明るくなりますが、亀裂や崩壊する傾向もあります。ニス中に亜麻仁油が多すぎると、最初はより鈍くなり、油が乾燥して老化すると明るくなります。しかしニスは表面に速く保持され、タフでチップ化することはほとんどありません。また、乾燥にはかなり時間がかかり、サンディング時にはほこりを取りにくくなり、溶剤に対してより耐性があり、美しく見えなくなります。 このようなオイル濃度の高いオイルニスは、家具には理想的ですが、ヴァィオリンには適していません。私の判断では、あまりにも多くの石油を摂取するのではなく、油分が少なすぎることを犯す方が賢明です。最高のものは、もちろん適切な割合を持ち、それを維持することです。着色剤として使用するテレピン樹脂のオイルがニスのロジン部分の一部を構成することにも留意してください。
亜麻仁油(リノール酸)とロジン(獣脂酸)で中和溶液のわずかに酸性側にスラリーを作ったら、それを熱から取り出して、それを一晩寝かせましょう。望むなら、それを1週間または2週間放置することができます。長く放置すると、灰が溶液から落ち着くので、より明瞭になります。 私はあまりにもせっかちです。 24時間後に私は仕事をしたい。
ここでは、先に進む前に、中和した溶液が早すぎる場合に備えてどうすべきかを述べておきます。これはあなたがあまりにも少ない灰分しか持たないときにのみ起こります。薪ストーブでニスのこの部分を調理して新鮮な熱い灰を取り除き、中和溶液に辿り着く前にそれぞれの割合で成分を使い切った後に、それをニスに入れます。
次に、溶液を取り出して水を除去します。これを行う唯一の方法は、それを煮沸することです。これには、どれくらいの溶液があるかによって、数時間かかることがあります。 水は212F(100℃)で沸騰しますが、ニスはしません。水が沸騰すると、ニスはあなたのものです。 この時点でのトリックは、オイルとロジンが完全に結合するまで、ニスを正しい温度にしてそこに保持することです。正しい温度を伝えるための古い方法は、「羽を焼くのに十分なほど熱い」ものでした。このメソッドを使用して、それを取得する方法を決定します。の温度でニスを "ボール"試験に合格するまで維持します。ポットの底にニスを焼くことができるので、ガラス棒またはセラミックスプーンを使用してゆっくりとニスをかき混ぜてください(木材はこの温度で燃焼し、金属は熱を強く吹きます)。
解説)アルカリで亜麻仁油を処理することは以前"Tartare de Cream" 水酸化カルシウム,を使用することを述べました。この方法ですとアルカリ金属は膜中に残ります。要するに石鹸を塗布していることになります。マイケルマン法と何ら変わりはありません。

VIOLIN VARNISH by Keith Hill 音響的に証明されたワニスの作成手順 その3

VIOLIN VARNISH by Keith Hill  音響的に証明されたワニスの作成手順 その3
色材の製作
私はフライの方向性を私が実現するためにウィリアム・フルトンのテレピンニスを述べます。それは自分の色を作るために外に出て本を集める必要がないからです。それから私はニス処方の使い方を進めます。
1ガロンの純粋なテレピンを集めてください。いくつかの錆びた鉄粉(鉄屑または非常に粗いスチールウールを使用することもできます)と、魚用タンクに使用される長いプラスチックチューブを備えたエアポンプ。テレピン油とスチールウールを大きなガロンボトルに入れます(これらのものの1つを地元のレストランから拾うことができます。 彼らはそのような瓶でピクルススライスを購入します)。空気ポンプをセットしてテレピン油に空気を吹き込みます。窓際に6ヶ月から12ヶ月間置きます。あなたが匂いを気にしないなら、またはポーチに、雨から泥や水が奪われるのを防ぐため、覆っておいてください。私はガレージに鉱山を出しました。
それが蜂蜜ような流動性の液体より少し薄いとき、それは処理のために準備ができています。フライは、彼の本であなたが十分な予防措置を取らない限り、加熱されているときにこれらが本当に危険であると警告しています。これが理由です。このテレピン油には、もはやテレピン油の性質がありません。この時点では、それはもはやテレピン油には溶けません。この材料を加熱すると、ある温度になると直ちにそれが沸騰し始めます。これは危険な事です。たとえそれを熱から取り除いたとしても、揮発性ガスが塊の中心から逃げるにつれて、温度が上昇して沸騰を続けます。これが起こるとき、それはそれが泡立つように5倍以上の体積になります。沸騰した量の6倍または7倍以上の容積のポットを使用する予防措置を取らない限り、この材料はあなたの熱源の上にこぼれて、あなたを含むすべてに溢れて爆発します。このことは楽しいものではありません。400-500F(206-260℃)で吹き飛ばしたピッチは冷えるとガラスのように硬くなり取り除くことができません。このことは楽しいものではありません。
それを沸騰する方法は、沸騰中に集中的に鍋を見ることです。泡立つ行動が始まるとすぐに、すぐに鍋を地面に置き、元に戻してください。溢れた場合、何も悪化することはなく、簡単に地面から掃除することができます。泡立つ行動が沈静になるとすぐに、再び起こることはありません。好きなだけこの材料を加熱し続けることができます。それを長く作るほど、暗くなります。私はそれがほぼ黒くなるまでそれを沸騰させます。白いタイルやその他の不燃性の白い表面に薄く広がるときのその実際の色は、それをどれだけ暗くするかの考えを与えます。覚えておいてください、これは単なる着色添加剤であり、使用時には非常に希釈されます。だからこそ私はそれをほぼ黒く加熱します。薄めると濃い赤褐色に変わります。ニスと混ぜて、それは鉄が溶けているために年を取ると著しく暗くなる赤褐色の紅茶色を与えます。
この時点であなたのテレピン油はもはや存在しません。あなたが持っているのは、アルコール、薄いシンナー、および高品質のニスではなく、テレピンで使用できない他のシンナーで薄くすることができる溶融樹脂です。オイル、ロジン、テレピンをベースにしたニスには、基本的に着色剤(と非常に透明なもの)であるこの材料を入れるために見つけることができる唯一の方法は、ラベンダーのオイルまたはラベンダースパイクオイルを溶剤として使用することです。ラベンダー油は、テレピンまたはアルコールのいずれかによってのみ通常溶解する樹脂を溶解することができるという珍しい特徴を有する。 この樹脂をアルコールに溶解することで、決してニスに混入することはありません。 しかし、ラベンダーオイルで、それは楽に組み込まれ、それ以外に栄光の香りがします。私はこのような理由でニスの匂いが大好きです。
この時点で、重大な問題に直面しています。どのように室温のラベンダーオイルを400F(206℃)の溶融樹脂に入れて爆発を避けるのですか。直面する難しさは、樹脂がより冷たくなるほど、より厚く、より不溶になるということです。室温ではガラスのようです。石の板や鉄板に注ぎ、それを粉砕し粉末にします。それが溶解するまでラベンダーの油でそれを再加熱することができます。それとも、ラベンダーのオイルを加熱して、猪毛をカールさせたり、後退させたりするのに十分な熱さになるまで、調節します。一方、加熱したラベンダーオイルと樹脂はゆっくりと冷却されます。アイデアは、両方の物質を爆発を避けるのに一旦十分に冷却して、なるべく容易に溶解するのに十分な温度まで加熱することです。
これを行うには、大きな天然の毛状のペイントブラシからの毛で熱い樹脂を試験し、ラベンダーの熱い油で同じ試験を行います。挙動が幾分似ている場合、ラベンダーの熱い油をごく少量だけ溶融樹脂に加えることができます。急激な蒸発の急激な変化の中で、熱い油の滴が蒸発してしまうと、溶融した樹脂がずっと冷たくなります。追加すると、爆発の原因となります。2つの物質が互いに約50F(10℃)以内の温度である場合、それらは安全に混合可能でなければなりません。室温で使用するまでゆっくりとラベンダーのオイルを加えて冷やします。この時点で、樹脂は、一旦室温に冷却されると、さらに希釈するべきです。室温になると、間引かれた樹脂の体積は、始める前と同じになります。しかし、現時点では、その量の大半はラベンダーのオイルになります。言い換えれば、1ガロンのテレピン油は約4分の1のテレピン油を産出します。そしてその1クォートテレピン油のは約1カップのテレピン樹脂を産みます。ラベンダーのオイルと一緒にブラッシング可能な粘度まで薄くすると、ニスに使用できる甘い香りの非常に暗い着色剤は1クォートより少し少ないでしょう。
解説)これはフライの硝酸-テレピン法の発展型の「テレピン-レーズン」と呼ばれる方法です。著者はフライを否定していますが、硝酸酸化ではない酸化鉄酸化の方法をとっています。いずれにしろストラディヴァリやガルネリの頃には行わなかった技術です。

VIOLIN VARNISH by Keith Hill 音響的に証明されたワニスの作成手順 その2

VIOLIN VARNISH by Keith Hill  音響的に証明されたワニスの作成手順 その2
必要な材料は次のとおりです。 
最も汚い、最もひどい、最も暗い、普通のロジンが数ポンドあります。これは、あなたの地元のスポーツ用品店から「バッターバッグ(ロジンバック)」で簡単に入手できます。 (野球の打者は、このロジンのダストを使用してバットのグリップ性を向上させます。このロジンの利点は、それが精製されていないということです。)高品質の純粋なロジンは、フィラデルフィアのバレエダンサーのニーズに応える店The Rosin Boxから、より良い価格で入手することもできます。このロジンのすべての汚れと粗悪の背後にある目的は二重です。商業的に使用されるロジンは、化学的精製過程を経てニスおよび塗料を製造するのに必要な酸を含まない可能性があります。
彼らはロジンからすべての「不純物」を取り除き、それが決して色が暗くならないようにします。これは政府が課した基準です。全ての不純物を除去することによって、ロジンに色を与える鉱物の大部分も除去されます。皮肉なことが二つあります。偉大なニスにその魅力と魅力の多くを与えるのは、それらのミネラルです。実際ニスを製造するために灰を使用する方法は、ロジンまたは亜麻仁油自体が供給できるものよりもさらに多くのこれらの不純物をニスに「固着する」方法です。どのような汚れや粗製ロジンが得られても、それは常に完全な透明性を維持します。すなわち、曇ったり乳白色であることは決してない。得られる材料の中でニスに過度に酸化されたロジンを使用することを避けるために、(ロジン塊の)最大のものだけを使用してください。ヴァィオリンでロジンを酸化させたいと思うのなら、他の成分の存在下で適切に処置するようにします。
余分な新鮮なコールドプレス亜麻仁油の数クォート。あなたは地元の健康食品店でサラダオイルとしてこれを得ることができます。 あなたが食べることができるものを買うなら、誰も化学的な添加物をそれに入れて乾燥させない方がいいでしょう。ホットプレスのオイルは望んでいません。なぜなら、それは不純物の観点からより多くの「長所」を持っているかもしれませんが、そのオイルが本当にホットプレスで作られたことを確信することはできません。通常、亜麻仁から最も多くの油を得るためのプロセスには、最後に摂取する可能性があるあらゆる液状物質を浸出するための化学物質の添加が含まれます。これらの化学物質は過酷であり、ニスが劣化する原因となります。この理由から、私は画材店から購入できる画材用の亜麻仁油を信頼していません。私はそれを明確にするためにそれを化学的に精製するでしょう。サラダ油用(食用)亜麻仁油は最高です。
真の純粋なガムスピリットテレピンの1ガロンまたは2。他には何もいりません。これはテレピン油ではありません。タープテレピン油でもありません。テルペンタインではありません。そして、たとえそれがテレピンの純粋なガム・スピリットであると言われても、それを信じてはいけません。臭いを嗅いで 松樹液とまったく同じ匂いがない場合は、使用しないでください。おそらくカサ増しのために石油添加物がいくつかあります。店主が何も追加していないと言っても、あなたの鼻だけを信頼してください。それが松樹液のようなにおいがなければ、おそらくそうではありません。画材店から高品質のPGST(不明)を使用することはできますが、それは非常に高価になる可能性があります。他のすべてが失敗した場合は、それを使用してください。
使用後に捨てる古い鍋-還元され処理された植物油1クォート。このものは作るのに約6ヶ月から1年かかります。
解説) George Fryの著書は論外。Joseph Michelmanは方法としては間違っているが過程としては参考になると論ずるKeith Hill氏。ウイリアム・フルトンの製法を支持しています。私と結論が一致していることは松脂、ロジンは精製されたものはヴァイオリンニスには向かない。これは実際、生松脂を使用することで深い色が出ることを、製品で証明しました。意見として一致しないことは亜麻仁油の純度です。「コールドプレス」と「ホットプレス」は明確な定義はありません。時代と文献、その国ごとの工業規格によって変わります。ホットプレスは熱を100℃以上かけて搾取すると考えてください。コールドプレスも熱をかける方法と室温で全く熱をかけない方法があります。食用亜麻仁油がお勧めということです。私の結論は亜麻仁油は「生亜麻仁油」であれば使用可能であるし、結局のところ後で加熱することになります。この差は後の来訪としてヒルズ氏が「木灰」アルカリを使用するのに対し、私の製法ではアルカリを使用しないからです。

VIOLIN VARNISH by Keith Hill 音響的に証明されたニスの作成手順 その1


VIOLIN VARNISH Keith Hill  音響的に証明されたニスの作成手順

5種類の成分のみを使用:亜麻仁油、ロジン、水、木灰、およびテレピン


これは、私が書いた記事の改訂版であり、American Lutherie、American Luthiersの第4四期ジャーナルNumber 37.Spring 1994に掲載されました。この雑誌にアクセスできない人のために、または便宜的ににここに掲載します。

私の仲間のLuthiersの多くの人たちと同じように、私はヴァイオリンに使用するためのニスの製作において数多くの実験を行いました。私は仕事と出版物が結果に大きく貢献した初期の実験者に感謝しなければなりません。 私のニスの製作に大きく貢献した作品は、19世紀のロンドンのヒル・ファミリー、ジョージ・フライ、ジャック・マローガー、ジョセフ・マイケルルマンとオル・ブルです。

ヴァイオリンの小さな本であるOle Bullは、ニスが価値のあるものに貢献しているにもかかわらず、イタリアの偉大な手品の品質は、すべての部品が均等に配分された方法に由来し、彼はその間に多くの人が変わった(ほとんど変わっていない)ニスの魔法のような不思議な神秘的な様相で、全くストックを入れなかった。 ヒル家のStradivariiとGuarneriiの本は、これらのメーカーの楽器の響きや演奏に非常に有用な記述的形容詞をあまり提供していませんでした。

実際の価値がほとんどない多くのニスがジョージ・フライの本に書かれています。彼のニスは音響的にも機械的にも働きません。彼はまた、他の実験者のニスについても論じています。1つはWilliam Fultonのテレピンオイルニスです。私は私の着色剤の基礎として、この テレピンオイルニスを使用します。そのようなニスをまとめると何が起きるかについての彼の正確な記述として、彼が言うことは非常に危険であることに注意してください。

Marogerは、彼の著書「マスターズの秘密の方式と技術」では、17世紀と18世紀の間に絵画に存在することが知られているニスの成分の挙動に関する豊富な情報を提供しています。

私が唯一電話で会話したジョセフ・マイケルルマンは、灰の成分がイタリアのフィドルニスの構成成分であったと私に言った彼の信念は最も貢献しました。彼が言ったことはすべてにおいて私には意味がありました。残念なことに、彼のニスは機械的、視覚的、または音響的にうまく機能しません。

否定的な方法で積極的に貢献した作品は、ニス愛好家の間でよく見られる「聖なるニス」の考え方に沿った視点を提示した。彼らは魔法の成分が何であったかについての彼らの信念を積極的に提示しました。これはアプローチを拒否しました。これにより多くの可能な道が閉鎖されたので、彼らは私の方法を広げ助けました。

私が見つけたものは、可能な限り最高のニスを探すためにあなたに役立つものになります。

私のニスの処方の基礎は単純な原則です。ヴァイオリンはヴァーニッシュされる前に偉大な響きのヴァイオリンでなければなりません。そうでなければ、ニスはそれをそうしないでしょう。ニスは、フィドルが持つ音を保存し、フィドルの木材を保護し、その機械的特性の影響によってフィドルの音を増強するのを助けるためにそこにあります。換言すれば、完成したヴァイオリンの効果による全体的な品質の品質は、箱のためにおよそ90%であり、その全部がどのように配分され、残りの10%はニスに起因するかである。両方が正しいとき、どんな質のものが残っているのかは、フィドルの演奏と同じです。どのようにフィドルが鳴るかは、これらの要因によって決まります。 すべての要素が最適になると、結果はStradまたはdel Jesuのフィドルまたは同等のもので聞くことができます。 


有用なニスの基準

私のニスの基準は、部分的には、上記の著者によって指摘されている特性、特性、特性の概要です。いくつかは私のものです。文献でよく読まれる人は、さまざまな基準の出所を認識します。 ここにその基準があります。

A.作るのは簡単なはずです。ここで簡単に相対的な用語です。私はそれを作るために化学者である必要はないということを意味します。 つまり、ほぼ誰もが合理的な成功と一緒にそれを投げることができるはずです。

B.成分は、有意義な努力をしなくても誰でも容易に入手できなければならない。珍しい成分は存在してはならない。すべての成分は、分光分析の結果、Ash Varnishesに関する最新の記事でMichelmanによって発表された知見と同様の示度を得るはずです。

C.ニスは、以下の光学特性を示さなければなりません。

1)視角に依存した二色性変化色。

2)絶対透明性 - 光がニスに入るときニスを出るとき明白な光損失がないこと。

3)均一な屈折 - あなたがフィドルをどの角度で見ていても、光が減少してはならない。

4)木材の下部構造の倍率 - 木材の細部が目に見えるように、ニス内に光が均一に分布することによる効果。

5)自然に深い色 - さまざまな成分の色の深みから来るもの。

6)鮮やかな色 - 色を非常に鮮やかにするニス中の特定の成分の効果。

7)深度の極端な効果 。

8)年齢とともに顕著に暗くなりますが、完全に濃い茶色から黒色になることはありませんが、最終的にどんな色合いでも常に黄金色に現れます。

D.ニスは、次の物理的および機械的特性を有していなければならない:

1)フィルムは非常に薄くなければならない、

2)フィルムは非常に均一で、うねりまたは弛みがないこと、

3)フィルムは、コートはまだ個々のコートの完全性を保ちます。それは固着を確実にするために前のコートを "溶融"または溶解しないかもしれません。、

4)ニスはできるだけ軽い可能性のある成分で作られていなければなりませんプレートは自由に振動する必要があります。

5)フィルムは太陽のみで硬化可能でなければなりません。

6)フィルムは、容易に破損することなく、非常に高い艶出しを容易にすることができなければなりません。 

7.)フィルムは自己治癒でなければならない。すなわち、フィルムの刻み目や傷は、大きすぎる場合を除き人間の援助なしに消えてしまうはずである。

8)ニスフィルムは、乾燥して硬化するにつれて、あらゆる方向に均等に収縮することができなければならない。

9)フィルムは、年齢とともに表面に著しく沈み込むことができなければならない。

10)ニスは決して亀裂や損傷をしてはならない

11)乾燥したときにフィルムはアルコールに可溶であるが、テレピンには溶解してはならない。

12)液体ニスは年齢とともに改善され、より長く保管するほど明るくなる。

13)それは棚で決して「損なわれる」べきではありません。容器がオープンでない限り、ある程度の寿命を有するべきである。それはさらに濃くするべきではなく、また容器を覆わなくても容器内で硬化してはいけない。

私のヴァイオリンニスは上記のすべての基準を満たしています。これらの基準を共有している場合、この処方はあなたは興味を持つでしょう。