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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 42

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 42
4.「良いレーキを作るために。好きなだけ尿素を取り、1週間の間、瓶に入れてから、それを容器に注ぎ、スカムが発生しなくなるまで沸騰させます。キビのように小さく、それを新しい釉薬をかけた陶器の容器に入れて、スティックラックをいくつか加えます。尿素または灰汁が樹脂に注がれ、それがよく混ざっているときは、灰汁を穏やかに注ぎます 着色し、陶器の瓶に入れます。
次に、明礬を細かい粉で揺り動かし、水と混ぜます。 次に、この明礬の水をラックで色付けした灰汁を含む殻に入れます。帽子が見えてきたら、それ以上出さないでください。次に、凝固したものをストレーナーのようなリネンに入れ、高く吊るし、水を除去します。その後、排水を取り、樹脂がまだ残っていた容器に戻しよく混ぜます。
それからそれを注ぎ、そしてこれをもう一度繰り返し、こうして3種類のレーキを作ります。最初のはベストです。2番目はあまり良くありません。そして3番目に悪い。また、灰汁は非常に強く、尿素で作られ、灰を焼かなければならず、粉末状の樹脂に非常に熱い状態で注ぎ、樹脂をストレーナーまたはリネンのフィルターにかけなければなりません。 熱い灰汁を数回注ぎます。その後、明礬を追加し、乾燥させます。 また、ストレーナーに残っているものを自然に乾燥させます。
5.「別の方法で以前のようにレーキを作るために。5ポンドのガムラックを取り、それを粉末に減らして、ふるいを通してふるいにかけます;そして、20日間立っている濾過された尿を取り、小さなやかんを置きます 尿素を入れ、加熱して尿素に浮かぶスカムが見えたら、穴の開いたひしゃくでそれを取り除き、尿素がよくスキムされていて暖かいです。1オンスの岩明礬を粉末で加えて作ります それは再び沸騰し、まだ沸騰している間に再びひしゃくでスカムを取り除き、よくすくって透明になったら、ガムラックを取り、ふるいにかけ、尿素と明礬を入れて、ゆっくりと混ぜながら 3回「ミザーレレス」(慈悲の祈り)の間隔で火をつけてください。(註34)それから火からそれを取り、きれいな木製の花瓶に入れ、その後、非常に細かい粉末で6オンスのブラジルウッドを取り、青銅製の乳鉢でやすりをかけるか打ち砕き、小さなガラス瓶で火の上に置きます 少しの水、そして上記のブラジルウッドを沸騰させます。
その後、薄くて近いウールの布で花瓶に入れ、自然な一日の間冷まします。次に、前述の木製のボウルにある妙半と一緒に尿素を取り、ブラジルウッドで沸騰させたこの水を入れてから、それをよく混ぜ合わせます。
その後、2ポンドかかります。 岩明礬の、そしてそれを澄んだ水の2つの「メタデル」(半分パイント:(註35))に入れて、それを沸騰させ、その後、ミョウバンの水を尿に入れ、そしてほとんど乾いたら、好きなようにそれを細かく切り、 激しく乾きます。 そして、この方法で、さまざまな種類のさまざまな石、つまり深紅色が作られた石、ドラゴンの血、ケルメス、砂、赤鉛、ブラジルの木から湖を作ることができることを観察してください 、そしてハーブの花から。」
(註34)ミゼレーレ旧約聖書詩篇第51篇からとった聖歌。たぶん時間のカウントのため。
(註35)1 Quarto = 2 Metadelle
1 Metadella = 3 1/25 Liter


Geary L.BaeseのClassic Italian Violin Varnishの解説

途中ですがGeary L.BaeseのClassic Italian Violin Varnishの解説をします。
これまで出版されたヴァイオリンニスの著書としては、偽りがなく全て事実で構成されています。マイケルマンやフライをよく引き合いにだしますが、これらは間違った仮定に基づく結論です。一部は正しい記述があります。Koen Padding "Violin Varnish"は論文集で少し性格が違う著書です。
 Marciana ManuscriptとDe Myeran Manuscriptを基本に作られたというヴァイオリンニスは、問題は樹脂がなんであったかということになりますが、これら全ての本が書かれた後で、ストラディバリウスのニスの分析が行われ、「松脂」(コロホニウム)という結論に達しました。「なんだ。ただの松脂か。」という落胆でした。
しかし、私の考えではその当時精製された松脂はなく、生松脂を加熱処理した「グリークピッチ」が原料でした。Marciana Manuscriptではオイルニスの処方は
グリークピッチ 1部、マスティック1部、亜麻仁油 2部 です。簡単です。
グリークピッチを作るのが難しいのです。
「琥珀」と「サンダラック」が原料樹脂であるというGeary L.Baeseの仮定はKoen Paddingに引き継がれました。彼らはヴァイオリン用としてのグリークピッチのMarciana Manuscript処方を作れなかったのです。Koen Paddingはビザンチンシステムとしてサンダラックオイルニスを主張し、また完成させました。これは実績もありヴァイオリンニスの一つです。しかしガルネリが使ったとは到底思えません。色と蛍光からも分かるはずです。
次ぎに、装置ですが、ヴァイオリンニスの本は「作り方」の本ではないので、装置図が一切ないのです。高額でこの本を買った方はかなり失望したでしょう。蒸留装置がないと琥珀オイルニスは作れません。オープンで行ったとすれば、マリア浴のメアリー・ジュエス(Maria Prophetissima)の作った装置から発展してビザンチンの化学者は琥珀をランニングすることができました。サンダラックは蒸留とオープンを並立してとう少し難しい方法となります。ボナーニ前後の宗教系の化学者の文献ではニスの装置は簡単ですが、19世紀にはマルタンニスが工場で作られていたのですから、その間の技術というものもあったはずです。この装置についてはいずれ私が著書として公開することになるでしょう。
少なくともKoen Paddingと Geary L.Baeseの本を見る限り、グリークピッチ(コロホニウム)系のオイルニスは作ることができないのです。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 41

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 41
2.別の方法でレーキを作るために。染色家が使用するような焼いた灰を取り、苛性アルカリを作り、清潔で澄んだ状態に保ちます。沸騰したら、消石灰ではなく生石灰の塊をその中に入れ、細かい布を通してこします。次に、このアルカリ液2パイント(946ml)をきれいに取り、新しい艶をかけた小鉢に入れ、半ポンドの布の削りくずを加え、よく混ぜます その後、灰汁をきれいな火の上に置き、3分の1になるまで沸騰させます。減ってきたら、岩明礬3オンス(85g)追加します。3分の1に減少するまでそれを沸騰させます。次に、こし布を通してガラス張りの瓶に入れ、中央にくぼみがある新しいレンガの上にレーキを置きます。レンガが一度にすべてを保持できない場合は、一度に少しずつ、5時間の間隔をあけます。それを取り出して、レーキが残っている限りこれを行います。それを洗面器に入れて、太陽の熱で乾燥を終了します。乾燥しそうになったら、非常に滑らかなテーブルの上に広げ、乾燥したら、好みに応じて切り分けます。
3.ブラジルウッドでケルメスのような色を作るために。ブラジルウッドを細かく削り、3日間置いてにふさわしいと思われる強さの灰汁に浸します。 4分の1を消費した後、すぐに小さな岩明礬を追加し、棒でよく混ぜます。それを冷まし、フィルターに通し、密接に包んで、それを片付けます。ケルメスのような良い色を持っています。
4.良いレーキを作るために。好きなだけ尿素を取り、1週間の間、瓶に入れてください。それから炎に触れないようにしてください。それから火を消してきれいな容器に入れます。乾いた絵をニスで塗りたいときは、この液体の一部を指で絵の上に広げます。鉛筆でやるなら 厚すぎて乾燥しません。これにより、良好なニスが得られます。
ここで言う"Glasses aromatique"「ガラスのアロマティック」とは、僧院で香として燃やされることもあるアンバーの一種です。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 40

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 40
1.素晴らしいレーキを作るために、ロサトワイン1ポンドを取り、新しい薬瓶に入れた染料を使うなどの灰でできた非常に強い灰汁に入れ、それを火につけて沸騰させる。二つの「パターノスター」(主の祈り:註32)の間にゆっくりとそれを煮詰め、それから灰汁と削りくずをきれいな麻布に通し、すべての灰汁がなくなるように手で強く押します。その後、沈殿と上澄みの境がない灰汁を再度沸騰させ、沸騰したら、ストレーナーにある染料の削り屑の上に投入し、手でストレーナーを強く押して、すべての灰汁がなくなるようにします。染料の削り屑を捨て、ストレーナーをよく洗って、削りくずのかけらが残っていないようにします。次に5オンスを取ります。微粉末の岩明礬を少しずつ灰汁に入れ、灰汁が落ち着くまで、上から下までほぼ完全に厚いスカムに変わっていくことがわかります。アクが冷えて落ち着くまで清潔なスプーンで灰汁を混ぜます。その後、アクをきれいなストレーナーに入れて、それを完全にこします。そして、レーキはストレーナーに残ります。それが完全に乾くまでストレーナーの上に置いておき、それを透明で冷たい水でいっぱいのガラス張りの小さなお盆に入れ、それが拡散するまで手でよくこすります。最初に上に上がったすべてのスカムは、羽で捨てなければなりません。ストレーナーをよく洗って、明礬と一緒に濾液を注ぎます。これは明礬からの浄化と呼ばれます。そして、レーキがほぼ乾いたら、ストレーナーからそれを取り除き、新しいタイルの上に幅広のナイフで広げ、日陰で乾かします。そして、それが明礬から浄化されるほど、より美しく、活気があり、より良いことを知っています。そして、この秘密を守ってください。レーキの色を明るくし、変わらないものを望むなら、 沸騰している場合、栗ほどの大きさのアサフェティダ(註33)の塊を追加します。
(註32)キリスト教の「祈り」が一種のタイマーの役目をしているのはよく出てきます。
(註33)アサフェティダ北アフリカ、インドの香辛料。硫黄化合物を含み独特の香りがします。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 39

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 39
VII。 CENNINO d "ANDRE CENNINI、Il Libro dell` Arte「芸術の本 」原稿はバチカン図書館に保管されており、最後に言及されたこのコピーは、ローマのカヴァリエーレ・ジュゼッペ・タンブロニが1821年、フィレンツェとカルロとガエタノ・ミラネージが1859年に出版しました。
最新の出版物は1913年にイタリアのレンゾ・シミによって、1844年にロンドンのメアリー・P・メリフィールドによって最初の英訳が、1930年にロンドンのクリスチャン・J・ヘリンガムによって再翻訳されました。
転写、ニューヘブン、エール大学出版物1933年、転載、ニューヨーク、ドーバー出版、1954年。
VIII.S.サルバトーレ修道院、MS.165のR.R. Canonici Regolariの図書館で織り込まれた匿名のマニュスクリプトは、「コロニのセグレティ」という題名のボロ-ニャ写本として知られています。
それは、ボローニャで15世紀に実践された芸術に関する処方集です。筆記者の性格はさまざまなので、著者、またはむしろ著者は不明です。この作品の実際の日付も不明ですが、15世紀前半に書かれたと考えられています。
最初の5つの章では、顔料の製造と精製について説明します。ヴァイオリンメーカーが使用する透明な顔料については、5番目の章で説明します。 1849年、ロンドンのメアリーPメリフィールドの絵画の古代の慣行で翻訳および転写しました。


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