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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 37

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 37
参照される"vernix"は樹脂のサンダラックであり(P81、Ref XVIを参照)、"glassa"は化石樹脂の北部の琥珀に付けられた名前です。「ベスプラム」は、黄色の染料の材料であり、Rhamnus属の樹木です(クロウメモドキ)。 次の章のシリーズは、アルケリウスが収集したもので、1409年3月、ミラノの修道士ディオニシオが彼に貸した本からのものです。
6.レーキを作る。ラックと呼ばれる樹脂1オンス、またはスカーレット色の染料に使用されるケルメスを取り、それを灰汁または尿に入れて、それに蓋をしまする。鍛冶屋の炭を使用して、煙を出さずに中程度の火で30分煮沸します。
沸騰している間、棒で絶えずかき混ぜます。その後、1オンスの岩明礬と1オンスの岩塩を取り、灰汁でよく挽き、沸騰する前にポットに入れます。
次に、ポットを火から取り出し、冷まします。その後、ホーローの鍋に少量の人間の尿、または強い灰汁を取り、上記の鍋に入れます。毎朝それをかき混ぜて、15日後に新しい屋根瓦の上に置かれた麻袋でこします。
すぐにレーキはすぐに乾燥させ、レーキは袋の中に保存して使用します。あなたがそれを使いたいとき、石の上でそれをよく挽いて、それを使います。また、指示された前のように、上記の残りの液体を保存して濾過させることができます。再びレーキを作りたい場合は、この液体を沸騰させ、上記の新しい成分を追加し、前と同じようにすると、最初よりも細かくなります。
February 11, 1410, Bologna:1410年2月11日、ボローニャ:
7.「レーキを作るために。ブラジルウッドを取り、ガラスでそれを引っ掻き、トラバーチン(石灰質岩)を粉末に粉砕し、小さな岩明礬を取り、それを粉砕し、これらすべてを灰汁に浸し、1日放置します。次に、全体をよく混ぜ合わせ、新しい土製の瓶に入れて、15分煮ます。それから小さな袋を取り、全体をその中に注ぎ、水分が通過するか通過するまでそのままにして、受け皿または石の盆地に落ちさせます。炭酸カルシウムのミネラルであるトラベリンは、石灰を作り、灰汁液を強化するために使用されました。シエナ、ルッカ、ピサ、チボリで採掘されました。


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 36

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 36
VI. Jehan Le Begue.
"Tabula de Vocabulis sinonimis et Equivocis Colorum"「色とあいまいな同意義の表」。この原稿は、ヨハネス・アルケリウスがヨーロッパ中を旅している間に収集した処方の蓄積から編集され、彼によってル・ベーグに渡されました。 オリジナルの原稿は、ラテン語MS.6741としてパリの国立図書館に保管されています。
Alcheriusアルケリウスのメモに加えて、Pietro di S.Adimaroピエトロ・ディ・S.アディマロの原稿、De Coloribus Fraciendisデ・コロリバス・フラシエンディス、デ・コロリバスとArtibus Romanorumアーティブス・ロマノラム、エラクリウス、および上記のTheophilusテオフィロスの作品も転写されています。メアリーP.メリフィールド、"Ancient Practice of Painting"「絵画の古代実践1849年London」に転写され英語に翻訳されました。
以下の処方は、 Le BegueルベーグのEracliusエラクリウスの転写から取られたものです。
1.ペイントする前に木材を処理する方法。多様な色で木材を塗装したい人は、彼に私の言うことを聞いてください。最初に木材をこすって非常に平らで滑らかにし、最後にひげ剃りと呼ばれるそのハーブでそれを擦ります。
2.すべての色を粉砕する一般的な慣行。ただし、後で乾かすことができる場合は、すべての色をきれいな水で挽くことができることを知っておく必要があります。そして、卵の白、または油、またはガム水、またはワインまたは"cervisia"ビールそれらが混ぜたりします。
3.色を和らげるためのオイルの処理方法。適量の石灰をオイルに入れて加熱し、絶えず汚れます。油の量に応じて鉛白を追加し、1か月以上日光にさらし、頻繁に攪拌します。
そして、それが太陽に長くとどまるほど良くなることを知ってください。次に、濾過して保管します。
4.ブラジルウッド(ペルナンブーコ)の使用方法。真ちゅう製の皿を用意し、必要に応じてできるだけ多くのブラジルウッドをこすり、尿で満たします。それに粉末明礬を加えて、一晩そのままにしておきます。
翌日、石炭の上に置き、1、2回沸騰させます。 火から皿を取り除き、ブラジルウッドと明礬をと一緒に少し生石灰を入れてかき混ぜます。その後、水を捨て、残りを太陽の下で乾燥させ、好きなだけ長く保ちます。
5."auripetrum"サフランのうち、(錫のオブジェクトを豊かにするために使用される金色の塗料)亜麻仁油から作られた油を新しい瓶に入れ、乳鉢で非常によく乾燥しよく挽いたベスプラムの樹皮を取り、油に一晩寝かせます。
翌日、あなたが適切だと思うかもしれない限りそれを沸騰させますが、それほど多くはありません。それから布を通して別の瓶に入れ、再びミルラとアロエで火の上で少し沸騰させます。もう一度緊張させ、すぐに"vernix"を入れ、"glassa"を取り、"vernix"の代わりにアロエとミルラを入れて、前に言ったように濾過します。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 35

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 35
IV。イタリア、ルッカの図書館"Capitolare"に保存されているMS490番の"Compositions ad tingenda"(組成物の色合い)という題名の匿名原稿には、次のニスの処方が含まれています。
1.透明な物質の混合物、着色された表面に適用されニスを形成します。
亜麻仁油4部
テレビン樹脂2
ガルバナム2
カラマツ樹脂3
フランキンセンス3
ミルラ3
マスチック3
アンバーまたはサダラック1
サクランボの木の樹脂 2
アーモンドの木の樹脂2、
モミの木の樹脂2
乾燥した材料(ポンド)をふるいにかけ、全体を上記のオイルとともに青銅の容器に入れます。
成分を煮詰めないようにしてください。その後、リネンを通して濾過。絵画や彫刻の作品のニスとして組成物を使用する場合。ニスを塗ったら、太陽の下で乾かしてください。この原稿は、L.A.ムラトリLodovico Antonio Muratori (1672-1750)の作品で最初に出版されました。イタリア中世、II巻。 上記の英訳は、サー・チャールズ・ロックイーストレイク(仏1793 - 1865)のものです(P.92、Ref、ZZIVを参照)。
この論文は、北欧諸国で実践されている芸術に関連するさまざまな主題を扱っています。古代の写本の多くのコピーが存在します。 ヘリー写本として知られるもの、MS.3915は、1847年にロンドンのR.Hendrie、1876年にウィーンの"Quellenschriften"(Sources write)という作品で出版されました。オックスフォード、および別の、トーマス・ネルソンとサンズによる最近の版New York,1961


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 34

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 34

参照資料

(引用された原稿の時代順に)


I.プリニー・ザ・エルダーPliny the Elder(おそらく西暦23年コモの生まれ)自然博物学。彼は幼い頃にローマに旅行し、その日の最高の教師と勉強しました。(註29)ローマ社会では、彼は区別の位置を保持し、スペインの知事になりました。科学と文学に深く興味を持ち、物理学、天文学に関する大量のメモを収集しました。 上記の作品は、今日存在する彼の唯一の書面による取り組みです。これは、失われたギリシャとローマの情報源に由来する神話と一般知識の組み合わせであり、多くのXV世紀とXVI世紀版が発行されています。1986年、マクミラン、ロンドンのE.K.Jex-Blakeにより、芸術の歴史に関する章が修正され、1966年、Argonaut Inc.、シカゴ、R.V.Schoderの書誌で更新されました。

 

II。ペダニウスのディオスコティデス-キリスト教時代の1世紀に生まれた、有名な作品、De re Medicaは、中世に広く使用され、翻訳されました。 ギリシャの薬草についてのこの本は、顔料、樹脂、ゴム、油、溶剤などの天然素材とプロセスについて説明しています。 1665年にジョン・グッドイヤーの本はヴェネチアで最初に出版され、ロバート・T・ガンサー、オックスフォードが編集および印刷し、1934年オックスフォード大学出版局ジョン・ジョンソンが再版しました。


III。アミダのアエティウス(註30)はアレクサンドリアで教育を受けた後、ビザンチンの法廷で普通の医師になりました。彼は軍事的性質の上位を保持していると考えられています。彼の論文「Tetrabibloi de re Medica」(4つの医療)は、ビザンチン時代の医学百科事典に典型的なものであり、主に初期の作品の編集です。これは4冊の本で書かれており、本ごとに4つのセクションがあります。1534年にヴェネツィアで最初に出版され、1549年に再びルグドゥニで出版されました。

(註29)ガイウス・プリニウス・セクンドゥス(Gaius Plinius Secundus、23-79年)は、古代ローマの博物学者、政治家、軍人。百科全書『博物誌』を著した。一般には大プリニウス(Plinius Maior)と呼ばれる。

(註30)Aulus Cornelius Celsus紀元前25年頃 - 紀元後50年頃

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 33

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 33
Color Glaze Application
カラーグレーズアプリケーション(着色)
油中に粉砕した顔料を少量取り、それを所望の量のニスに加える。ガラスミューラーでスラブ上で2つを一緒に粉砕します。この混合物を均一なブラッシングにするために、少量のナフサ、テレピン油、または精製亜麻仁油または胡桃油を添加することができます。色の濃さは、エッセンシャルオイルではなく、より多くの粉砕顔料またはより多くのニスを加えることによって変化します。所望の色および粘稠度に到達したら、着色ニスを柔らかい毛のブラシでできるだけ薄く塗布し、機器を日光で乾燥させます。このコートが完全に乾燥していて、色が所望の濃度に達していない場合、別のコートを注意深くそして均一に塗布しそして乾燥します。 所望の色深度に達したら、着色層を保護するために、最終的な無着色コートを塗布することができます。保護コートが完全に乾いたら、必要に応じて研磨したり、滑らかにしたりすることもできます。この場合も、深く切り込みすぎて下層を乱さないように注意します。優れた結果を得るために必要なのは、4層以下のシーラーと着色ニスで、これは薄い層で表されます。
再度特徴と一般的な観察
透明顔料は、他の媒体よりもオイルニスと混合すると、より豊かで透明になります。
顔料は、その粒子を囲むニスの量に影響されます。私たちがニスと見ているのは、ニスと顔料の複合効果です。濃い金色のニスは、色合いに暖かい外観を与えます。所与の顔料に対してニスの完全な影響が達成されたとき、それ以上ニスを添加してもそれが増加することはないでしょう。ニスと顔料のさまざまな層も光学的に相互作用して一定の結果を生み出します。それらの色付きフィルムは、イタリアの芸術家には "sfmato"(スフマート:註28)として知られているか、または溶けていました。オイルニスは、色合いが暖かくなるにつれて、年齢とともに暗くなります。 このプロセスは、低湿および高湿度の湿度で最も急速に発生します。濃い琥珀色のニスは、柔らかい樹脂でできているニスよりもはるかに暗くなります。黄色と暗色のクルミ油で作られたニスは、亜麻仁油で構成されたものよりも少なく、色が濃いプレボディと日焼けの多いオイルです。油、樹脂および顔料が注意深く選択されそして製造されるならば、すりガラス、焼きミ明礬または追加の乾燥機の添加は必要ではありません。シンナーとしての非増粘亜麻仁油の添加は、乾燥時間を幾分遅くするでしょうが、フィルムの耐久性を損ないません。エッセンシャルオイルでニスを薄くしすぎると、乾燥プロセスが加速され、耐久性のためにそれらの操作が容易になり、そして非常に控えめに使用されるべきです。古代の作家の作品によって記述された何世紀にもわたる証明された材料と技術への付着は彼らの使用と理解から得られる満足と信頼性を増すでしょう。
(註28:スフマート レオナルド・ダヴィンチの絵画手法。ニスの場合何を指すのかは不明です。)
一応ここでこのClassica Italian Violin Varnishの技術的な本文は完結しています。この後にリファレンスとして、参考文献とその流れが38ページわたって記載されています。


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 32

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 32
カラー研削
図XIXを参照
ニスを塗るために色を調整するために、それを完全に湿らせるのにちょうど十分な精製亜麻仁油と共にすりガラスのすり棒の上に少量の所望の顔料を置きます。ニスは顔料と直接混合されてもよいが、粘稠度を高くすると粉砕操作をはるかに面倒にします。8の字の動きを使用して、ガラスミューラーですり棒の上に顔料と少量のオイルを挽きます。必要ならばさらに油を加え、指でこすったときに少量の顔料が粒状感または質感の徴候を示さなくなるまで粉砕を続けます。これが達成されると、粉砕された顔料は貯蔵されるかまたはニスと混合されています。
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ニス塗布
図XXを参照
シーラー塗布
ニスの厚いシーラーコートの適用はAemeniniによって推奨されるようにリネンで包まれた綿のパッドまたはボール、またはCenniniによって記述されるように硬い豚毛ブラシで行われます。この最初のコートを広げることは、太陽の中でヴァイオリンとニスの両方を温めることによって助けられるかもしれません。非常に薄い、均一な層が楽器の上に広がっているとき、それは乾燥するために太陽の直射日光にさらされています。この最初のシーラーコートが完全に乾いた後、オリーブ油または水に浸した板と「トリポリ」として知られている非常に細かい軽石または粉末のイカの骨で滑らかにすることができます。薄いニスの層から下の木地まで切らないようにする必要があります。この最初のなめらかさの後に、別のコートが再びパッドかブラシで塗られて、そして太陽の下で乾燥されます。必要ならば、この層はまた湿らせたパッドと上質の研磨剤で滑らかにされます。その後機器を拭いて、油性残留物を取り除きます。 滑らかで均一なシーラーコートが達成されたとき、カラーグレーズコートが適用できます。
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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 31

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 31
処方IV
マダーレ-キ
材料
マダールート1部(微粉砕)
明礬1部(水に溶かしたもの)
1/2部 炭酸カリウム(水に溶解)
または(硬い木の灰1部。水に溶解して濾過)
方法
きめの細かい(または他の染料の)根をきめの細かい麻布の袋に入れ、沸騰したお湯に浸します。 水の色が濃くなったら明礬溶液を加え、元の量の半分になるまで蒸発させ続け、元の量の半分になるまで蒸発させます。
染染料の入った袋を取り出し、染料ミョウバン溶液を紙でろ過し、室温に冷却します。 冷却したら、絶えず攪拌しながら炭酸カリウム溶液をゆっくり加え泡立ちます。
一滴の色を白い吸取紙の上に置くことによって色が沈殿しているかどうかを確認するためにテストします。 色が広がっても、それは沈殿していないので、より多くのアルカリ溶液を加える必要があります。
色の斑点の周りに無色のリングがあれば、沈殿は完了です。色のしみの周りに白い輪が形成されている場合は、多すぎるか強いアルカリ溶液を使用しています。沈殿が完了したら、混合物を放置してください。そうすれば、それは2つの異なる層に分離します。
一番上の層を注意深く注ぎます(上の色がまだ残っている場合は、使用可能な染料を完全に乾かすためにより多くの明礬を使用した可能性があることを示します)。
再度顔料を分離させる。 水が完全な手順のままになるまで液体を捨て、液体を拭き取り、この洗浄プロセスを拭きます。時間はかかりますが、難しいことではなく、色の完全な透明性を保証します。


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