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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 30

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 30
顔料の製作
図XVIIIを参照
レーキ顔料は、明礬または灰汁の炭酸カリウムを含有する水または穏やかな水の溶液中で、所望の色を与える染料を浸して作られます。これらの成分の水への添加は、ガムラック中の原因物から作られるので、樹脂から染料を徹底的に抽出するためには穏やかなアルカリ溶液が必要です。灰汁(アルカリ液)を追加したものにミョウバン溶液を添加することによって、またはミョウバン沈殿を用いて作成した追加液に溶液を追加することによって、それと共に色を帯びます。この沈殿物はレーキ顔料であり、それを沈降させることによって製造されます。このペースト状の塊を繰り返し洗浄し、次いで乾燥して使用します。 注意深く作られるならば、それはそれが作られる明礬と同じ透明度を持つでしょう。着色力はそれが作られている明礬とは異なるからです。明礬ンもそれに応じて変化しますので。茜の根はウェルドよりも染料の力が強く、したがって、茜の根の抽出物はより多くの明礬を染色します。選ばれた染料の量によって収量より多くの明礬を使わないでください。顔料が沈殿した後、過剰な明礬または灰汁は、消耗工程で無駄になります。レーキ顔料を製造することは難しくありませんが、プロセスに精通することで成功と一貫した結果が保証されます。特定の染料から得られる色は、アルカリ溶液が沈殿の間どれだけ強いかに依存するでしょう。赤の染料は灰汁の影響でより紫色になり、黄色の染料はオレンジから褐色になります。 実験の基礎として、マダーレーキのための以下の処方が与えられます。
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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 29

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 29
ニスの製作
処方1
Marciana Manuscript処方399に基づく、
材料
2部の精製された亜麻仁油(サンシックリンシードが好ましい)
1部グリークピッチ(微粉砕)
1部マスティック(微粉砕)
方法
亜麻仁油に実験室グレードの耐熱容器に注ぎ、ゆっくりと沸騰させる。グリークピッチでゆっくりと添加します。完全に溶解したら、容器を熱から外し、温度を下げないようにします(約80℃)。この時点で、マスティックが溶けるまでゆっくりと混ぜます。容器を火に戻して、所望の濃度になるまで加熱します。熱いうちに細かいメッシュの金網を通し濾過して、貯蔵容器に入れます。
処方2
Manrciana Manuscript処方400に基づく、
材料
精製された亜麻仁油6部(サンシックリンシードが好ましい)
1パートマスチック(微粉砕)
方法
亜麻仁油を耐熱容器で煮る。火を弱め(約80℃)、マスティックでかき混ぜます。 火に戻して、希望する濃度になるまで調理します。 暖かくろ過して保存します。
処方3
De Mayerne Recipes処方に基づく
2部の精製亜麻仁油(サンシックリンシードが好ましい)
1部の(ランニング)処理した琥珀(溶融しその後粉砕した)
方法
琥珀の粉末と油を耐熱容器に入れます。熱源の上に置き、絶えずかき混ぜながらゆっくりと沸騰させます。 琥珀色が溶けて油と結合したら、まだ熱いうちにそれを特技から取り除いてろ過します。
適切な組成物乾燥後のこれらのニスは、ナイフで掻き取ったときに裂けないで、削りくずのようにはなりません。突起のあるニスは、高すぎる内容および、または長時間の加熱の過剰によって引き起こされます。
ニスはそれに良い乾燥性を与えるのに必要であるよりも、長く加熱されるべきではありません。組成物をより長く加熱することが許されるほど、それはより速く乾くでしょう。それはまた、稠度が非常に濃くなるであろうし、それは容易に広げるために望ましい粘度です。
(註27)これは困った内容です。この通りに実行すれば必ず、失敗するでしょう。著者は松脂であるグリークピッチについての知識が欠如しています。
ロジンと同じものとしていますが、オイルニスでの「グリークピッチ」は生松脂を加熱して熱処理した黒色の樹脂で、「ピッチ」というからには粘度の高い液体状です。元々は明かりとして使用する松明(たいまつ)のことをさしています。
また琥珀をプリペアードしてとしか書いてませんが、ニス作りの著書で実際に琥珀を熱処理して、使用可能な状態を解説したものは一切ありません。


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 28

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 28
樹脂の選択と調製
ニスを作るのに使用される樹脂は入手可能な最高グレードのものであるべきです。
小枝、樹皮および異物のない、大きな透明な塊または「涙」の中のマスティックおよびサンダラックは、最高の種類を表します。異物が存在する場合は、ぬるま湯で樹脂を静かに洗うことで除去できます。これは木質の破片が除去のために上に浮くのを許しますが、土と小さな岩は沈むでしょう、そしてそれ故分離されるかもしれません。洗浄後、着色し残留物や暗い粒子がなくなります。 採掘直後の琥珀色は、その上に暗い地殻や鱗屑があり、それは穏やかな研磨剤で磨いて除去する必要があります。海から回収された、またはビーチで発見された琥珀は、砂と水の作用のために、通常この規模のものです。
 
琥珀色の準備
ニスに組み込む前に、琥珀はそれを溶かすか、または融合することによって扱われなければなりません。熱処理は、それを乾性油に可溶にするために必要です。この操作は強い熱源を必要とし、そして全てのニス製造手順と同様に、耐熱性のある実験室グレードのガラス製品中でのみ行われるべきである。 広い開口部を有する先細のフラスコは、この目的に理想的に適しています。琥珀を前処理するには、乳棒で乳棒でそれを粉砕します。粉末の樹脂を適切な熱源(有能な300℃)の上の熱拡散パッドの上の耐熱フラスコに入れます。ゆっくりと加熱し、そして温度が上昇するにつれて、琥珀色は溶融し始め、そして暗い液体塊に泡立ち始めます。溶融工程中に放出される大量の強いヒュームのために、この作業は十分な換気、好ましくは屋外でのみ達成されるべきである。琥珀が溶けた後、それを平らな皿の上に注いで冷まします。それが完全に冷えたとき、または貯蔵のためにそれを細かく砕いてください。


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 27

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 27
パート3
準備とアプリケーション
木材の処理
図17を参照
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初期の文書では、木材の特定の処理について言及されています。Cennini氏は、木材が割れないように煮るべきだと述べているが、著者Adlungはより具体的に述べています。「楽器製作者は、サウンドボードに使用する予定の厚板を煮詰めるのに慣れています。これは適当なビール桶で行われます。」
これはもちろん木材の乾燥の前に行われます。楽器が組み立てられた後、それは注意深く削り取られ、それは縦にスリットを入れられそして水中で柔らかくされているのでそれは開かれそしてやすりのように使用されることができます。 
木賊を使ってなめらかになめらかにした後、木材は瑪瑙または歯磨き粉でこすることによって磨かれます。 ベネチアン写本は木材を磨くためにブタの歯pig`s toothの使用を推奨しています。このプロセスが完了すると、ニスの赤色のコートのための理想的な基盤を提供します。
オイルの変性
乾性油の精製と調製による高品質のニスの製造 最も古く最も古くからあるオイル精製方法は、冷たい圧搾亜麻仁油またはクルミ油と同量の蒸留水をガラス容器に入れることです。
それらが完全に混合されそして泡立ち始めるまで激しく攪拌させます。油と水の混合物を静置し、油に対して2つの蒸留水に分離し、分離時に水がきれいで透明になるまで全工程を繰り返します。(註25)
2回目または3回目の洗浄後に水層が非常に乳白色または濁った場合は、必要に応じて、変色の原因となる不純物を完全に除去するために油と水を一緒に沸騰させる必要があります。この操作の目的は、油から水溶性の不純物を除去することであり、それを放置すると、乾燥したニスの透明性および耐久性を損なう可能性がある。 この精製油は、ニスを製造するために使用されてもよく、または着色艶出し剤の塗布のために使用される場合にはカラー研削のためおよび厚いニスのための希釈剤として使用されます。(註26)
精製後、油は濃くするために太陽の光にさらされるかもしれません。これは、光と空気を通すがほこり、虫、湿気を排除するカバー付きの浅いトレイに油を注ぐことによって達成されます。増粘は、所望の蜂蜜様粘稠度に達するまで油を1日2回撹拌することによって刺激することができる。日晒しオイル(サンシック)を使用すると、乾燥したニスフィルムの耐久性と弾力性が高まり、エナメル質のような効果が得られます。
(註25)要するにスタンドオイルの製造方法です。
(註26)オイルでの希釈はしない方が良いでしょう。オイルの板への浸透と硬化が、弾性を生じ音質を低下させます。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 26

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 26
昆虫の染料色材
Cochineal、Kermes、Lac
コチニール、ケルメス、そしてラック(図XVI参照)は、昆虫由来の赤い染料です。ラックは、スケールの昆虫のグループに属する小さな昆虫"Laccaiffer lacca"によって生産されます。スケールは、昆虫が宿主の木に付着して生活するにつれて昆虫によって排泄される樹脂の保護コーティングからなり、60日ごとに再現される。昆虫が小枝に厚いグミのコーティングを施した後、それらは砕かれて天日干しにされる。 この赤橙色のガムが付着したスティックは「スティックラック」と呼ばれ、1810年まではラックを他から購入することはできませんでした。棒を挽いて粉にするのは面倒な仕事です。その後、粉末を着色剤を溶解させるために水中に入れ、木質材料を上に浮かせ、すくい取って廃棄します。約1650年までは樹脂部分も捨てられ、色素抽出物は乾燥してケーキにしました。この期間の後、樹脂は染料よりも商業的に重要性を増していますが、ヴェネツィアではラックから作られたレーキ顔料が18世紀になってもまだ使用されていました。最良のラック色素は、インド、シアム(タイ)、およびビルマ(ミャンマー)に原産のKusum、Ber、Ghont、およびPalasとして知られている木に住んでいる昆虫によって作り出されます。カルカッタからのラックは黄色かオレンジ色で、カルカッタの南は赤です。クスミは淡い黄色、シアムラックは濃い赤、アッサムのラックは淡い色をしています。ケルメスは、南フランスとスペイン原産のウチワサボテンの葉の上に生息する雌の昆虫"Kermes ilicis"「ケルメス・イリシス」の乾燥体です。ラックとケルメスはモーゼの時代からよく知られていましたが、どちらも商業的重要性を持ちませんでしたし、コチニールのような広範囲での使用はありませんでした。1518年にスペイン人がメキシコを探検したとき、彼らは先住民がコチニールで染めているのを発見しました。1523年までに、この貴重な染料の出荷はヨーロッパの港に到着しました。コチニール昆虫 "Coccus cacti"はサボテンの生息地から羽のない雌をブラッシングすることによって収穫され、それからお湯または蒸気で殺され、そして最後に太陽の下で乾燥されます。1ポンドの染料を作るのに約7万人の昆虫がかかります。1エーカーの宿主植物は、250-300ポンドのこの重要な水溶性染料を持つ虫を生み出すかもしれません。ブラジルウッドと明礬と組み合わせると、コチニールは耐久性で茜に次いで赤い染料になりました、それでも歴史的な源、メキシコとグアテマラから広く輸入されています。
(註24)1エーカー= 4046.856平方メートル  63.6mx63.6m程度
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ここでマテリアルの章は終わりです。次は「製造と使い方」の章になります。


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 25

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 25
バックソーン
バックソーン(クロウメモドキ)は低木の"Rhamnus cathaetia"で、やや木のように剪定されています(図 XIIIを参照)。ベリーはペルシャとトルコで広く使用されていることから「ペルシャベリー」として知られており、フランスでは「グレイン・オブ・アヴィニョン」としてクロウメモドキの果実は色素「ジアロ・サント」または「ホーリーイエロー」用の染料を提供しました。(硫酸アルミウムカリ)明礬を使ったレーキ法で作られた強く永久的な色材です。
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多年生植物「Rubia Tinctoria」(XIV参照)からの茜の根は、最も恒久的で商業的に重要な天然赤目原料を提供します。 小アジア原住民である茜はエジプト人、ペルシャ人、およびヒンドゥー教徒によって使用され、オランダ人およびイタリア人によって強化および育成された。
ローマ近郊で栽培されていた茜はかつて非常に軽蔑されていました。さらに、16世紀半ばにオランダからヴェネツィアに、フランスからジェノバに輸入され、アヴィニョンからの最高のものはでチャールズ5世によってアルザスに持ち込まれました。
オランダから輸入された市販の茜は最初にオーブン乾燥され、それから外皮を取り出すために粉砕され、そして樽に詰められて発酵され、その色の効力は老化と共に増大した。 ミョウバンと組み合わせて、茜は優れた透明性、輝き、および耐久性のオレンジ - 赤の「レーキ」を作ります。
イタリアでは、茜湖が茜の最も好まれた赤い顔料になったのは、より強い酸の影響下で「アリザリン」と呼ばれる染料と砂糖に分解するルベリスリン酸です。
酸と水蒸気を使った多くの茜色の調剤は、最大量の染料を抽出するために考案されました。
1826年のフランスでのRobiquetとColinによるアリザリンの合成では、茜は商業的に競争することができず、栽培は劇的に減少しました。今日高品質の茜は容易に入手可能であり、歴史を通してずっと暖かく、豊かな色の天然茜の需要が常にありました。
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ウェルド
ウェルドWeldは一般的に "dyers herb"または "dyers rocket"として知られており(図 XV参照)、植物名 "Reseda Luteola"を持っています。この草本植物の葉と種子は、ミョウバンと組み合わせた色素を提供します。15世紀イタリア"arzica"(註23)として知られている黄色いレーキの成分です。(P.5を参照)
かつてフランス、ドイツ、イタリアで広く栽培されていたウェルドは、最も古く、最も重要な古代の黄色い染料であり、地中海各地で野生に成長していることがわかっていますが、今日ではめったに見つかりません。
溶接の着色原理は「ルテオリン」と呼ばれ、ミョウバンと組み合わせると、天然の黄色の中で最高の耐久性と耐光性を持つ顔料が得られます。 
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(註23)ウェルド(Weld, Arzica). アルジカ. 草本植物モクセイソウ(Reseda luteolo)からの抽出物として得る。ルテオリン色素 

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 24

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 24
染料色材
染料は植物性、動物性、または鉱物性の素材で、基本の媒体を染色または反応して顔料を形成する色成分を含んでいます。あるいは溶媒で抽出してもよく、このインク様の溶液は色を帯びています。
ポンペイでの発掘調査では、その初期から染め屋は非常に完成しており、恒久的な染めの過程はよく知られていたことを示しています。
彼の14世紀の旅行中にヴェネツィアのマルコポーロによって持ち帰られたアイテムの中には、「ブラジルウッド」として知られている染料の木材がありました。
フィレンツェ、ピサ、そしてジェノヴァは、地中海で染料を使って繁栄していました。
「レーキ」と呼ばれるカラー顔料のグループは、水溶性の植物性染料と動物性染料を組み合わせたもので、その原料は岩明礬(硫酸アルミニウムカリウム)であるアルミナと組み合わせると、オイルニスとの混合に理想的に適した不溶性透明顔料を形成します。
(註22)PerunambucoまたはFerunambucoと呼ばれるブラジルではよく知られた木。
植物性染料.
ブラジル
ブラジルの木は"Caesalpinae"種のいくつかの木から来ています。12世紀の間に、1つの品種C.Sappanが東からの陸路または海でのAlexanddriaを通してスマトラ、セイロン、インドからヴェネツィアにやって来ました。 コロンブスとバスコ・ダ・ガマによる「新世界」の探査は、ブラジルにその名前を与えた赤い染め木の森の発見につながりました。
これは、アメリカとのブラジルの木材取引でヨーロッパに奉仕する「ポルトガル王国の独占」への道を切り開きました。 最もすばらしい種類のブラジルウッドはアメリカ人とのteadeとして知られているものです。 最もすばらしい種類のブラジルウッドは、その名の由来となっているペルナンブーコの木として知られています。
この木、"Caesalina crista L"(図XIIを参照)は、最初の伐採時には露出すると暗くなり、他の種類の2倍のカラー値を持つ淡い赤です。
マダーが17世紀と18世紀に支持されるまで、ブラジルの木材は顔料の製造に最も広く使われている赤い染料でした。
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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 23

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 23
エッセンシャルオイル
エッセンシャルオイルは、植物、樹脂などの植物製品、および原油から得られます。それらは石油およびいくつかの植物の場合には蒸留により抽出され、そして加圧されます。石油およびターペンタインのエッセンシャルオイルは、当業界で使用される最も知られているシンナーおよび溶剤です。
石油及びテレピンのエッセンシャルオイルはベラノバのアーノルドによって13世紀の蒸留工程中に導入された分野で使用される最古の既知のシンナーおよび溶媒です。テレピン油は、様々な針葉樹、特にマツを叩くことによって染色されたオレオ樹脂です。 これらの樹脂から、テレピンのエッセンシャルオイルは水蒸気膨張法によって製造されます。テレピン油の蒸留は14世紀にまでさかのぼりますが、それ以前は、ピッチを加熱するために使用されるオープンなポットの上にきれいなフリースを広げ、次にエッセンシャルオイルを絞り出すことによってテレピン油が集められました。
テレピン油は蒸発中に酸素を吸収するので、溶剤またはシンナーとしてのそれらの使用は亜麻仁油およびウォルナット油膜の乾燥プロセスを促進します。それは濃くなりそして樹脂状になりそして長期間の貯蔵と共によりゆっくり蒸発します。
溶剤またはシンナーとして使用するのは、最近蒸留したばかりの蒸留酒です。清潔な白紙に塗ると、しみやべたつきを残すことなく、テレピン油の新鮮な油が蒸発します。
イタリア北部のSassuolo、Parma、Modena、Macici付近のシチリア島で石油が流出しているのが発見されました。
水蒸気蒸留または低温蒸留にかけられると、原油は酸素を吸収せずに単に消失するため、「石油のスピリット」、「ナフサ」、および「オリオ・ディ・サッソ」または「オリオ・ディ・ペトラ」として知られる製品に分割されます。蒸発させ、残留物は残りません。
ナフサは、ほとんどのニスを過度に希釈するので、薄いカラーグレーズコートに最も適しています。蒸留された石油は、他のすべてのエッセンシャルオイルと同様に、涼しく暗い場所で、しっかりと栓をしたボトルに入れて保管してください。


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 22

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 22
ウォルナット油
ウォルナット油は、一般的なペルシャクルミの木、Juglans地域の木の実から圧搾されています(図 XIを参照)。これは、古典文学で神々と人々に尊敬されている胡桃のことです。南ヨーロッパ各地で栽培されているペルシャ丘陵の原産で、最高のものはフランスとイタリアから来ます。
「クルミ」は遠くからのナッツを意味します。「ジュグランjuglans(仏で胡桃)」は木曜日のドングリの短縮形、ジュピター神を表します。「ナックスレジア」は新しい木に付けられた名前で、ナッツが導入され王によって栽培が奨励されました。
種子のオイル含有量は約65%であり、亜麻仁油のような、唯一それによって乾燥油膜の透明性と耐久性を保証し、コールドプレス固形物の最小値を保証するためであるべきです。幾分遅い乾燥およびわずかにより柔らかい膜を形成しながら、ウォルナット油は、アマニ油と同様の特性を有しています。レオナルド・ダ・ヴィンチは、精製亜麻仁油と同じ手順を使用して、ニスを作るための日・肥厚クルミ油を推奨 - 太陽と空気に長時間さらさによりオイルは蜂蜜の粘度を有するまで、亜麻仁油は、その後完全に、第一の表面上に乾燥する場合クルミ油は、乾燥または全体硬化します。
亜麻仁より15世紀イタリアで利用可能なより多くの製法ができて、ウォルナット油は亜麻仁油の生産よりは緩やかに増加し、市場の場所を支配し始めたものの、長年にわたり好意を開催しているようです。ウォルナット油は、サンシック加工油のような問題はないので、無期限に保存することができるが、保存するうちに悪臭が強くなる傾向を持っています。
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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 21

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 21

乾性油

乾性油は、種子、一般的な植物、魚および動物から機械的にまたは化学的に抽出された油であり、それは強靭で粘着性のフィルムから乾燥する性質を有します。一旦乾燥すると、得られたフィルムは新しくかつ異なる化合物であり、元の状態に戻ることはできません。

これらの油は、蒸発の結果としてではなく、空気からの酸素の吸収の結果として、または石灰、鉛、焼成白銅などか焼骨、木灰のような乾燥剤として知られる添加成分によって刺激される酸化の結果として乾燥または硬化します。ドライヤーは歴史的に使用されていましたが、オイルニスへのそれらの添加は着色物質との予測できない反応を引き起こすかもしれません。

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亜麻仁油

亜麻仁油は、西アジアで、そしてヨーロッパ中で栽培されている一般的な亜麻植物"Linum usitatissium"の種子から抽出された乾燥油です(図Xを参照)。 最大35%の油を含む種子亜麻仁油は表面で最初に乾燥し、その結果重量が最大15%になります。

それは古代からの歴史があり、商業的に最も広く使われているそして用途の広い乾燥油です。上質のニス製造のための亜麻仁油は、冷間圧搾、黄金色、固形物や沈殿物がないことが必要です。乾燥力と耐久性が低下するからです。(註21)

新新鮮な冷間圧縮状態のこの油は、それを使用に適するようにするためにさらなる加工を必要とする。油を空気や太陽光にさらすことで、最も古くて最良の製造法となります。日焼けの多い油は、他のより複雑な精製方法で製造された油よりも完全に透明で、耐久性があります。古くて老化した油は非常に価値があると考えられています。部分的に満たされたボトルに保存された日焼けの多いオイルは酸素を吸収し続け、最終的にはしっかりと栓をされた容器内に真空を作り、特に容器の壁が非常に薄い場合は破裂の可能性があります。この理由で、彼らが余分な空気を排除するために彼らの油を使ったので、古い職人はガラス瓶をジャーに加えました。

(註21)「コールドプロセス」という圧搾で亜麻仁油を絞る方法は、現在では意味が二種類に分かれました。従来、100℃以下の低温で絞る方法をコールドプロセスと呼んでましたが、その後全く熱をかけない方法をコールドプロセスと呼んでいます。