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Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(28)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(28)
サッコーニ氏の研究の多くは、自然光や可視光(VIS)画像と紫外線(UV)画像を比較したものです。UV照射の下では、コーティングの様々な場所が異なる色で蛍光を発するので、作成される層の間のはっきりとした区別が可能になります。UVをVIS画像と比較することにより、どの層が特定の品質に接続されているかという問題を明らかにすることができます。
しかしながら、この検査方法は、様々な組成物中の成分に関する決定的な情報を与えるものではありません。また、組成は非常に類似していて機能が異なる層は、この方法では検出できません。例えば、透明なヴァーニッシュと無色の粒子(下地)を有する同じ透明なヴァーニッシュは、容易に同じUV波形を有し、VISとUVの両方で区別できません。
サッコーニの発言のほとんどは、ストラディバリの典型的なブリックレッド色コーティングに関するものですが、ストラディバリのアマティ型時代の1665年ヴァイオリンのコーティングを見ていきましょう(図4参照)。
このコーティングやストラディバリの他の初期の楽器の類似のものは、Nicolò Amatiが使用したものと非常に似ています。確かに、この1665年のような楽器は、「ヴァーニッシュはストラディバリだけが使用されていたのではなく、クレモナで製作されたヴァイオリンのすべての巨匠と共有していた」、そして「それは何世紀ものシステムと経験から成っていた」というサッコーニの指摘を例示しています。
ストラディバリの初期コーティングのヴァーニッシュ部分は、淡い藁色から薄いオレンジまで色がありました。 多くの場合、この色はもともと着色されていないヴァーニッシュの自然な黄変の結果である可能性があります。処理された木材からの光と黄金色の反射は、これらの初期のコーティングの色感覚において支配的な役割を果たします。
図4では、可視光で見ると、はっきりと金色の木の上に、非常に透明で淡いアンバー色のヴァーニッシュがあります。紫外線の下では、この薄いヴァーニッシュ(B)は木材の杢を隠すのにほとんど不透明な象牙色の白色蛍光を有します。の木材の下には、サッコーニがプレパレイション(木材処理)と呼ぶ褐色の物質(A)で覆われています。 
これは中央部(O)の一区域でほとんど完全に摩耗しているようです。2つの画像を比較すると、コーティングがまだ薄いヴァーニッシュで覆われている場合にはコーティングがわずかに明るく見えますが、ヴァーニッシュおよび調製物のすべてが磨耗しているように見える場合でも下の木の色、清潔度および輝きは変わりません。木の細孔の大部分はまだヴァーニッシュで満たされています。非常に強い摩耗のみで汚れで満たされます。また、汚れ(S)で満たされたスクラッチも見えます。しかし、木材の繊維は常に清潔に保たれています。
色には微妙な違いがありますが、以前の古典的なヴァイオリン(クレモネのものだけでなく)のUV画像は、この1665年の例によく似ています。アンドレア・アマティの誕生前に作られたイタリアの楽器でさえ、事実上同じUV波形を示しています。したがって、ストラディバリの初期の楽器にコーティングしたものは、はるかに古い伝統からの直接的な継続であることは明らかです。
約1685年以降、ストラディバリはこれらの明るい色のヴァーニッシュをほぼ完全に放棄し、全く異なるヴァーニッシュのように見えるものを使い始めました。(図5参照)彼のヴァーニッシュはチェロとその後の楽器になり、透明で色のついたヴァーニッシュは通常より重要です。同じ時期に、ヴェネツィアのメーカーは強い色のヴァーニッシュを使用し始めました。しかしサッコーニが指摘したように、より多くの色へのこの変化は、単に「純粋に装飾的なもの」であり、想定される改良には関係していない可能性があります。
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