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Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(25)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(25)
"A Fresh look at Sacconi`s varnish research" 
サッコーニのニス研究の新しい見方(Strad.July 2001)より転載
1972年にシモーネ・サッコーニの「I'segreti`di Stradivariストラディヴァリの秘密」が出版されてから、ヴァイオリン製作者は、ストラディバリのサッコーニの章で言及された中心的な要素であるプロプリスと水ガラスを使って、偉大なマスターのニスを再現しようとしました。
Andrew Dipperの英訳が1979年に登場するのを待っていたイタリア語以外の弦楽器製作者たちは、7年後のスタートになりましたが、イタリア語のオリジナルを理解できる製作家はストラディバリのニスを再現することはできませんでした。
サッコーニシステムを使用して塗装された多くの楽器は、クラクルーア(細かいひび)およびべたつきの問題のために再塗装しなければなりませんてせした。ニスは使用するにはあまりにも脆弱でした。
それ以来、サッコーニ処方に対する世間の幻滅は、彼のニスに関する全章に関心を持たれませんでした。Emil HerrmannとWurlitaer社との40年間の復旧作業の中で、サッコーニはStradivariの研究所との比類のない量の最初の経験を蓄積していたので残念です。
そしてストラディヴァリのヴァイオリンに対する情熱にもかかわらずサッコーニは犯罪現場で法医学的専門家の臨床的客観性をもってこれらの尊敬される物体を研究することができました。結果として、ニスに関する彼の章には、本書のセクションの構築と同じくらい感動的な観測が満載されています。
私が「セグレッティ(秘密)」という言葉は、一人の作者が書いた同世代の本ではないことは注目に値します。Alfredo Puerariの仲介を通して、それはサッコーニとの手紙や会話からBruno Doroniによって抽出されました。これは遅く不満足なプロセスです。
時間が経つにつれてサッコーニの解説はますます凝っていき、いくつかの書き換えの後でさえ、ニスに関する彼の考えは依然として流動的でした。この記事ではサッコーニのニスの章の文脈を提供しサッコーニの考え方を他の表現と比較するための参照拠点を提供することにします。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(24)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(24)
乾燥システム
従来のニスには3つのタイプの乾燥があります。ほとんどのニスはこれらの2つ以上を展示し、これはしばしば乾燥したニスフィルムの不完全さの原因となります。
1.吸収乾燥:溶媒は、基板または前のニス層によって吸収されます。通常、第1の層においてのみ重要であるか、または高層の可溶性樹脂が前の層で使用されています。このタイプの乾燥は、迅速な設定を促すでしょう。
2.蒸発乾燥:この乾燥の速度は、使用される溶媒の蒸発速度に直接関係します。溶剤が速ければ速いほど、ニスを操作しにくくなります。
3.酸化乾燥:ニス中の様々な分子が、酸素を追加することによって、より少ないまたはより少ない緻密な網目構造に結合します。これは、適用されたニス層の表面上で、酸素への露出が最大であるところで最も速く進みます。
これらの品質のほとんどは相互に依存しています。例えば、溶媒で所定のニスの粘度を変えると、粘着性と流動性の両方が変化します。このターンは達成された光沢に影響を及ぼす可能性がある。 溶剤が多いほど硬化速度が遅くなりますが、薄いニス層を適用すると乾燥が速くなります。物事をさらに複雑にするために、ほとんどのニス成分はこれらの性質のいくつかに同時に影響します。
明るい面では、すべての技術を考慮した上で、配合物中でどの成分を使用するかについての決定は、試行錯誤によって得られた経験に依拠しており、これは100年前から500年前と同じくらいです。これは、もちろん、使用される成分および製造プロセスに高度の精通度を必要とします。
中世のニスメーカーは、温度計や時計の助けを借りずにオイルニスの加熱工程をどのように監視してのでしょうか。多量のニスを加熱処理することで、ポット内で何が起きているのかをより簡単に知ることができます。経験豊富なニスメーカーは、油が表面の下を移動したり、蒸気が表面から出たり、調理過程で臭いが変わったりすることによって、温度と舞台を判断することができます。
過去には、特定の回数の祈祷によって加熱時間が時折示されていました。(解説)しかし、これは経験が引き継ぐほど重要性は低くなり、最終的にはニス作りは他の料理とよく似ています。食用にならないものを作るには、良いレシピ以上のものが必要です。
解説)たぶんニスを作る修道士としては、祈祷を唱えることが時間を数える良い目安だったのかもしれません。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(23)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(23)
(8)ニス成分と配合
このセクションの資料は、MagisterのWebサイトに掲載されていました。
ニス成分。
ニスで使用される成分は、過度の合成での主な貢献に基づいて3つの主要なカテゴリーに分けることができます。材料は、その機能に応じて複数のカテゴリに分類されます。
1.フィルム形成物:硬質樹脂、軟質樹脂、バルサム、乾性油(亜麻仁油、胡桃油、サフラワー油、ケシ油、桐油)。
2.媒体:乾燥油、テルペンおよび精油(テレピン、ローズマリー油、樟脳油)、鉱油(石油または『オリーオ・ディ・サッソ』)
3.変性剤:これは、低いパーセンテージであっても、ニスの性能に重大な影響を及ぼす可能性のある大きなグループの添加剤であす。それは以下を含む多くの異なる成分をカバーしています:
・乾燥剤(酸化乾燥促進剤)、例えばリサージまたは黄色鉛、白色銅・ホワイトカッパー(硫酸鉄)および酢酸銅。
・脆いフィルムに柔軟性と接着性を付与する可塑剤。例としては、乾性油、バルサム、軟質樹脂および蜜蝋などの軟質ワックスが挙げられます。
・充填剤は、通常、チョークや大理石の粉塵のような炭酸塩、または粉砕ガラスや軽石粉などのケイ酸塩です。植物花粉を使用することもできます。フィラーは単にニスの大部分に添加するのではなく、乾燥速度を著しく変化させることができるのは、単にパーセントとしてコートするニスが少ないからです。 
それらは、硬度および耐摩耗性を実質的に改善し、垂れ落ちを防止することができます。無色ですが、粒子を増強することができます(顕著に顔料を使用する場合)。もちろん、透明性が必要な場合には、これはすべて頼りになります。
・硬質ワックス。カルナバのような硬質ワックスのある割合は、引っ掻きに対するある程度の機械的保護を与えるでしょう。
・抗酸化物質。 例えば、オリーブのクローブは、より長い貯蔵寿命を促進します。(解説1)
・着色料。 有機顔料、無機顔料、可溶性着色剤。 顔料または充填剤のような粒子状物質を保持するニスは、通常、塗料と呼ばれます。
ニスに使用されている別々の成分は、塗布するとき、または乾燥するとき、または乾燥して着用し始めたときの挙動に貢献します。また、逆にニスがシート、摩擦、ノック、摩耗などの多かれ少なかれ既知の条件の下で摩耗する方法(または実際には比較的手の届かない部分でこれらがないこと)は、その取り扱いの特性について何かを教えてくれるでしょう。
日々、個々の成分ごとに、標準化されたテスト結果が製作者によって利用可能にされました。樹脂については、これらは溶解度、融点、相溶性、硬度、分子量および化学構造に関するデータを含みます。
初期のニス製造者は、材料の機能を予感させる方法が異なっていましたが、実際の選択肢は実際のものと同じでした。作業の規模が小さいため、製品との物理的接触がより密接になり、実用的なノウハウを持った理論知識の欠如を補うことになりました。
ニス配合。
ニスが今日調合されるとき、それが作られる前に組成物のプロフィールを設定することが可能です。のプロファイルは、2つの品質のセットに基づいています。乾燥した後にニスから欲しいもの、乾燥する前に同等の重要性を持つものです。後者は、塗布の容易さのために重要であり、所望の塗布方法を考慮に入れています。
乾燥後のニスの品質。
透明性(サーフェスの影響を受けます)。
色。
熱可塑性(温度と耐圧)。
柔軟性に優れた耐摩耗性。
硬度(耐引掻性)。
耐薬品性(溶剤、アルカリ酸に対する)
耐湿性。
UV分解性(黄変への耐性)。
多くの要素が合成物の長期性能に影響します。
乾燥前のニスの品質。
粘度(厚さ)。
粘着性(粘着性)は、他のマトリックスへの接着およびそれ自体の凝集(糸引性傾向)に影響を及ぼす。
フロー(糸自体を広げる能力)
構造(構造や体の欠如はニスが垂れ下がり、ゆっくりと重力に向かい、ニスの積み重ねやランナーを招くことがあります)。
表面張力(この値が高い場合はニスが一緒に引っ張られ、低い場合はニスが角に入ります)。
透明性(濁りは、少なくとも2つの成分間の貧弱な相溶性を示します)。
スピードを設定する(タッチして乾くまでの時間、またはダストを吸い上げる時間がなくなり、これはアプリケーション中の操縦性にとって重要です)。
乾燥速度(こすったり、下塗りコートを塗るのに十分乾燥するまでの時間)。
解説1)クローブ。丁子油(ちょうじゆ)主成分はEugenolオイゲノール。酸化防止剤として古くから使用されています。


解説 Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding

解説 Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding
この本の内容については過去に"A rational look at the classical Italian coatings"
まで、本書の第3章の全文を紹介しました。そして今回第7章"The Magister Varnish System"と10章"Through thick and thin" 11章"The use of horsetail" 12章"Hatching alchemy from an egg"と"Apppendix 4(付録)""A scientific analysis of Magister products"の合計6章(本文12章)付録4章中)を紹介しました。
ヴェルニーチェ・リキッダVernice liquidaの作り方とDe Mayerne Manuscript(Ms. p. 51)
https://linoxin.blog.so-net.ne.jp/2017-06-26  これがヴェルニーチェ・リキッダはサンダラックとウォルナットオイルの組成による塗料という根拠になっています。書かれた時代は16世紀です。一方、Pece Grecaグリークピッチ(松脂)を主原料とする塗料はDe Mayerne Manuscriptでは"Pictoria Sculptoria & quae subalternarum artium" 
古い文書をメリーフィールドが解説して、ヴァイオリンヴァーニッシュの組成の大きな根拠となった「 マルチアナ・マニュスクリプト」については以下で説明しました。
またフィリポ・ボナーニ以降、その流れの修道士が記述した塗料の書籍からは、松脂・亜麻仁油系とサンダラック・胡桃油系の二つの塗料が存在します。しかしこれらは「絵画」の画材目的が主流でした。
"Nouvo Trattado di Qualsivoglia sorte di Vernici Comunemente dette della China"
Angelo Maria Alberto Guidotti  1764年イタリア
"Tratado de Barnizes,y Charoles,en que se da mode"  Genaro Cantelli
ジェナロ・カンテッリ1755年 スペイン
"Trattato sopra la vernice detta comunemente cinese"
Filippo Bonanni(1638-1723)
古典処方の研究はチェンニーニ、タンブローニ、メリーフィルドの著書に引き継がれていきましたので、ここが処方としての根拠となります。
Theophilus(1070-1125)"De diversis artibus"(On Divers Arts )
Cennino Cennini(1360 - 1427)"Il Libro dell'Arte"
Giuseppe Tambroni(1773-1824)"Trattato Della Pittura"
Mary P.Merrifield(1804 -1889)"A treatise on painting"
MagisterのKoen Padding氏がなぜヴァイオリンニスをサンダラック・ウォルナットオイルにしたのか、その根拠を知りたかったのですが、Magister社製品はヴァイオリンニスとしてはとても素晴らしく、成功しました。しかし、ストラディバリの使用したニスではなかった、松脂・亜麻仁油の方だったということが、私にとって最大の謎でした。
文献上の見方としてはマルチアナ・マニュスクリプトかデメイヤーン・マニュスクリプトかということになります。サンダラックかコロホニウムかと言い換えても同じです。
大きな障害はフライ、マイケルマンの著書が売れてスタンダードになり、一般に読まれるべきgeary baese、Brigitte Brandmair & Peter-Stefan Greinerの書籍が絶版となったことでした。これで真実から遠くなってしまったのです。
まだ結論を出すのは早いと思いますが、オイルニスとしての作り方の難しさで、マルチアナ処方はその詳細な製造の一部始終を伝えることが困難だったと思います。
松脂(コロホニウム)は半端に加熱してオイルニス化すると、何処をとっても良いところのないニスになってしまうことを知っています。色は薄く赤みはなく、乾燥は遅く紫外線を照射しても硬化せず、硬化しても「亀甲割れ」が生じたりと散々なニスを、初めのうち作ってしまいました。ランニングの長さと強さ(温度)の他に酸素供給量という因子を見つけ、実用化に至りました。Koen Padding氏が自身でコロホニウムをランニングした記述がないので、おそらくは、そこにたどり着く前にサンダラック系の製品を完成してしまい、そこに注力した結果だと思います。「二色性」の強いオイルニスは松脂系です。作れない製作家はヴェネチアテレピンを使用すると主張しています。間違いではありませんがヴェネチアテレピンが何から作られるかを考えると、本質的ではありません。生松脂から一度精製したバルサム、ヴェネチアテレピン、コロホニウムをまた調合して加工することは昔の人が最初に行ったことからは随分かけ離れていると思います。
訳中のVarnishとPaintの訳は共に「塗料」です。これはカタカナ表記とします。"Reipe""Recipt"は「処方」とします。「レシピ」としいう語句は私が嫌いなので使用しないことは、以前書きました。「ワニス」は「ニス」と書きます。どちらも日本語でVarnishのなまった表記です。人名は難しいのですが、出身地の原語で統一したいのですが、De Mayerne(テオドール・ド・マイエルヌ)の場合フランス出身の英国人ですのでそのまま英語表記デメイヤーンにしています。"Terpentine"はテレピン油を指す場合とヴェネチアテレピンを指す場合があることは以前に記載しました。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(22)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(22)
ウォールナット(胡桃油)オイルニス
ニスのこのグループの文書は直接的ではありませんが、胡桃油ベースのニスの使用は、いくつかの古典的なヴァィオリンニスの化学分析の結果によって確認されるようです。 このグループのニスは主にイタリアで使用された可能性があり、おそらく16世紀から18世紀末までしか使用されなかった可能性があります。これらのニスはブラッシングされるように処方されていますが、塗布後約30分後にパッド印刷することができます。(30)
胡桃油のオイルニスは、ヴェルニチェリキッダタイプのニスよりも古典的ではなく、その逆もあります。古典的なニスに関する不十分な科学的データは、両方の代表的な下地が同じ町で同時に使用されたことを示唆しています。
試験のために、胡桃油のヴェルニチェは、Domenico MontagnanaのSanto Serafinニスと亜麻仁油で検出されました。 多分、おそらくいくつかの弦楽器製作家は、亜麻仁油と胡桃油のニスの両方を使用しました。これは、「古典的なニス」としての単一の物質が決して存在しなかったという確信を強調します。
信頼性の高い古典的なニスの科学的データは、解釈が困難です。1980年代初頭のRaymond White教授の分析作業と2000年代のEU-Artechプロジェクトの両面から明らかになったことは、楽器のニスが亜麻仁油と胡桃油の両方で作られたことです。データの量が明確な結論を導くには不十分であり、特定の油の使用は地域性や有為性に支配されていないようです。
また、少なくとも後の古典的な楽器のニスに関係するところでは、これらのオイルは、塗装およびニスに関する一般的な文献で示唆されているように、与えられたニス処方内で単純には交換できないことを示しています。
これは、古典的なヴァイオリンヴァーニッシュでの胡桃油の使用が歴史的なvernice-liquida型オイルニスとの相違があるという結論に至りました。これは絵画やニスを扱ういくつかの初期の文献に書かれているものとは対照的です。いくつかの情報源は、これらの油の選択は、主に利用可能性に支配されていることを示唆しています。淡い色の粉砕(例えば、鉛白)の場合にのみ、胡桃油が明確に好まれていました。(解説 1)
胡桃油トオイルニスは、しばしば例外的な光学特性を有し、ニスフィルム全体にわたって前例のないような活気ある光の演出を可能にします。亜麻仁油ベースのニスと比較して、乾燥したニスフィルムはより高い色強度、より緻密な表面を示し、より容易に研磨することができます。
胡桃油ニスの使用は、楽器を急がなくてはならない状況でのみ助言することができます。胡桃油ニスニス層の表面の初期乾燥時間(乾燥時間)は、亜麻仁油ニス層のそれに類似している可能性がありますが、徹底した乾燥にはかなりの時間がかかり、結果として得られるコーティングはより長い時間にわたって高い柔軟性を保持します。
過剰な乾燥剤でこれを加速することは、主に影響を受ける表面乾燥であるため、逆効果です。胡桃油ニスを使用する場合、薄い層と忍耐力が成功の鍵です。胡桃油ニスは、亜麻仁油ベースのニスよりも柔軟性があります。
1つの楽器で異なる層に胡桃油オイルニスと亜麻仁油オイルニスの両方を使用することはお勧めしません。しかしながら、胡桃油オイルニスは、亜麻仁油オイルニスを塗布する前に混合することができ、コーティングのすべての層についてこれが行われていることが証明されています。 
註30)パディング氏は、自身の胡桃油オイルニスに関して、溶剤を最初に蒸発させた後、1回または2回の厚いコートで塗布した場合には、はるかにきれいなテクスチャーを発達させたとコメントしています。このようにしても、乾燥は無意味ですが、それまでに1~2ヶ月もの長い時間がかかります。
註31) パディング氏は、亜麻仁油のニスの下に粉砕したパミスを添加した胡桃油ベースのニスを使用することが可能であると書いています。パミスを含む下地は非常に安定しているので、これに対するニスの選択はあまり重要ではありません。しかし亜麻仁油ベースのニスの上に胡桃油オイルニスの最終コートを施すことは勧められていません。(HM)
解説1)鉛白(酸化鉛:塩基性炭酸鉛 2PbCO3•Pb(OH)2)と亜麻仁油との反応は、特に鉛と亜麻仁油でブラックオイルを作るように、暗く色が後に変色します。日光に晒すと幾分明るさを取り戻します。昔の絵画は印象派時代であってもトーンは暗く変色しているはずです。有名な岡 鹿之助の「油絵のマティエール」 (1954年)を参照してください。
ニスの乾燥(解説2)
ニスフィルムを乾燥するには、装置を紫外線(直射日光または"UV"紫外線)にさらしてください。オイルニスの乾燥速度は、湿度、温度、フィルムの厚さ、紫外線の曝露、酸素の存在量および乾燥剤の種類および割合に影響を与えます。
乾燥キャビネットを使用することは、オイルニスを乾燥させるための普遍的な手段になっていますが、より広範な光波長を有する確実性の低い自然光、および屋外乾燥のより多くの酸素存在量については、多くのことが言われています。
太陽乾燥用ニスのときに埃や昆虫を避けるために、乾燥するまで屋内に放置することになります。しかし、塗り立てのニスに付着したものは、乾燥後に容易に除去することができます。シッカチフまたはUV暴露の過度の使用によって初期段階を強制的に乾燥させることは、分子レベルでの緊張を引き起こします。長期的には、これは否定的な結果をもたらす可能性があります。
解説2)
Drying 「乾燥」とは塗料分野で通常の意味は溶剤が蒸発して、乾燥体となりこれ以上揮発する内容物が無い状態を言います。この文の場合は"Drying"「乾燥」の語句はCuring硬化の意味を指しています。これは塗料が紫外線硬化や架橋剤硬化、酸化架橋硬化、電子線硬化、熱硬化などの化学反応による結合の硬化作用があります。ここではヴァイオリンニスなので紫外線硬化と酸化架橋硬化だけが起こります。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(21)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(21)
ヴェルニーチェ・リキッダタイプのヴァーニッシュ(29)
vernice liquidaという用語は、1つの処方には適用されませんが、オイルニスの考え方と作成方法に適用されます。それはビザンチン時代にまでさかのぼります。ローマ時代と初期のキリスト教時代には、木の胎脂と後のverniceは樹脂を示しました。したがって、用語「vernice liquida」の「液体レジン」への通常の翻訳は誤りです。この用語のより意味のある解釈は、「液状樹脂」でしょう。これは、名前が示唆するように非常に流動的であるのとは対照的に、なぜヴェルニーチェ・リキッダタイプのニスがしばしばかなり高い粘度を有するかを説明します。
この種のニスは、様々な目的のために様々な品種と品質で製造されていました。ヴェルニーチェ・リキッダヴァーニッシュは、手作業またはパッドで、その時の電流法を用いて塗布するために特別に配合しました。ヴェルニーチェ・リキッダヴァーニッシュは、通常溶媒を含みません。しかしこれは、希釈することが困難であることを意味するものでもありません。
これらのニスの典型的な材料は、サンダラックまたはアンバーを添加した亜麻仁油ベースでした。"vernice liquida"に"comune"の名前を加えたのは、元々、vernice liquidaにはサンダラックの地域名である"common amber"が使われていたことを最初に述べます。
後日、この仕様は通常の(普通の)松脂樹脂ニスにも使用されました。伝統的に製造されたvernice liquidaタイプのオイルニスと後のオイルニスの違いは、主に原材料の製造の違いと処方および製造基準に起因します。
17世紀後半まで、ヨーロッパ各地にvernice liquidaの豊富な処方が作られています。これらのニスは、すべて歴史的使用された本質的な「与えられた物」を見ているので、これらのニスを作るためのありのままの説明ではありません。
少なくとも17世紀の終わりまでは、イタリア北部のほとんどの薬草師からvernice liquidaタイプニスを購入することができました。 いくつかの歴史的テキストは現代の読者にそうするよう助言しています。
適切に製造された場合、vernice liquidaタイプのニスは良好な流動特性を有し、高度に自己平滑化しまする。それらは非常に耐久性がありますが、柔らかく光沢のある柔軟で温かみのあるニスフィルムになります。
註29)パディング氏はサンダラックベースのMagister vernice liquida comuneおよび 、琥珀ベースのvernice liquida glassaを記述しました。彼は、それがより脂肪質の表面テクスチャーを有するのでvernice liquida comuneの質感を好みました(HM)


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(20)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(20)
溶剤
ニスの希釈を望む場合、エッセンシャルオイル油よりも鉱油油が好ましいのです。(22)テレピン油は、今日よく考えられるようなオイルニスと同じくらい一般的ではなく、その使用に関する歴史的証拠はほとんど書かれていません。(註)それは信頼性の低い溶媒であり、使用前に純度を確認する必要があります。たとえわずかに酸化されていても、テレピン油は可塑剤として作用し、ニスは長期間粘着性を保持することがあります。
(23)
ナフサ"olio petri""olio di sasso"(石油)などの物質は溶媒として一般的に知られていました。ホワイトスピリット、ペトローリアム(一部の国ではこれをケロシンランプオイルと呼んでいます)(24)、ディーゼル燃料はおそらくこれらの古代溶剤に最も近い近代的なものです。ペトローリアムはホワイトスピリットよりも蒸発が遅く、パッド印刷法を使用するとうまくいきます。ディーゼル燃料はまだ遅いです。しかしホワイトスピリットは一般的に安全な代替品です。(25)(解説を参照)
+/- 70℃の水浴中でニスと溶剤を混合するのに役立ちます。溶剤を薄くすると、通常は溶剤の蒸発後に残りのニス層が薄いため、ニスの作業時間と乾燥時間が減少します。フィラー材料または顔料の添加およびパッド印刷法による塗布は同様の効果があります。
乾燥ニス中でゆっくりと蒸発する溶剤を使用すると、クレーター(ピンホール)が発生する可能性があります。これは、ニス(例えば、溶剤)蒸発して逃げる機会がある前に、ニス層の表面が乾燥することによって引き起こされます。より多くの場合、封入されたガスは、ニスから出て、クレーターを残します。クレーターはまた、バルサムおよび有機着色剤に含まれる前の層またはゆっくりとした揮発性分の溶媒によって引き起こされます。 この現象は、多くの古典的な楽器で見ることができます。
シッカチフ(乾燥剤)
乾燥剤の添加は、ニスフィルムの乾燥時間を減少させます。(26)
特に厚い層で使用する場合は、ニス層の下側部分がまだ濡れている間に表面の乾燥を促進するので、ニス表面にしわを生じさせる可能性があります。(27)シッカチフは3%を超えないでください。(28)
註22)電子メールでパディング氏は、Magisterシーラーも必要に応じてニスを薄くするためにも使用できることを示唆していました
註23)メールでは、ニスの酸化防止剤(例えば、食用油)を含む油で薄められていると、乾燥しないことが書かれています(HM)
註24)英国では、これは、オイルランプとすぐに利用可能な形式のハードウェアショップで使用するためのクリアランプオイルとして販売されています。
註25)「Classical Italian Violin Varnish」では、Geary Baeseがこれらの溶媒について詳しく説明しています。
石油は、イタリア北部のSassuolo、Parma、Modern、Macalube近くのGickensi近くの軟弱な地面から流出していました。蒸気または低温の蒸留を受けたとき。生石灰は初期のイタリア人によって「石油精油」「ナフサ」「オリオ・ディ・サッソ」「オリオ・ディ・ペトラ」などの製品に分かれています。精油の中で最も安定していると認識されています。なぜなら、それは酸素を吸収しないからです。
註26)パディング氏は、強い光のある地域では必要であると示唆しました。(HM)
註27)メールではパディング氏は次のようにシッカチフを使う利点を説明しました。
ニスはUVなしで非粘着性の段階に乾燥することができます。
徹底した乾燥は、より速く、より安全になります。
より速い乾燥は、ニスが望ましくない含有物を拾う可能性を低減します。
解説:ホワイトスピリッツ、ミネラルターペン、ナフサ、ペトローリアム全て「製品名」に近い一般的呼称で蒸留した沸点で用途が選択されます。
ガソリン 30-180℃
灯油=ケロセン(ケロシン)170-250℃
軽油240-350℃
ミネラルターペン 160-190℃(カーワックス、ドライクリーニング)
ホワイトスピリッツ、ミネラルターペン、ナフサは同じと見てください。
テレピン油(α-ピネン)150-160℃
画用ペトロール 150-200℃
溶剤の実際の揮発性は単一成分の場合は蒸気圧値で示されます。石油製品は全て数多い溜分の混合製品です。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(19)

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パッド印刷法
歴史的な液体の"vernice liquida"タイプのニスは、通常、パッド印刷法によって塗布されるように処方されていました。この方法を用いると、溶媒蒸発の収縮形態がなく、各ニス層は非常に強く着色することができる。いくつかの練習の後で、奇跡的に均一なコーティングを作ることは非常に簡単です。
パッドを使用すると、ブラシの使用が除外されます。これら2つのツールの間には競合はありません。巧みな職人は、どのような技術の組み合わせでも、最小の労力で最良の結果を得ることができます。
適用の方法は次のとおりです。
できるだけ均等に堅いブラシ(剛毛のにかわブラシなど)を使用して、ニスを楽器に貼り付けます。次に、ほとんど乾いた柔らかいブラシ(牛の毛または長い毛)をゆっくりと塗装とスクロールの最も狭いコーナーに塗ります。これらの領域は、指でも届きにくい場合があります(ほとんどの領域では好ましいパッドです)。今度は、あなたのパッドを最もぴったりとぴったりと覆われたエリアに交互に叩いて、楽器全体に行きましょう。このようにして、必要なときや好きなときに、同じ場所で頻繁に印刷することができます。 1秒間に2回の印象は良いスピードであり、大型の楽器でも扱いが容易です。人間の手のひらの肉質の領域と、リングと中指の先端は完璧なパッドです。終わったら、ニスは石鹸、アルコール、爪やいくつかの砂で簡単に手を洗浄します。(21)
連続したタッピングまたは印刷操作のたびに、ニス層はちょうど真ん中に分割されます。最終的に、ニスの粘弾性特性は、層を完全に均一にさせます。ニスをあまりにも厚く塗布しないように注意してください。これは `オレンジピール`効果を引き起こす可能性があります。これを避けるには、少しでも少ないニスで始めます。プロセス中にいつでも追加することができます。ニスが少しの液滴で浮かんだり、ぬれた表面が非常に滑りやすい場合は、ニスが多すぎます。これはいくつかの布で取り除くことができます。または余分な部分をまだ未塗装の部分に叩いて除去することもできます。いったんニス塗りをした場合、溶剤を加えないでください。粘度の変化は粘着性(粘着性)の変化を引き起こし、これは層の厚さの不均一をもたらします。乾燥の速い溶剤で薄くなったニスは、最初にブラシをかけることができ、溶剤が蒸発した後に完全にタップすることができます。例えば石油タッピングをより遅い溶剤で行うことは、どの段階でも行うことができます。特に、ニス塗膜が厚い場合には、乾燥中の高温によりニスが硬化する可能性があります。これが懸念される場合は、日陰で予備ドライニス塗りするか、透明なフィラー材料をニスに塗ります。
註21)William Smithは、「営業秘密:ニスを塗る方法」(Strad、2009年2月)では、スポンジを使用して、希釈されていないニスを適用する別の方法を公開しています。彼が推奨する人工フォームは、EVA(酢酸ビニル)架橋ポリエチレン発泡体です。これは、密度の範囲で利用可能であり、より軟らかいものが本発明の目的に適しています。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(18)

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ヴァーニッシング

寒い季節には、ニスの自己拡散を促進するため、ニスの前または後に約30℃に楽器を暖めます。良好な室内温度の気候で、ニスを塗ることが望ましいでしょう。コート間で、200-400グリットの耐水サンドペーパーで楽器を軽くこすり、湿った状態で使用して不要な介在物や不規則性を取り除きます。(16)

これはまた、乾燥したニス表面に形成された可能性のある静電的または油状のバリアを処理し、乾燥したニスフィルムの表面張力を低下させる。濡れたサンディングは、後のコートに魚の目(17)が形成される可能性を低減させます。

伝統的に、この目的のために、糸のような柔らかい布または羊毛を用いて擦られた水または乾燥油を用いた精密研磨剤(例えば、トリポリまたは軽石粉末)が使用されていたでしょう。研磨剤粉末はある程度は細孔充填剤として作用します。オイルでこすり取る場合は、後で乾いた布で表面をきれいにしてください。オイルニスは非常に厚いコートに塗布されていても恩恵を受けることはありません。これらの固形物の含有量は、通常歩こーニスの3-4倍です。オイルニスフィルムの乾燥時間は、厚みに比例して二次的に増加します(つまり、層厚を倍にすると4倍になります)。

塗布に時間がかかりますが、より薄い層でニス塗りすると、実際にはニスがより早く仕上がるるようになります。また、乾燥時間がより短い薄い層はニスの埃の付着に関する問題を少なくします。あまり固く固着しないでください。安全な面にいるためには2-3日間隔でニスの塗装を施し、2-3回の塗装の間に多くの時間をあけてください。最初の乾燥段階では、ニスは乾燥しているがゴム状であり、長時間の手による接触(熱による)は依然としていくらかの変形および粘着性を引き起こします。さらに乾燥させると(約5日間)、ニスはより強くなり、光沢は減少します。(18)

透明なニスまたは無着色のニスの1つまたは2つのコートでプロセスを仕上げます。完成したニス表面を研磨剤で実質的に削り取る予定の場合は、透明なニスが望ましいかもしれません。

最終表面を研磨しない場合は、白い砥粒のわずか1〜2%でニスを薄くすると粘性が増し、スポンジまたは手の塗布によって残された表面のテクスチャが流出します。別の方法は、白い尖頭とのブラッシングの一貫性に間引かれたニスの最終コートを塗布することです。毛の長さが約30mmの25mm幅フラットのオックス毛ブラシを使用してください。牛の毛はかなり柔らかいですが、弾力があり、この段階では理想的です。 このコートをさらに数日乾燥させます。(19)

最後のコートの後、フィッティングアップを行う前にできるだけ長く(最低10日間)機器を放置してください。日照またはUV照射の間、暖かく乾燥した風通しのよい環境で(可能であれば)、楽器を吊るします。完成したニスコートは、乾いた布で拭き取って付着した埃を取り除くことができます。あなたが実際に輝きを残す細かさに達するまで、より細かい研磨剤で研磨を行うことができます。また、このプロセスのいくつかの段階で、フレンチポリッシュ(オイルとアルコールのみ:註一)に切り替えることもできます。最初に約2ヶ月後に、ニスフィルムが成熟するにつれて、フレンチポリッシュとしてのvernice liquidaタイプのオイルニスを研磨することは容易になります。Vernice liquidaタイプのニスは約2年後に完全に成熟し、その段階でニスはその柔軟性を失うことなく物理的に薄く、より透明になります。ヴァイオリン製作とは違ってある程度の品質を実行することで恩恵を受けることができます。オリジナルプランに対して自由な姿勢でヴァニッシングは念入りに忍耐を持ってアプローチされる必要があります。あなたのニスのために取る時間が長くなればなるほど長く続くことがあるという古い規則があります。

これは、その実用的な制限がありますが、一般的にニス(特にオイルニス)は急いでは改善されません。あなたが本当に急いでいる場合は、乾燥時間を短縮するのではなく、塗膜の数を減らすことができます。代わりに、悪い塗装の天気のために顧客にあなたの言い訳を送ることができます。それは前に行われました。(20)

註16)パディング氏は、次のニス層の接触を妨げる恐れのある非常にわずかな油状またはシリコーン様残留物を残す危険性があるため、マイクロメッシュ(シート状の研磨材)の使用を推奨しなかった。
註17)「魚の目」という用語は、未硬化のニスが一緒に引っ張れて、フィルムに円形の穴を残し、以前の層との接着が不十分であることに起因して、琥珀ベースのニスによる効果がより顕著になる。
(解説)琥珀ニスとサンダラック・胡桃油のマジスター製品とでは硬化の速さが違います。琥珀は速く収縮率が高いので下地をよく硬化させてから使用します。
註18)製作家が以前に塗装した楽器にさらにニスを加えることをする場合、パディング氏は400グリットの耐水サンドペーパー水でニス表面を「壊す」おそれを示唆しています。 過剰研磨です。あたかもそれが新しい楽器であるかのようにニス塗りを行った場合です。(HM)

註19)質問に応じて、パディング氏は、非常に細かく粉砕されたスレートを非常に少量添加することによって、古びた塗膜を作ることができることを示唆しました。 また、完成した表面をより艶消しにします。(HM)

註20)1708年8月12日の手紙の日付で、ストラディヴァリは書きました。

"私の最も優しさと名誉ある依頼者殿、

あなたはヴァーニッシュが大きな亀裂をになり、太陽が原因であったこのヴァイオリンの遅れを許してくださいました。かし、今は候がその件でうまく修理されていることがわかります。私はあなたのためにもっとやりたいと思っています。そして、代金を決済するために親愛なるフィリッポを送ってください - それはもっと価値がありますが、私はあなたに奉仕できて満足しています。だから、私は心に感謝の気持ちでいて、何か他のものが欲しいなら、候の名誉ある最も献身的な奉仕者を救うことを祈ります。アンソニオ・ストラディバリ(Anna Tummers訳)

註一)フレンチポリッシュはシェラックとアルコールです。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(17)

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ペインティング

この段階では、より濃い色のために着色されたニスを使用するか、ニスの中に顔料を粉砕します。パッド印刷法を用いてカラーコートを塗布します(下記参照)。低濃度の顔料のみを使用している場合は、最後のステップ(ニス塗り)をスキップすることができます。顔料を加えなくても十分に着色したニスを使用している場合は、すでに最終段階にあり、ペインティングをスキップしています 。


Pigments「顔料」

顔料はニス(または他の適当な媒質)に25重量%までの量で粉砕することができます。(これは重労働であり、高負荷では少量の溶剤が必要です)。曇りガラスまたは大理石の上でのミューラー(練り)は、乳棒や乳鉢よりはるかに優れています。(12)

それをイージーにするためには、強く希釈されたニスまたは溶剤自体の中で顔料を予め粉砕してから、これをニスの大部分に混合することができます。ホワイトスピリッツのような速乾性の溶剤を使用する場合は、コートが完全になるように塗る前に蒸発させることができます。(13)

3-4日以内に使用されるよりも多くの顔料を"vernice liquida"型ニスに粉砕しないことが推奨されます。オイルニスは、硬いいゲルを生じたり、いくつかの顔料の触媒作用によって乾燥し始める可能性があります。色を評価して再現しようとすると、古い楽器のように見えますが、時間の経過は現在の外観の重要な要素であることを認識しなければなりません。一般に、オイルニスの屈折率は経時的に増加し、顔料をより透明にし、より暗くし、木目の杢を少なくします。ニスの黄変や変色、元の色の変化、経年したニスフィルムが(すべての汚れを包み込む)点描の色彩感覚は、多くのニスが新しく適用されるときには、より褐色に見える主な理由です。このことは、古い楽器に見られる特に茶色が、必ずしも正確に同じ材料で再現できないことを意味します。(14)

1つのニス層に高密度に充填された透明顔料は、より多くの層の同じ量の顔料分散剤よりも鮮やかで、わずかに透明性の低い品質を示します。(顔料がいくつかの層を通って分散着色したニスの下の透明なグランド層(下地)は、光がその中に散在している場合、特別な輝きを加えるでしょう。この層の厚さおよび組成は、調節因子として作用します。最後に、着色されていない層(着色または着色されていない)と交互に着色された層は、さらに多くのバリエーションを作り出すことができます。半透明の顔料を使用して最大の透明性を得るには、着色層の下に透明なグランドまたはニスの実質的な層を塗布します。着色したコートの間に透明なニスのコートを置き、無着色の最終コートで仕上げることを検討します。

註11)電子メールでパディング氏は、非常に高い顔料配合量、例えば50%以上がワニスを脆くし、その完全性を低下させると書いています。

註12)顔料をミューラーで練ることについての詳細は、Pip Seymourの「Violin Varnish for Color」とStrad、2006年4月のJohn Dilworthの記事「Grinding pigment」を参照してください。

註13)紫外線ブラックライトの下でニスを濃く見えるようにするために、パディング氏はニスにかなりのな量の顔料を添加することをアドバイスしました。メールで、Andrew Dipperは古典的なニスのUV蛍光がレーキ顔料の調製における水酸化カルシウムの使用を示唆していると訴えています。

註14)パディング氏はニスをより茶色にする方法についていくつかのメールで答えました。

「茶色は、最も難しい色です。人々が古典的な楽器で見る茶色は、通常、残ったオレンジ/赤のニス、ニスフィルムの黄色、汚れの組み合わせです。これは、単一の茶色とは対照的に、相補的な色の多くの異なる補間 "と述べている。

「十分な色と完全性のある完全に透明な茶色顔料は存在しません。茶色の色調については、オレンジ色または赤色を黒色または緑色に混ぜる必要があります。オレンジ色の顔料は、黄色の成分のために赤色よりも良い出発点を与えます。原理的には、顔料を混ぜることによって、そして同じことが色を調合理することで起こり透明性を失います。実際には、適合する顔料およびバインダーを正しく使用することはできません。また、多くの古典的なニスは完全に厄介なものではありません。私の見解では、経年した楽器では、褐色の色の変化、ニスの黄変、緑青の結果が多く見られます。"黒を使用する場合、それはニスにうまく混ざり、木の表面をあまり閉じないようにするか、透明性を低下させる可能性があります。

註15)パディング氏は、ニスに顔料を混ぜて使用する場合、各顔料の耐光性を一致させることが重要で、そうすれば顔料が1色のみの退色によって一方向に変色することはありません。 理論的には、多数の相違する顔料をニス層に添加すると透明性が低下しますが、実際にはこれはほとんど問題ではありません。手作業による顔料の実験は、最良の結果を容易に示します。(HM)