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Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(16)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(16)
グランディング 下地処理
クレア・バロウ(Claire Barolow)とジム・ウッドハウス(Jim Woodhouse)の再調査結果の発表以来、下地層の粒子状物質の存在を説明し、再現するための多くの方法と材料が提案されています。これらのアイデアのうちのほんの少数だけが歴史的実践を考慮に入れており、下地本来の機能に何ら配慮したことはほとんどありません。
古典的な下地(透明であるため)は、基本的には充填材を含むオイルニスでなければならないと認められたら、多くの材料が充填材の候補とみなされます。透明性は古典的なヴァィオリンコーティングだけの特定な必要条件であることを我々は気づくべきです。
下地の本質(と本来の目的)は、木製品の不規則さを排除し、木材の穴を埋めるために、均一性とすべての安定性のほとんどを提供することです。より厚い下地は、例えばパフリング溝のような隙間を埋めることもできます。しかし、もっと重要なのは、塗装(ペインティンクまたはヴァーニッシング)の安定した土台となる下地面があることです。古典的なメーカーが行っただけなので、それが有用な目的を果たすと判断した場合以外は、フィラー材料などは使用しないでください。
古典的な典型的な黄色/白色の蛍光を示す下地は、粉砕したフィラー材料により"Magister 
適切なタイプの充填材は、木材の品質、前の処理品およびその後のニスを強調することができます。原則として、充填材を使用すると透明度がいくらか失われる可能性があります。しかし、ニスに適合するように適切に選択され、常識的に使用されている場合、これはそれらの使用に対して実用上の具合を引き起こしません。
下地は、木目の隙間に刷り込んだ、またはパッド印刷法によって塗布された殆ど目に見えないコートを構成することができ、またはカラーヴァーニッシュの下に非常に明白な厚い層を形成するいくつかのコートを施すことができます。
フィラー材料として使用される可能性のある様々な化合物の構造には、大きな違いがあります。「上記のように、以下のように」は、材料の実物大の外観から最小粒子の形状を推測する錬金術原理です。ミネラルについては、これは驚くほ正確です。
下地面を作るために、Magisterはパミス(軽石の粉末)を充填材として推薦しました。 これは、ニスを非常に安定した耐摩耗性基材に変え、その上に着色されたヴァーニッシング(またはペインティング)を続けることができまする。パリ石膏およびMarienglas(雲母)(両方とも硫酸カルシウム)のような非ケイ酸塩も首尾よく使用することができます。いくつかの充填材料も一緒に使用することができます。(9)
鉱物を粉砕するには、細かく予備粉砕された軽石粉または他の充填剤をクリアニスに20-50重量%(10)粉砕し、乾燥剤を加えます。これにより、非常に安定した透明なジェッソまたは粉砕物が得られます。推奨された2つのコートは、乾燥したサンドペーパーと水で研磨します。
老朽化すると、これらの下地の自然な黄変は木にライトゴールドの余分なベールを追加します。これが顕著になるには3年から5年かかるでしょう。
註9)パディング氏は、(a)アモルファスフィラーの構築力が欠けていることと、(b)均一な多層面を提供しないため、粉砕ガラスは充填材として劣ると考えられていると書いています。
註10)パディング氏は、充填剤は、ニスを正確に測定し、浪費を避け、再現性のある結果を得るために秤の使用を推奨しました。(はかりメーカー)メジャートレド、ザルトリウス、デンバーインストゥルメント、オハウスの、0.1gの感度で200g以上のスケールが有効と書いています。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(15)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(15)
プライマー層のピグメンテイション(着色)
古典的な楽器の木材、特にメープルはしばしば色の変化の効果を表示します。この効果があるとき、変化の程度は、木の密度、着色したニスの深さによって決まります。著しい杢のメープルでは、カラーヴァーニッシュの前にシーラーとグランドが施されていても、杢の最も深い部分にまだ接触があるかもしれません。楽器が成熟したニス処理されると、接触レベルは通常上昇するようです。
この効果は、顔料および土の色を用いて木の杢に色を加えることによって達成されます。これは、木繊維を保護するプライマーを用いて開始することにより、より安全に行うことができ、したがって染色された外観のリスクを最小限に抑えることができます。このプロセスは、木目の開いた木では再現するのがより困難です。
着色層は異なる段階で導入することができ、木材製版(プリント)、シーラーおよびグラウンドコートの間の任意の段階で着色ニスの塗膜を塗布することで実験することが可能です。極端な効果のために、そしてメープルのみで、着色したニスを木材調合物に直接塗布することさえ可能です。
ただし、このプロセスに精通するまで、木材処理と着色層の間に少なくとも1つのシーラーコートを施すことを強く推奨します。着色したニスをマッチングすることはより安全であり、より柔らかい効果のために透明なニスを塗布することもできます。または、より深い浸透とより強い効果のために希釈洗浄として適用されます。
これらの操作の結果をニス工程全体が終了するまで完全に理解することは困難です。効果は種や個々の木片によって異なります。(6,7)
註6)Gregg Alf(The Strad、2006年11月)は、グランドに色を導入する彼の方法について説明しています。
註7)以前に着色した鉱物粒子を木材にこすることを含むこのグランド着色技法の変形は、VSA Journal、VolⅩⅢ、No.2のAndrew Dipperによって記載されています。
シーリング
プライマーの上にシーラーを使用すると、木材の光沢が増します。オイルニスをベースにしたグンドを使用する場合、シーラーコートはオプションとなります。アルコールニスを使用する場合は、シーラーの使用を強く推奨します。プライマーの上にグランド面を直接塗ると(間にシーラー塗装なしで)、木の色が濃くなります。
シーラーを使用するときは、光沢があり、塗装された表面を得ることを模索することは推奨されません。多くの古典楽器は、その着色剤が、シーラーとカラーヴァーニッシュとの間にグランドが塗布された後でさえ、まだ木の孔に入るという事実を痛感しています。シーリング後、木構造はまだ目に見えるはずです。(8)
註8)メールでパディング氏は、オイルニスの下でシーラーとしてのシェラックの使用は推奨しないと書いています。それは、木端の木目の染み込みおよびグランドのいくらかの欠けを引き起こす可能性があります。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(14)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(14)
標準ニス手順
Magisterのガイドラインに従って、古典的なコーティングを作成する手順は、5つのステージから構成されています。
プライマー
シーラー
グランド
塗装(またはカラー塗装)
ニス塗り
プライミング段階の前に、まず木材を準備しなければなりません。ホワイトな楽器はスクレーパーで仕上げて、シェービンググラス(トクサ)で磨いてください。原則として、これはプライマー工程の一部として既に見えるかもしれません。トクサによって残された小さな条痕跡は、実体顕微鏡の助けを借りて古典的な楽器で見ることができます。
つや出し加工を進めるにつれて、トクサのシリカ含有量が木材の表面に押し込まれます。これはすぐにこの方法で処理されますが、最高級のサンドペーパーでさえ完全に異なる性質です。(註2)ヴァイオリンで15分以上かかることはありません。広い木目の際は特に注意してください。(註3)
水系のプライマーは少し木目を浮かせますが、これが望ましくないと考えられる場合は、磨きを開始する前に木を数回湿らせて掻きます。
プライマー
古典的楽器の芸術性を再現するための有意義な試みは、他の外観を忠実にコピーし、典型的な性質を捕らえようとする以上に拡大しなければならりません。これには、それに関係する資質を決定するために、古典的な建築の個々の側面の表面の下を見ることが必要です。
古典主義者によって彼らの楽器の裸の木材に適用されたプライマーは、これらの楽器でまだ賞賛されているほとんどの視覚的で隠された性質にとって基本的なものでした。彼らの元々の保護目的のために、古典的な木材はかなりの深さに浸透しています。
それらは、木材の寸法特性を安定させ、自然な膨張プロセスをスローダウンすることによってその柔軟性を保持します。これにより、処理された機器は、気候条件および構造的損傷の変化を受けにくくなります。これらのプライマーはまた、機器の応答性と響きにもプラスの影響を与えます。
古典的なプライマーは、その浸透度に達するまで、汚れが木繊維を染色するのを防ぎ、昆虫攻撃や真菌感染の危険性を減少させます。間違いなく、これらのプライマーは、古典的な器具に典型的な木のシナモン ブラウンからディープ・パープルの変色が起こる条件を提供しました。しかし、変色は金属線からのニス、汗、表皮、細菌および微量元素の幸せな混合物への長時間の曝露に曝されていることにのみ起こります。
より明白に、古典的なプライマーは、松の冬の成長と、メープルおよび他の木材の構造を強調します。木材の半透明性とその反射特性を高めることにより、金属性の品質を与え、しばしば輝く黄金色の外観にします。木構造およびそれに続くニス層の方向性変化と組み合わせることにより、すべての偉大な古典的コーティングの特徴である擬二色性が生じます。
植木や木工に使用されたヨーロッパの木材の品質は、植民地広葉樹の大規模輸入が始まるまで非常に重要でした。おそらくこれの直接の結果として、標準的な収穫方法は変わったように見えます。18世紀半ばまでには、冬の間に樹木の樹皮を剥がす(または吠える)という古い方法に戻って、次の冬までそれを伐採することを遅らせることを提唱した人々もいました。
輪切りにされた樹木は、残りの樹液を使って葉をつくり、文字通り餓死します。 C.J / Krayenhoffによって1760年に発表された研究では、木材は無視、真菌、乾燥した亀裂に抵抗性が高いと示唆されています。また、切断後1-2年以内に使用することができます。これは、木材の物理的性質に良い影響を与えている可能性があります。それは確かに古典的な製作家が、プライマーコートが表板のスプルースを染めるという問題に遭遇したようには見えない理由を確かに説明します。(註4)
Magisterはいくつかの異なる木材プライマーを製造しました。これらは、ブラシまたはスポンジによって木材に塗布された薄い液体でした。日光や紫外線に曝されたときに発色し塗料の上に着色します。これまでUVや日光にさらされていなかった新鮮な木材にこれらを使用することが推奨されました。(註5)
より最近の導入は、2層構造である"Cremonese"木材プライマーです。最初の薄い水の部分は染色プロセスを開始し、2番目の油性の部分はより平滑性があり、木にわずかに白化した跡になります。
パディング氏は、このプライマーの使用により、木材繊維がUV暴露の硬化期間中に油と水の両方に耐性を示す複合有機分子で覆われていると主張しました。これは、最初はニスからの吸油量を減少させましたが、汗や汚れによる木材の損傷を防止しました。
木質繊維を硬化させる前に張力のない状態に落ち着かせることにより、このプライマーは処理木材の構造安定性を増強しました。また、自然酸化を緩和して木材の柔軟性を維持するのにも役立ちました。楽器が老朽化するにつれて、この治療法はその一般的な状態および音響的性質にますます利益を与えるでしょう。
 
著者註(Helen Michetschlänger氏)
註2)メールで、パディング氏は、ワイヤーウールで木材を滑らかにすることは、代わりに推奨されていないと書いています。それは、木材中にグランドと反応して除去できない茶色の斑点を生じる小さな鉄の堆積物を残す可能性があります。HM
註3)Steffen Nowakは、BVMA NewsletterのIssue 50でequisetumを使用する方法の詳細について説明します。
註4)Magisterのプライマーのユーザーの多くは、製品が表板特に木端領域のスプルースを汚す傾向があると指摘しました。パディング氏は、木材をトクサで磨くことによってこの効果が得られ、プライマーを塗布する直前に水で湿らせた布で前面を拭き取ることで示唆しました。彼はまた、時間の経過とともに目立たなくなることを示しました。
註5)メールでパディング氏は次のように書いています。「水とアルコールの混合物でプライマーを希釈することができます(90:10)。これは、発色に何らかの影響を及ぼしますが、プライマー強度と発色の関係は直線的ではありません。胴部をUVに晒さないと、発色が減少しますが、楽器が擦られたときにはまだ『後着色』が生じることがあります。」

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(13)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(13)
The Magister varnishing systemマジスター社のヴァーニッシュシステム
この章は、Magister製品で提供されている注釈から得られたもので、MagisterのWebサイトから追加されたものです。パディング氏は、ユーザーからの質問に応じてこれらの注釈を詳述しました。これらのコメントは、テキストまたは適切な脚注に含まれています。
Koen Paddingは1990年代後半にMagister社を設立しました。 これは歴史的なニスとニス関連製品の研究と、この研究と彼自身の実験に基づいて彼が製作した材料の販売の両方のための宝石でした。同社は一般的に「クラシカルヴァイオリンニス」として知られているコーティングに焦点を当てていましたが、ほとんどの製品は他の楽器や関連する芸術品や工芸品にも使用できます。Padding氏の研究は、中世、ルネサンス、バロック、ロココの各期間に及びました。
Magisterの手法は、一般的な品質と差異を確立するために、一般的なコーティングを研究することでした。歴史的な写本や楽器の観察を含めて、現代のニスの細部を陶器からのデータに適用することによって、これらのコーティングの様々な層の組成および蓄積に関する結論が浮かび上がる可能性があります。
視覚的知覚、物理的挙動、彩度パターン、利用可能な科学的データ、そして歴史的な技術(錬金術学の文脈における)はすべてこの方程式の一部であった。 パディング氏は、この承認が、個々のメーカーが独自のアプローチを下す可能性のある材料を使用して手続き的な作業に帰着することを維持しました。 実際、Magister製品は世界中のヴァイオリンメーカーによってこのように広く使用されていました。
当初から、絵画は精神性と密接に関連しています。ビザンティウムとヨーロッパでキリスト教の造形芸術が発展したとき、絵画は聖職者のメンバーによってほぼ独占的に告発されました。 人類は神の創造物である自然をコピーすることしかできないという一般的に受け入れられている教義でした。
同様の理由から、錬金術の図解は人類や芸術を連鎖の猿として描写することがよくあります(図1)。私たちは労働(人工的)を通して、オリジナル(自然的)を目指していることになっていました。神の元々の創造物は石の上に建てられたと考えられていたので、絵画にミネラルグラウンドを使用することは、宗教的起源を持つ可能性があります。古典的なヴァイオリン製作者がこれにそって来たことはすでに古代の歴史でした。
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 図1:猿と連鎖したこの人類表現は、Robert FluddのUtlusque Cosmi Histria(1617年のTome)に由来しています。ImageⓒAdam Mclean 2009。
現代の科学的方法で古典的なニスが処方されていなかったことを知っておくことが重要です。 それらを作ったり、使ったりした人は、少なくとも世界を預言し、その働きを解き明かす別の方法を持っていました。錬金術は、少なくとも17世紀の終わりまで科学的思考に大きな影響を与えました。錬金術は材料と精神がまだ国民によって分かれていなかった時代の別の時代に根ざした独自の推論システムを持っています。
長い歴史の中のさまざまな時期に、錬金術師と錬金術師はよく尊敬され、後ほど示唆されているほど議論の余地がありませんでした。例えば、Cenniniは、ある修道女でさえ特定の色素を作るために錬金術の知識を使っていることを公然と書いています。
 パディング氏が行った歴史的な木材仕上げ技術とニス技術を用いた実践的な実験では、古典的なヴァイオリン塗装の卓越した品質のほとんどが、成分や組成物が生産された伝統的な方法の結果であると信じていました。ニス作りはいつも特別な工芸品です。彼は「 "古典的なニス"という言葉は誤解を招く一般化であり、多くの研究者が、実際には多層コーティングであるものを模倣しようとするのではなく、主にニスに焦点を当てるようになった。」と言いました。
ヴァイオリンを作るために採用されたシステムが、楽器がどのように見え、そして機能するかに影響を与えるように、を作るために採用されたシステムが、そのコーティングの外観および長期性能に影響を与えます。このシステムのさまざまな層を適切に一致させるだけで、コーティングの品質は各要素の合計を超越することができます。
何かとこれは古典的なコーティングの成功に基づく「秘密」でした。パディング氏は、すでに確立されたシステムが、古典的なヴァイオリン製作家による仕上げプロセス使用の理論的基礎であると信じていました。このシステムは何世紀にもわたってあらゆる種類のオブジェクトを装飾するために使用されていたため、バロック様式の芸術家や職人の文化遺産にしっかりと組み込まれていました。
木工製作者のために、これは最も論理的な方法、おそらく疑いの余地のない方法であっても、それがニスをするようになったときに、運ばれた(木材)が完成した作品で重要な役割を果たすので、ヴァイオリン製作と装飾画の間の主な差異は、トータルコーティングが透明でなければならないということでした。
    
著者註)Craftsman`s Handbookには、錬金術のプロセスによって作られた色の参照がいくつかあります。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(12)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(12)
よい時も悪い時も。(The Strad投稿2007年12月)
私は歴史的そして実用上の理由から、バルサムとテレピンオイル(ヴェネチアテレピン)が、古典的なヴァイオリンのニスに使用されていたはずであることに重大な関心をもって読んでいました、ジョー・ロブソンの(The Shrad Example、The Strad、2007年11月 クレモナ)。 確かに証明されるまで、すべてのことが未解決の問題であると私は信じていますが、私はテレピンの問題に関して、彼の意見と反対に傾いています。
18世紀前のオイルニス用のテレピン油の典型的な方法では、ロブソンの論文の初期処方にはこの溶媒が含まれていません。実際には、彼が指し示す16世紀のマルチアナ写本(ヴェネツィア人ではなくトスカーナによる)には、9種類のオイルニスの処方が掲載されていますが、そのうちのどれも通常のバルサムを示してします 。
これは初期のオイルニスが希釈されていないことを意味するものではありません。この原稿のいくつかの処方では、亜麻仁油と鉱物油留出物が希釈剤として言及されています。 しかし、ほとんどの歴史的なオイルニスの処方がかなり粘性の高いニスを産出したという事実は、ロブソンが示唆しているように、薄く均一なヴァイオリンの適用を可能にするために希釈しなければならないということを意味しません。
Cennino d`Andrea CenniniとLeonald da Vinciの執筆を含むいくつかの同時発生源は、ニスがブラシの代わりにパッド印刷によって頻繁に適用されたという事実を証します。適切なニスと共に使用すると、このテクニックはニスの厚さに対して優れたコントロールを与えます。
さらに、歴史的なオイルニスの処方を使用した私たちの不満の1つは、その用途についての詳細が不足していることです。ほんの一握りの楽器だけを参照しています。ヴァイオリンを指すことはほとんどありません。しかしながら、高いオイル比のニスが楽器に使用されたことは否定できません。
オイルと樹脂の比が6対1の驚異的なリュートのニスを見つけるためには、マルチアナ文書を読むだけで済みます。ニスはまた、より厚い層が必要とされる他の目的にも使用された。この文書は、ニスのセクションにそのような使用例(防水接着剤など)を示しています。
高いオイル比のニスは、実際には低オイル比のニスよりも光沢がなく、研磨可能であるが、高光沢仕上げの味は、バロックとロココの期間にのみ開発された比較的新しいものであると考えられなければなりません。いったん低オイル比のニスが硬化すると(1)、それらは完全に研磨可能となります。 Raymond Whiteは、Ventianの楽器(Montagnana)だけでなくCremonese(Joseph `filius Andrea` Guarneri)でも高い亜麻仁油比のニスを使用したとStrad(1984年8月と10月)で結論づけました。
低オイル比は、クルミ油のニス3種のみについて彼によって示されましたが、クレモナ由来のものはありませんでした。ほとんどの場合、これらはある溶媒または他の溶媒で希釈されていると仮定しなければなりません。Larch(カラマツ)のバルサムはまた、パリのCité de la Musique のフィリップ・エチャード(Philippe Echard)によってストラディバリ(Stradivari)の一例の構成成分として同定されています。
分析された試料はほとんどないので、同様に低亜麻仁油ニスが特定される可能性があります。 もしそうなら、私はRobsonに同意します。これは柔軟性と可能な溶剤のためにバルサムを入れなければならないかもしれないということに同意します。これはテレピンでなければならないだろうが、私にとっては未解決の問題です。
著者註1)これはStradに印刷されたテキストですが、私はそれを誤植とみなし、実際には高油比のニスが硬化したらとそれを読むべきです。
註)元の題名は"through thick and thin"「よい時も悪い時も」という慣用句ですが「薄いも厚いも。」の意味ともとれます。
Koen Padding氏はビザンチンの技術に詳しく18世紀-19世紀のオイルニスを大量生産していた技術にはそれほど詳しくありませんでした。この本の残された原料のリストを見るとMagister社自身はおそらく樹脂のランニングは行わなかったと思われます。ランニングしたサンダラックは外から購入したものでした。巻末の写真とリストにあります。
Koen Padding氏の最後の疑問こそ、オイルニス再現のヒントであります。すなわち、マルチアナヴァーニッシュを基本として作られたヴァイオリン用のオイルニスに使用した樹脂は松脂またはバルサムなのかヴェネチアテレピンなのかという問題です。分析としてはたぶん三者が出ると思います。答えは生松脂です。これは三成分全て一致します。ただしどこの何種の松から取れたかは断定できません。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(11)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(11)
(ホーステール)木賊(equisetum)の使用
(Stradの2009年4月の投稿)
Sam Zygmuntowiczと1715年のTitian`Stradivariの詳細(Strad、2009年2月)壮大さを分かち合った彼の協力者に感謝します。
興味深いことに、Zygmuntowiczは、楽器に観察可能な唯一の工具の跡として狭く規則的に並んだ筋を記録し、どのツール(木賊:ホーステイル、サンドペーパーまたはサメ皮)がそれを引き起こしたのかという疑問を提起しました。それらは、古典的なヴァイオリン製作の塗装システムが本質的にビザンチンの塗装システムとして説明されているずっと古い伝統の続きであることを示すいくつかの指標の1つです。
(ホーステール)木賊(Equisetum)は、木工の最終的な削り落としのために長い間使用されてきました。この普通湿地植物の茎は、高いシリカ含量を有し、3mmから12mmまでの直径が変化します。 二重尾根で分けられています。木材を横切る動きの指揮に先立って、これらの尾根は二重刃のスクレーパーのように機能します。木賊ガーゼで輝く大理石のような表面が生えます。
システムが移動方向に保持されていると、二重線は約0.1mm幅のトラックを切断します。 時には、隣接する二重線は、約1.5mmの第2の完全に平行なトラックを切断することがあります。より多くの圧力が加えられると、幅0.1mmのトラックは単一の太い線になることがあります。これらの太い線のうちの2本は1.5mm幅の単一トラックのように見えます。両方のタイプのトラックの幅は、使用されるステムの直径によって変化します。通常、これらのトラックのほんの数は楽器で見つけることができますが、より過失のあるメーカーでは、スキーの跡のようなパターンが激しいことがあります。一部のシリカはホーステイルの使用によって木材表面に移動しますが、シリカの痕跡ではありません 古典的な楽器のグラウンドコートで検出されます。



Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(10)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(10)
後書き
コーエン・パディングの歴史的なニスへの再調査と彼が創作した資料は、実際に彼の製品を使用したかどうかにかかわらず、ヴァイオリンメーカーにとって非常に重要でした。マジスターのニス、顔料、プライマーの使用が普及していたため、ニスの一般的な品質が著しく向上し、国際的なヴァイオリンのコンクールを審査する審査員から注目を集めました。自らの材料を作ることを望む者でさえ、自分の仕事を判断するための金の基準としてマジスターの試験瓶を購入しました。
Padding氏が書いた記事やメモは、顧客に説明した辛口な説明が、私たちがニス層について考えたやり方を変えました。この本の貢献者の一人であるUlrike Dedererは、「私はコーエンの資料を使い、彼のガイドラインに慎重に取り組んでいます。私にとっては、徹底的に考えられたシステムを持つことが非常に役に立ちました。 生の木材から完成したニスまでのすべての材料を説明してくれました。これを通じ、最初にニスの層の機能とその下の木材との関係を理解しました。」
不慮のパディング氏の死は、彼を知っていたすべての人にとって大きな損失でした。この本を編集することで、彼の専門知識を集める価値はますます明らかになりました。 1つの場所に呈示されることによって、究極の栄誉が得られます。注意深く読んで、異なる記事間をつなぎ合わせると、新しい情報層が明らかになります。 私は、この専門知識が生き続け、来るべきヴァイオリンヴァーニッシュの理論と実践についての主要な情報源の一つとして残ることを願っています。
註)この文は著者のHelen Michetschlänger氏が本文の最後として書いた文です。


卵から孵化する錬金術(3) Koen Padding

卵から孵化する錬金術(3) Koen Padding?
Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(9)
文章の残りの部分は、錬金術を通してしか形而上学的なレベルで解釈することができません。歴史的なテキストの解釈を最大限に活用したい場合は、できるだけ多くのバックグラウンド情報が必要です。作家の意図した聴衆が究極の目が離せないと考えることができるようにするために、私たちはテキスト 典型的なルネッサンスの理想として、芸術と科学の教育を受けた「博学者」をよく思い出します。
しかし、ほとんどのルネッサンスの理想と同様に、これも古典的な価値の再構築であった。今日の賢明であると考える芸術、哲学、宗教における専門化の程度と数はルネサンス前の知識人にとって想像を絶するものだったでしょう。奇妙なことに、錬金術は様々な儀式、特に占星術、哲学、自然科学の混合物です。
これは実際的な可能性を制限しています。しかし、錬金術は実用的な科学を目指すことは決してありませんでした。物理学と形而上学の前提関係を解明しようとしたものがあれば。エジプトの根源である錬金術はペルシア、ビザンチンとイスラムの世界に広がっています。驚くことではありませんが、それは多くの多様化を持ち、簡単に分かりやすい知識体で構成されていません。
しかし、人間の活動が何をしていても、矛盾する意見は出ないのですか? 私たちのモダンとは異なり、錬金術師は数量ではなく、品質を重視していました。 たとえば、単純な方程式1:2を解くよう求められた場合、現代の定量的解は1:2 = 1/2となります。 1:2 = 2x1/2は私たちを煩わせるものではないので、この答えは数学的に不正確です。数学的には単なるツールであり、それは数学的な結果です。1つの錬金術的定量的回答は1:2 = 3となります。分裂に起因する2つの半分だけでなく、それらの分離もまた、空間または相対性の質を創出します。1人は、これは視点の違いであると主張するかもしれません。まさにその点であります。
錬金術の中心は、宇宙が完全で非腐敗の絶対(神)として始まったという考えす。犠牲行為により魂と精神は絶対的なものの中で分離し、その結果(物質)として現れるのです。数字の1:2 = 3。
括弧内の単語は同等ではありません。これらは錬金術の3つの主な哲学原理であり、魂、精神および形態であり、しばしば硫黄、水銀および塩で表されます。錬金術師の視点から見ると、これは魂、精神および形態の再編成の進行中のプロセスであり、東方の考えである転生を連想させます。
このプロセスの神話表現はウロボロスそれ自身の尾に連らなる蛇のような生き物です。 これは私たちの処方の動物の形です。ウロボロスは錬金術によって理解されるように創造の輪を表していると言えるでしょう。それはまた、絶対的な知識を表し、エデンの園の聖書の蛇の印象であったかもしれません。
処方の本文に戻ると、数字40はイエスが砂漠で過ごす40日と同様の象徴的な意味を持ちます。神のお告げや伝授(神聖な起源である腐敗しないもの)が起こる前に、精神的および肉体的な浄化の必要性と関係があります。古代オリエントのいくつかの宗教や宗教では、真理は真に生きているとみなされました。他のすべての人は暗闇の中をさまよっていて、死者とも呼ばれていましたが、言葉を話すことによって(生起の間)生きることができました。キリスト教の聖書でさえ、この考え方はその起源の文化的環境の一部であったことを裏付けています。
これは、私たちのレシピに動物が生きているという具体的な言及が、なぜなら、腐敗しない真実を担うという意味で生きているのはもっともです。今はあなたに奇妙に聞こえるかもしれません。この実験は、錬金術師たちにウロボロスが生きていることを証明しました。あるいは、言い換えれば、核変換の過程は腐敗しない真実であると言います。硫黄(魂)と水銀(霊)の再配列のために、塩(形)硫化水銀が実現されます。
この方法で得られる塩の量(この方法では、顔料カルミンと呼ばれます)は、残念ながら非常に残念です。あなたが尖った帽子を買いに行く前に、それは絶対に不透明な顔料であり、従ってヴァイオリンのニスの着色には興味がありません。
Fig 1 :
ウロボロスは、1735年にエルフルトで出版されたアブラハム・エレアザルのウラルテ・キミシェル・ヴェルク(Ulertes chymisches Werk)の描写で、創造の輪の錬金術的理解を表しています。画像[コピーライト]Adam Mclean 2014。
註)結論として宗教と錬金術の関係に終わってますが、錬金術はイスラム圏が発祥で化学の基礎的な語句はアラビア語です。中世のキリスト教社会は申命記のような掟に縛られ人々の秩序を重視したので、錬金術は背徳の技術だったはずです。ルネッサンスにそれが開放されるわけです。極めて化学に近いところの錬金術由来の技術はドイツで発展しました。これは薬学や医学の発展とも関係がありました。


卵から孵化する錬金術(2) Koen Padding

卵からの孵化する錬金術(2) Koen Padding 
Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(8)
第一に、パドゥアン写本全般について書かれています。この原稿(絵画のほとんどの歴史的テキストのように)は、処方や指示書の集まりです。このコレクションの情報の多くは、数百年前から新しい原稿 多くの場合、情報は単に他の様々な源からコピーされていました。パドゥアン写本のほとんどすべての棚が非常に実用的で、パネル絵画に関連しているようです。精査されている処方は実際には奇妙なものです。143冊のコレクションのno.139として、後で追加される可能性が最も高いです。
 たとえば、特定の色を得るためにどの顔料を混ぜるべきかを説明するパドゥアンテキストの最初の13項目のように、歴史的テキストの常に多くの項目は、ほとんど価値がないようです。画家がこれを知ることを期待します。反応性のある鉱物顔料は、この性質の頻繁に繰り返される注意の例となり得ます。しかし、このテキストが当初の目的の聴衆としては疑問に思うはずです。おそらくマスター画家や職人ではありません。
処方139からのカーマインは、上述の反応性顔料の1つである。水銀と硫黄との合併は、よりしばしばミニアム鉛丹、辰砂または朱色と呼ばれ、カーマインという用語は、通常、いくつかの これらの用語は(たとえ1つのテキストであっても)異なる意味を持つことができます。たとえば、鉛丹はオレンジの四酸化鉛も意味します。これらの用語を取り巻く混乱の良い説明は、Daniel V.Thompsonの資料 中世絵画のテクニック。原則として、材料の歴史的テキストを特定する際には非常に慎重でなければなりません。
硫化水銀の人工的生産に関する知識は、8世紀のスペインのムーア人の侵略者によって西洋世界にもたらされました。確かに16世紀終わりにはもはや秘密ではありませんでした。実際、パドゥアン写本の150年前彼のLibro dell`Arte(Book of the Art)のCennino d` Andrea Cenniniは既に、「兄弟たちに尋ねることができない場合はたくさんあります」と書いてあることを気にしていないと述べています。彼はまた、錬金術によって作られたことを躊躇せずに述べています。これは彼の時に聖職者のメンバーさえもまだ錬金術に耽溺していたことを暗示しています。錬金術は常に黒い魔法に接する日陰のオクルージョンであったという考えは、パドゥアン写本が編集されるまでに、ここに与えられたものよりもヴァーミリオン/カルミンの生産で知られているより多くの経済的な手順がありました。これは、パドゥアン写本にこのアイテムを追加した人の専門知識に私たちは真剣な疑問を抱かせます。
処方の実用性に関しては、卵の硫黄含有卵黄(白のみが除去されている)と馬糞を分解することにより放出される無コストのエネルギーに水銀を加える(温度は70℃以上に上昇する可能性がある 馬糞)は塩の形成を強制するために使用されます。卵殻は、安価で便利な反応容器であり、非常に良い隔壁です。
馬糞の鑑定の美術に精通していない人のために、馬糞は非常にきれいな(比較的)繊維状の物質です。すべての馬糞については、この種の仕事のためには一貫性があります。夏にも、牛と閉鎖された状況の近くで家に近づいていた。これは馬糞の集まりを簡単にした。猛暑日は夏の終わりの暑い日であり、余分なエネルギーを提供しています。最後に卵を開いたときに有毒で毒性のある気体があります。あなたはこれが本当に賢明なやり方であることに同意するでしょう。

卵から孵化する錬金術(1) Koen Padding

卵からの孵化する錬金術(1) Koen Padding 
Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(7)
BVMAニュースレター第37号、2004年秋
BVMAの許可を得て複製:British Violin Making Association (英国ヴァイオリン協会)
BVMA Newsletterの2004年春号では、David MuroがPaduan Manuscriptの奇妙で素晴らしい処方に関する質問を出しました。
「最高のカーマインを作るには。卵をとって穴を開け、卵白を辞去し、水銀を卵に入れていっぱいにして穴をふさぎ、可能な限りそれを密閉します。太陽に非常に暴露された馬糞と2フィートの深さを埋めるようにして、真夏にこれを行います。この状況で40日間放置した後、壊れないように十分注意して取り出してください。そしてそれを壊します。あなたはその中に生きている動物を見つけるでしょう。動物を死なせ保存すると、それは粉になります。絵の具やミニチュアのために最も美しいカーマインになるこのパウダーを使用してください。ただし、最初は匂いに注意する必要があります。」(註)
デビッドは処方が暗号化されたメッセージであるかもしれないことを示唆しました。しかし、公平に考えるとこの種の文章についての神秘というものは、使用されるフレーズや専門用語の言い回しにもはや敏感ではないという事実に基づきます。しかし、歴史的な情報の理解には価値のない支障もあります。または、錬金術の記述はこの処方が始まった頃のことであり、情報をさまざまなレベルで無限に伝えるものであります。
錬金術師は、死んだまたは生きている動物が卵の中から出現すると本当に信じていたのでしょうか? 私たちの間では、非常に迷信に満ちた人だけが、この馬鹿げた考えに責任を持つ人たちを支持するでしょう。ある意味では、私たちの存在は、錬金術士にとって不可解な動物が生きて蹴っていることを証明しています。この処方に含まれているより明白な情報の2つの説明をしようとします。これは部分的にあなたの祖先の健全性への信頼を回復することですが、また歴史的な原稿を解釈する際に背景情報の重要性を強調することです。
一見したところで、「復活までの最善のマスターの手引き」の文節に見えるのは、実際には基本レベルでは分かりやすい処方であるということです。しかし、それは生産処方としては見えません。より深いレベルでは、それは実践的な練習の手段として化学物質の基礎を証明することを意味していたのであり、私はむしろそれを命令書と呼んでいます。私への処方という言葉は、多かれ少なかれ簡単な製作手順を意味し、ケーキ作りのような感じです。
それは、元のテキストが書かれた意図とそれが書かれたホームを知るために、古いテキストの場合は特別なものである可能性があります。言論の自由や情報の自由の時代には、ヨーロッパの人口の圧倒的多数が文学者だった時に、書かれた言葉に関連する文章が書かれていると思う傾向があります。確かにテオフィリウスや古い書記 アトス山修道院文書は、書かれたかコピーされた原稿がずっとさまようことは決して本意ではありませんでした。
これらのテキストは、非常に近くに住んでいるか、または著者と同じ伝統に住んでいる読者のために書かれたものです。これらの意図された読者は、テキストを補う実践的な経験と指導の世界を持っていたでしょう。これは、重要な実用的な情報の驚くほどの希少性を部分的に説明するものかもしれません。
註)Paduan Manuscriptのこの方法の示す意味は、結論としては硫化水銀、ヴァーミリオンを作るにすぎません。馬糞や兎の尿などが出てますが、全て窒素源でアンモニアを酸化して硝酸に、卵の黄身に含まれる硫黄を水銀と反応させるためです。卵の殻は特に陶器や素焼きの粘土で代用できます。気体が通過し液体は通過しないメリットがあります。
この文は本書の最後の章となります。Koen Padding氏の書いた論文です。

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