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VIOLIN VARNISH by Keith Hill 音響的に証明されたワニスの作成手順 その4

VIOLIN VARNISH by Keith Hill  音響的に証明されたワニスの作成手順 その4
ヴァイオリンニスの作成方法
 
作業場の床から松とカエデで作られた木屑、チップ、スクラップを集めてください。あなたが灰が溜まるまで、これを燃やしてください。灰はまだ熱いですが、水の中にそれらを投入します。石けんを作るための古い処方は、結果として得られる強アルカリ溶液の比重を測ってください。余りにも多くの水がある場合を除いてその比率がどれだけであるかはそれほど重要ではありません。余分な水が沸騰するのを見るのに多くの時間を費やします。あまりにも少ない場合は、最初の "石鹸"をきれいにするか、灰分を除去するのに苦労するでしょう。
水中の熱い灰は、灰中の金属酸化物を金属水酸化物(灰)に変えます。ちょっとした強アルカリは非常に長い道のりを歩いているので、1リットル以上の強アルカリ(灰)水溶液で始めます。これらの金属酸化物は水と容易に結合するので、空気中の水分も反応します。したがって冷たい灰はそれほど効果的ではありません。フレッシュな熱い灰はあなたの目的のために最高の強アルカリ水溶液を作るでしょう。
あなたのホットアッシュ水溶液があれば、ニスを作る準備が整いました。あなたの強アルカリ(灰)水溶液が濃くなればなるほど、亜麻仁油と松脂はそれを使い切る必要があります。1液体ガロンのニスで作業することを計画するのが最善です。これには約1ガロンまたは2ガロンの水とシャベル一杯の熱い灰が必要です。あなたの熱い灰を沸騰させ、粉砕したロジン塊の3クォートに相当するものを熱い灰に入れます。すべてのロジンが溶けて熱い灰に溶けるまでこれを加熱し続けます。このスラリーは、乳がロジンを乳化する際に乳白色または濁ったものになります。
溶けていないロジンを見つけることができなくなり、ポットの混乱が均一に乳白色に見えるときは、2クォートを使い切るまで亜麻仁油を加え始めます これはロジンと亜麻仁油の2:3の割合を与えるでしょう。スラリーが依然として乳白色である場合には、最初のロジンを添加し続け、次に亜麻仁油を3部のロジンと2部の油との比率で添加して清澄化を開始する。それが透明になり始めると、つまり曇りが消え始めると中和された溶液となります。石鹸を作りたい場合は、それはわずかに曇ったままにする必要があります。ニスが必要な場合は、曇りがないようにします。油とロジンの2:3の比を維持するように気をつけて、ロジンと亜麻仁油を少しずつ加えてください。私が使用している意味での「曇り」は相対的であることに注意してください。スラリーは灰色の泥だらけのように見えます。気にしないでください、乳白色の曇りのある溶液に気付くことができ、曇ったか乳白色の溶液が消えるときに気付くでしょう。
比率が正しくないとどうなりますか。恐れることはありません。バッチでロジンが多すぎると、音は最初は少し明るくなりますが、亀裂や崩壊する傾向もあります。ニス中に亜麻仁油が多すぎると、最初はより鈍くなり、油が乾燥して老化すると明るくなります。しかしニスは表面に速く保持され、タフでチップ化することはほとんどありません。また、乾燥にはかなり時間がかかり、サンディング時にはほこりを取りにくくなり、溶剤に対してより耐性があり、美しく見えなくなります。 このようなオイル濃度の高いオイルニスは、家具には理想的ですが、ヴァィオリンには適していません。私の判断では、あまりにも多くの石油を摂取するのではなく、油分が少なすぎることを犯す方が賢明です。最高のものは、もちろん適切な割合を持ち、それを維持することです。着色剤として使用するテレピン樹脂のオイルがニスのロジン部分の一部を構成することにも留意してください。
亜麻仁油(リノール酸)とロジン(獣脂酸)で中和溶液のわずかに酸性側にスラリーを作ったら、それを熱から取り出して、それを一晩寝かせましょう。望むなら、それを1週間または2週間放置することができます。長く放置すると、灰が溶液から落ち着くので、より明瞭になります。 私はあまりにもせっかちです。 24時間後に私は仕事をしたい。
ここでは、先に進む前に、中和した溶液が早すぎる場合に備えてどうすべきかを述べておきます。これはあなたがあまりにも少ない灰分しか持たないときにのみ起こります。薪ストーブでニスのこの部分を調理して新鮮な熱い灰を取り除き、中和溶液に辿り着く前にそれぞれの割合で成分を使い切った後に、それをニスに入れます。
次に、溶液を取り出して水を除去します。これを行う唯一の方法は、それを煮沸することです。これには、どれくらいの溶液があるかによって、数時間かかることがあります。 水は212F(100℃)で沸騰しますが、ニスはしません。水が沸騰すると、ニスはあなたのものです。 この時点でのトリックは、オイルとロジンが完全に結合するまで、ニスを正しい温度にしてそこに保持することです。正しい温度を伝えるための古い方法は、「羽を焼くのに十分なほど熱い」ものでした。このメソッドを使用して、それを取得する方法を決定します。の温度でニスを "ボール"試験に合格するまで維持します。ポットの底にニスを焼くことができるので、ガラス棒またはセラミックスプーンを使用してゆっくりとニスをかき混ぜてください(木材はこの温度で燃焼し、金属は熱を強く吹きます)。
解説)アルカリで亜麻仁油を処理することは以前"Tartare de Cream" 水酸化カルシウム,を使用することを述べました。この方法ですとアルカリ金属は膜中に残ります。要するに石鹸を塗布していることになります。マイケルマン法と何ら変わりはありません。

VIOLIN VARNISH by Keith Hill 音響的に証明されたワニスの作成手順 その3

VIOLIN VARNISH by Keith Hill  音響的に証明されたワニスの作成手順 その3
色材の製作
私はフライの方向性を私が実現するためにウィリアム・フルトンのテレピンニスを述べます。それは自分の色を作るために外に出て本を集める必要がないからです。それから私はニス処方の使い方を進めます。
1ガロンの純粋なテレピンを集めてください。いくつかの錆びた鉄粉(鉄屑または非常に粗いスチールウールを使用することもできます)と、魚用タンクに使用される長いプラスチックチューブを備えたエアポンプ。テレピン油とスチールウールを大きなガロンボトルに入れます(これらのものの1つを地元のレストランから拾うことができます。 彼らはそのような瓶でピクルススライスを購入します)。空気ポンプをセットしてテレピン油に空気を吹き込みます。窓際に6ヶ月から12ヶ月間置きます。あなたが匂いを気にしないなら、またはポーチに、雨から泥や水が奪われるのを防ぐため、覆っておいてください。私はガレージに鉱山を出しました。
それが蜂蜜ような流動性の液体より少し薄いとき、それは処理のために準備ができています。フライは、彼の本であなたが十分な予防措置を取らない限り、加熱されているときにこれらが本当に危険であると警告しています。これが理由です。このテレピン油には、もはやテレピン油の性質がありません。この時点では、それはもはやテレピン油には溶けません。この材料を加熱すると、ある温度になると直ちにそれが沸騰し始めます。これは危険な事です。たとえそれを熱から取り除いたとしても、揮発性ガスが塊の中心から逃げるにつれて、温度が上昇して沸騰を続けます。これが起こるとき、それはそれが泡立つように5倍以上の体積になります。沸騰した量の6倍または7倍以上の容積のポットを使用する予防措置を取らない限り、この材料はあなたの熱源の上にこぼれて、あなたを含むすべてに溢れて爆発します。このことは楽しいものではありません。400-500F(206-260℃)で吹き飛ばしたピッチは冷えるとガラスのように硬くなり取り除くことができません。このことは楽しいものではありません。
それを沸騰する方法は、沸騰中に集中的に鍋を見ることです。泡立つ行動が始まるとすぐに、すぐに鍋を地面に置き、元に戻してください。溢れた場合、何も悪化することはなく、簡単に地面から掃除することができます。泡立つ行動が沈静になるとすぐに、再び起こることはありません。好きなだけこの材料を加熱し続けることができます。それを長く作るほど、暗くなります。私はそれがほぼ黒くなるまでそれを沸騰させます。白いタイルやその他の不燃性の白い表面に薄く広がるときのその実際の色は、それをどれだけ暗くするかの考えを与えます。覚えておいてください、これは単なる着色添加剤であり、使用時には非常に希釈されます。だからこそ私はそれをほぼ黒く加熱します。薄めると濃い赤褐色に変わります。ニスと混ぜて、それは鉄が溶けているために年を取ると著しく暗くなる赤褐色の紅茶色を与えます。
この時点であなたのテレピン油はもはや存在しません。あなたが持っているのは、アルコール、薄いシンナー、および高品質のニスではなく、テレピンで使用できない他のシンナーで薄くすることができる溶融樹脂です。オイル、ロジン、テレピンをベースにしたニスには、基本的に着色剤(と非常に透明なもの)であるこの材料を入れるために見つけることができる唯一の方法は、ラベンダーのオイルまたはラベンダースパイクオイルを溶剤として使用することです。ラベンダー油は、テレピンまたはアルコールのいずれかによってのみ通常溶解する樹脂を溶解することができるという珍しい特徴を有する。 この樹脂をアルコールに溶解することで、決してニスに混入することはありません。 しかし、ラベンダーオイルで、それは楽に組み込まれ、それ以外に栄光の香りがします。私はこのような理由でニスの匂いが大好きです。
この時点で、重大な問題に直面しています。どのように室温のラベンダーオイルを400F(206℃)の溶融樹脂に入れて爆発を避けるのですか。直面する難しさは、樹脂がより冷たくなるほど、より厚く、より不溶になるということです。室温ではガラスのようです。石の板や鉄板に注ぎ、それを粉砕し粉末にします。それが溶解するまでラベンダーの油でそれを再加熱することができます。それとも、ラベンダーのオイルを加熱して、猪毛をカールさせたり、後退させたりするのに十分な熱さになるまで、調節します。一方、加熱したラベンダーオイルと樹脂はゆっくりと冷却されます。アイデアは、両方の物質を爆発を避けるのに一旦十分に冷却して、なるべく容易に溶解するのに十分な温度まで加熱することです。
これを行うには、大きな天然の毛状のペイントブラシからの毛で熱い樹脂を試験し、ラベンダーの熱い油で同じ試験を行います。挙動が幾分似ている場合、ラベンダーの熱い油をごく少量だけ溶融樹脂に加えることができます。急激な蒸発の急激な変化の中で、熱い油の滴が蒸発してしまうと、溶融した樹脂がずっと冷たくなります。追加すると、爆発の原因となります。2つの物質が互いに約50F(10℃)以内の温度である場合、それらは安全に混合可能でなければなりません。室温で使用するまでゆっくりとラベンダーのオイルを加えて冷やします。この時点で、樹脂は、一旦室温に冷却されると、さらに希釈するべきです。室温になると、間引かれた樹脂の体積は、始める前と同じになります。しかし、現時点では、その量の大半はラベンダーのオイルになります。言い換えれば、1ガロンのテレピン油は約4分の1のテレピン油を産出します。そしてその1クォートテレピン油のは約1カップのテレピン樹脂を産みます。ラベンダーのオイルと一緒にブラッシング可能な粘度まで薄くすると、ニスに使用できる甘い香りの非常に暗い着色剤は1クォートより少し少ないでしょう。
解説)これはフライの硝酸-テレピン法の発展型の「テレピン-レーズン」と呼ばれる方法です。著者はフライを否定していますが、硝酸酸化ではない酸化鉄酸化の方法をとっています。いずれにしろストラディヴァリやガルネリの頃には行わなかった技術です。

VIOLIN VARNISH by Keith Hill 音響的に証明されたワニスの作成手順 その2

VIOLIN VARNISH by Keith Hill  音響的に証明されたワニスの作成手順 その2
必要な材料は次のとおりです。 
最も汚い、最もひどい、最も暗い、普通のロジンが数ポンドあります。これは、あなたの地元のスポーツ用品店から「バッターバッグ(ロジンバック)」で簡単に入手できます。 (野球の打者は、このロジンのダストを使用してバットのグリップ性を向上させます。このロジンの利点は、それが精製されていないということです。)高品質の純粋なロジンは、フィラデルフィアのバレエダンサーのニーズに応える店The Rosin Boxから、より良い価格で入手することもできます。このロジンのすべての汚れと粗悪の背後にある目的は二重です。商業的に使用されるロジンは、化学的精製過程を経てニスおよび塗料を製造するのに必要な酸を含まない可能性があります。
彼らはロジンからすべての「不純物」を取り除き、それが決して色が暗くならないようにします。これは政府が課した基準です。全ての不純物を除去することによって、ロジンに色を与える鉱物の大部分も除去されます。皮肉なことが二つあります。偉大なニスにその魅力と魅力の多くを与えるのは、それらのミネラルです。実際ニスを製造するために灰を使用する方法は、ロジンまたは亜麻仁油自体が供給できるものよりもさらに多くのこれらの不純物をニスに「固着する」方法です。どのような汚れや粗製ロジンが得られても、それは常に完全な透明性を維持します。すなわち、曇ったり乳白色であることは決してない。得られる材料の中でニスに過度に酸化されたロジンを使用することを避けるために、(ロジン塊の)最大のものだけを使用してください。ヴァィオリンでロジンを酸化させたいと思うのなら、他の成分の存在下で適切に処置するようにします。
余分な新鮮なコールドプレス亜麻仁油の数クォート。あなたは地元の健康食品店でサラダオイルとしてこれを得ることができます。 あなたが食べることができるものを買うなら、誰も化学的な添加物をそれに入れて乾燥させない方がいいでしょう。ホットプレスのオイルは望んでいません。なぜなら、それは不純物の観点からより多くの「長所」を持っているかもしれませんが、そのオイルが本当にホットプレスで作られたことを確信することはできません。通常、亜麻仁から最も多くの油を得るためのプロセスには、最後に摂取する可能性があるあらゆる液状物質を浸出するための化学物質の添加が含まれます。これらの化学物質は過酷であり、ニスが劣化する原因となります。この理由から、私は画材店から購入できる画材用の亜麻仁油を信頼していません。私はそれを明確にするためにそれを化学的に精製するでしょう。サラダ油用(食用)亜麻仁油は最高です。
真の純粋なガムスピリットテレピンの1ガロンまたは2。他には何もいりません。これはテレピン油ではありません。タープテレピン油でもありません。テルペンタインではありません。そして、たとえそれがテレピンの純粋なガム・スピリットであると言われても、それを信じてはいけません。臭いを嗅いで 松樹液とまったく同じ匂いがない場合は、使用しないでください。おそらくカサ増しのために石油添加物がいくつかあります。店主が何も追加していないと言っても、あなたの鼻だけを信頼してください。それが松樹液のようなにおいがなければ、おそらくそうではありません。画材店から高品質のPGST(不明)を使用することはできますが、それは非常に高価になる可能性があります。他のすべてが失敗した場合は、それを使用してください。
使用後に捨てる古い鍋-還元され処理された植物油1クォート。このものは作るのに約6ヶ月から1年かかります。
解説) George Fryの著書は論外。Joseph Michelmanは方法としては間違っているが過程としては参考になると論ずるKeith Hill氏。ウイリアム・フルトンの製法を支持しています。私と結論が一致していることは松脂、ロジンは精製されたものはヴァイオリンニスには向かない。これは実際、生松脂を使用することで深い色が出ることを、製品で証明しました。意見として一致しないことは亜麻仁油の純度です。「コールドプレス」と「ホットプレス」は明確な定義はありません。時代と文献、その国ごとの工業規格によって変わります。ホットプレスは熱を100℃以上かけて搾取すると考えてください。コールドプレスも熱をかける方法と室温で全く熱をかけない方法があります。食用亜麻仁油がお勧めということです。私の結論は亜麻仁油は「生亜麻仁油」であれば使用可能であるし、結局のところ後で加熱することになります。この差は後の来訪としてヒルズ氏が「木灰」アルカリを使用するのに対し、私の製法ではアルカリを使用しないからです。

VIOLIN VARNISH by Keith Hill 音響的に証明されたニスの作成手順 その1


VIOLIN VARNISH Keith Hill  音響的に証明されたニスの作成手順

5種類の成分のみを使用:亜麻仁油、ロジン、水、木灰、およびテレピン


これは、私が書いた記事の改訂版であり、American Lutherie、American Luthiersの第4四期ジャーナルNumber 37.Spring 1994に掲載されました。この雑誌にアクセスできない人のために、または便宜的ににここに掲載します。

私の仲間のLuthiersの多くの人たちと同じように、私はヴァイオリンに使用するためのニスの製作において数多くの実験を行いました。私は仕事と出版物が結果に大きく貢献した初期の実験者に感謝しなければなりません。 私のニスの製作に大きく貢献した作品は、19世紀のロンドンのヒル・ファミリー、ジョージ・フライ、ジャック・マローガー、ジョセフ・マイケルルマンとオル・ブルです。

ヴァイオリンの小さな本であるOle Bullは、ニスが価値のあるものに貢献しているにもかかわらず、イタリアの偉大な手品の品質は、すべての部品が均等に配分された方法に由来し、彼はその間に多くの人が変わった(ほとんど変わっていない)ニスの魔法のような不思議な神秘的な様相で、全くストックを入れなかった。 ヒル家のStradivariiとGuarneriiの本は、これらのメーカーの楽器の響きや演奏に非常に有用な記述的形容詞をあまり提供していませんでした。

実際の価値がほとんどない多くのニスがジョージ・フライの本に書かれています。彼のニスは音響的にも機械的にも働きません。彼はまた、他の実験者のニスについても論じています。1つはWilliam Fultonのテレピンオイルニスです。私は私の着色剤の基礎として、この テレピンオイルニスを使用します。そのようなニスをまとめると何が起きるかについての彼の正確な記述として、彼が言うことは非常に危険であることに注意してください。

Marogerは、彼の著書「マスターズの秘密の方式と技術」では、17世紀と18世紀の間に絵画に存在することが知られているニスの成分の挙動に関する豊富な情報を提供しています。

私が唯一電話で会話したジョセフ・マイケルルマンは、灰の成分がイタリアのフィドルニスの構成成分であったと私に言った彼の信念は最も貢献しました。彼が言ったことはすべてにおいて私には意味がありました。残念なことに、彼のニスは機械的、視覚的、または音響的にうまく機能しません。

否定的な方法で積極的に貢献した作品は、ニス愛好家の間でよく見られる「聖なるニス」の考え方に沿った視点を提示した。彼らは魔法の成分が何であったかについての彼らの信念を積極的に提示しました。これはアプローチを拒否しました。これにより多くの可能な道が閉鎖されたので、彼らは私の方法を広げ助けました。

私が見つけたものは、可能な限り最高のニスを探すためにあなたに役立つものになります。

私のニスの処方の基礎は単純な原則です。ヴァイオリンはヴァーニッシュされる前に偉大な響きのヴァイオリンでなければなりません。そうでなければ、ニスはそれをそうしないでしょう。ニスは、フィドルが持つ音を保存し、フィドルの木材を保護し、その機械的特性の影響によってフィドルの音を増強するのを助けるためにそこにあります。換言すれば、完成したヴァイオリンの効果による全体的な品質の品質は、箱のためにおよそ90%であり、その全部がどのように配分され、残りの10%はニスに起因するかである。両方が正しいとき、どんな質のものが残っているのかは、フィドルの演奏と同じです。どのようにフィドルが鳴るかは、これらの要因によって決まります。 すべての要素が最適になると、結果はStradまたはdel Jesuのフィドルまたは同等のもので聞くことができます。 


有用なニスの基準

私のニスの基準は、部分的には、上記の著者によって指摘されている特性、特性、特性の概要です。いくつかは私のものです。文献でよく読まれる人は、さまざまな基準の出所を認識します。 ここにその基準があります。

A.作るのは簡単なはずです。ここで簡単に相対的な用語です。私はそれを作るために化学者である必要はないということを意味します。 つまり、ほぼ誰もが合理的な成功と一緒にそれを投げることができるはずです。

B.成分は、有意義な努力をしなくても誰でも容易に入手できなければならない。珍しい成分は存在してはならない。すべての成分は、分光分析の結果、Ash Varnishesに関する最新の記事でMichelmanによって発表された知見と同様の示度を得るはずです。

C.ニスは、以下の光学特性を示さなければなりません。

1)視角に依存した二色性変化色。

2)絶対透明性 - 光がニスに入るときニスを出るとき明白な光損失がないこと。

3)均一な屈折 - あなたがフィドルをどの角度で見ていても、光が減少してはならない。

4)木材の下部構造の倍率 - 木材の細部が目に見えるように、ニス内に光が均一に分布することによる効果。

5)自然に深い色 - さまざまな成分の色の深みから来るもの。

6)鮮やかな色 - 色を非常に鮮やかにするニス中の特定の成分の効果。

7)深度の極端な効果 。

8)年齢とともに顕著に暗くなりますが、完全に濃い茶色から黒色になることはありませんが、最終的にどんな色合いでも常に黄金色に現れます。

D.ニスは、次の物理的および機械的特性を有していなければならない:

1)フィルムは非常に薄くなければならない、

2)フィルムは非常に均一で、うねりまたは弛みがないこと、

3)フィルムは、コートはまだ個々のコートの完全性を保ちます。それは固着を確実にするために前のコートを "溶融"または溶解しないかもしれません。、

4)ニスはできるだけ軽い可能性のある成分で作られていなければなりませんプレートは自由に振動する必要があります。

5)フィルムは太陽のみで硬化可能でなければなりません。

6)フィルムは、容易に破損することなく、非常に高い艶出しを容易にすることができなければなりません。 

7.)フィルムは自己治癒でなければならない。すなわち、フィルムの刻み目や傷は、大きすぎる場合を除き人間の援助なしに消えてしまうはずである。

8)ニスフィルムは、乾燥して硬化するにつれて、あらゆる方向に均等に収縮することができなければならない。

9)フィルムは、年齢とともに表面に著しく沈み込むことができなければならない。

10)ニスは決して亀裂や損傷をしてはならない

11)乾燥したときにフィルムはアルコールに可溶であるが、テレピンには溶解してはならない。

12)液体ニスは年齢とともに改善され、より長く保管するほど明るくなる。

13)それは棚で決して「損なわれる」べきではありません。容器がオープンでない限り、ある程度の寿命を有するべきである。それはさらに濃くするべきではなく、また容器を覆わなくても容器内で硬化してはいけない。

私のヴァイオリンニスは上記のすべての基準を満たしています。これらの基準を共有している場合、この処方はあなたは興味を持つでしょう。

ヴァイオリンヴァーニッシュ・クランドシーラーの発売

ヴァイオリンヴァーニッシュ・クランドシーラーの発売
オイルニスの最大の問題は下地の塗装方法です。楓裏板は膠水処理とサンダラック・ウォルナットのVernice Liquidaまたはサンダラック・アンバーで目止めできます。スプルースの表板の木端部分はニスの吸い込みがあり、なかなか普通には目止めできません。アルコールニスが目止めに有利な点は「速乾性」と「浸透性が低い」ことです。木目への浸透を防ぐ処理として膠水を用いるのですが、導管が大きければ物理的に塞ぐ措置が必要です。今回サンダラック・ウォルナットのVernice Liquida、製品名としてはヴァイオリンヴァーニッシュ・グランドViolin Varnish Groundが下地のオイルニスとなりますが、これに無機物フィラーを練り込んで目止め剤としました。フィラーは珪酸アルミニウム化合物の天然土です。パミス、ポッツォラーナ土、アタパルジャイト、ムードンなども検討しました。粒度と練り込んだ感触から石英質と長石質の鉱物の混合物を撰びました。
配合量としては20%重量です。ベースと同じく紫外線硬化ですが乾燥も速く使い易いと思います。写真を見て分かるとおりフィラー入りの方が木端の吸い込みがなく、滑らかです。多少の欠点として木目がやや不鮮明になります。

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ショートニスについての問題点

ショートニスについての問題点
オイルニスViolin Varnish Colophoniumはランニング・コロホニウム(グリークピッチ)と亜麻仁油の1:1の処方です。お問い合わせに「ショートニス」をご希望の方が多いのです。比率をPitch/Oil=60/40以上のオイルの少ないニスがショートニスで、出所はたぶんPeter Stefan Greiner,Brigitte Brandmair  "Stradivari Varnish"の著書だと思います。根拠は分かりませんがStradivari Varnishはオイルが少ないという分析結果を基にしています。これは誤解があります。オイルニスの本質を知らない故に分析値が樹脂/油脂という混合物である仮定で行われたものです。オイルニスは「化合物」です。エステル交換と赤外分光のピークについて見直して欲しいものです。
ショートニスができたとして、それは硬く、テレピン油に溶かさなければ使用できません。ここがショートニスの難点です。木材に最初に塗布するニスは「浸透」してはいけないのです。これがアルコールニスでは有利でオイルニスでは不利な条件です。前に書いたので省略しますが、浸透してはいけない理由は弾性構造を作る層ができてしまうことで、浸透を防ぐ方法は3つあります。
①ニスの粘度を上げる。②溶媒をなくす。③木材表面を親水性にする。
これらの理由と方法は以前書きましたが、ショートニスを作ってテレピン油で希釈するのも、ましてはオイルで希釈しては全く意味がありません。また樹脂が多いほど膜の強度は低く脆くなります。長所としては色が濃い、乾燥が速いということだけです。
ショートニスをオイルで薄めると「ショート(オイルを切ったという意味)」の意味がないどころか、普通のオイルニスより音は悪くなります。
そういうわけで、ランニング製品の販売と特注品の試作はお断りすることにしました。

ヴァィオリン ヴァーニッシュ ブルガンディーの発売

ヴァィオリン ヴァーニッシュ ブルガンディーの発売。
以前より復元の試験をしていたViolin Varnish Burgundyの発売をいたします。原料が高いので価格は50ml 5,000円となります。ブルガンディー樹脂はコロホニウムの一種でフランス産の脆い綺麗なクリーム黄色の樹脂を、熱加工して「ブルガンディーピッチ」を作ります。これを亜麻仁油と反応させてオイルニスとしものです。
自然にオレンジ色の赤みのある色が出て、コロホニウム系の中では一番良い色が出ます。コロホニウム系オイルニスは「二色性」のために、オレンジ色の顔料を添加してもオレンジ色にはならないという性質があります。そうすると16世紀のオイルニスの主流であるグリークピッチと亜麻仁油(生松脂を熱処理したものがグリークピッチ)で、アマティの色が何故できたのかということになります。これを解決するためにいろいろな産地の松脂、スプルース樹脂、トウヒ樹脂、モミ樹脂を試験してきました。「カラブリア松」の謎も解けるはずです。
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これからの弊社オイルニス製品の販売について。

これからの弊社オイルニス製品の販売について。
ご質問の多かったことについて。
問1)ヴァイオリンの補修をしたいのですが、何を塗ったらいいですか。
答1)基本的にアルコールニスとオイルニスの違いがありますので、アルコールニスにはアルコールニスで再塗装してください。
問2)オイルニスとアルコールニスの見分け方。
答2)見分け方は、ブラックライトで蛍光を発して明るく見えるのがオイルニスです。アルコールニスは真っ黒に見えます。一部例外としてオイルニスなのに染料を使用したために、暗く見える楽器もあります。
問3)オイルニスの硬化が遅い。
答3)オイルニスの硬化にはブラックライトが必要です。オイルニスを使用するのでしたら、必ず用意しましょう。「日光でも硬化します。」とマニュアルに書いてみましたが、結論としてはブラックライトで季節に関係なく時間で硬化するのが万全です。
「硬化」と「乾燥」は違います。テレピン油が蒸発した段階が乾燥です。これを紫外線にあてて硬化して、手で触れても跡が残らない状態まで硬化させます。
その他
ランニングコーパル、ランニングアンバーの販売について。
ランニング製品については販売を控えます。理由は正しく使用されていない状況が多いことです。ランニングアンバーをテレピン油に溶かして使用という使用方法は全く間違っています。絵画のメディウムにしてもオイルニスにしても、乾性油とランニング樹脂をエステル交換反応してできあがったものがオイルニスとなります。混ぜるだけでは何もできていません。ここの誤解が多いと思います。
これからの弊社オイルニス製品の販売について。
サンダラック・ウォルナット油の"Vernice Liquida Commne"ヴェルニーチェ・リキッダ・コミュネタイプはMagister社のビザンチンシステムの手法でしたが、16-17世紀のストラディヴァリやガルネリ、アマティに使用したものではありません。弊社製品のViolin Varnish Groundに相当します。またこれをレーキ着色したClassicalの製品については今後販売しない方向です。理由は弊社Violin Varnish Colophonuimの製品を充実させて、16-17世紀のストラディヴァリが使用したものに近い製品として研究を進めていく方針としました。Violin Varnish Pure Amberアンバー・ウォルナット、Copal Oil Varnishコーパル・ウォルナットは継続して生産します。サンダラック・ウォルナットの系はクリアー一製品のみ生産いたします。

リノキシンニスについての解説

リノキシンニスについての解説
古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI 著Fiorenzo Copertini Amati
この本は古典ヴァイオリンニスの処方と作り方を発見したという1957年の、あまり普及していない著書です。「リノキシンニス」としての唯一の参考書となっています。
ストラディヴァリのニスが何であったかという論争の中で、「これがその答えだ。」という本があまりにも多く、これが全て今となっては間違いであるというのは、とても面白く不思議なことです。この著書も「亜麻仁油と松脂または硬質樹脂を使用した。」という情報から、何故かアルコールニスの方向に無理矢理行ってしまいました。
亜麻仁油はアルコールに溶けません。溶けるように加工したものがリノキシンだという、無理な設定でした。何故「テレピン油」を使用したオイルニスの可能性を見ていないのか。ここが疑問です。Spiritはアルコールと訳されますが、正確にはSpirit of Turpentineというテレピン油を指す言葉の略でもあります。つまり「揮発性油」を指します。
 それではストラディヴァリのニスが亜麻仁油と松脂のオイルニスだという根拠はあるのでしょうか。それは1957年以降の化学的調査で分かってきました。特に蛍光の色から大体の樹脂組成は分かります。
塗料しての処方は
"De diversis artibus"(On Divers Arts )Theophilus(1070-1125)
"Trattato Della Pittura"Cennino Cennini(1360 - 1427)Giuseppe Tambroni著
"De Mayerne Manuscript"Théodore Turquet de Mayerne(1573-1655) 
"Trattato sopra la vernice detta comunemente cinese"Filippo Bonanni(1638-1723)の1720年
"A treatise on painting" Mary P Merrifield 著
といった流れの中で16世紀のリュートやヴィオラダガンバの楽器に使用された塗料がヴァイオリニスの基礎となりました。この期間の中でもアルコールニスというものはありましたが、オイルニスが使用されていたことはDe Mayerne Manuscriptからも分かります。
特にボナーニやアルベルト・ギドッチ、ジェナーロ・カンテッリなどの著書での図解、グリークピッチの使用は亜麻仁油ではなくて樹脂を熱加工して、エステル反応させる製造方法を確立しています。何故アルコール溶解性のリノキシンがストラディヴァリ時代のニスであるという確証、裏を取らずにこの本を書いたのかは謎ですが、実際問題としてこの間違ったニスでも一流のヴァイオリンとして数多く出回ってしまったということは事実です。これは、フライの硝酸テレピン法とマイケルマンのレーキ型オイルニスの間違いと同様です。推測と思い込みの産物です。
しかし、このリノキシンという物質について弊社の名前にも使用しているので、誤解の無いように物質の化学的な説明をしたいと思います。
亜麻仁油は乾性油で空気中の酸素により酸化し、架橋して固化します。生亜麻仁油の場合塗布膜が薄ければその膜はしっかりと固定されます。厚いと中まで酸化せずに柔らかいものになります。「リノキシン」とは本来亜麻仁油が固まった固形物のことを指します。固まってゴム状になったリノキシンを、アルカリ加水分解して酸で中和しても使えるアルコール可溶性リノキシンにはなりません。回収すら困難です。アルコール可溶性リノキシンを作るには、ゴム状リノキシンをさらに酸化させて固いゴムを、挽き肉機(ミンチャー)やパスタ用ローラーで粉砕すると、削り節のような状態になり酸化させるとスポンジ状になります。この状態まで酸化したものをアルカリ加水分解して酸で中和析出させます。
私はこの方法のリノキシンをリノキシンMとして最初作りました。色は茶褐色で不透明です。粘稠なペースト状です。全てアルコールに簡単に溶けます。私はどの程度、エステル結合を加水分解すればアルコールに溶けるようになるかを調べました。結果は約半分量のエステル基を加水分解したものはアルコールに溶けました。これをリノキシン50としました。この性状はほとんどリノキシンM見かけに変わりはありません。アルコールに溶けなくなる限界はエステル基40%程度です。しかし全体の亜麻仁油の塊の酸化状態でこの数値は変わってきます。
アルカリ加水分解のアルカリは苛性ソーダ(NaOH)でもソルベイソーダ(炭酸ナトリウムNa2CO3)でどちらでも結果は同じです。酸中和に使用する酸はできれば塩酸が好ましいと思います。硫酸や硝酸が残った場合、加熱により二重結合に硫酸化や硝酸化が起きることがあります。
リノキシンはアルコールに長期浸漬すると溶けるというのは場合によっての話ですが、酸化の低い塊では長時間アルコールに浸漬するとエステル交換が起こって軟化し、溶解します。酸の存在では起こりやすいのですが、出来た固体リノキシンのアルコール溶液は塗布して使用することはできません。膜に付着性と平滑性がなく塗料として使用できませんでした。(写真 塊状リノキシン)

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古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その14

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その14
次にシステム.2を書き直すには、どうやって乾いた油を簡単に溶解できるかを書いておく必要があると思います。乾燥した油が空気と接触して酸化し、したがって大きな表面を必要とすることは必然的です。
私は防水加工された合板をいくつか作りましたが、私の "seguace"の一つは安価な台所の蓋を探しました。これは良い考えでこれほど効率的なツールはありません。それらはエナメル塗りされているので、乾いたときにオイルを取り除くのは簡単です。
それは、車、冷蔵庫、キッチンなどの処分場を探していましたが、お金が足りず、理想的なフィット感を持っていました。
あなたも使用してください。わずか2-3ヵ所の蓋が必要で、2-3ヵ月で4-5キロの乾燥油を得ることが可能です。
理想的な温度は30-40度ですが、低温でも乾燥して乾燥しやすくなります。 太陽を浴びないでください。 太陽の下ではそれは40℃以上に達することがあり、油分はあまりにも乾燥しすぎ、脂肪酸からグリセリンを分離することは非常に困難です。
それぞれの皿には2kgの亜麻仁油を入れることができます。(註1) 4-5日ごとにヘラと棒で上記のように形成されたフィルムを引っ張ってオイルが完全に乾いているときは挽き肉機で渡します (私は挽き肉機を繰り返します、それは不可欠なツールです)。油が乾燥していない場合、蓋に乗せる量を減らしてください。4-5日後、すべてが再び乾くでしょう。もう一度挽き肉機、再乾燥。 3-4日間、そして3回目と最後の肉挽きのために。 もう一度そして15-20日後に、あなたのオイルが本当に酸化されていることを確かめることができます。
挽き肉機を使用しないと、ニスを作るのが非常に難しくなります。
冷たいソーダだけでグリセリンを除去することが可能であるため、私たちのオイルを本当に確実に酸化させてこの状態にすることは他にありません。
これについて考えてみましょう。グリセリン-酸を結合する化学結合は非常に強く、完全な酸化の後でのみ、それらはほんの少し緩んでグリセリンがゆっくりと消えて行きます。
物理的性質および化学的挙動は変化します。
あなたが最初に数グラムのリノキシンで不確実性がある場合。
リノキシン 10グラム - 炭酸ソーダ5グラムで十分ですが、あまり多くの中和をしないでください。私たちはソーダを取り除くために多くの酸と多量の水を消費します。
前提としてソーダや酸による浸食がないガラスまたはエナメルポットを使用します。
夏には暖かくする必要はありませんが、冬には気温が低くなると、30-40度の熱を加える必要があります。
リノキシンは完全に溶解されなければならず、へらで液体を動かすことによって容易に確認することができます。白っぽい粉に見えるのは、それらは溶けていないリノキシンです。3-4日後にすべてが溶けていないことがわかったら、苛性ソーダのフレークを加えてください。
すべての苛性ソーダで作業することもできますが、ソルベイソーダ(炭酸ナトリウム)をお勧めします。
リノキシンが完全に溶解したと確信したら、酸を注ぎます。
怖がらないでください、すべては簡単であることがわかります。
水がいっぱいのガラスには、硝酸や塩酸を加えます(私はそれらを両方使用しますが、1つで十分です)。一度に少しずつ注ぎます。(註2)
樹脂を水中で煮ます。
固体の状態で保管してください。
多くのガスが発生し、リノキシンが再循環して、へらで表面のそれを簡単に回収できるのがわかります。ガスを発生し終わるまで酸を注ぐ必要があります。
別の容器に、添加する樹脂をアルコールに溶解し、リノキシンの重量と同量(この試験では10グラム)を表面に来たリノキシンを通常のへらで集め、溶解した樹脂と混合します。これが完了したら、容器に水を注ぎ、加熱して沸騰させます。
すべてがミックスされ、アルコールはなくなり、私たちのペイントが作られます。 水を流す水のすべてを氷で拭き取り、乾燥して成熟を開始するためにプラスチックシートに広がる塗料を集めます。
反応水は捨てるべきですが、もし私がすでに書いたものを見たいのであれば、凝固しない脂肪酸が残っていて、それを残しておいて、濃くて液体のオイルが容器の底に落ちます。
あなたがアルコール中にリノキシンを溶解することを選択し、これらの非凝固性のオイルを除去したい場合、システムは簡単です:
できるだけアルコールを蒸発させ、少量のソーダで豊富な水に入れてください。 すべてが簡単に溶けて、酸で処理してソーダを取り除きます。固体のリノキシンは再結合して表面にうきますが、非常に小さな粒子の液体油は水に残ります。
水で樹脂を煮る。
私の塗料のために私が保持している割合は、リノキシン100、樹脂100です。
私はいつも、マニラコーパルを光沢のある樹脂の断片で使いました。このコーパルがアルコールによく溶ける場合は、もう一度お試しください。
100と100は非常に柔らかいニスになります。今日はシエナのプライベートコレクションにあるランドルフルの素晴らしい塗料に匹敵します。私は60年前のヴァイオリンと比較することでこれを見ることができました。その割合を100と120にすることができます。
それに私はしないでしょう。
私はすでにこの塗料の欠陥について言及していますが、10-15度ではほとんどカチカチですが、30-35度では非常に塑性です。時間はこの不都合を緩和しますが、もしこの欠陥を取り除きたいのであれば、少しのシェラックを加えることができます。
私は決してそれをしません。古代の人さえも本当にそれを作ることはできないと思います。私はそれを経験しており、この物質は動物起源のもので、脂肪酸と結合する性質を持っており、それはグリセリンを有するときのようにそれを不溶性にし、従って熱変動に敏感ではありません。それは明白です。この不具合は、たとえコーパルを110または120以上にしても弱くなります。
それは常に壮大な塗料になります。古代のものの中には多くあるので、何世紀にもわたってより乾燥しています。
注意:塗料を乾燥した状態に保ちます。長くなればなるほど、それは良いです。
私はそれが変更されたことを認識することなく、アルコールを使用する準備が整った状態で長時間保管し続けました。
それは、プラスチックシート上に置くために、使用時には溶解し、前進する場合には溶解する必要があります。
私は再び引用するのが好きであるというメモをもって結論づけます。
私はリノキシンが安定した物質ではないことを知るまで、古代の人々がこの塗料を見つけることができたことを何年もの間疑問に思っていましたが、すでに述べたように、
ある日、亜麻仁油を使用した人がこれを実感し、その通路は短いことを理解するのは容易でした。私の思考は、古代エジプト人に向かいました。私が持っていた亜麻は、実際には、亜麻の植物はエジプトから由来しているようであり、何千年もの間ミイラに使われました。ミイラは防護物質、すなわちニスで防水された包帯で包まれています。4-5千年の間無限の時間。
亜麻はそれを持っていました、塗料はそれらを使用しました、どのように我々はそれらを考えることができないでしょうか。一度想像を絶する! 何千年も何千年も!
私は古代エジプト人を考えるのが好きです。
(註1)層はより薄く、より乾燥しやすい。
(註2)これは硝化についてではなく、どのようにソーダを中和するかについてです。
以上「古典弦楽器製作家の塗料の発見"LAPO CASINI"」Fiorenzo Copertini Amati著 全訳


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