So-net無料ブログ作成
  • ブログをはじめる
  • ログイン

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(5)

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(5)
ベースのヴァーニッシュ 最初の塗装
多くの考えの後、私はリブと裏面を塗装することにし、これらの部分が完全に乾燥し、最初の研磨を行った後にヘッドを始めることにしました。これには2つの理由があります。まず、私はワークショップにつながるきつい階段を持っていて、新く作った乾燥庫に庭を通って歩いています。第二に、私はこのベースを古典手法で塗装しようとしており、いつでもあまりにも多くの仕事を望んでいません。事実、私は見通しをかなり恐れています。私は多くのチェロを典手法で塗装していますが、これは私の最初のベースであり、初めて塗りました。
ニスの少しをポットに入れて、私は1インチの合成画筆を選びました。写真のより広いブラシはほこりなどを取り除くためのものです。私はいつも良質のブラシを使用しています。なぜなら、彼らは形を保ち、毛を失わないからです。私のニスはかなり厚いので、かなり硬いブラシも使用します。(私は石膏ミックスでスロッシング(註:たっぷりつけて塗装)するために、より安価な使い捨てブラシを使用します)その理由のために、ニスの厚さが厚いほど、乾燥時には塗膜が薄くなり、塗装が少なくなります。あなたがそれをよく磨くならば、バリエーションはそれ自身の自然な厚みを見つける傾向があります。 
この色が単に加熱に由来するとは思えないあなたのために、私はあなたが写真の瓶を見ることをお勧めします。これはストラスブルグ・テレピンのニスです。私がベースで使用したニスは、コロフォニウムから作られました。処方の方法と最終的な外観は多かれ少なかれ同じです。彼らは時代が異なるかもしれませんが、現時点で私はどちらの方が好きかはまだ分かりません。 
私はベースに2本のニスを塗りました。私が古典手法をしているとき、私は下地のコートを硬くて非常に乾燥させたい。これが私がドライヤーを少し追加した理由と、なぜ地上コートが約100時間乾燥したのかです。これとは対照的に、続く着用プロセスのために、私は上塗りが硬くなりすぎないようにしたくありません。いくつかのコートの問題点は、上層コートが常により柔らかく、下層コートが徐々により硬くなることである。この理由から、最初のコートが引っ張られることなく新しいコートが塗布されるのに十分なほど硬いとすぐに、次のニスのコートを塗布する。もちろん、清潔な機器を塗装している場合、これは望ましくありません。その場合、次の塗料を塗布する前に、それぞれの塗膜を乾燥さ
ベースのニスの2番目のコート
私はUV硬化室に行き、最初のコートを塗った約12時間後の真夜中にニスをチェックしました。それは乾燥してましたが、明らかにまだ少し柔らかいです。時間が間に合っていれば、すぐに2回目のコートを塗ります、それは非常に遅く、また少し雨が降っていました。そこで私はライトを消して寝ました。ライトが消えても、紫外線にさらされたニスは乾燥が続きますが、かなり遅くなります。乾燥状態に達するまでには、全体で約12時間かかりました。 これは通常より少し長いので、私の新しいライトは、私の小さなUVボックスのものほど強力ではないか、あるいは距離敵に少し離れているかもしれないと思います。通常、このニスは乾燥に達するまでに約8時間を要します。
翌朝、私は明るく早く起きて、二番目の塗装を始めました。洗った亜麻仁油をニスに数滴加えました。これはひび割れを防ぐのに役立ちます。私はいつも、古くから脂肪を使う古典画家の技法を使用しています。 むしろ私の体のように。この追加の油はまた、ニスの拡散を容易にする。それにもかかわらず、差をつけるためには数滴しか必要ありません。 あまりにも多く、ニス層はわずかに異なる色相を有するであろう。 さらに、それらは異なった速度で乾燥するでしょう、そして、私の似通った仕事のために、これらの要因の両方が困難を引き起こすかもしれません。 これは、テレピン油やランプオイルのようなシンナーを使用して始めるのは良い時期ではありません。 彼らと一緒に始めたいと思うかもしれませんが(私はそれを避けようとしますが)、あなたは彼らと一緒にやりたいとは思っていません。
裏面とリブだけにニスをかけるのに1時間半かかりました。 私は9時30分にUV室にベースを戻し、ヴァイオリンを塗りました。 これは私に15分かかりました。
ワークショップを掃除してブラシを洗った後、私は古いベースの絵を見て、頭の中にアイディアをいくつか思い浮かべました。被服を行うことについては、真に使いこなした楽器に起こったことを常に模倣しようとすることです。他のものは単に人工的に見えます。


Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(4)

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(4)

下地のニス塗り

最初のカラープライマーを塗布し、日光(UV)を浴びせ、パリ石膏"Plaster of Paris"フィラー兼シーラーを塗布した後、 私は最初のニスコートを塗りました。このニスには色が付いていませんが、色は加熱処理された色です(これも以前に説明しました)。 これはまったく同じニスで、最終コートに使用するニスで、色も付け加えられません。

パリ石膏フィラーを下地に塗ると、この最下層にフィラー塗料を細孔に塗ることは、完了するまでに約5時間かかります。プロセスはかなりシンプルで、明らかに時間がかかり、物理的には困難でしたが、いくつかの点ではフィドルに取り組むよりも簡単でした。 最大の問題は単純にベースを保持して、それを反転させることでした。私のワークショップは小さいものではありませんが、それほど大きなものではありません。最も疲れたのは、ニスを出し入れすることでした。先に指摘したように、このプロセスでは角が非常によく密閉されていること、ニスの過剰量を吸収しているように見える場所はチョークやパウダーですばやく再シールすることが重要です。私はいつも私の側に乾いた石膏粉を少し残して、問題のある領域にこすりつけます。私は糸くずのない布でこれを行います。再びニスのこの最初のコートを下地に激しくこすることが重要です。そして、表面からニスと細孔充填材のあらゆる場所を取り除くことが不可欠です。このプロセスは難しいことではありませんが、それを台無しにするのはかなり簡単です。私はあなたが少しの経験でこれをつかむことしかできないと言わざるを得ないので申し訳なく思っています。だからベースから始めるのは避けてください。ヴァイオリンとは違って、ベースは、一度に少しずつ行うケースでした。ニスが表面に残っていないので、一度コートが特定の領域の中を擦り傷がついてしまったら、楽器を動かすことは問題になりません。これは、私が昼食を取ったり、犬を外に出すことができたことを意味していました 私が最終的なニスをするためにはそれほど簡単ではありません。私はヘッドとネックから始めました。その後、私は紅茶を飲んでリブに移動しました。写真からわかるように、リブにはかなりのニスがあります。私は可能な限りブラシでこれを広げようとします。注意しないと、これは非常に無駄なプロセスになります。パリの細孔充填剤の石膏と同様に、私はいくつかの小さな樹脂性篦を使って余分なものを取り除きます。この余剰は、他の場所に再適用することができる。 ここでも、ヴァイオリンとヴァイオリンの同じ技術をどのように使うかを示すいくつかの写真があります。私はリブを終えて、私は裏面から始めました。この作業を終わらせるのに十分なニスがあることを確認することは、低音では不可欠です。私はかなりうまいと思っていましたが、ちょっとした準備ができました。これがとても重要な理由は、私がこの最初のコートで乾燥機を使用したことによる。なぜなら、オイル塗料に添加するための通常の乾燥機が必要だからである。私は推奨用量の半分を使用します 私は最終的なコートやコートを塗る前に乾燥させたいので、乾燥剤を追加します。 トップコートの場合、私は乾燥剤を使用していません。写真に見られる傷は意図的には適用されなかったが、他の写真から分かるように、このベースの一部の領域は既に部分的に摩耗している。これが「磨かれていない」楽器であったなら、これらの傷は軽微な災害であったでしょう。先に示したように、乾燥した「パリ石膏」粉体をニスと直接混合することによって同様の根拠を達成することができます。(やは乾燥剤を少し加えてください)。結果として得られる混合物は、厚い蜂蜜のように見え、感じるはずです。この混合物は、ブラシまたは木の上および中にこすることができます。水ベースの細孔充填剤を塗布するのとは異なり、この混合物は、糸くずのない布を用いて完全にこすられ、擦られていなければならない。 この「Plasters of Paris」パウダーは水とよく混合しますが、フィラーによっては混和しません。 これらの充填剤は、オイルニスと直接よく混合されます。気孔充填材を適用するためにどのシステムを使用しても、最終結果は同じに見えるはずです。最終的に得られる地面は、最終的なニスの色でなければならないが、艶消しに見えます。ここで、ニス 、細孔 、フィラー混合物を、すべての端の領域に非常に乾かす必要があることを繰り返すことが重要です。このプロセスがうまくいくためには(水の方法でも)、ニスの分子は最終的に充填剤の分子を取り囲まなければなりません。囲まれていない領域は白のままです。 特に端の領域では、このバランスが必ずしも容易ではありません。混合物中にニスが多すぎると、端の領域が黒くなります。あまりにも少ないと、継ぎ接ぎになります。最後の分析では、パリニスの石膏の上に、またはパリターの石膏と混合して、私のニスを塗るかどうかは、私が使用している塗料の種類によって異なります。一般的に、ニスの厚さが厚いほど、無駄が少なくなり、沈むことが少なくなります。しかし、厚すぎると、広げるのが難しくなり、こすりにくくなります。ニスが薄すぎるとすばやく沈むことがあります。パリ石膏パウダーを余分に使用すると、これをすばやく停止する必要があります。装置があらかじめ十分に密閉されていることは明らかです。私の意見では、これを達成する最も簡単な方法は、水分を細孔フィルタに適用することです。これがベースでこれを行う理由です。しかし、あなたが選択した細孔充填材と、その用途に使用する方法のどちらを採用しても、最終的には経験を積むほど簡単になります。マスキングテープの以前の(リベラルな)使い方が示唆しているように、余分な接着剤ペイントが表面に塗りつぶされないように注意しています。しかし、写真に見られるように、曲がった部分に少量の糊が詰まっていても、(動物膠の)白い斑点がはっきりと見えます。あなたがこれをもっと大規模に想像すれば、何が起こるかも知っているでしょう。下地処理を施した状態で、楽器は最初にUV乾燥器に入れられ、太陽が最後に現れたときに外に放置されます。UVボックスの大きな利点の1つは、昆虫が楽器の表面にニスに羽をつけて楽器を這うことがないということです。私の倉庫の通気孔は、網目で覆われています。昆虫には良いことはニスにとっても良いでしょう。

註6)石膏による下地処理ですが、ベースが対象楽器であるため、面積が広く、木端の部分も厚くニスの浸透は相当なものになります。しかしオイルニスへの空孔のあるフィラーの添加は音への影響はかなりあります。フィラーが高密度で多孔質ではなく、ニスと界面活性が低い性質のものでしたらとても良いと思います。現実としてパミス粉やシェンナー土を加えるのはよくあります。

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(3)

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(3)
着色剤の使用
いくつかの古典的なクレモナのニスに色が付いているというかなりの証拠があります。 しかし、何らかの形の赤色着色剤がヴァイオリンのニスに加えられることがあると思われる場合は、おそらくそれを自分自身に尋ねることが大切です。単純な答えは、赤色の色の追加は、美しい楽器を作りたいという要望と同じように、ステータスシンボルとしての赤の重要性と関連があるかもしれないということです。赤い色は貴重であり、作りにくいものでした。 赤い服が着用され、金、砂糖、真珠と一緒に展示されました。より品質の低いミラノの多くの楽器が赤いニスでコーティングされているようには見えないことが重要であるかもしれません。 これは元々赤だった可能性を排除するものではありません 彼らが今日比較的淡い色合いに見える理由は、安価な色素顔料を使用していた製作家にとっては簡単なことかもしれません。
今日、おそらく自然に透明であることが知られている傾向があるため、最も一般的に使用されるヴァイオリンニスの着色剤はレーキです。理論的には、レーキを作るプロセスは比較的簡単ですが、実際は非常に複雑です。歴史的に、これらの赤いレーキはいつも最も難しい色の一部でした。ヴァイオリン製作家の中で最も探検されたレーキはいつもマダーて゜した。今日私たちは世界中で1つまたは2つの茜根の供給者を見つけることができて幸運です。しかし、16世紀にはオランダだけで40種類以上の品種がありました。そして、ここでは、高品質のレーキを作成する最初の問題を抱えています。多くの原材料は、もはや入手できません。マダーとは別に、シードラック(またはスティックラック)、ケルメス、コチニール、さらにはペルナンブーコも、得ることは不可能ではないにしてもますます困難になってきています。私の勤勉な生活の中でさえ、これらの原材料の多くは消滅しており、それらとともに成長、収集、使用の知識と経験も失われています。
これらの処方は、しばしば非常に複雑であるか、あまりに単純すぎるものです。高度に訓練された色材屋がしばしば1つのタイプのカラーのみを作成することに特化しているという理由はありません。
鉱物の色も可能ですが、もともと古代の自然の鉱床から来たものはもはや入手できません。通常は例外的に安定していますが、これらの「アース」カラーのほとんどは最高で半透明です。
私はニスに色を加えることを大いに支持しているわけではないことを指摘しておきます。これは特に混色に適用されます。赤を黄と混ぜてオレンジを作り、場合によっては黒や青を加えて茶色にすることもできます。一般的に言えば、これは完全な災害です。 「混色」は常に濁った色と不透明な色に変わります。より良い選択肢は「融合」です。ブレンドには、同じ色の異なるバッチを使用して、その色の特定の色合いを作成します。カラーブレンドは高度に熟練した職業です。さらに、それはあなたがすでに持っていることを前提にしているか、あなたが必要とする色に近づいていくことができます。残念なことに、私たちのほとんどが追いかけている色が何らかの形でほとんど確実に変更されているため、適切な置換えを見つける機会が限られています。
マダーその他のレーキ顔料
私の学生時代から、私はいつもレーキ色を楽しんできました。何年にもわたって私は数百バッチの天然レーキと合成レーキを作りました。私は、基本素材、塩、液体および温度の非常に多くの組み合わせおよびバリエーションを使用してきました。しかし、私は多分約1年前にニスでそれらを使用することをやめました。正直言って、私は本当にそれほど成功したことはありません。それは私がしたいことに適さないだけです。確かに、これは何らかの理由で私が古典時代に利用可能なレーキを作ることができないからかもしれません。
レーキの色を作ることは楽しいことです。私は誰もが落胆することを望んでいませんが、実際には気になることについて二度考えなければならないと本当に思います。一度にたくさんの時間とお金を浪費することができます。 私は確かに古代の書物に数千時間の実験を費やしました。 クレモニアのヴァイオリン製作家が何をしているのか分かりません。しかし、品評会を審査するとき、現代の製作家は、私が使用した色を知るとしばしば驚いています。(以下は他者の質問)
『それがアリザリンの赤、黒、インディアンイエローのミックスであることはどうでしたか。それはそれがマダー、コチニール、ペルナンブーコ、アリザリンレーキであることをどのように知っていましたか。それはドラゴンブラットであることをどのように知っていましたか。あなたはそれが土類、アニリン染料、チンクチュアーなどであることをどのように知っていましたか。』
私はそれをすべて自分でやったので私は知っています。今、私はそのようなものを含んでいるニスがなく、それでも素晴らしいと言っているわけではありません。そうかもしれませんが、唯一の素晴らしいニスはクレモナニスだと私は言ってはいません。おそらく、私が言っていることは、私が見ているもののほとんどが、偉大なクレモナニスに近づいてないということです。これは主に色の濃さに達するために、ほとんどの現代のニスは非常に多くの顔料を含んでおり、顔料自体がニスの顕著な特徴となるからです。ニスは、色彩ではなく、木材を強化する必要があります。 偉大なニスでは、色はニスの色そのものです。ニスの中の明らかな成分の色ではありません。註5)
私がこのテーマを離れる前に、ある人が艶や他のチンキをニスに直接加えていると言わなければなりません。問題は、いくつかの方法で修正されなければ、チンキはかなり逃散することができるということです。加えて、チンキは色の変化も起こりやすい。これはリトマス紙のように、酸やアルカリの存在に反応するからです。したがって、それらが固定されていなければ、洗浄液や汗などの外部の薬剤によって変化する可能性があります。
メリフィールドのシェラックは1220年にスペインの絵画の顔料として紹介されました。最初の写真は、モンタナナのコピーチェノであり、シードラックから作られた私自身のレーキの色を含んだコロフォニウムオイルニス(スティックラックと呼ばれるシェラックの生の原料)で塗装されています。 2つ目は、コチニールレーキで彩られた同じ基本的な消失色でコーティングされたストラディバリのコピーのチェロです。3番目に、ガリアーノのコピーのビオラは魅力的なレーキで色付けされており、ピンク色の色調をしています。 これらの楽器はすべて1980年代と90年代初頭に作られたものです。 あなたはそれらを愛していて、彼らは素敵に見えますが、私にとっては彼らは正しくありません。最終的な楽器には再びコロフォニウムオイルニスを塗装しますが、着色はドラゴンズブラットに由来します。これはテストーレのコピーです。ヴァイオリンが少し黄色みたいに見えるようにするために、ニスを褪せさせたい。元の色がどれくらい退色したかを示すために、オリジナルのニスの一部を背面に塗りました。 
註5)著者の主張はベースの色がほとんどその楽器の風格を左右する。添加する色材の色によってではないということです。この点では私と考えは一致しています。しかし、レーキ作りに成功したことがないからレーキはダメという考えでヴァイオリンニスは作れません。George FryもJoseph Michelmanもストラディヴァリ時代のニスの復元ではなく、違う方向へ技術が行ってしまいました。しかし、それも失敗ではありません。もう一つの技術です。

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(2)

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより
コロフォニウムの処理と安全に関するノート
いくつかの選択肢がありますが、主に私の主樹脂としてコロフォニウムを使用しています。これは、ベースに使用したニスのベースです。コロフォニウムは、ベネチアン(テレピン)とストラスブルグ(テレピン)と似たような屈折率を持っています。
重質のステンレススチールのアスパラガスパンは、樹脂の加熱に最適です。約18インチの高さで、直径6インチの45インチです。私が作るニスの量を決めたら、樹脂を低速でゆっくりと加熱します。様々な揮発性物質を迅速に失った後、徐々に体積が減少します。最大80%以上になる可能性があります。私は屋外で加熱し、可燃性のものからは遠ざかります。私は炊飯器を雨の中から守るために小さな一時的な避難所を持っています。庭園から小さなプラスチックとアルミニウムのグリーンハウスを購入しました。これは悪天候からストーブやポットを保護します。それは約25ユーロです。それは高さが約3フィートなので、私はそれを非常に安定していることを確認してレンガにセットしました。何も転倒したくない。この家は、ストーブ、ステンレス鋼のアスパラガス加熱用ポット、ある程度のクリアランスのために十分高い必要があります。私の家は上部に開き、温度をチェックし、ミックスを炒め、煙が逃げるのを許します。特に、初期の段階では、この蒸解プロセスは、非常に可燃性の臭いの多い硫黄の黄色のガスを放出します。これらは、特にあなたが町に住んでいる場合は、隣人や当局を喜ばせません。フレンドリーなラボを探したり、しばらくの間移住することをお勧めします。あなたの電気代は非常に高くなります。特に私が冬の間に時折加熱をしている場合は特にそうです。しかし、夏に外で加熱すると火災の危険性が増します。
ニスを加熱することに決めた場合は、冬でも火事や爆発の可能性を十分に認識する必要があります。 油や樹脂はすぐに発熱し、数日間や数日間調理すると常にそこにいることはできません。特に羊毛と綿の衣類は煙霧を吸収して可燃性になります。あなたは常に消火器を閉じるべきではありませんが、あまり近づけないようにしてください。 これは石油系の火を出すことができるはずです。 オープンな炎の上でニスを決して加熱しないでください。
ニスの加熱中に死に至ったという歴史的な報告がいくつかあります。ほとんどの町や都市では、加熱ニスは街の外でのみ許可されていました。私は個人的に重度のやけどを受けた数人を知っています。 1つは必要な皮膚移植片。 何よりも、抽出装置と適切な温度制御が可能なラボにアクセスできることがベストです。 実験室の抽出機にアクセスできない場合、これは屋外で行う必要があります。註4)
熱く速く加熱しないでください。コロフォニウムが熱くなり過ぎると、焦げて醜い黒茶色緑色に変わります。 私は400℃に達する温度計で常に温度をチェックします。量が減るにつれてそれに応じて温度を下げる必要があります。
時間を節約するために、私は大量のニスを加熱しました。これは間違いであることが判明しました。適切な装置がなければ大量の規制は困難です。主な問題は、全体にわたって均等な温度を保つことです。バッチ(一釜分)の底部を燃焼させるのは非常に簡単ですが、上部は周囲の空気によって冷却されます(特に冬季には)。少量の燃焼でもバッチ全体が損なわれるため、少量を加熱するのが最善です。冷却後、得られた赤色樹脂は後の段階で油と混合することができる。燃焼したバッチは廃棄することができます。先ほど指摘したように、どちらの樹脂を選んでも、かなりの量が蒸発します。この赤い樹脂を単にオイルに加えるのではなく、全体的な量が大幅に減少することが多いので、以前に説明した簡単な方法で既にコロイドとブレンドされたオイルに加えます。どれくらい正確に言えないのですか?これは樹脂の色とどれだけ沸騰したかによって決まるからです。最後の分析では、私が以前に言及した比率を維持しようとします。
私はこの方法を簡単に見つけたわけでははありません。特に最初はかなりのバッチを焼いていました。さらに、私はニスを作る方法を多くの人に示しましたが、最終的にはすべて自分の技法で製作します。
色の歴史的意義に関する考え方
示されているように、我々は古典的なニスで見ることのできる色のいくつかの可能な源があります。いくつかの古典的な楽器は、かなり透明で透明なニスで最初にコーティングされ、時間が経過するにつれてより暗くて魅力的になっていることがあります。実際には、アンドレア・アマティの16世紀のずっと前です。ヨーロッパの楽器製作はすでに古代の工芸品でした。ヴァイオリンが登場する前に、さまざまなニスが加熱して製作されていました。さらに、ヴァイオリン製作のいわゆる古典的な期間は、これらのニスが消え始めるまでに200年以上も経っていました。この200年の伝統は、クレモーナの後のメーカーが既に「酸化された」赤茶色の楽器を見ていたことを意味し、私たちのようにそれらを倣うことを望んでいたかもしれません。私は利用可能なさまざまな乾性油についていくつか言及しました。たとえば、ヴェネチアのヴァイオリン製作家がクルミ油ベースのニスを使用していた可能性があります。ウォールナットオイルはヴェネツィアの画家が確かに使用していました。ウォールナットオイルは時代とともに赤色に変わるだけでなく、しばしばヴェネツィアのニスと関連させる方法でクラックを発生させる傾向が強くなります。
初期の装飾(塗装)されたアンドレア・アマティの楽器のいくつかは、それらの様々なモチーフを高めるために、非常に薄い透明な赤い層を塗りつぶしている場合があります。 このプロセスは、「グレージング」として知られ、多くの画家の標準的な習慣でした。ネット上には、釉薬やグレージングに関する多くの情報があります。 その目的は、作業全体を「持ち上げる」ことで、すべての色をより豊かで暖かく見せることでした。 しかしながら、この性質の釉薬は非常に透明であり、特に激しいものではなかった。 さもなければ彼らはペイントワークを隠していたでしょう。
アンドレアの飾られた楽器の主題を上げて、クレモナの人の装飾的な楽器は、初期のクレモナのすべての製作者が使用したのと同様のかなり標準的なニスで覆われているように見えるべきです。もちろん、これらのコーティングを変更した可能性もあります。しかし、これらの飾られたアマティの楽器のモチーフの多くは500年後でさえ、色が著しく衰えていないという兆候すら示しません。特に赤ドには、ある種のレーキ色が含まれています。彼らのニスにレーキを使用したい、または使用したいと思っている製作家に興味がある事実です。結果的に、赤色の着色したニスを上に塗布した場合、痕跡が見られないのは驚くべきことです。
かなり多くの色の退色について知られています。 一世紀以上にわたり、古典的な製作家に利用可能な色のほとんどが試され、テストされています。 真実は、ヴァイオリンニスでは、常に人気のある湖や様々な地球の色などのトップカラーのほとんどがかなり安定していることです。 彼らがうまく作られたことを前提としていました。 これらの色の多く、特にレーキは普通「逃散性」に分類されますが、これらの分類はUV光への極端な暴露に関連しています。ヴァイオリンがそのような暴露を受けるのは珍しいことです。
それにもかかわらず、色がニスに加えられてから色あせた可能性は否定できない。現代の芸術家の顔料であっても退色は珍しいことではありません。有機色は特に憂慮すべきものです。 「ドラゴンズ・ブラッド」とサフロンは、最も有名な例の2つです。 色自体とは別に、退色の程度は、色を運ぶために使用された媒体の種類と、最終的にこれらの色が持つUV光および類似の破壊要素にどれだけの暴露がかかっているかに依存します。
註4)容器をオープンで加熱すると熱分解で出る揮発性成分に簡単に引火して燃えます。
テオフィラス、チェニーニの頃の後ボナーニやいろいろな技術者が密閉容器の製作に取り組んだことは、以前に述べました。後にレイノルズやリヴァーチェの書籍を紹介しましたが、これらは大規模な工業スケール生産の装置でした。この流れを無視しないで欲しいと思います。つまり{オープン}で加熱することはナンセンスです。


Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(1)

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(1)ダブルベースの製作からニスの製作

Compiled and written by Roger Graham HargraveよりA short uninformed diatribe about historical varnishes p120

歴史的なニスに関する短い情報のない討論。
30年ほど前、ヒル家の一人が古典的なニスのサンプルを私にくれました。これらは19世紀にチェロから取られたものでした。ホワイト教授がこれらのサンプルと提供者が渡した他のサンプルを分析したとき、彼は私たちにかなり複雑な結果を手渡しました。.実際には、数年にわたり、様々なコーティングの機器分析が多く行われました。今日、インターネットはそれらと一緒になっています。おそらく包括的な紹介を見つけるのに最適な場所は、2007年と2009年の夏にViolin Society of Americaによって出版されたBruce H Taid氏による編集です。これらの論文は包括的かつ明快であるという利点がありますが、ほとんど例外なく、ほとんどの分析結果は複雑で解釈が難くもあります。
しかし、間違っているかもしれませんが、私の努力は、主にホワイト、バーロー、ウッドハウスの組み合わせ作品に触発されていました。ホワイトによれば、彼が調べたニスは、大部分が乾性油、コロフォニウム、および、ほとんど重要でない(彼の言葉)量のマスティック樹脂で構成されていました。この分析は比較的簡単に見えるかもしれませんが、乾燥油である最初の成分を調べると、すでに数多くの可能性があることがわかります。
乾燥油は多くあり、様々である。とりわけ、ポピーとクルミ油、またはより一般的な亜麻仁油を含むかもしれません。ウォルナットオイルは多くのヴェネツィアの画家が使用していましたが、亜麻仁油はクレモナの画家たちより好まれていました。そのような選好は、主にこれらの油の一般的な利用可能性に起因していました。例えば、クレモナはリネンの生産の重要な中心地であり、リネンは亜麻仁油の供給源である亜麻植物(亜麻仁)の種子から作られています。これらのさまざまなベーシックオイルは、乾燥、透明性、エージングという異なる特性を持っています。それらはまた、樹脂および顔料のような他の成分と組み合わせると、異なる方法で反応します。
たとえ自分たちを亜麻仁油に限定しても、考慮すべき多くの可能性があります。 まず、油が種からどのように抽出されたかを検討する必要がありますか。それは冷たい圧縮されたか、または様々な熱および化学的手順によって抽出されましたか。その後、抽出後に油を処理するための様々な可能性があります。他の処理の中でも、これらの油は、日焼けした状態で洗浄、煮沸、または濃厚化されている可能性があります。さらに、様々な乾燥機が追加されている可能性があります。 結果的に、私たちの3つの成分のうちの最初の成分の選択と処理でさえ困難になっています。
私たちの健全性のために、私は他の2つの成分のさまざまな可能性について光り輝きます。 純粋な形で正しいタイプの樹脂を得るという問題は、ビジネスにおいて伝説的です。 良い供給源が見つかると仮定しても、いつ、どこで、どのようにしてこれらの樹脂を収集し、精製し、貯蔵し、販売しているかによってバリエーションが発生します。
3つの成分をうまく選択しても、私たちの問題は解決されていません。 各成分のどれくらいをミックスに加えるべきかを決める必要があります。その後、これらのアイテムを調理するかどうか、どのように調理するか、そしてどの段階と温度で組み合わせるかを決める必要があります。
私は、3つの比較的単純な成分でも作ることができる無限の順列の概要を永遠に説明することができます。 そして、これは終わりではありません。このような色の作り方や追加方法を知っていることを除けば、色や顔料を追加したい場合は、時間と環境が着色剤に与える影響を知る必要があります。 最も洗練された、最も詳細な分析でさえ、我々には小さな洞察力しか与えません。
歴史的なニスを再現する
1970年代と80年代には、私たちは絶望的でした。 そこでホワイト教授(当時の高価なビジネス)と数回の長距離通話をした結果、私は最終的に私に彼の結果を簡単に壊すよう説得しました。 そして、非常に不本意ながら彼は私と可能な処方についても議論しました。 私たちの会話や様々な古代の処方から、私は次のかなり単純なニスの製法を思いつきました。White,Barlow,Woodhouseが私の思惑的な結論を支持するとは思っていません。 彼らはすべての科学者の後にいます。 しかし、当時私は利用可能な情報を自分の能力で最大限に活用することしかできませんでした。
ホワイトによれば、彼が検査したニスは、乾燥油、コロホニウム、小さくて、ほんのわずかな量のマスティック樹脂で構成されていました。 最終的には、重量で40%のコールドプレスで洗浄した亜麻仁油と一緒に55%のコロホニウムを過熱処理したニスを作りました。これに私は約5%のマスティックを加えました。 これらの量は、ガスクロマトグラフの結果、いくつかの既知の古典処方、および当時利用可能な科学的情報に基づいて推測されたものです。
これらの成分を組み合わせるために私が使用した方法(1つまたは複数)は、情報の2つまたは3つのさらなる断片トに基づいていました。これらの最初のものは、コロフォニウム分子の長さに関するものであった。これらは有意に変化していないことが判明した。したがって、ホワイト教授は、コロホニウムが高温で加熱されていないと結論付けた。彼はおそらく、それが油とマスティックとを混ぜるのに十分なほど高温で加熱されていたと示唆しました。マスティックについての彼の結論は、最終的に可塑剤として添加された可能性があるということでした。
後で、ホワイト教授は、調理温度に関するこの重要な観察に加えて、典型的な赤いヴェネチアのニスを取り入れたサンクタス・セラフィン(Sanctus Seraphin)によるヴァイオリンを調べるように求められた。白は、着色剤を特定するよう特別に頼まれました。彼の返答は明るいものでした。この装置を調べたところ、彼はニス中の赤みが単に酸化の結果であり、むしろ追加の着色剤であると結論付けた。個人的に私にとっては、これは啓示でした。
ホワイト教授の結論を考慮すると、亜麻仁油のさらなる特徴を考慮する必要があります。 数世紀後、乾性油(特に亜麻仁)はますます暗くなります。 彼らはまた、より透明になります。 奇妙なことに、アーティストはこれらの特性を両方とも有害であると考えているかもしれませんが、ほとんどのヴァイオリン製作家は彼らを優位に思っています。
比較的短い時間スケールで、この天然の、長時間の酸化過程を複製することは、全く不可能ではない限り、非常に困難です。 確かに、介入世紀にわたって、年代と酸化の影響をエミュレートすることはおそらく、ヴァイオリンニス製作者にとって大きな問題でした。 結果として、メーカーはこの老化プロセスをエミュレートする多数の人工的方法を開発してきた。 他のものよりも成功したものもあれば、妥協するものもあります。
これらの制限は、顔料が間違いなくいくつかのニスに全て加えられているに過ぎないという事実によって、さらに不満を募らせている。 明らかに、これらの顔料は、品質およびタイプの両方においてかなり異なるであろう。 彼らは変化したり色あせたりしているかもしれません。そしてまたは彼らがロックされた媒体がその特性を著しく変えたかもしれません。 実際、添加された着色物質は、ニス自体の構成を変えた可能性がある。 例えばレーキの色、特にマダーレーキは、クラクルーア(クラック)を促進するようです。
ニスの製造
これらの検討事項はすべて調査に値するものですが、私がここで提供したいのは、うまく機能するだけでなく、いくつかのバリエーションを開発するのに十分柔軟な単純なバリエーションです。
コロホニウムニス処方
500gのコロホニウム樹脂
50gのマスティック粒
450gのコールドプレス亜麻仁油
 •亜麻仁油を200℃に加熱する
•コロホニウム樹脂をゆっくり加え、少なくとも2時間攪拌する。
•オイル樹脂混合物を少し冷ます。 最後にマスティック粒を加え、さらに1時間かき混ぜる
 •調理ポットをコンロから取り出し、すぐに冷たい場所に置かないことは非常に重要です。
これは爆発的な反応を引き起こす可能性があります。
 •まだ暖かいとき高温のニスはろ過できません。
亜麻仁油を準備する
私はいつもアーティストの品質のコールドプレス亜麻仁油を使います。画家用の専用でないオイルは決して使用しないでください。それらは、オリーブ油または同様の乾燥しない油のと同じプレスで作られた可能性があります。少量の汚染でさえオイルの乾燥特性を損なうことになります。この問題は古くから知られていました。
私は油を2回洗います。時間はかかりますが、プロセスは比較的簡単です。何が起こっているのかを見ることができるので、ガラス容器を使用することが最善です。あなたは油の1つに約3つの水対策が必要です。砂などを加える必要もありません。きれいな水と油を一緒に一緒にする必要があります。毎日それを1週間振って、一週間それを放置してください。時にはそれは速くなります。自動ミキサーを使うことに(私のように)誘惑されてはいけません。乳化を起こすことがあります。一度それが分離したら、サイフォンは水の中に不純物を残して良いものを取り出します。本当に熱心であれば、数回洗うことができますが、これは通常は必要ありません。私が指摘したように、プロセスは比較的簡単です。実際には、ニス製造に関して最も簡単なものの1つです。このプロセスは、インターネット上で何回も記述されています。この洗った油およびまたは完成したニスを暗い棚に入れて、長年保管することができます。しかし、この写真の瓶とは異なり、貯蔵瓶にできるだけ少ない空気を入れることが重要です。 
私は主に透明性を高めるために油を洗います。完成したニスをさらにフィルタリングして透明度をさらに高めます。
亜麻仁油とコロフォニウムを一緒に加熱処理します。
コロフォニウム樹脂とその後のマスティックを亜麻仁油と徐々に組み合わせます。 コロフォニウム(または類似の樹脂)を粉末にし、混合するまでホット亜麻仁油に徐々に加えることができます。しかし、これはそれほど簡単ではありません。オイルが十分に熱くない場合、様々な成分が冷却時に分離する。さらに、マスティックを追加する場合は、コロフォニウムオイル混合物をかなり冷ましてください。これは、マスティックを過熱すべきではないためです。このような理由から私はいつもマスティックを最後に追加します。
このような困難にもかかわらず、この方法は最終的にあなたに良いニスを与えるはずです。また、コロフォニウムの分子が顕著に変化していないニスです。残念なことに、ヴァィオリンに適用すると、このニスは、冷たい圧搾され洗浄された亜麻仁油ほどほとんど無色です。言い換えれば、それは鈍いのです。下の細かい地色でも、それは鈍いです。 3世紀のSeraphinのように壮大に見えるかもしれませんが、最初の数十年間は鈍いです。
着色ニス
鈍いニスに直面したとき、我々は主に古代の「酸化された」ニスの幻想的な外観を作り出すための2つの可能な方法を残しています。我々は、着色剤を添加することによってニスを着色することができます。あるいは、様々な人工的な方法でニスを「酸化する」ことができます。これらの選択肢はさらに両方の方法を採用する選択肢があるという事実によって複雑になります。「酸化」し、着色剤を導入します。
「酸化」に取り組むには多くの方法があります。古典クレモナ製作者が利用できなかったにもかかわらず、長年にわたり、硝酸は最新のメーカーによって採用されてきました。硝酸の助けを借りてヴァイオリンニスを作ることは、多くの形をとっています。ニスを塗布する前に、様々な方法で木材を着色するためにも使用されています。最も有名な数式の中には、1904年に出版された「イタリアのヴァイオリンニス」のフライに記載されているものがあります。渡された暗いと遠くの私は、この本でいくつかの成功を収めています。しかし、私は大規模な警告を1つ追加します。硝酸は非常に危険であり、非常に多くの有機物を含む爆発性物質を生成する可能性があります。例えば、ニトロ・コロホニウムは非常に不安定な爆薬を作り出すことができます。
加熱処理で「酸化」すると、私が使っている方法は、ホワイトに解釈されるように、コロフォニウムを加熱する古典的なイタリアの方法と葛藤してしまいます。 コロフォニウムを十分に暗くするために、私はそれを非常に長い間加熱します。そして、コロフォニウムを暗くするために必要な時間と熱が、分子構造をほとんど変えることはほぼ確実です。 必要な加熱時間は、外気温度、相対湿度、原材料の品質、加熱方法、加熱される量を含む多くの要因に依存します。 私は+ 30℃〜マイナス8℃の温度で加熱しています。寒い季節には、加熱に必要な時間は暖かい天候の加熱の6倍です。
註1)マステイックを添加する理由は乾燥促進です。マスティックを使用すると酸化鉛の乾燥剤を入れないで済みます。しかしマステイックは高温で揮発しますので、最後に入れる方法をとります。
註2)通常コールドプレスは100℃以下の温度で酸化しないように圧搾するという方法です。全く熱をかけずに室温でというコールドプレスもあります。たぶんこちらのことでしょう。しかし私の持論ではオイルニス製作過程で過熱するので、あまり意味がありません。
註3)「酸化」することにより赤い色となるという主張です。ここは大切なことです。後にまた説明します。

Mappae Claviculasとブルガンディーピッチ

Mappae Claviculasとブルガンディーピッチ
私はブルガンディーピッチを使用したコロホニウムオイルニスを試作するにあたり、ブルガンディーピッチの素性と使われた事実があるかを調査していました。
ブルガンディーピッチ“Burgundy pitch”はフランスで採れる松脂の一種で、黄色くまた脆く、版画、金属冶金に使用されたという記述があります。「バーガンディ色」はブルガンディーはブルゴーニュ地域(Bourgogne)のことで、ここで採れる名産のワインの色にちなんでは「バーガンディ色」と呼びます。直接「バーガンディ色」とブルガンディーレジンに関係はありません。ところがブルガンディーレジンをオイルニス化すると赤くなるようなので、実際に試験しています。
グリークピッチとブルガンディーピッチについて調査していました。そしてWeb上に塗料ではなく、中世の金属加工を再現しようと研究しているサイトを見つけました。
以下「ピッチ」に関する記載を訳してみました。
------------------------------------------------------------------------------
プリミティブメソッドへようこそ。このブログでは、実験的考古学と現存するテキストの分析を使用して、中世の金属加工実践を探求しています。 主に貴金属と非鉄金属に焦点を当てていますが、この一連の調査では避けることのできない化学、工具製造、その他の工芸の要素があります。 私は特にワークショップのシャンヌオペラートに興味があり、金細工者、冶金学者、錬金術師たちの働き方について教えてくれます。
1200年のピッチ処方
Jamie Hall、2010年9月20日
私は最近追いかけて良い経験をしてきたので、私の父は職場でいくつかのrepousséをしたいと思っています。 私たちは去年何度かやってみようとしていましたが、ピッチミックスを正しく得ることができませんでした。 私たちは使用するスチールボールを持っていますが、最初に少量を作ろうとします - 黒いピッチの1キロは30ポンド(これ以上価値があるはずです)で、今度はそれを浪費したくありません。
様々なテキスト(古代と現代)を見てみると、作家が何を描写しているのかを正確に伝えるのは難しいでしょう。 ピッチ(ブラック)(または石油)ピッチとパイン(樹脂)ピッチの2つの主な種類のピッチと、多種の最新の製品があり、そのほとんどは予混合されていて色が違うようです。 ブラック・ピッチのブロックがあるので、これは私が使用するものです。 石油精製は近代的なプロセスですが、さまざまな石油製品が以前から使用されていましたが、それに対する当社の全面的な信頼だけが最近の発明と考えられます。
Brian Meekのウェブサイトでは、おそらく最良の最新の説明書がありますが、これはあらかじめ混合されたピッチが購入されていることを前提としていますので、別の場所でレシピを探す必要がありました。 Anita MasonのIllustrated Dictionary of Jewellery(p289)によると、「ピッチは通常、ブルガンディーピッチ、タロー(牛脂)または蜜蝋と亜麻仁油の混合物です。」(これはおそらく松の音ですが、 それは黒であることが推測された "Burgundy pitch"への参照を上回っていた)。 Carl W. Lemkeのウェブサイトでは、彼は1部のブラック・ピッチ、1部のパリ石膏と "少しの"亜麻仁油を提案します。 Repoussetools.comには、さまざまなソースからのレシピがいくつかあります。 ウィキペディアでさえレシピがあります。 ソースは表示されませんが、一見価値があります。
  もう少し前に戻って、私の1909年の「The Goldsmith's Handbook of George E. Gee」(p129)には、エンボス加工ではなく、おそらくより弾力性があり、彫刻家向けの混合物が掲載されています。
ブルガンディ・ピッチ4部
松脂4部
パリ石膏2部
蜜蝋2部
彼はどのような種類の樹脂を使用しているのかは特定していません。おそらく、彼は黒いピッチと松のピッチの混合を描いています。 このレシピについて本当に興味深いのは、それに付随する説明書です。 彼は、成分がよく混合され、冷たい水の容器に注がれるべきだと言います。 混合物が触れるほど十分に冷たいとき、それはピッチから水が強制的に出るまで混練され伸ばされる。 それが十分に弾性でない場合は、より多くの蜜蝋を添加することによってプロセスが繰り返される。 このことが興味深いのは、それが8世紀前に書かれていたテオフィラスの指示とほとんど同じであるということです。 SmithとHawthorne(p129)が翻訳した"On Divers Arts"のコピーには、ピッチ、ワックス、粉末タイルが掲載されています(ただし比率はありません)。 成分は少し異なりますが、水中でピッチを混練するプロセスは同じです。
テオフィラスの翻訳は、19世紀には確かに入手できました。あるいは、そのプロセスが何千年も継続して使用されていたかもしれません。 この方法は、16世紀に書かれたCenniniでも使用されていた。グリークピッチ樹脂と黄色の蜜蝋と少々の煉瓦の粉塵やテラコッタ土が非常に簡潔に混在しています。これをどうやって作るのか教えてください。
最後に、それは直接的には関連していませんが、"Mappae Clavicula"のSmithとHawthorneによる別の翻訳があります。これは、おそらく9世紀までの古いテキストで、ペイントから菓子作りまで、幅広いレシピが含まれています。これは、単一の作者の作成ではなく、多くの作品を集めたものです。
それに伴い、ピッチに関するさまざまなトピックをカバーしています。 これらのほとんどは、有名な「ギリシア火薬」のような焼夷弾用です。1つの処方だけが宝石師にピッチを関連づけています。これはドーピング混合物です。この指示書には、ピッチの1部が2つの部分の粉末タイルと混合されていると記載されている。私はおそらく、この方法でミキシングするために、ピッチを少し残しておきます。
これらのレシピにはさまざまな成分が含まれていますが、油脂とミネラルパウダーの2つのグループに分けられます。亜麻仁油は現代の処方では一般的に使用されているようですが、過去には一般的に獣脂や蜜蝋が使用されていました。場所にかかわらず入手が容易なので驚くことはありません。しかし、テオフィラスは彼の絵画の本で亜麻仁油を様々に言及しているので、入手可能であったに違いありません。
油脂の目的はおそらくピッチを軟化させるのに対し、粉末は混合物に構造化するためである。おそらく、大量の脂肪、油を必要とする処方は多量の粉を必要とするが、粉のない処方は少量の脂肪/油を使用してピッチを軟化させなければならないと思われます。
私はうまくいけば週の終わりにはピッチボールを得て、私はこのサイトを更新するか、または私が試みた異なった比率の新しい記事を書くそのような巨大な範囲の処方があるので、その比率は職人の特定の用途に依存しているようです
註)Mappae Claviculas
Mappae clavicula Manuscriptは中世のラテン語のテキストで、金属、ガラス、モザイク、材料のための染料や色調など、工芸品の製造処方を含んでいます。処方 Mappae Claviculaの処方の大部分は中世のラテン語のCompositiones ad Tingenda「色づけのための処方」としても知られています。紀元前600年頃、エジプトのアレクサンドリア、ギリシア語などで編纂された可能性があります。
Mappae clavicula.jpg