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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 9

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 9

最初の処方は、オリジナルの原稿の399番で、亜麻仁油でできています。 細かく刻まれたグリークピッチが油の半分の量で加えられます。この成分は、ニスに光沢と体を追加します。 ピッチが完全に溶けた後、等量の粉末マスティックをゆっくりとかき混ぜます。マスティックを加えると、特にゆっくり加えないと沸騰する傾向があるので注意が必要です。温度が下がり、膨潤が止まると、マスティックが完全に溶解するまで、ニスは再び加熱されます。
不純物を沈殿させるために使用される清澄化成分としての粉砕した焼き明礬の添加は、これらのニスが作られたケースを示しますが、その目的は究極の透明性です。ニスはそれからリネンを通して熱いろ過されます。冷却すると硬くなり、濾過が非常にしにくくなるため、熱い状態でろ過する必要があります。ニスが硬すぎて使用できない場合は、亜麻仁油で薄くすることをお勧めします。これは精製され濃厚化されていない油または沸騰した油です。(註13)
400という番号が付いている2番目の処方では、グリークピッチは省略され、マスティックはオイルに比例して減少します(この減少した樹脂含有量はわずかにより柔らかい組成をもたらします)。
これらのニスは非常に濃い粘稠度のものになるので、増粘していない精製亜麻仁油(註13)またはナッツオイル、スピリッツのワイン(アルコール)またはナフサで薄くします。テレピン油は溶媒として言及されておらず、その当時はほとんど使用されていないか、または供給が不足している可能性があることを示しています。柔らかい樹脂からなるオイルニス - オイルで加熱されたマスティックとグリークピッチが強調されているように思われますが、例は "vernice liquida"(ヴェルニーチェ・リキッダ)と呼ばれるアンバーを含む処方のこの原稿に記録されています。 起源が厳密に古くなっています。
(註13)この亜麻仁油希釈が一番良くない方法です。絵画では問題ありませんが、オイルニスの場合は木材への浸透から音質に影響します。
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