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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 3

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 3

歴史 1世紀と同様に、アウグスト・シーザー時代には、歴史家のプリニー2世(註2)は、彼の著書 "Historia Naturalis(Natural History)"において、ギリシャの画家によるニスの使用を紹介しています。Apelles(註3)彼の絵に光沢と深みを加えました。 この同時期に、著者、Diosocoridesは "De re Medica"(Of the Medicine)で、クルミの穀粒から圧搾または叩いた油が乾燥の特定の特徴を有すると述べています。油を抽出する方法を示した後、彼は不純物を取り除いてそれを漂白するための指示を述べてます。 「油はこのようにして漂白されます。淡い色と1年以内ものを選んでください。オープンな形の新しい陶器の容器に約5ガロンを注ぎます。それを日中に日にさらし、ひしゃくで油を注ぎ、それが完全に混合されそして泡にされるまでその表面を叩き上げます。オイルの残りが十分に漂白されていないならば、それを再び日光の下に置いて、それが無色になるまで上記の操作を繰り返してください。」 400年後、アミーダのエティウス(註4)は、彼の論文「De e Medica(Of the Medicine)」で、「クルミ油はアーモンドのようにナッツを投げつけるか潰すことによって作られた。」と述べています。「または傷をつけて後沸騰したお湯に投げ入れることによって作られました。(薬用の)用途は同じですが、それ以外にも用途があります。それは、金メッキ業者や陶芸画家に採用されているため、乾燥させて金箔や陶芸画を長期間保存するためです。」 亜麻仁油にも言及していますが、それはその薬用用途との関連においてのみです。亜麻仁油の乾燥特性は気付かれないように思われるが、上記の文書の権威は、慎重に処理されたクルミ油が既知の耐久性および乾燥力の透明な保護コーティングに基づいているという事実を立証します。 7〜8世紀の匿名の原稿、"Compositiones and Tingenda"(Compositions and Color)(註5)は、ニスの構成に変化があったことを示しています。ここで記録されているのは、亜麻仁油とクルミ油、テレピン樹脂、ラーチ樹脂、モミ樹脂、マスティック、アンバー、サンダラック、フランキンセンス、ミルラ、チェリー、アーモンドの木のガムを含む処方です。 12世紀の修道士、テオフィルスは彼の仕事とは異なる仕事ですが(ダイバーアートノート)で、この説明を与え、亜麻仁油の採用を確認しています。「亜麻仁油を取り、鍋にそれを乾燥させ、水分がないようにそれを入れてください。モルタルや微粉末にそれを入れて強火に加熱してください。そして、その後、新しい麻の布でそれを濾し、オリーブのオイルを抽出するために使用されるプレスでクルミか、ポピーを置き、同様の方法でこれを抽出します。」

(註2)ガイウス・プリニウス・セクンドゥス(Gaius Plinius Secundus、23-79)は、古代ローマの博物学者、政治家、軍人

(註3)Apelles of Kos (/əˈpɛliːz/; Greek: Ἀπελλῆς; fl. 4th century BC) 画家

(註4)アミダのアエティウス(AëtiusAmidenus5-6世紀)ギリシャ人でビザンチンの医師

(註5)"Compositiones ad tingenda musiva"色材の組成