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Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(22)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(22)
ウォールナット(胡桃油)オイルニス
ニスのこのグループの文書は直接的ではありませんが、胡桃油ベースのニスの使用は、いくつかの古典的なヴァィオリンニスの化学分析の結果によって確認されるようです。 このグループのニスは主にイタリアで使用された可能性があり、おそらく16世紀から18世紀末までしか使用されなかった可能性があります。これらのニスはブラッシングされるように処方されていますが、塗布後約30分後にパッド印刷することができます。(30)
胡桃油のオイルニスは、ヴェルニチェリキッダタイプのニスよりも古典的ではなく、その逆もあります。古典的なニスに関する不十分な科学的データは、両方の代表的な下地が同じ町で同時に使用されたことを示唆しています。
試験のために、胡桃油のヴェルニチェは、Domenico MontagnanaのSanto Serafinニスと亜麻仁油で検出されました。 多分、おそらくいくつかの弦楽器製作家は、亜麻仁油と胡桃油のニスの両方を使用しました。これは、「古典的なニス」としての単一の物質が決して存在しなかったという確信を強調します。
信頼性の高い古典的なニスの科学的データは、解釈が困難です。1980年代初頭のRaymond White教授の分析作業と2000年代のEU-Artechプロジェクトの両面から明らかになったことは、楽器のニスが亜麻仁油と胡桃油の両方で作られたことです。データの量が明確な結論を導くには不十分であり、特定の油の使用は地域性や有為性に支配されていないようです。
また、少なくとも後の古典的な楽器のニスに関係するところでは、これらのオイルは、塗装およびニスに関する一般的な文献で示唆されているように、与えられたニス処方内で単純には交換できないことを示しています。
これは、古典的なヴァイオリンヴァーニッシュでの胡桃油の使用が歴史的なvernice-liquida型オイルニスとの相違があるという結論に至りました。これは絵画やニスを扱ういくつかの初期の文献に書かれているものとは対照的です。いくつかの情報源は、これらの油の選択は、主に利用可能性に支配されていることを示唆しています。淡い色の粉砕(例えば、鉛白)の場合にのみ、胡桃油が明確に好まれていました。(解説 1)
胡桃油トオイルニスは、しばしば例外的な光学特性を有し、ニスフィルム全体にわたって前例のないような活気ある光の演出を可能にします。亜麻仁油ベースのニスと比較して、乾燥したニスフィルムはより高い色強度、より緻密な表面を示し、より容易に研磨することができます。
胡桃油ニスの使用は、楽器を急がなくてはならない状況でのみ助言することができます。胡桃油ニスニス層の表面の初期乾燥時間(乾燥時間)は、亜麻仁油ニス層のそれに類似している可能性がありますが、徹底した乾燥にはかなりの時間がかかり、結果として得られるコーティングはより長い時間にわたって高い柔軟性を保持します。
過剰な乾燥剤でこれを加速することは、主に影響を受ける表面乾燥であるため、逆効果です。胡桃油ニスを使用する場合、薄い層と忍耐力が成功の鍵です。胡桃油ニスは、亜麻仁油ベースのニスよりも柔軟性があります。
1つの楽器で異なる層に胡桃油オイルニスと亜麻仁油オイルニスの両方を使用することはお勧めしません。しかしながら、胡桃油オイルニスは、亜麻仁油オイルニスを塗布する前に混合することができ、コーティングのすべての層についてこれが行われていることが証明されています。 
註30)パディング氏は、自身の胡桃油オイルニスに関して、溶剤を最初に蒸発させた後、1回または2回の厚いコートで塗布した場合には、はるかにきれいなテクスチャーを発達させたとコメントしています。このようにしても、乾燥は無意味ですが、それまでに1~2ヶ月もの長い時間がかかります。
註31) パディング氏は、亜麻仁油のニスの下に粉砕したパミスを添加した胡桃油ベースのニスを使用することが可能であると書いています。パミスを含む下地は非常に安定しているので、これに対するニスの選択はあまり重要ではありません。しかし亜麻仁油ベースのニスの上に胡桃油オイルニスの最終コートを施すことは勧められていません。(HM)
解説1)鉛白(酸化鉛:塩基性炭酸鉛 2PbCO3•Pb(OH)2)と亜麻仁油との反応は、特に鉛と亜麻仁油でブラックオイルを作るように、暗く色が後に変色します。日光に晒すと幾分明るさを取り戻します。昔の絵画は印象派時代であってもトーンは暗く変色しているはずです。有名な岡 鹿之助の「油絵のマティエール」 (1954年)を参照してください。
ニスの乾燥(解説2)
ニスフィルムを乾燥するには、装置を紫外線(直射日光または"UV"紫外線)にさらしてください。オイルニスの乾燥速度は、湿度、温度、フィルムの厚さ、紫外線の曝露、酸素の存在量および乾燥剤の種類および割合に影響を与えます。
乾燥キャビネットを使用することは、オイルニスを乾燥させるための普遍的な手段になっていますが、より広範な光波長を有する確実性の低い自然光、および屋外乾燥のより多くの酸素存在量については、多くのことが言われています。
太陽乾燥用ニスのときに埃や昆虫を避けるために、乾燥するまで屋内に放置することになります。しかし、塗り立てのニスに付着したものは、乾燥後に容易に除去することができます。シッカチフまたはUV暴露の過度の使用によって初期段階を強制的に乾燥させることは、分子レベルでの緊張を引き起こします。長期的には、これは否定的な結果をもたらす可能性があります。
解説2)
Drying 「乾燥」とは塗料分野で通常の意味は溶剤が蒸発して、乾燥体となりこれ以上揮発する内容物が無い状態を言います。この文の場合は"Drying"「乾燥」の語句はCuring硬化の意味を指しています。これは塗料が紫外線硬化や架橋剤硬化、酸化架橋硬化、電子線硬化、熱硬化などの化学反応による結合の硬化作用があります。ここではヴァイオリンニスなので紫外線硬化と酸化架橋硬化だけが起こります。