So-net無料ブログ作成
  • ブログをはじめる
  • ログイン

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(18)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(18)

ヴァーニッシング

寒い季節には、ニスの自己拡散を促進するため、ニスの前または後に約30℃に楽器を暖めます。良好な室内温度の気候で、ニスを塗ることが望ましいでしょう。コート間で、200-400グリットの耐水サンドペーパーで楽器を軽くこすり、湿った状態で使用して不要な介在物や不規則性を取り除きます。(16)

これはまた、乾燥したニス表面に形成された可能性のある静電的または油状のバリアを処理し、乾燥したニスフィルムの表面張力を低下させる。濡れたサンディングは、後のコートに魚の目(17)が形成される可能性を低減させます。

伝統的に、この目的のために、糸のような柔らかい布または羊毛を用いて擦られた水または乾燥油を用いた精密研磨剤(例えば、トリポリまたは軽石粉末)が使用されていたでしょう。研磨剤粉末はある程度は細孔充填剤として作用します。オイルでこすり取る場合は、後で乾いた布で表面をきれいにしてください。オイルニスは非常に厚いコートに塗布されていても恩恵を受けることはありません。これらの固形物の含有量は、通常歩こーニスの3-4倍です。オイルニスフィルムの乾燥時間は、厚みに比例して二次的に増加します(つまり、層厚を倍にすると4倍になります)。

塗布に時間がかかりますが、より薄い層でニス塗りすると、実際にはニスがより早く仕上がるるようになります。また、乾燥時間がより短い薄い層はニスの埃の付着に関する問題を少なくします。あまり固く固着しないでください。安全な面にいるためには2-3日間隔でニスの塗装を施し、2-3回の塗装の間に多くの時間をあけてください。最初の乾燥段階では、ニスは乾燥しているがゴム状であり、長時間の手による接触(熱による)は依然としていくらかの変形および粘着性を引き起こします。さらに乾燥させると(約5日間)、ニスはより強くなり、光沢は減少します。(18)

透明なニスまたは無着色のニスの1つまたは2つのコートでプロセスを仕上げます。完成したニス表面を研磨剤で実質的に削り取る予定の場合は、透明なニスが望ましいかもしれません。

最終表面を研磨しない場合は、白い砥粒のわずか1〜2%でニスを薄くすると粘性が増し、スポンジまたは手の塗布によって残された表面のテクスチャが流出します。別の方法は、白い尖頭とのブラッシングの一貫性に間引かれたニスの最終コートを塗布することです。毛の長さが約30mmの25mm幅フラットのオックス毛ブラシを使用してください。牛の毛はかなり柔らかいですが、弾力があり、この段階では理想的です。 このコートをさらに数日乾燥させます。(19)

最後のコートの後、フィッティングアップを行う前にできるだけ長く(最低10日間)機器を放置してください。日照またはUV照射の間、暖かく乾燥した風通しのよい環境で(可能であれば)、楽器を吊るします。完成したニスコートは、乾いた布で拭き取って付着した埃を取り除くことができます。あなたが実際に輝きを残す細かさに達するまで、より細かい研磨剤で研磨を行うことができます。また、このプロセスのいくつかの段階で、フレンチポリッシュ(オイルとアルコールのみ:註一)に切り替えることもできます。最初に約2ヶ月後に、ニスフィルムが成熟するにつれて、フレンチポリッシュとしてのvernice liquidaタイプのオイルニスを研磨することは容易になります。Vernice liquidaタイプのニスは約2年後に完全に成熟し、その段階でニスはその柔軟性を失うことなく物理的に薄く、より透明になります。ヴァイオリン製作とは違ってある程度の品質を実行することで恩恵を受けることができます。オリジナルプランに対して自由な姿勢でヴァニッシングは念入りに忍耐を持ってアプローチされる必要があります。あなたのニスのために取る時間が長くなればなるほど長く続くことがあるという古い規則があります。

これは、その実用的な制限がありますが、一般的にニス(特にオイルニス)は急いでは改善されません。あなたが本当に急いでいる場合は、乾燥時間を短縮するのではなく、塗膜の数を減らすことができます。代わりに、悪い塗装の天気のために顧客にあなたの言い訳を送ることができます。それは前に行われました。(20)

註16)パディング氏は、次のニス層の接触を妨げる恐れのある非常にわずかな油状またはシリコーン様残留物を残す危険性があるため、マイクロメッシュ(シート状の研磨材)の使用を推奨しなかった。
註17)「魚の目」という用語は、未硬化のニスが一緒に引っ張れて、フィルムに円形の穴を残し、以前の層との接着が不十分であることに起因して、琥珀ベースのニスによる効果がより顕著になる。
(解説)琥珀ニスとサンダラック・胡桃油のマジスター製品とでは硬化の速さが違います。琥珀は速く収縮率が高いので下地をよく硬化させてから使用します。
註18)製作家が以前に塗装した楽器にさらにニスを加えることをする場合、パディング氏は400グリットの耐水サンドペーパー水でニス表面を「壊す」おそれを示唆しています。 過剰研磨です。あたかもそれが新しい楽器であるかのようにニス塗りを行った場合です。(HM)

註19)質問に応じて、パディング氏は、非常に細かく粉砕されたスレートを非常に少量添加することによって、古びた塗膜を作ることができることを示唆しました。 また、完成した表面をより艶消しにします。(HM)

註20)1708年8月12日の手紙の日付で、ストラディヴァリは書きました。

"私の最も優しさと名誉ある依頼者殿、

あなたはヴァーニッシュが大きな亀裂をになり、太陽が原因であったこのヴァイオリンの遅れを許してくださいました。かし、今は候がその件でうまく修理されていることがわかります。私はあなたのためにもっとやりたいと思っています。そして、代金を決済するために親愛なるフィリッポを送ってください - それはもっと価値がありますが、私はあなたに奉仕できて満足しています。だから、私は心に感謝の気持ちでいて、何か他のものが欲しいなら、候の名誉ある最も献身的な奉仕者を救うことを祈ります。アンソニオ・ストラディバリ(Anna Tummers訳)

註一)フレンチポリッシュはシェラックとアルコールです。