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古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その2

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その2
「神話の誕生と古典ヴァイオリン製作家のニスの研究」
それゆえ、それは全体として、特に最もカテゴリー的な表現において、すでに同化された技術とは異なる技術の導入に対する客観的な要素として提示されます。
前の世紀以来利用可能な文献は、16世紀後半から18世紀後半までの弦楽器のテーマを補完するものとして使用されることです。(註6)(それらが使用される期間の範囲でイタリアの弦楽器の間で広く普及していました。註7)彼らはストラディバリの秘密として秘密に閉じ込められていた神話を勝手に構築し、時代が進むにつれ、もっとひどく乖離していきました。
「秘密」の神話は、その高まりを示していますが、それ以外のものは、文学界で翻訳する方法でなければ、ロマンチックなことに、新しい技術を社会生産の規模に導入することで変わった現実が反映されているのではないでしょうか。ヴェネチア、クレモナ、ナポリなどの原産地名の仕様書を添付する前の古典ニスとの間の比較を信頼できるものにするには短期間で十分でした。原産地はそれらを作ったヴァイオリン製作家の名前で表示されることで完全に置き換えられました。(註8)
そして比較から、彼が信じている誰かが古典プロセスを再発見したと主張しています。
 "秘密の保管者"による処方の研究と生産の流れの乱雑な現象が始まります。この現象は、19世紀を通して私たちに届き、希望と失敗の振る舞いで、神話を養い、科学的成果を利用する立場にはまだない、「それなりに」働く実験者からの資料を提供します化学者のように、今日では「非従業員」であっても一定レベルでしかアクセスできないが、消えていく生産モードに統合されることは少なく、各オペレータは自分の生産プロセスに関する自然で必要な知識を持っていた能力(工芸品、芸術)を幅広く提供していますが、それでも個々の経験は連絡先(店、番地)によってリンクすることができます。
したがって、神話の影響下で書かれているのは、それが社会組織の変化をどのくらい指しているかを除いて、非常に主観的な道を通る「強制的な」研究の結果です。 錬金術と謎の間で振動する声明を主に伝播させ、経験的な確実性(註9)を与え、既知の音の無礼な使用を反映しました。
しかし、より明確で複雑で人工的な文献に発展する研究(註10)の不足はありません。実験的な研究と古代の情報源によって支持された議論に基づいています。(Tolbecqueの研究:註11)または多くの古典的な楽器を直接観察して実施されました。 W.ヘンリー・ヒル(1902 註12)さらに最近では、Max Mocker Das Konstrukiion-sgeheimnis der alten Italienischen Meister、「古代イタリアのマスターの建設的秘密」、Verìag Mの研究を取り上げるエンジニアのErich Knopf (註13)の分析技術のサポートによる Warschauer、Berlin 1925年があります。
弦楽器製作家のシモーネ・フェルナンド・サッコーニは、1972年に同じ論文を発表しました。(註14)この文献は、化学者、物理学者、技術者、歴史家、有機学者など、他の学問分野の学者の新しい牽引役の話題への関心が高まっていることを示しています。
しかし、「新しい方法」を用いて実施された調査の結果が好ましい論文(註15)を支持して作成された深い調査でさえ、誤ったアプローチが分析手段による信頼性によって逆説的に支持される危険性があります。
これらの最後の貢献に対して、ヴァィオリン製作学校は、著者の権威と調査の正確さによって支持されています。そして、正確にはこれらの処方の使用であり、達成された結果が失われた練習に起因する可能性が高い唯一のものであるというより広範な信念を生むためのマスターと学生の毎日の練習の一部となっています。
しかし、時間が経つにつれて、神話の多くの側面を取り除くのを助けたために描かれた塗料の論文に基づいて作られた塗料は、古典的なものと比較されます。(註16) それでは、直接的な比較の点で非常に重要な時間要素が、摩耗や近代化による古典的な作品の劣化による相違の平坦化の負の要素をもたらすという事実にもかかわらず、問題はまだ開いていると考えるようになります。修理、部品のリメイク、清掃および保護のために。最終塗装のすべての添加物が元々のものとはまったく異なり、短期間に、そしてしばしば修復作業を言語学的に追跡していない弦楽器製作家によって作られたと考えれば、再発見の重要性が強調され、および古代人によって使用される技術および材料の使用です。( 註17)
たとえそれが疑わしい結果を伝える「メディア」による広告方法で大衆の信用に供される普及材料のヒントによって何らかの形で崩壊されたとしても、議論は再開されても、謎のベールに包まれた小さなデータを提供する基準 定期的な「特許」で覆われていました。(註18) 情報源への簡単な言及:重要な提案とガイドラインは、15世紀から18世紀までの古代文学だけでなく、(註19)そのような資料(処方集、原材料のリスト、製造手順、使用の表示など) 問題:言語的困難によって制限される読書の客観性の問題。これらの "命名法の問題"の中で、チェザーレ・ブランディは彼の基本的な仕事で塗料、について広く書いていました。(註20)  我々の目的のために、主題を扱う際に採用された方法を思い起こすことが重要である。すなわち、ブランディが用語の範囲を制限するために慎重な論争を行っているからです。彼の試験では、彼は塗料の形容詞、液体塗料(註21)、穏やかな液体塗料、共通の塗料(文化分野、時代、および異なる著者によって指定された)の形容詞を否定し、3つの標準化されたタイプの塗料(註22)に対する必然的で決定的な対応を否定します。
これは、言語的な使用の一定でない条件、すなわち真理を尊重する、つまり様々な解決方法に開放する方法です。エピソードの対象と手順に関連するエピソードに割り当てられる意味です。そして、発見されたものと同様の手順で得られた亜麻仁油および樹脂に基づくニスを、当時の文献で既に報告されている配合物の背後にある仮説を検証するために、Casiniによって発見された同様の操作が必要です。
(註6)背景作成を含む完全なプロセスのために、多くの仮説および解が異なるテキストで見出される。 例えばSimone Fernando Sacconi、「ストラディヴァリの秘密」Cremona 1972を参照してください。 XII、絵画; ユーロペルジー、古代イタリアのルチアの建設技術、Olschki、フィレンツェ、1978年。Tolbecque"L'art du luthier"弦楽器の芸術1903"Quaderni di violinmaking"ヴァイオリン製作ノート1984。
(註7).同様の品質のニスで、単一のヴァイオリン製作家は、イタリアだけでなく、19世紀の初めまで使用しました。しかし、ミッテンヴァルトの学校では、今日もまだ完成していないホワイトヴァィオリンに加熱した亜麻仁油で塗装していますが、これは当時の方法を止めなかった唯一のものです。
(註8)同じ著者が使用している塗料にも違いがあります。 これは、とりわけ、Walter Hammaのマスターイタリア製ヴァイオリン製作、シュラー出版社 MBH、Herrsching am Ammersee、1978、p。 12-13「材料は過去には労働力よりはるかに高価で貴重でした。 塗料についても同様です。」
数回、同じマスターが非常に異なる品質の塗料を使用していたことがわかります。
私の意見では、古いマスターは自分で絵を描いていなかったので、制作費に影響がありました」(赤い翻訳)
(註9) Amati、Stradivarius、Steinerの塗料の処方はJ.Cによって私たちに与えられます。Maugin弦楽器の使い方、パリ、ローレット、1834。黄色の琥珀色亜麻仁油、テレピンのエッセンスをベースにしました。また、ヘルマン・アウグスト・ドローゲマイヤー(ブレーメンのヴァィオリン製作家Bremen、1892)は、亜麻仁油と琥珀の塗料の話です。
(註10)フランスの学者EugèneMailandによるものが重要です。弦や弓の楽器に使用される古いイタリアニスの発見, Paris, Lahure, 1859.
(註11) L'art du luthierを参照。
(註12)Antonio Stradivari、London、Hill、1902、Dover Publications Ine New York、1963に再掲。
(註13)."Der Cremoneser Lack"を参照してください。フランクフルト、マイン、Verlag Das Musikinstrument 1979
(註14)「ストラディヴァリの秘密」大量の処方が見つかります。
Lamberto Corbara著、ヴァイオリンを作るための古代から現代のワニス。 SLACOR、Cesena、
1963。
(註15)放射線分析、紫外線照射、電子顕微鏡、蛍光色用ウッドランプ、ASTMおよびTAPPI法による化学分析、弾力性調査(この研究では、Giovanni LucchiがWood Elasticità Tester木材弾力測定装置を非破壊試験で開発しました)硬度、TEAS溶解度パラメーターなど これらの分析の多くは、大きな価値のある楽器から最小量であっても塗料を採取することはできないなど、様々な困難に遭遇しました。元の使用した状態に戻ることはめったないからです。
(註16)私たちはまた、アーチによって表現されたものを参照します。 Sergio Renzi、リュート修復研究の講師、Acts、Cremona 1976、p63「塗料の理想的な組成については、多くの疑念が浮上しています」それらの方法。
(註17)古くから日本のような西洋の道具文化から遠い国では、ペーストや色の点で元のものとはまったく異なる保護塗料を使用しています。古代の楽器が作者によって加筆ことは珍しいことではない。
(註18)様々な雑誌は、セルロースよりも難溶性で分解性の低い物質であるキチンを基にしたペイントの発見と木材の鉱化方法(意味不明)を秘密にしたというニュースを報じています。「Stradivariのためのゆでザリガニ」Science and Life を参照してください。1984年10月。
(註19)レオナルド・フィオラヴァンティ、ユニバーサルサイエンスの鏡、ヴェネツィア。1526; Coronelli Vincenzo、Cosmographic Epitomae、Venice、1623 フィリッポ・ボナーニ
ローマ1722。
(註20)復元の理論、ローマ、歴史と文学の版、1963年。 トリノ、Einaudi、1977。
(註21)Vernice Liquida「最古のイタリアの源である、芸術の本または絵画に関する論文」、Cennino Cenniniによる。
(註22)塗料という用語で言うと、17世紀まで植物の実、特にサンドラックの樹脂があります。(ギリシャ語のbernìkè、黄色のアンバー、sandracca)。