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Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(37)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(37)
錬金術の精神
18世紀以前の文章を読むとき、現代の科学と生産方法は錬金術と練習の影響を強く受けていることを覚えておくと役に立ちます。錬金術の主な関心事は、一部の人が引き続き主張しているように、物理的な金を作ることではありませんでした。
この幻想は、錬金術の反対者によってよく利用されました。錬金術は、曖昧な謎の文章を文字通り嘲笑されて芸術を信用しようとしませんでした。錬金術の影響は、「機械的宇宙」モデルの父アイッザック・ニュートン卿(1642-1725)と現代自然科学の創設者の父親が錬金術実験に密かに関わった23年近くにわたり十分なものでした。
純粋な形の錬金術は、占星術、魚物理学、自然科学のアマルガムであり、実際の使用には限界があります。しかし、理論科学の最も進んだ概念のいくつかは、基本的な錬金術原理の中にあげられているようです。
原則は観察と実験を通して、私たちを形作るプロセスと私たちの周りの宇宙はおそらく錬金術からの最も貴重な継承であることを理解し、最終的にはそれを知ることを試みることができるというものです。
結論
絵画に関連する歴史的文献に見られる処方は、現代の料理本や化学マニュアルの処方と同じ程度の正確さで読んで使用することはできません。さらに、これらの歴史的テキストは、古典ヴァーニッシュに関する多くの質問に対して決して明確な処方や明確な答えを与えるものではありません。
しかし、これらのテキストは、古典的な楽器が作成された技術的および社会的な環境を広く理解することができます。 いくつかの歴史的なテキストを使って作業して唯一のものが私たちの遠い同僚の深い感謝であるとしても、この理解は費やされた時間の適切な補償になります。
(第6章終わり)


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(36)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(36)
解釈のための文脈
歴史的なテキストの落とし穴は、テキストを解釈する方法と関係しています。テキストを読む際に、著者に関する背景情報とそれが作り出された社会的文脈は、しばしば、反駁的かつ信頼できるコメントがどれほどのものかを示すものです。
手書きの原稿の時代には、古い情報源からの無認可の借用は容認された習慣でした。したがって、様々なテキストにおける特定の処方の出現は、それ自体、その処方の広範な使用を証明しません。
私たちのテキストの解釈は、歴史的文脈とそのテキストが書かれた特定の状況に関する知識の欠如によって常に影響されるでしょう。主に有用な処方のためにテキストを検索する読者の解釈は、客観性と見つけたいと思う情報に関する考え方との間で容易に絡み合うことがあります。
歴史的なテキストの場合、これらのテキストが元々書かれたものを誰が意図しているかを知ることは特別な関心事です。言論の自由と情報の豊富な時代には、現代に至るまで、書かれた言葉はほんのわずかのために予約されていました。
この議論に関連するテキストは、ヨーロッパ人の圧倒的多数が文盲であった300年以上前に書かれたものです。Theophilusの "De diversis artibus"のような書記の起源の写本は、書かれたかコピーされた写本をはるかに超えて(引用され)循環することを決して意図しませんでした。
これらの文献は、著者と同じ古典期に働いていた読者、テキストを補う実践的な経験と指導の世界を持つ読者のために作られたものです。これはなぜ多くの処方が、それらが記述する組成物を正確に再現するのに必要な実用の詳細が不足しているかを説明することができます。このような「歴史的実践」の断片と一節は、通常、テキスト全体に散在しており、時には重要ではないような発言から逸脱することがあります。
17世紀と18世紀の間に、処方は収集物でした。結果として、その時間に出版された多くのテキストが、最も重要なレシピのコレクションです。 そのようなコレクションの作者は、処方の大半を自分で作ったり、使ったりしたことはありませんでしたが、単に他の人が知っていたことや分かち合うことができたことを記録しました。
せいぜい彼らは、彼らが作業していた組成物についての一般的な考え方を画家や職人に与えるために最先端を記録するために行われた正直な編集です。ヴァーニッシュを含むこのような組成物の多くは、15世紀に薬用植物から購入された可能性がある。 いくつかの原稿は、処方のリストに加えて、処方を書き換えるよう助言します。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(35)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(35)
オリジナルソースに戻ります。
過去の作業方法や材料についての知識を身につけることは、歴史家や修道者だけが関心を持つように思えるかもしれません。しかし、弦楽器製作家の仕事にとって、その最大の特長を持ちかつては比類のないものであり、古い方法は関連性が高く最先端の技術であることが分かりました。
歴史的文献は、過去の情報源としての単純な情報源と見ることができますが、これらの原稿の研究は、偶然の読者が特に気をつけなければならない障害や落とし穴があります。
わずかな例外を除いて、(ヴァイオリン)ヴァーニッシュに関連する初期の文献は、絵画や医薬品に関連する個人によって書かれたものです。ヨーロッパでは、これらの2つの芸術の歴史は、15世紀初頭まで両方の学問分野は、ほぼ独占的に聖職者によって習得されていました。
絵画で使われたのと同じ成分の多くは、薬の治癒にも使われました。事実、ほとんどの樹脂はヴァーニッシュの処方で登場する前に何世紀にもわたって治療目的で注目されていました。
古典ヴァーニッシュに関連する歴史的な文献の最初の包括的な調査は、19世紀後半の絵画界によって始められました。Mary P Merrifield、Charles Lock Eastlake、Ernst Bergerなどの翻訳者は、ギリシア語、ラテン語、および旧ヨーロッパの方言の初期の論文から貴重な資料を入手することができました。
可能であれば、これらの学者は、同じテキストのいくつかのコピーを比較することによって欠けている章を補完、指摘し、翻訳上の問題に精通していました。 
彼らの仕事は依然として信頼できるものです。他の現代的な同等物を代表する、あいまいな文章やフレーズを解釈することによって、これらのテキストを他の人が利用できるようにしました。しかし、これらの物質のより多くの種類が定期的に使用されていたため、必要に応じてそれらの識別とバルサムが必要になります。それらのために使用される名前は、地域的にも定期的にも変化し、時には入れ替わりました。
材料が比較的容易に識別できるように見えても、現代の同等物は必ずしも同じように機能するとは限りません。例えば、イタリアのルネサンスからのテキストは、しばしばオリオ・ディ・サッソ(石から採った油)をヴァーニッシュの希釈剤として言及しています。
オリオ・ディ・サッソは、より一般的に「石油:ペトローリアム」(ギリシャの「ペトリ」や「ストーン」から)として知られていましたが、今日もなお使用されています。古典的なヴァイオリン製作期間中、オリオ・ディ・サッソ(ペトローリアム)は、油を含んだ硫黄、芳香族炭化水素、活性有機化合物から大まかに蒸留されています。強力で強力なにおいを帯びた発色性の発癌性溶媒となっています。
(皮膚病の治療薬として医学的に使用されていました。)深く埋め込まれた原油を精製した現在の石油は、蒸留範囲が狭く、広範囲に浄化されています。2つの物質が原理的に非常に似ているかもしれないが、硬質樹脂を"olio di sasso"に溶解させるという歴史的な手法は、現代の石油では機能しません。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(34)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(34)
第6章
文献の解釈と過去の技術の理解。
ICPC-カナダ。 トム・ワイルダーが編集した、弦楽器とその弓の保存、修復、およびリペアからの転載。
ヴァーニッシュの奇跡
多くの弦楽器製作家にとって、250- 450歳の古典楽器の保守、修復および修理は日常的な現実です これらの楽器の視覚的、音調的美しさは、何世紀にもわたって厳密に使用されているにもかかわらず、小さな奇跡として実際にこれらの楽器が生き残った事実に気づかなくなる傾向であることを忘れがちです。
確かに、ヴァイオリン族の楽器は時間の荒廃に耐えられるように設計されており、古典の製作家の大部分はその技巧に秀でていました。さらに、完成した瞬間から裕福な顧客によって委託された楽器は、所有者の地位に応じて注意と注意を喚起された可能性があります。
しかし、そのような有利な条件は、楽器職人たちの秘密によって作られた楽器のほんの一部に過ぎない。慎重な所有は比較的低いレベルの機械的損傷しか説明できません。ほとんどの古典楽器たちは摩耗、裂傷および偶発的な損傷のかなりな力に耐えています。
それらの生存の奇跡は、劣化の別の局面に現れます。化学的劣化、オリジナルの有機成分(木材、膠、ニス)の分解。ケアと専門家の修復の量は、この劣化を完全に止めることができません。しかし、異なる材料および材料の組み合わせに対して、異なる速度で時を刻みます。私たちのために幸運にも、その手は古典楽器のために動くことに消極的です。
例えば、クラックを掃除する場合、19世紀に作られた楽器の板が曲げられている場合よりも古典楽器の板が曲がるときの方が、クラックを伸ばす危険性がはるかに低くなります。また、古典楽器のオリジナルの木材は、後で追加された取り替え用の留め板や当て板の弾力よりも弾力性が高いことがわかりました。
塗料のもう一つのケースは、古典楽器の虫食いのダメージです。その損傷は機械的ですが、その存在(またはなくても)は、ハイドグルー(牛膠)などの化学成分によって最も影響される可能性が高いのです。古典楽器の虫食いの損傷は、しばしば後の補修での再接着の領域の周りに集中します。
さらに、オリジナルのコーティング(木材の前処理、下地およびニスからなる)が、何世紀にもわたって数世紀の摩耗、汗、再生および過洗浄に生き残ってきた場所では、通常はその年齢のための顕著な状態であり、それでも完全な満足のためにその保護的で審美的な目的に役立ちます。細かいクラックが立派な傾向で彼らの下地を保持するときでさえ。
ゆっくりした化学的老化は、古典楽器にとって特有ではありません。我々は、15世紀の絵画資料や方法が20世紀に使用されたものの中でも最も長く続くと予測しています。 非常に頻繁に使用される木材は、18世紀半ば以前に製造された高品質の工芸品に使用されていますが、より新しい工芸品に使用されている木材よりも優れた状態です。
これは新しい洞察ではありません。 早ければ1762年にオランダの科学者Cornelis Johannes Krayenhoffは、古い木材と比較して現代のオークの劣性に関する研究を発表した。3年間の研究の一部は、古い木材で終わるように促しました。3年間の実用的研究により、伐採される1年前の木にリングバーキングするというの古風な方法の復活が木質を元のレベルに戻すと結論づけることができました。(註1)
Krayenhoff氏の研究によると、古い方法で伐採された木材は、木材がより硬く、弾力性があり、木こりを触発する可能性が低い。 古い木はまた、伐採と使用の間の通風時間も少なくて済み、乾燥中に亀裂が発生しにくい。
古典楽器のしばしば優れた音色や美的特性は、デザイン、職人技、および/または関連する素材からのみ生じることがあります。これらの楽器に使用される材料の優れた耐老化性は、これらの品質に非常によく寄与します。いずれにしても、古典的なヴァイオリン製作方法から得られる作業方法や材料(木材、膠、ニス成分)の調査は、原材料の収穫と加工の方法と可能な品質向上の関係に注意を払う必要があります。
(註1)ring-barking(Girdling)リング状に樹皮を剥ぐ方法

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Paddingここまでの解説

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Paddingここまでの解説

処方のないヴァイオリンヴァーニッシュの本というのは、他にもありますが意味がないわけでもありません。そこは我慢して読むしかありません。しかし、ストラディヴァリのヴァイオリンヴァーニッシュがマルチアナ・ヴァーニッシュだとすると処方は松脂/亜麻仁油の1:1でそれ以上のことはありません。人はすぐ「レシピ」を教えることを要求します。実際のオイルニスの製造は処方という言葉の他に、多くの製法と職人芸の蓄積からなります。つまり必要材料を書いただけのレシピ、そこが問題となるのではないということです。だから「レシピ」という語が嫌いな理由なのです。

コーエン・パディング氏の生前の論文と関係者のコメント、遺品のリストからなるこの本の解説をいたします。

後書きを読むと、Magister社パディンク氏は彼の父が印刷業で工場を一家で経営していたとあります。古い印刷用インクは「オイルニス」でコーパル/亜麻仁油と酸化鉛で作られ、丁度ゴールドサイズとほとんど同じ処方をベースにしています。これに瀝青(アスファルト)またはカーボンブラックを練り込んだインクが使われていました。私も少年時代に、奈良の新聞社で使用している所を見ました。インクはその後脂肪酸アルキッドから完全合成のポリマー塗料へ変化していきました。ここで重要なのは、パディング氏自身が工場でインクを作ることが可能だったことです。この本の巻末に遺品リストがありますが、10kgの既にランニングされたサンダラックがあります。メーカー名から検索しましたが不明です。外注でランニング樹脂を入手できたというみとは、彼にランニングの技術が備わらなかったということにもなります。本書の至る所を探してもランニングについての説明が全くありません。しかしヴァイオリンヴァーニッシュとしては完全なものを作ることができました。私は、幸なのかもしれませんが、ランニングを数多く実験しました。結論としては「昔使った松脂と今の精製した松脂は違うもの」という結論です。これに至るまで多くの種類の樹脂を加熱して、一週間松脂を煮詰めるという古典的で非経済的な試験もしました。パディング氏はストラディヴァリのニスに興味が無かったわけではありません。システムとしての探求をしていることが、その根拠です。しかしそれに匹敵するニスを作れたことと、言っては悪いと思いますが「作れなかった」ことが事実としてあります。

私は伝統工芸というものは、新しい技術を取り入れて進化していかなければ、伝統は守れずに単に「劣化コピー」となってしまうと考えています。これは受け売りです。ほとんどの伝統工芸に携わる方々の意見です。

その観点からもパディング氏と私の現在行っている方法とは矛盾しないと思います。


私は昔テレビで、ニューギニアの原始的な素焼き、野焼きの壺の作り方を見ました。粘土で壺を作り乾燥させるところは陶芸と変わりません。その現地の人たちは草木を積み上げ壺を入れて野焼きで壺を焼きます。焼き上がりの終盤に、幾つかの壺を木の棒で取り出し、素早く砂地に埋めます。そうして砂に埋めない壺は薄茶色で埋めた壺は赤黒になり、色のバレエイションができます。これは表面酸化の酸素量をコントロールしているわけです。これは良いヒントになりました。オープンで加熱することと密閉系加熱の色の差は当然あります。

Roger Hargrave氏のパディング家の工房の排出装置がない件ですが、これは当然です。オイルニスやその類のインクを作る工程は既に図解入りの図書がありますが、密閉系で作ることが必要です。パディング家が伝統的オイルニスの製法を継承していて、処方は古典文献から採用していたのだと思います。私はパディング氏が松脂を一週間煮詰めるという無駄な作業を経験していたら、結論も変わったと思います。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(33)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(33)

後書(Roger Hargrave, February,2015)

コーエン氏の製品は使いやすく、その結果、多くの人が頼りになりました。彼が死んだとき、ヴァイオリンニスの世界は混乱と困惑に陥れられました。死後わずか数週間で、ヴァイオリン製作家ではない私の息子が私に尋ねました。「お父さんが死ぬとその知識はどうなりますか?」 今私は価値のあるものを知っているのでこの話を関係づけていませんが、コーエン氏が死んだときはシャッターが降りたようだったからです。
私のコーエンとの密接な関係にもかかわらず、私はパディング家の印刷用インク工場を訪れた直後、代わりに私たちはそれぞれの家、庭園、またはいくつかのレストランやその他の場所で数時間座って話しました。私は最終的にダブルベース製作家のRené Zaalと共に工場を訪れたとき、それは非常にトラウマティックな状況の下でした。
コーエン氏が父の工房で設立した研究所は大きく、光に満ちていました。おそらくニスの実験を含んでいる何百もの瓶を備えたいくつかのガラスキャビネットがありました。これらは全て慎重に表示されました。
私は、コーエン氏が工場のニスと実験のための材料を保管していたことを知っていましたが、材料や手がかりを探す時期ではなく、コーエン氏の方法論的正確のために 非常に詳細に記録されてました。
確かに私はまだそれがどこかに書かれていないとは信じません。彼のウェブサイトが明らかにしたように私はコーエン氏の仕事を知っているから、彼は常に非常に組織的であり、正当な理由なしには何の指示も入れませんでした。
小さな小屋の別館は、商業用キッチンで使われているような、彼の加熱ポットを行った場所だったようです。私は似たようなものを使っていますが、これはもっと大きかったです。あたかも1人か2人がまるで掃除を待っているかのようにニスが残っていました。
このニスは赤色で透明で、はっきりとデカントされていました。オランダの厳重な安全衛生規制のため、私はある種の排出装置を使用して煙が大気中に漏出するのを防ぐことができたと確信していますが、私が訪れた工場周辺に排出装置がないことがわかりました。
私はいつも自分のニスを作りましたが、何年か前にコーエンが作ったグランドカラーを使い始めました。これは、同様の方法を使用していましたが、彼はニス材料をフルタイムで使用しており、結果的にこの製品をより良いものにしていたからです。
それを作るプロセスはやや乱暴で、臭いものでした。それは尿や糞を使用することでした。(註1)私たちは定期的に引用している共通の愛すべき古書を通して、この下地を一緒に開発させるプロセスを始めました。
残念なことに、非常に多くの同僚もそうですが、私は徐々に全面的に作業をやめました。コーエンは単に私にグランドの無色を送ってたので、私は怠惰で勢いを失ってしまい、何年も前にコーエンが簡単に管理していたことを達成しようと努力しています。私はこのプロセスについて、私のウェブサイトに書きました。記事には、"Making a double Bass"「ダブルベースを作る」という記事が掲載されています。
1)コーエンとその家族は、これらの材料の可能な供給源である馬を保有していました。(HM)
"Making a Double Bass" by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(1)   2018-03-21 参照。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(32)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(32)
現代の良いヴァーニッシュとしてパディングは何を求めたのでしょか。彼は、ヴァイオリンの塗装全体が、古くなるにつれてより綺麗に見えるはずだと言ってます。彼は最初から摩耗して汚れたような楽器にすることを嫌悪していました。
そして、ヴァーニッシュが適切である限り、パディングは透明性と色が良好で、触っても暖かい感じがあり、やや膨らんだような豊かな表情を求めています。それはまた、柔軟性があり、硬さを伴わずに硬化するべきです。彼は、セロハンの片にヴァーニッシュを乾燥させ、マッチ棒のまわりにそれを巻きつけることによって柔軟性を試験しました。理想的には亀裂は現れないはずです。
パディングは、古典の製作家が独自のヴァーニッシュを作ったかどうかという疑問は、それほど重要ではないと考えています。同じ時代からの楽器のヴァーニッシュと地元のヴァーニッシュとの間の大きな類似点は、共同体の源を示唆しています。さらに、彼はオイルニスの調理はその危険性がないわけではないことを指摘しました。それは非常に可燃性であり、爆発性であっても、開けた炎の上に準備されたときには特にそうであり、実際にはいくつかの古代の処方と一緒に書かれているのは、サプライヤーから最高のヴァーニッシュを購入するアドバイスです。
ほとんどの場合、これは地元の薬局方だったでしょう。私たちが現在模索していた早い種類のオイルニスは、1650年頃のイタリアの薬師会で入手できました。とパディングは説明しました。これらのヴァーニッシュと材料は、陶器の修理から医薬品の応用まで、多くの方法で使用されていました。それらは特定のニーズに合うようにユーザーによって変更される基本的な原料として見なされていたと示唆しています。
現代の良いヴァーニッシュとしてパディングは何を求めたのでしょか。彼は、ヴァイオリンの塗装全体が、古くなるにつれてより綺麗に見えるはずだと言ってます。彼は最初から摩耗して汚れたような楽器にすることを嫌悪していました。そして、ヴァーニッシュが適切である限り、パディングは透明性と色が良好で、触っても暖かい感じがあり、やや膨らんだような豊かな表情を求めています。それはまた、柔軟性があり、硬さを伴わずに硬化するべきです。彼は、セロハンの片にヴァーニッシュを乾燥させ、マッチ棒のまわりにそれを巻きつけることによって柔軟性を試験しました。理想的には亀裂は現れないはずです。
パディングは、古典の製作家が独自のヴァーニッシュを作ったかどうかという疑問は、それほど重要ではないと考えています。同じ時代からの楽器のヴァーニッシュと地元のヴァーニッシュとの間の大きな類似点は、共同体の源を示唆しています。
さらに、彼はオイルニスの調理はその危険性がないわけではないことを指摘しました。それは非常に可燃性であり、爆発性であっても、開けた炎の上に準備されたときには特にそうであり、実際にはいくつかの古代の処方と一緒に書かれているのは、サプライヤーから最高のヴァーニッシュを購入するアドバイスです。
ほとんどの場合、これは地元の薬局方だったでしょう。私たちが現在模索していた早い種類のオイルニスは、1650年頃のイタリアの薬師会で入手できました。とパディングは説明しました。
これらのヴァーニッシュと材料は、陶器の修理から医薬品の応用まで、多くの方法で使用されていました。それらは特定のニーズに合うようにユーザーによって変更される基本的な原料として見なされていたと示唆しています。
パディングはストラディヴァリのような特定のタイプのヴァーニッシュを複製しようとしたでしょうか。意外なことに、これは彼のすぐ目の目標ではありませんでした。「最初に、さまざまな層を適用する順序と方法を含めて塗装の全体的なビルドアップを考慮する必要があります。」と説明しました。
また「古いヴァーニッシュの場合、時間は現在の外観において重要で再現不可能な役割を果たします。ヴァーニッシュフィルム(塗膜)は年齢とともに構造と密度が変化し、これによって色と透明性の体験の仕方が変わります。
ストラディヴァリが今日、自分の楽器に自分のヴァーニッシュを塗ったとしても、3世紀以上前の彼の楽器に似ていないでしょう。」とも言いました。
「良いヴァイオリン塗装は、瓶の内容量よりもはるかに多い。」パディングが言いました。 一方、彼は、初期段階が適切に完了し、適切なヴァーニッシュが注意深く適用されると、新しく塗装された古典ヴァーニッシュが行ったように見えるものに終わる可能性があると主張しました。
「それについてはよく分かるでしょう。」と彼は言いました。そうでなければ、複写主義者が再現しようとしているものと似ているはずだ。おそらく、幼稚園での自分の写真と昨日撮った写真に存在するようなもの。あなた自身の古典ヴァーニッシュでなければならず、クラシックのヴァイオリンメーカーと同じくらい自分のものでなければなりません。それは、彼のために、魅力的な目標です。
(第2章終わり。)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(31)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(31)
パディングはまた、印刷インキ研究所の父親にパートタイムで参加していました。ここで彼は、オフセット印刷インクは、オイルニスとほとんど同じですが、技術的にはより複雑であることを発見しました。パディング社には本書に関する素晴らしい本と写本があり、理論的なコーティングとヴァーニッシュの数式についてもっと学んだので、彼は真剣にヴァイオリンニスと色を研究して実験を始めました。彼はすぐに大量のヴァーニッシュを生産していただけでなく、彼の関心が急速に時間を費やして消費されていたことに気づきました。約12年前、さらなる研究の資金を援助するために、彼の趣味は成功した企業に発展し、彼は彼の研究にもっと時間を費やし、彼の製品を洗練させました。パディングは、古典楽器を調べ、ヴァーニッシュフィルムの欠陥を探し、組成、適用または老化プロセスによって引き起こされた場合に解決しようと多くの時間を費やしました。彼はヴァーニッシュだけでなく、現代の芸術や工芸品の貿易についても歴史的な資料の知識を磨いています。彼の目標は、広がりの可能性について幅広い洞察を育てることでした。彼はその後、ヴァーニッシュに関する彼の観察を歴史的実践および科学的データにリンクしようと試みました。彼の道を開くのを助けた多くの研究者のために、パディングは感謝しかありませんでした。特に、彼は古文書の翻訳や複雑な化学反応の説明に時間を費やしてきた専門家を挙げています。彼は素敵な古典的なコーティングを作成するのに役立つ何かを礼儀正しく借りる人として自分自身を見ています。しかし、彼は自分自身を過小評価してます - 進歩する知識に関わる人は誰もが他人の仕事を使わなければなりません。彼は、ヴァーニッシュの製造と塗布の実践的な実験を行い、さまざまな油と樹脂の組み合わせをテストし、数々の調理手順に反応することを数百時間保証するために、彼が発見して処理した情報を使用しました。彼は、ヴァーニッシュの作り方は他の工芸品と同じだと指摘しています。理論的にしか学ぶことができません。その多くは実践的な学習プロセスです。「あなたは匂いを嗅がなければならず、あなたのマテリアルを味わい、さまざまな条件の下で彼らがどのように行動するか体験します。」と彼は言いました。「ヴァイオリン製作者が木材を理解する必要があるように、または鍛冶屋が仕事から最良の結果を得るために鉄の特定の一釜の感触を知るように。」
パディングが試みた操作の多くは何世紀にもわたって使用されておらず、どんな情報が存在しても、しばしば不足していました。特定の一釜の結果を変えることができる重要ではないような多くの重要な要素もあります。例えば、異なる材料の容器で加熱したり、本物の麻でろ過したりします。これらのことはすべて、単純に試してテストしなければなりません。歴史的な処方の入手可能性について質問しました。パッディングは笑いながら答えました。「ヴァイオリン製作者は常に処方について質問します。」しかし彼は古典オイルニスの処方の価値が過大評価されると考えています。
彼の意見では、ほとんどの歴史的処方は、通常作者によって中古品であると考えられている成分のおおよそのリストであり、事実上、オイルニス製造における最も重要な要素であるこの方法の包括的な説明が不足しています。
「歴史的なオイルニスの処方に従えば、必ずしも歴史的なヴァーニッシュが得られるとは限りません。オイルニスは、スピリット(アルコール)またはエッセンシャルオイルニス(註)のような溶液ヴァーニッシュとは非常に異なります。」
乾燥油は非常に複雑な分子の混合物です。これらは、加熱過程の影響または他の成分の存在下で分解または結合することがあります。成分の品質も重要であり、これらの詳細は少なくとも処方ほど重要です。このため、同じ処方から非常に多くのバリエーションが可能です。それはむしろパンを食べるための食材を10人に伝えるようなものです。あなたが小麦粉と酵母の種類、量、混合物の仕方、味や見た目などを教えてもらわなければ、あなたは数千の異なるパンを作るでしょう。いくつかは食べられないかもしれません。
「最高のヴァーニッシュ処方でさえ、まったく同じ結果を異なる手で達成することはめったにありません。オイルニスの処方は、ヴァイオリンの輪郭のようなものです。あなたが作りたいことについて何らかのコンセプトを持っていなければ、素敵なアウトラインと最高の処方は成功した楽器を作りません。さらに、ヴァーニッシュを成功させたとしても、改善を心がけておくことが重要です。コンセプトの重要性の簡単な例は、多くの歴史的なヴァーニッシュがブラシ塗装されていないという事実です。最も一般的な方法は手、またはスポンジでそれらを使用することでした。これは、ヴァーニッシュが正しい種類のものである場合に限り、比較的大きな表面に強く着色したヴァーニッシュを塗布する場合に特に効果的です。」
註)エッセンシャルオイルニス エッセンシャルオイルもまたアルコールなのでアルコールニスに含まれます。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(30)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(30)
第2章「Koen Paddingが完璧なヴァーニッシュの探求についてRoger Hargraveに話しました。」
2005年3月のStrad "The Holy Grail"(聖杯)のアートエディション版。
Koen Paddingはヴァイオリンヴァーニッシュを作る予定だった。彼の家族は、様々なヴァーニッシュと顔料を使用して1830年代から印刷業界向けに高品質のインキを製造してきました。コーエンとその兄弟のために、本は擦り抵抗と色と臭いのために印刷インキを比較したときに彼らが父親がやっていたことを正確に擦り合わせて嗅ぐことでした。
パディングがまさにその塗装システムとしてはチャンピオンと言えます。彼の製品は、世界中の多くの専門メーカーによって使用されています。一部は指定されたとおりに正確に使用しますが、他の人は必要なものを取り、製品を独自の仕様にカスタマイズします。これは、おそらく彼のマジスターヴァーニッシュ製品の最大の強みであり、過去10年間、彼らは常にベストセラーのヴァーニッシュの一つになっています。
高等学校の後、パディングは英国のNewark Schoolでヴァイオリンを学ぶためにオランダを離れました。彼は私が2年生を始めたときに到着しました。私が彼の上級生であったにもかかわらず、私はすぐに彼と打ち解けました。彼はすぐにヴァイオリン製作に熱中しました。ある時代は、私たちの多くがそうしていたように、経験の若い物を見下してました。優秀な知性と技術がなければ、私たちは見習うだけでなく、偉大な古典主義者の作品を改良することができないと信じていました。彼は古典ヴァーニッシュの古代の謎がすぐに解決されると確信していましたが、彼はすぐにその「古典ヴァーニッシュ」の言葉の大きさを学びました。ヴァイオリンの学校を去ると、パディングはヨーロッパの有名ないくつかの店で古典的なイタリアの楽器の修復に8年間過ごしました。私は彼が1980年代のブレーメンのメーカー修復者チームに参加したときに再び彼に会いました。彼の若々しい自我主義は穏やかでしたが、彼は古典ヴァーニッシュの問題にまだ悩まされていました。実際には、オランダで新しい楽器の製作に専念するために退職したとき、彼はすでに耳障りなヴァーニッシュを作っていました。しかし、彼が指摘するとおり、古典的なイタリアンヴァーニッシュの歴史と特性をほとんど知らないでこれらのヴァーニッシュを作っていました。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(29)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(29)
図4および5のUV画像を比較すると、着色したヴァーニッシュ(C)は、薄い色の層(B)の上に単に追加された層であることが明らかです。木材埋込みプレパレイション(A)の色はこの場合、より普通の浅黒いオリーブブラウンです。
典型的なストラディヴァリが着色したヴァーニッシュの欠落または剥がれた領域(D)は、層BおよびCの両方がはがれていることを示している。また、蓄積された汚れにもかかわらず、領域A、B、Dの光学特性の中から選択することはほとんどありません.サッコーニによるとプレパレイションが "木材への強力な浸透力"を持っていなければならないと結論づけています。
1709の「Viotti」(図6参照)のUV画像は、グラウンドヴァーニッシュ(B)の痕跡が杢の閉鎖部分に続き、終端部分がより良好な状態であることを示しています。このヴァーニッシュの痕跡は、腹部の楽器や平らなメイプル背板やリブにははるかにはっきりしていないため、ストラディヴァリが必要と判断した場合にはより強力なプレパレイションを、またはサッコーニが主張するように、(強い杢のメープル以外に)追加の独立した成分を使用した可能性があります。
サッコーニのヴァーニッシュの章には、観察の逸品がほとんど載っておらず、その複雑な起源と主題にもかかわらず、我々はその中で彼の系統的アプローチを容易に検出することができる。テキストの内容は大まかに3つの段階に分けることができます:サッコーニは彼の観察を記述します。それらから、彼は下地層の数とコーティング内の各層の機械的特性について合理的な結論を導きます。彼はこれらの結論を処方に翻訳します。
創造的なアイデアを現実の現実に変えなければならないこの分割線上で、サッコーニは私たちと同じように虚弱であることが判明しました。彼の成分リストは薄い空気から出てこなかった。何年もの間、彼はカラーフィルムの開発に携わったEastman Kodak社の研究化学者であるLouis Condaxから科学的な意見を受けていました。
しかしサッコーニは、Condaxの理論に合致したCondaxの研究データに予期せぬ要素だけを説明し、ストラディヴァリのコーティングについては別のものが必要であるという魅惑的な考えを支持しました。残念ながら、彼はCondaxの興味深いがあまりはっきりしない試験結果のいくつかを排除し、さらには非難するまでになりました。章の終わり近くに、サッコーニは、次のような助言として、不本意ながら述べています。「しかし、乾燥を遅らせるには粗亜麻仁油を加えることは可能である。」
おそらく、サッコーニの処方の関連性が限定的である(不完全である)という事実は、ストラディヴァリのコーティングのパラメータを特定するだけでなく、様々な下地層の特性に関する彼の観察および結論がすべてを考慮すると、単なる実用的な不便さとして考えられるべきです。
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4章"A Fresh look at Sacconi`s varnish research"の章はこれで終わります。

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