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アルコールニスの光退色性について。

アルコールニスの光退色性について。
現在までの光退色の傾向としてガンボジは良いが、クルクマは良くないという結果があるのはご存知だと思います。ガンボジは毒性があるため、EUからの輸入は禁止となりました。(説明には完全に輸入できないわけではなく、高い代金を払うと許可されるそうです。欧州はそういう「抜け道にお金で解決する」悪い慣習があります。これは事実です。)
というわけで、私はダイオウという漢方でも胃腸薬に使用するルバーブの一種の根を使用したいと思います。既にインプリミチュラ・ドラチュラでは使用しています。
現在は合成染料を使用しています。合成でも光退色はしますので調査試験を行いました。
1.蛍光を発する黄色染料は皮革染め用とクルクマの二つがある。
2.クルクマは光で退色し白くなるが蛍光は発している。たぶん分子の一部が変化したためと思われる。
3.ガンボジとダイオウは問題なし。現在使用している合成染料も問題なしであった。
ダイオウの欠点は大量に使用しないと、黄色の染料として使用できないため、濃縮の時間的コストがかかることです。
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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 17

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 17

3章材料

15から18世紀のニスおよびほとんどの染料の組成に使用されたすべての材料は一度にイタリアの土壌で栽培され、収穫されました。

発掘が証明するように、中国と地中海の間には歴史が書かれるよりずっと前に、中国と地中海の間には歴史が記されていたように存在していました。初期のラクダのキャラバンによって、大量の商品がヨーロッパの待望の地中海市場に到着しました。ラクダのキャラバン、時にはひもで最大50匹の動物が、色付きの糸とビーズで明るく装飾された主人たちと一緒に固定されました。いくつかのラクダのひもが何百もの動物に相当するグループで旅行しました家に帰るハトは、経路に沿った場所に進行を中継するために使われました。

商品は中国からバグダッド、ダマスカス、エルサレム、そしてカイロへ、あるいはダマスカスからモスルへ、そして黒海へ、そしてビザンチウムへと旅をしたかもしれません。 コンスタンチノープル(旧ビザンチウム)は、主要な東西リンクとして機能しました。 1162年までに、1200人のイタリア人商人がその都市に居住しました。

ヴェネツィアは、海と陸の両方の貿易のための戦略的な場所のために東部の染料を改造するための主要なヨーロッパの都市となりました。1500年から1700年代半ばにかけて、ミラノからヴェネツィアへ商品が届くまでに約1週間かかりました。

大規模な艦隊の建造(1000トンを運搬するいくつかのベネチア艦船)の建設に刺激されて地中海貿易が増加したため、現地で生産される特定の原材料は大量のより安価で高級な商品の入手可能性によって市場から遠くへ追い出されました。

これは確かにそうでした。北アフリカから産出されたサンダラックとキオスのマスチックはすべての時代に貿易を支配していました。 ギルドは、市場の強さを得るための貿易、労働、生産の大部分を管理しました。いくつかの例では、特に"New World"「新世界」、すなわち商業的または王立的独占禁止法によるその輸入および販売から導入された染料が導入されました。

17世紀までには、上質なニス原料と染料の供給ルートと供給元がこのデータに存在する標準となりました(図5を参照)。

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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 16

前ページの表の書き直したものです。

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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 15

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 15
オイルニスは耐久性がなかったという信念の高まりの中で、何世紀にもわたって行われてきた慣習はアルコールに溶解した樹脂からなるスピリットニス、そして写真を保護するために使用されるエッセンシャルオイルニスに決まりました。1772年に、フランスの作家ヴァティンは彼の"L'Art Peintre Doreur Vernisseur"(芸術家、画家、ギルダー、そして塗料屋)にアルコールニスを勧めます。
イタリアの伝統的な弦楽器製作者が使用していたニスは、慎重に製造され精製されたクルミまたは亜麻仁油を基にしたオイルニスでした。 樹脂の選択は意図する用途に依存した。
琥珀ニス(またはその一般的な代替のサンダラック)は、最も耐久性があり不溶性の保護コーティングを提供しました。
1847年に、油絵の歴史の資料の中のチャールズ・ロック・イーストレイク卿は、次のように述べています。「液体ニスとアンバーニスは、実際には時代遅れになってから、その指定が、十分に説明できないほど謎になった後に、最近復活しました。」
現代人はクレモネの楽器製造業者によるニスとしての琥珀色の素晴らしい使用に注目したかもしれません。そして、画家のGentileschiは、当時イタリアのすべての色鮮やかさがギリシャのピッチやマスチック樹脂をそれらの乾燥に使った琥珀色のニスを販売していたことを伝えていました。 
両方のニスはヴァイオリン製作家によって作られるか、またはさまざまな顔料と一緒に作られた既製品を購入することができます。
ヴェネツィアのJocopo de li Ribaldi。 1526年1月20日、ヴェネチアの弦楽器ニスについて、フェララ公爵に次のように書いています。 この主人はまた、彼には「2種類のニスがあり、それを作るのは彼自身ではなく彼のアシスタントである」と言っています。
(ここでHistoryの章が終わります。次のページの表については次回解説します。)
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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 14

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 14
処方ではアルコールとエッセンシャルオイルニスを好みますが、17世紀後半の間にG.B.Volpato(註19)によってそのオイルニスが店で売られていることが再び確認されています。彼は、次のように語っています「ニスは種類が違います。自分たちで作るべきものもです。」これらのニスは、ほとんどまたはまったく変更されずに次の世紀に持ち越されました。
18世紀の間に書かれた文献の大部分は、以前に引用された作家の多くに基づく複合作品です。早い時期から、日さらし精製された油は、その新鮮な状態の油よりも耐久性が高いことが分かりました。これらの油と樹脂との混合物(これは初期のイタリアの文献ではまれであり、ドイツから導入されたと考えられています。)は、レオナルド・ダ・ヴィンチの時代に採用されました。この目的のために最も高く評価されている樹脂は琥珀でしたが、その製造には困難を伴うその価格および時々の供給の欠如により、ベンダーは時々サンダラック樹脂を代替するようにしました。
どちらもイタリアでは「液体ニス」として知られていました。 琥珀の組成は「異邦の」または「最上」と記されていました。
 時間の経過とともに、グリークピッチは、(その低コストのために)光沢、製造の増量に、液体ニスを修正するために使用され、そして最終的に油と混合されたとき、薬局によって販売される「一般的な木材用ニス」の基礎となりました。
ニスをレーキ顔料と混合したときの乾燥を助けるために、マスティックをこの組成物に加えました これらのニスでさえ、その濃い赤色と濃い色合いのために、琥珀ニスとして表現されていました。
信頼できる材料を使用することで信頼性が保証されるまで、レーキ顔料とニスは共進化しました。取引がより専門的になるにつれて、着色顔料を作成する仕事は「顔料を使用する」手製の顔料の技術になりました。 カラーベンダーはイタリアでは今日「Mesticheria」(註20)として知られています。
顔料着色剤の普及に伴い、顔料製造の改良が起こり、その結果、レーキ色の透明性が増し、バッチごとに均一性が増し、そして輝きが増しました。古典的なマスター期間中に使用される顔料の範囲はやや限られたままでした。
疑わしい材料を使用することで耐久性が不足する危険を冒すのではなく、できる限り完璧に仕上げられたものとして通常の種類のものを入手することをお勧めします。伝統が基準を提供した。実際には、実際のニスで使用したときに信頼できる色が何であるかが示されていました。
材料をより耐久性にするための手順の多くは、この時代を超えて実践されていませんでした。材料に目新しさはありませんでした。信頼性の高い樹脂、オイル、顔料はすぐに標準化され、そのまま利用できるようになりました。ギルド顔料はまもなく標準となり、それ自体は容易に入手可能でした。ギルドシステムは特定の練習のために設計されたこれらの専門的で洗練された商品の使用と販売を促進しました。
(註19)Giovanni Volpato, イタリアの彫刻家 (1735-1803)
(註20)メスティケリーア、塗料屋.


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 13

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 13
油に脂肪がなくなり(註18)、加熱された琥珀が冷やされそして粉末にされた粉末になった後、所望量の溶融琥珀を先に加熱された油の中に攪拌することによってニスが簡単に作られます。それはMyerneの処方の全量であるオイル1パイント(443ml)に6オンス(170.1g)の琥珀を使います。
(この割合であれば、1部の樹脂に対して3部の油のより広く引用されている琥珀ニスの比よりも濃いニスの均一およびより濃い黄褐色のニスが得られます。)それより多くの琥珀を添加したり、または多くの油を加えることによって薄めたりします。
このニスは濃厚な粘度のため、まだ熱いうちに麻布で濾すことが必要です。エージングは、ニスがより均一になり、広がりやすくなるにつれて、ニスを改善すると言われています。もう一度、すべてのオイルニスと同様に、日光への曝露は適用後の乾燥を刺激します。
アメリカ原産の染料がイタリアの市場や処方に登場するのは、この同じ期間の間です。
"Paduan Manuscript"パドヴァン写本、"Ricette per Far Ogni Sorti di Colori"「色々な種類の色を作るための処方」は、メキシコや南アメリカから輸入されたコチニールからのレーキの製法と、そのための様々なブラジルウッド紹介しています。ブラジル国名はその名前をとりました。
ケルメスとガムラックは赤のためにも使われ続けています、一方、バックソーン(クロウメモドキ)は「ホーリーイエロー」として知られているレーキ顔料のための染料を提供します。
ニスと混合したときにこれらの色の乾燥を助けるために、すりガラスが再び推奨されます。
さまざまなエッセンシャルオイルニスに加えて、それが与えたマスティックおよび亜麻仁油からなるオイルニスの処方。ガムラックは現在「インディアンニス」の樹脂ベースとして使用されており、何世紀にもわたって油と一緒に使用されているサンダラックはワインのスピリットに溶解されています。オイルニスの経年変化の影響が注目され、その除去と再仕上げの方法が引用されています。
(註18)Oil = 油 Fat = 脂肪 有機化学できには全く同じ物ですが、ここでのFatは固まりを言います。(狭義には油脂とは脂肪酸Faty acid)のグリセリンエステルのこを云います。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 12

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 12
「ニスを作ります。ロンドンまたはパリで手に入れた1パイント(註17)のオイルの中に、上記のようにして調製した琥珀1オンスを取り、それがよく溶解するまで連続的に火の上に琥珀色の粉末を入れて置きます。こうしてあなたのニスは作られます。あなたがそれを長い間それを保つとき、それは良くなります。
液体が濃すぎる場合は、琥珀で調整してください。濃すぎる場合は、オイルを足してください。ニスは冷たい状態で塗布され、太陽の下で乾燥されます。ニスがよく出来ていたら、すぐに、暖かい間にそれをリネンを通してろ過します。」
この処方の左にあるメモは、次のように書かれています。M. de La Garde N.Bリュートのメーカー。「確実に元気にするために3-4オンスの琥珀を鍋に、中程度の赤い火の上に置いてください。」
最初は火を小さくして、その後は何もせずに強くて強くします。しかし、液体に溶けるまでに2時間以上かかります。頻繁にかき混ぜる。それは溶けていないように見えます、しかし、それは燃やされないで、そしてろうそく(の光)に透明です。
たった今引用された処方に加えて、Turquet de Mayerneは琥珀と亜麻仁油から作られたニスを製造する彼自身の経験の結果を書いています。
繰り返しますが、その使用に関して、彼はそれが「リュート、ヴァイオリンおよび楽器で使用するために作られている」と述べています。「琥珀と油のVernice」として知られており、「イタリアの色のすべての業者」から入手することができます。
ここでは、すべての琥珀色オイルニス処方のように、ニスを作る最初のステップは琥珀を溶かすか「融合する」ことです。pyrogenation「熱分解」(火による)として知られるこのプロセスは、琥珀を亜麻仁油に溶解させるために必要です。
De Mayerneはこの操作に磨かれた琥珀色を使用しています。 採掘された琥珀に見られる地殻やスケールの除去は、ニスがその最も透明な形で製造されます。
この組成物の純度および耐久性に対する注意は、油からの脂肪の除去においても例示されています。油が沸騰するにつれて、除去されなければならないスカムが形成されるか、またはニスは、適用後に耐水性がより低く、やや濁っている可能性があります。
ここで、De Mayerneは、スカムが形成されるときにスカムを取り除き、このプロセスの進行状況を示すために、チキンまたはガチョウの羽毛を使います。 脂肪が沸騰している油の中に残っている限り、羽は茶色になり、しわになります。 この「羽試験」は前向きで単純な指標であり、16世紀から18世紀のオイル製造でよく言われます。
(註17)1pint=473ml

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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 11

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 11
彼の美術研究期間の後、デメイヤーン(註14)はパリへ行き、そこで彼はヘンリー4世の王家医になりました。彼の芸術研究の期間の後、彼はヘンリー四世への王室の医者になりました、そこでパリに行きました。
ヘンリー4世の暗殺後、彼は1611年にイングランドに引っ越しました。彼はジェームズ1世の最初の医師でした、そして後でチャールズ1世と彼の女王に仕えました。彼の職業上の経歴は途方もない成功で、彼を非常に裕福にしました。
彼は王立医科大学の仲間となり、そこで薬剤師名誉協会(註15)を設立するのを助けました。 Theodore Turquet de Mayerneは1655年3月16日に亡くなり、セント・マーティン・イン・ザ・フィールズ(註16)に埋葬されました。
芸術の素材や技法を学んでいる間(1597-1611)、彼は弦楽器の芸術に関する以下のニスの処方を観察し記録しました。P.43へ
「リュートとヴィオールの真のニス:何も細工していないポットを取ってください。 木炭でできた中程度の火の上に置いてください。鉄片でかき混ぜます。それはロジンに似た暗い塊に溶けます。それがすべて溶けるので、それを紙または大理石の石の上に注いでください。」
「油から脂肪を取り除くために:非常に純粋な亜麻仁油を取って、磨かれた鍋に入れて火にかけます。よく沸かして沸騰させます。スカムを取り除くには、ガチョウまたは鶏の羽を使います 羽毛がそれを浸して燃えるならば、脂肪は取り除かれていません。それがもはや羽毛の先端を燃えなくなるまで沸騰させ続けてください。それをリネンを通してそれを濾過してください。」
(註14)Theodore Turquet de Mayerneセオドア・ターケット・デ・メイヤーン
仏語でド・マイエルンとよばれますが最終的には英国人です。
(註15)The Worshipful Society of Apothecaries薬剤師名誉協会
(註16)St Martin-in-the-Fieldsセント・マーティン・イン・ザ・フィールズ、トラファルガー広場の北東、イングランド国教会の教会


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 10

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 10
「液体ニス」の2つの違った方法およびそれらの製造における違いの比較は、Timoteo Roselloによって1575年に出版されたDella Summa di Secreti Universali(普遍的な秘密の総和)」に記録されています。引火性混合物を排除するために制限された開口部を持つ容器の中で猛烈に焼かれることにあります。
オイルとサンダラックのニスはより少ない熱を必要とし、それで元の処方は高融点の琥珀色を溶かすときに必要な予防措置を伴いません。樹脂1に対する油3の比率を有するこれらの処方は広く引用されており、硬質樹脂を使用する液体ニスのために採用されている推奨される割合です。
琥珀ニスは、著者のTheodore Turquet deMayerneによって彼の "Pictoria、Sculptoria、et al Subalternarum Artium(写真、彫刻、そして副次芸術)"にさらに文書化されています。MS2052、かなり注目に値します。
Theodore Turquetは、1573年9月28日にスイス、ジュネーブの近くにあるMyerneの町で生まれました。 ジュネーブでの初期の教育の後、彼はハイデルベルク大学に通って、それから1597年に医学を卒業してモンペリエに進みました。彼の卒業に続く期間の間に、彼は絵画と芸術の技術への関心を追求しながら 装飾と絵画、彼の資料の知識は、彼が当時の偉大な巨匠たちの多くによって実践されてきたように、ルネサンス美術の技術的プロセスを観察し記録する機会を彼に与えました。上記の原稿が編纂されたのはこの間でした。
このノートは医者が所有する芸術に関する処方集です。時には処方が他人の手にわからない、または彼の母国語ではない言語で書かれていることがあります。そのような場合、彼はアーティストの名前と居住地を与える情報の起源を書き留めました。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 9

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 9

最初の処方は、オリジナルの原稿の399番で、亜麻仁油でできています。 細かく刻まれたグリークピッチが油の半分の量で加えられます。この成分は、ニスに光沢と体を追加します。 ピッチが完全に溶けた後、等量の粉末マスティックをゆっくりとかき混ぜます。マスティックを加えると、特にゆっくり加えないと沸騰する傾向があるので注意が必要です。温度が下がり、膨潤が止まると、マスティックが完全に溶解するまで、ニスは再び加熱されます。
不純物を沈殿させるために使用される清澄化成分としての粉砕した焼き明礬の添加は、これらのニスが作られたケースを示しますが、その目的は究極の透明性です。ニスはそれからリネンを通して熱いろ過されます。冷却すると硬くなり、濾過が非常にしにくくなるため、熱い状態でろ過する必要があります。ニスが硬すぎて使用できない場合は、亜麻仁油で薄くすることをお勧めします。これは精製され濃厚化されていない油または沸騰した油です。(註13)
400という番号が付いている2番目の処方では、グリークピッチは省略され、マスティックはオイルに比例して減少します(この減少した樹脂含有量はわずかにより柔らかい組成をもたらします)。
これらのニスは非常に濃い粘稠度のものになるので、増粘していない精製亜麻仁油(註13)またはナッツオイル、スピリッツのワイン(アルコール)またはナフサで薄くします。テレピン油は溶媒として言及されておらず、その当時はほとんど使用されていないか、または供給が不足している可能性があることを示しています。柔らかい樹脂からなるオイルニス - オイルで加熱されたマスティックとグリークピッチが強調されているように思われますが、例は "vernice liquida"(ヴェルニーチェ・リキッダ)と呼ばれるアンバーを含む処方のこの原稿に記録されています。 起源が厳密に古くなっています。
(註13)この亜麻仁油希釈が一番良くない方法です。絵画では問題ありませんが、オイルニスの場合は木材への浸透から音質に影響します。
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