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Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(43)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(43)
健康リスク
健康リスクの警告は原則的に問題であり、時には理論的な性質しか持ちません。しかし、リスクがかなり緩やかであるとみなされても、深刻な注意を払わなければなりません。 それがUV光への曝露に関係する場合、リスクレベルは、光の強度および使用期間および使用頻度とともに増加します。潜在的な健康ハザードのリストは次のとおりです。
・UVAは目の刺激を引き起こす可能性があります。長期間にわたる過度の暴露は、ある程度の損傷をもたらすことがあります。
・UVBは網膜に修復不能な損傷(「溶接者の目」)を引き起こし、過度の暴露は日焼けや皮膚がんを引き起こす可能性があります。オゾンと硝酸塩の酸素は中枢神経系や気道に損傷を与える有毒ガスです。また、血液の酸素運搬能力は、これらのガスに曝されることによって損なわれる可能性があります。
・UVCは、上記のすべてのリスクを重大に増加させます。このような放射線は、管理された環境下での許可された要員のみが使用すべきです。
安全対策
適切な安全対策が講じられていれば、UVBのわずかなパーセンテージのみを含むUVA太陽光線とBLB検査ランプが特別な専門知識なしに安全に使用できる2つのUV光源です。私は、高電圧スパークギャップと高UVBまたはUVC源の使用を強く推奨します。2つの使用可能な光源のうち、BLBランプは、あなたの目に最も危険なものです。しかし、機器の修理のために、BLBランプはしばしばより長い時間使用され、BLBランプ上のUVBフィルタリングコーティングは、経年により有効性が低下する可能性があります。したがって、UV保護ゴーグルを着用している間だけBLBランプを使用することが賢明です。 UVEXのブランドであれば誰でもできます。UVA / Bランプによる日焼けの場合、ゴーグルは絶対必要です! 必然的に、これらのランプはUVBの割合を変化させます。穏やかな日焼けランプでさえもオゾンと亜酸化窒素が生成されます。乾燥キャビネットを一度に数時間稼働させると、これらのガスが許容レベルを超えて蓄積する可能性があります。したがって、乾燥キャビネットが動作している部屋、または過去12時間に運転していた室内では、絶対に作業しないでください。好ましくは、屋外で乾燥キャビネットを操作するか、または少なくとも操作領域の十分な換気を提供します。ランプのスイッチが切られると、オゾンと亜酸化窒素のレベルは徐々に低下して正常に戻ります。キキャビネットを開ける前に、キャビネットを1時間ほど冷やすことをお勧めします。それが開けられたら、楽器を取り出して(中の空気を)吸入しないでください。また、換気が適切に行われるまで室内を離れてください。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(42)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(42)
人工的木材の日焼け
私は、天然でも人工的であろうと、UVによって木を着色するファンではありません。 穏やかな自然(または人工)日焼けが常に不快なダメージを引き起こすことを提言したくはありませんが、長い時間太陽の下で茶色になった木は、その弾力性の一部を失い、最終的には非常に脆くなり使用できません。私にとっては、これは、日焼けは原則的に慎重に行われるべき破壊的な方法であることを示しています。確かに、UVBまたはUVC光源または高電圧の火花を日焼けの目的で使用することを企図している製造業者は、これらの「ハイテク」方法の破壊力および固有の健康リスクを認識しているはずです。オイルの乾燥と同様に、UV光は、所望の効果を引き起こす反応のための触媒に過ぎません。上記の方法のUV放射またはオゾンの高電圧電気によって、波長250nm以下の波長のUV放射によってオゾンを生成する方が効率的であり、一部はすでにUVBによって生成されます。オゾンは、空気中に存在する窒素ガスと亜硝酸酸素と反応します。この非常に攻撃的なガスは、木材を非常に酸性にすると同時に、日焼け効果を引き起こします しばしば誤って仮定されているように、酸性そのものは木材に破壊的なものではなく、酸性度自体が望ましい色を生ずることはありません(これは木材を酸でコーティングすることによって容易に確認できます。木材に強酸を生成することに加えて、亜硝酸の酸素と短波紫外線はフリーラジカルの生成を引き起こし、これらの方法の実際の問題を引き起こします。フリーラジカルは、すべての有機組織の老化の原因および結果であり、それら自体の触媒です。それらは中和されたり、取り除かれたりすることはできません。化粧品会社は、フリーラジカルがビタミンによって除去され得ると主張するでしょうが、あなたの楽器の外にエキゾティクな野菜ジュースに適用してそのような効果があるかどうかは疑わしいものです。一部のメーカーは、オゾン処理後にアルカリ溶液を使用して木材を中和すると主張します。 たとえ酸性度が心配の理由であったとしても、現実の化学作用は、酸+アルカリ性が常に水と等しい教科書の例のように機能することはほとんどありません。このような「中和」の効果は、未処理の木材ステージに状況を単純に戻す代わりに、未踏の左アッパーカットと平均右フックを等しくしようとするようなものです。同じ場所で(瞬間的に)終わると、あなたは単に両側から殴られます。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(41)

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蛍光検査
UV光が照射されると、多くの材料は、可視波長範囲内にあるより長い波長の光を放出します。この「替り」の可視色は、照射される特定の材料の特性であり、その蛍光色(FC)と呼ばれます。この効果は、使用される入射UV光が可視スペクトルの短い端に近い非常に狭いスペクトルを有するときに最もよく見えます。なぜなら、使用されるランプは、およそ370nmにピークを迎えるからです。蛍光検査ランプにはUVB成分が含まれていないか、むしろUVBが除去されています。 これは、ガラスを非常に暗い青色/紫色に着色することで行われます。メーカーはこれらのランプを「ブラックライトブルー(BLB)」と呼んでいますが、ユーザーはしばしばそれらを単にブラックライトと呼んでいますが、この用語はもっと危険な純粋なUVBにも使用できるため、混乱を招く可能性があります。蛍光BLBランプは、もはや20年以上前の特異項目ではありません。それらは現在、多数の用途(例えば、偽造紙幣を検出するため)に広く使用されています。BLB管はどんな照明店からでも注文でき、サイズに応じた通常の蛍光管ホルダーに取り付けることができます。典型的な例の出力スペクトルを図3に示します。ニス層のような透明材料の蛍光色は、そのニスの昼光色と直接的には関係なく、その(化学的)構造に直接関連します。顔料がニス中に含まれる場合、これらは通常、ニスの蛍光色に大きく影響し、また、ニスの下にある下地層および木材の蛍光も同様です。しかしながら、コーティング全体の蛍光色は、その構成要素層の様々な蛍光色の単純な追加ではありません。ニス中の1つの成分のみがコーティング全体の蛍光色を完全に決定し、最上層は下の層の蛍光色をブロックすることができます。汚れやオーバーポリッシングが通常あります。ニスの蛍光色は、その寿命の間に変化します。ニスが乾燥するにつれて、それは構造的変化を受け、より長期間に亘って着色剤が退色したり変色したりすることがあります。これらの影響は構造変化の結果でもあります。多くの材料がほぼ同じ波長で蛍光を発するので、蛍光色検査は材料の肯定的な識別を提供するために使用することはできません。しかしこれは、1つのコーティング中の異なる層を識別する際、または異なる材料(例えば、レタッチ)を用いた後の追加が可能であることを確認する際に不可欠な非破壊方法です。多くの場合、蛍光色検査を使用して楽器の出所を特定(または質問)することもできます。しかし、直接証拠として使用することはできません。完全に本格的な楽器は、後で再塗装したり、塗り直しされたりすることがあります。そして、まれにはありませんが、実験的ですがオリジナルのニスを使用することは決して完全に排除することはできません。より多くの試料から、ニスの蛍光色を歴史的なニスの再現のためのガイドとして使用することができます。特にオイルニスでは、これは時間遅延の問題をもたらします。新鮮なオイルニスの蛍光色は、最初の乾燥の間にかなり変化する可能性があり、それに続く熟成期間中にはそれほど変化しない可能性があります。いくつかのオイルニスでは、最終的な蛍光色に達するまでには1年以上かかる場合があります。とえば、Magisterによって生産されたいくつかのオイルニスの蛍光色は、乾燥中に茶色のオレンジから変化し、その後の数ヶ月でより不透明で明るいオレンジ色になります。
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Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(40)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(40)
弦楽器製作のUV光の使用
弦楽器製作でのUV光の3つの用途は次のとおりです。
・オイルニスの酸化的乾燥の触媒作用(得られる生成物に添加することなく反応に影響を及ぼす)。
・目に見える蛍光色の出現を誘発する鮮明なUV照明条件での楽器の検査。
・木材の人工日焼け(着色)。
これらの目的のそれぞれについて、異なる仕様を有するUV光源が必要とされるか、または最も効果的です。経験則では、可能な限り大きなツールを使用することですが、UV光(または実際には他の操作方法)で節度をキーワードにする必要があります。
オイルニスの酸化乾燥の触媒作用。
弦楽器製作では、UV光源は乾燥キャビネットが一般的に使用されています。乾いたフィルムから楽器のオイルニス(亜麻仁油と少いですが胡桃油)に最も頻繁に使用される乾燥油は、酸素との化学反応によって反応します。一般に、あらゆる化学反応はエネルギーの入力によって加速される。通常、これは単に反応する材料を加熱することによって達成されます。しかし、乾性油の場合これはそれほど効果的ではなく、有意な効果を得るためには、温度を120℃以上に上昇させる必要があります。もちろん絵の具や楽器のニスを乾燥させるときは、このような高温は許容できません。少なくとも11世紀以降、乾性油の膜形成は、特定の金属塩(乾燥剤)の添加および日光への曝露によって促進され(そしてはるかに効果的に)加速されることが知られています。今日、我々は、反応が自然太陽光中のUVAおよびUVB成分によって微小化され、これらの様々な触媒(高温、UV光および乾燥剤)の組み合わせが相乗効果を有し得ることを知っています。現代の技術援助を使用するかどうか、またそれにどれだけ近づけるかを決めるとき、私のガイドラインは簡単です:「Omobono Stradivariのために働くならば、自然の日差しが私のために十分な紫外線源です。言い換えれば、もし自然太陽光が強力な紫外線源の古典製作家であれば、理想的には私にとっても十分であるはずです。」これは私が人工太陽の便利な信頼性を捨てることを意味するものではありませんが、より厳しいものを使用することを抑制します。結局のところ、私が気付いていないメカニズムや結果があるかもしれません。
気休めの古典的な卓越性が私たちの目標であるならば、古典製作家が利用できる手段で達成することができなければなりません。それでは、私たちは注意深く(現時点では!)現代の同等物や(もし可能であれば)改善を彼らの方法に置き換えることを考えることができます。
オイルニスの乾燥をスピードアップするためには、夏の日光のUVスペクトルを模倣する光源が必要です。このスペクトルを有する光源は、日焼けスタジオで皮膚を焼くために使用されます。これらのランプは、通常、UVA日焼けランプと呼ばれます。通常の日焼け防止管ライトは、UVA / Bの可変部分を含むかなり広いスペクトルを有すします(図2)。ランプはすでに日光よりも強いので、使用可能な最も軽い(UVB含有量が最も低い)日焼けランプを使用することをお勧めします。それが酸素と油の反応であり、乾燥したニスフィルムとなり、UV光がこの反応を促進するだけであることを理解することが重要であります。ニスにUVを照射するが、乾燥ニスから逃げる酸素または揮発性物質のための余裕の少ない小さなキャビネットは間違いです。ヴァイオリンをちょうど入るきちんとしたキャビネットを作り、それを「ハーレーサイズ」にしてください!(註)
オイルニスの乾燥プロセスをスピードアップするのに害はありませんが、過度の触媒作用は良い考えではありません。 UVやドライヤーが多すぎると、ニスフィルムの乾燥中に皺が発生し、長期的にはフィルムの完全性が失われることがあります。(2)
註2)パッディングは、楽器のストレスを軽減するために、乾燥キャビネットを限られた時間使用することを推奨します。(例:4時間のUVを4時間と交互に行う。)
註)たぶんハーレーダビッドソン(大型バイク)のことでしょう。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(39)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(39)
弦楽器製作での紫外光源の使用。
VSA論文、2007年夏、Vol.XXI、No.1
ここ数十年の間に、紫外線光源(UV)は、ベンディングアイロンのように弦楽器工房では、ほぼ標準的なツールとなっています。たとえそれがツールボックスに比較的近代的なものであっても、製造業者がニス塗りと関係があるという用語の執拗な混乱に悩まされているようです。しかし、もっと重要なのは、UV光源の誤用に伴う急性的健康リスクと潜在的な物質リスクの両方があることです。
UV光源を使用して修復するか、新しいものを作るかは、安全で目的を果たすための基本的な知識が必要です。この文章の目的は、ヴァイオリン製作家にとって有用な様々な紫外線光源と、それらが影響を与えるプロセスと、そうする仕組みとの違いの基本的な理解を提供することです。さらに、UV硬化キャビネット(乾燥キャビネット)をランプ情報と共に構築するための安全ガイドラインとヒントを示します。
電磁波スペクトルにおけるUVの位置
現代の自然科学では、可視光を説明する最も一般的な方法は、約380nm-780nm(1ナノメートル[nm] = 1メートル/ 1,000,000,000)の波長を有する電磁波としてである。この範囲は両側で少し拡大することができますが、そこでビジュアルパレットに色を追加することはありません。可視光線が存在しないことは黒色であり、全可視光線の混合物が人間の目に白く見えます。
可視光線の波長が長ければ長いほど、暖かい(赤色に近づく)色感覚。我々は、赤色の感覚として780nm前後の波長を経験します。780nm過ぎでは色の違いは見えませんが、赤色が黒色に向かって徐々に暗くなります。3,000nm以上では、放射線を熱としてしか感知できません。780nmから100,000nmまでのより長い波長は赤外線(IR)と呼ばれます。 さらに長い波長の電磁波はマイクロ波と呼ばれ、1,000,000,000nm(= 1m)を超えると電波と呼ばれます。
視界光の波長が短ければ短いほど、(青色に向かって)より冷たい感じが色感覚になります。可視範囲の短い端では、約400nmの波長は紫色の色感覚として経験します。380 nmと100 nmの間のさらに短い波長がこの記事の焦点です。
これらの放射線は紫外光(187nmより短い波長の紫外線が空気中を透過せず、真空紫外光と呼ばれます)とも呼ばれます。また、視界の境界線は正確ではなく、個人によっても異なります。 UV光の波長が315nmを下回ると、もはや光のような放射線を経験しません。
波長が減少すると、関連する健康リスクと同様に、分子以下レベル(原子レベル)で電磁放射線の透過力およびエネルギー移動が増加します。このような10nmと100nmの間の電磁放射は、極紫外線(UXV)にあり、10nm以下は有用ではあるが危険な放射線であり、我々はレントゲン線または X線として知られています。
紫外線範囲内では、UVA(400nm-315nm)、UVB(315nm-280nm)、およびUVC(280nm-100nm)の3つのカテゴリを定義することが慣習です。(1)図1は、電磁スペクトルの親近な波長領域内のこれらのUVスペクトルバンドを示しています。 私たちは今、このスペクトル帯域でUV光源の様々な用途に注意を向けることができます。
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図1 。 電磁波スペクトルにおける放射線の参照名とその場所(縮尺ではない)
(1)宇宙環境技術、Space Environment Technologies, www.spacewx.com/solar_spectrum.html


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding解説(2)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding解説(2)
ここまでのViolin Varnish note and articles form the workshop of Koen Paddingの訳は光学的な色に関する全12章中5章と9章を除く章と、付録の4章を訳してきました。処方は出てきませんがシステムとしてプライマー、シーラー、グラウンド、ペインティングという4つの工程で塗装されるべきだと主張しています。具体的にマテリアルがどれに使われたかは不明ですが、推測はされています。製品としてはそれぞれ販売していたのですから、システムとしては完成していました。
Koen Padding Violin Varnish 4  解説
に書いた以下のことが重要となります。
最初の「プライマー」については
①木材の成分はセルロースで親水性ですが、木材表面には油分と樹脂分がありこれらは親油性である。
② 親油性の木材にオイルニスを塗布すると毛管現象(繊維質表面の)でオイルニスは浸透する。
③オイルニスが浸透すると含まれる油脂が繊維質に硬化膜を作る。これが弾性を持って音の位相がズレて明確な音を妨げる。
④以上の理由でオイルニスを浸透させずに、楽器の表面でニスの硬化膜を作りたい。
繰り返しますが、木材繊維質の親油性を親水性側にずらして最初にオイルニスの浸透を防ぐ作用は以下の方法があります。
①アルカリ加水分解して油脂を除く。
②燻煙して木材に着いた樹脂と油脂分を除く。
③新たな親水性のコーティングを行う。
以上ですが、1はホウ砂処理など。しかしアルカリ性にするとセルロースまで変化すねので危険です。②これは実用的な手段ですが、装置が必要です。実際に効果はあります。
③の一番身近な方法はにかわ処理です。
また、アルコールニスではこれらの問題はアルコール性樹脂が親水性側のために、解決していることになります。この点はアルコールニスは有利です。従って「プライマー」はアルコールニスでは必要はありません。
MagisterのPrimerは何であったのかについて。Imprimatura Dorataインプリマチュラ・ドラータはプライマーとシーラーを兼ねています。また着色剤でもあります。
Koen Padding氏がシェラックはシーラーとして不適切だと言ってますので、シーラーはオイルニスの浸透を防ぐ作用のコートです。この辺がとても曖昧でシーラーを省いても良いということも書いています。私は化学的根拠から言ってプライマーとシーラーは同じ性質のもので、二つは一つの処理で統合できると考えています。これらは、ギター塗装などで既にプライマー、シーラー、目止め(グランド)と工程が別れていて、既存の考えにあてはめた分類だと思います。16世紀の製作家はにかわを塗り、インプリミチュラ・ドラチュラのような着色剤を塗り、フィラーを練り込んだオイルニスで下地を作っていたと考えます。または着色剤を使用しなくても良いでしょう。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(38)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(38)
第1章The background to Magister
Jhon Dilworth
1970年代にNewark ヴァイオリン製作学校でKoen Paddingと出会い、1年間宿泊施設を共有しました。 私たちはすぐにそれを打ちました。彼は活発な、面白いとフレンドリーだった。私たちはバイクの鑑賞を共有し、彼のTriumphは黒い庭園で油を漏らしています。Newarkを離れると、家で会ったり、さまざまなヴァイオリンの会議やワークショップで会いました。私は彼を良い友達としましたが、彼の不意の死のためにひどく心を痛めました。
ヴァーニッシュの彼の華麗な作品は、少なくとも部分的には欠けていました。私は、Andrew Fairfax(ニューアークの別の友人)の研究から考えると、1980年代初めにロンドンのナショナルギャラリーでレイモンド・ホワイト教授としました。私のその後の雇用主であるチャールズ・ベアーは、ギャラリーの科学部の偉大なヴァーニッシュを見つけようと努力してくれたことを誇りに思い寛大でした。
私は多くの長いランチタイムと夕方をそこで過ごし、ホワイト教授との議論を行い、チャールズが惜しみなく提供したサンプルを送りました。チャールズは、ギャラリーでホワイト教授に見せる予定の素晴らしい楽器を私に貸してくれました。私は彼の興味と鋭い心が、おそらく私よりも優れた教授の考えを導くことができることを知って、コーエンと連絡をとり続けました。コーエンはすべての本を読んでいたし、歴史と材料に精通していた。ホワイト教授の研究結果は非常に重要でした。
不思議な「クレモナヴァーニッシュ」には数千もの理論がありましたが、その多くは完全に頭がおかしいものです。しかし、科学的な研究は今日利用可能な設備に対応した原始的なものでしたが、30年後には、多くの推測と推測を断ち切りました。
非常に一般的な16世紀の芸術家の乾性油と樹脂のメディウムを扱い、加熱ではなく重合を開始するために乾燥機を使用し、溶剤のない低い温度で製作したことが明らかになりました。ホワイト教授の観察の1つは、18世紀初めにまだこれらのメディウムが使用されていたということを少し驚きました。彼らはその時代には少し古いように見えましたが、これはヴァイオリン製作家が時代遅れだったことを示唆しています。
この研究が行われている間、コーエンは有名な木材の処理にかなり独自でした。彼が試してみるために彼の最初のサンプルを送ったとき、それは素晴らしい驚きでした、そして私はStrad誌でそれを報告しました。客観的な批評のベールを維持しようとしました。その後、コーエンは私のヴァーニッシュと顔料を 彼が多くの同僚のためにしたように。
彼は彼の準備された松脂とサンダラック樹脂の塊を提供して、彼のプロセスを複製することさえできました。私は自分のヴァーニッシュを作るのが好きですが、コーエンの惜しみなく提供したサンプルを試してみました。彼らが私のためにどのように働いたのかを教えて、いつもMagisterを友人や同僚にすばやくお勧めしました。私はそれが自宅で作るものよりも優れていると認めなければなりません。より一貫性があり、より信頼性があり、おそらくそれを見るのが良いでしょう。コーエンは非常に確実なプロフェッショナル基準を適用しました。
現代に販売されていた古いイタリアンヴァーニッシュの中で、最もよく知られている処方でした。コーエンの徹底した歴史上記録の追求、重要で信頼できる分析と調査への関心、そして偉大なクレモナヴァイオリンの表面上とその上にあるものに対する幻想的で感謝の念は、世界中のヴァイオリンの基準を高める助けとなりました。


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(37)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(37)
錬金術の精神
18世紀以前の文章を読むとき、現代の科学と生産方法は錬金術と練習の影響を強く受けていることを覚えておくと役に立ちます。錬金術の主な関心事は、一部の人が引き続き主張しているように、物理的な金を作ることではありませんでした。
この幻想は、錬金術の反対者によってよく利用されました。錬金術は、曖昧な謎の文章を文字通り嘲笑されて芸術を信用しようとしませんでした。錬金術の影響は、「機械的宇宙」モデルの父アイッザック・ニュートン卿(1642-1725)と現代自然科学の創設者の父親が錬金術実験に密かに関わった23年近くにわたり十分なものでした。
純粋な形の錬金術は、占星術、魚物理学、自然科学のアマルガムであり、実際の使用には限界があります。しかし、理論科学の最も進んだ概念のいくつかは、基本的な錬金術原理の中にあげられているようです。
原則は観察と実験を通して、私たちを形作るプロセスと私たちの周りの宇宙はおそらく錬金術からの最も貴重な継承であることを理解し、最終的にはそれを知ることを試みることができるというものです。
結論
絵画に関連する歴史的文献に見られる処方は、現代の料理本や化学マニュアルの処方と同じ程度の正確さで読んで使用することはできません。さらに、これらの歴史的テキストは、古典ヴァーニッシュに関する多くの質問に対して決して明確な処方や明確な答えを与えるものではありません。
しかし、これらのテキストは、古典的な楽器が作成された技術的および社会的な環境を広く理解することができます。 いくつかの歴史的なテキストを使って作業して唯一のものが私たちの遠い同僚の深い感謝であるとしても、この理解は費やされた時間の適切な補償になります。
(第6章終わり)


Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(36)

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解釈のための文脈
歴史的なテキストの落とし穴は、テキストを解釈する方法と関係しています。テキストを読む際に、著者に関する背景情報とそれが作り出された社会的文脈は、しばしば、反駁的かつ信頼できるコメントがどれほどのものかを示すものです。
手書きの原稿の時代には、古い情報源からの無認可の借用は容認された習慣でした。したがって、様々なテキストにおける特定の処方の出現は、それ自体、その処方の広範な使用を証明しません。
私たちのテキストの解釈は、歴史的文脈とそのテキストが書かれた特定の状況に関する知識の欠如によって常に影響されるでしょう。主に有用な処方のためにテキストを検索する読者の解釈は、客観性と見つけたいと思う情報に関する考え方との間で容易に絡み合うことがあります。
歴史的なテキストの場合、これらのテキストが元々書かれたものを誰が意図しているかを知ることは特別な関心事です。言論の自由と情報の豊富な時代には、現代に至るまで、書かれた言葉はほんのわずかのために予約されていました。
この議論に関連するテキストは、ヨーロッパ人の圧倒的多数が文盲であった300年以上前に書かれたものです。Theophilusの "De diversis artibus"のような書記の起源の写本は、書かれたかコピーされた写本をはるかに超えて(引用され)循環することを決して意図しませんでした。
これらの文献は、著者と同じ古典期に働いていた読者、テキストを補う実践的な経験と指導の世界を持つ読者のために作られたものです。これはなぜ多くの処方が、それらが記述する組成物を正確に再現するのに必要な実用の詳細が不足しているかを説明することができます。このような「歴史的実践」の断片と一節は、通常、テキスト全体に散在しており、時には重要ではないような発言から逸脱することがあります。
17世紀と18世紀の間に、処方は収集物でした。結果として、その時間に出版された多くのテキストが、最も重要なレシピのコレクションです。 そのようなコレクションの作者は、処方の大半を自分で作ったり、使ったりしたことはありませんでしたが、単に他の人が知っていたことや分かち合うことができたことを記録しました。
せいぜい彼らは、彼らが作業していた組成物についての一般的な考え方を画家や職人に与えるために最先端を記録するために行われた正直な編集です。ヴァーニッシュを含むこのような組成物の多くは、15世紀に薬用植物から購入された可能性がある。 いくつかの原稿は、処方のリストに加えて、処方を書き換えるよう助言します。

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(35)

Violin Varnish note and articles form the workshop of Koen Padding(35)
オリジナルソースに戻ります。
過去の作業方法や材料についての知識を身につけることは、歴史家や修道者だけが関心を持つように思えるかもしれません。しかし、弦楽器製作家の仕事にとって、その最大の特長を持ちかつては比類のないものであり、古い方法は関連性が高く最先端の技術であることが分かりました。
歴史的文献は、過去の情報源としての単純な情報源と見ることができますが、これらの原稿の研究は、偶然の読者が特に気をつけなければならない障害や落とし穴があります。
わずかな例外を除いて、(ヴァイオリン)ヴァーニッシュに関連する初期の文献は、絵画や医薬品に関連する個人によって書かれたものです。ヨーロッパでは、これらの2つの芸術の歴史は、15世紀初頭まで両方の学問分野は、ほぼ独占的に聖職者によって習得されていました。
絵画で使われたのと同じ成分の多くは、薬の治癒にも使われました。事実、ほとんどの樹脂はヴァーニッシュの処方で登場する前に何世紀にもわたって治療目的で注目されていました。
古典ヴァーニッシュに関連する歴史的な文献の最初の包括的な調査は、19世紀後半の絵画界によって始められました。Mary P Merrifield、Charles Lock Eastlake、Ernst Bergerなどの翻訳者は、ギリシア語、ラテン語、および旧ヨーロッパの方言の初期の論文から貴重な資料を入手することができました。
可能であれば、これらの学者は、同じテキストのいくつかのコピーを比較することによって欠けている章を補完、指摘し、翻訳上の問題に精通していました。 
彼らの仕事は依然として信頼できるものです。他の現代的な同等物を代表する、あいまいな文章やフレーズを解釈することによって、これらのテキストを他の人が利用できるようにしました。しかし、これらの物質のより多くの種類が定期的に使用されていたため、必要に応じてそれらの識別とバルサムが必要になります。それらのために使用される名前は、地域的にも定期的にも変化し、時には入れ替わりました。
材料が比較的容易に識別できるように見えても、現代の同等物は必ずしも同じように機能するとは限りません。例えば、イタリアのルネサンスからのテキストは、しばしばオリオ・ディ・サッソ(石から採った油)をヴァーニッシュの希釈剤として言及しています。
オリオ・ディ・サッソは、より一般的に「石油:ペトローリアム」(ギリシャの「ペトリ」や「ストーン」から)として知られていましたが、今日もなお使用されています。古典的なヴァイオリン製作期間中、オリオ・ディ・サッソ(ペトローリアム)は、油を含んだ硫黄、芳香族炭化水素、活性有機化合物から大まかに蒸留されています。強力で強力なにおいを帯びた発色性の発癌性溶媒となっています。
(皮膚病の治療薬として医学的に使用されていました。)深く埋め込まれた原油を精製した現在の石油は、蒸留範囲が狭く、広範囲に浄化されています。2つの物質が原理的に非常に似ているかもしれないが、硬質樹脂を"olio di sasso"に溶解させるという歴史的な手法は、現代の石油では機能しません。

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