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古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その3

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その3
「神話の誕生と古典ヴァイオリン製作家のニスの研究」
それゆえ、それは全体として、特に最もカテゴリー的な表現において、すでに同化された技術とは異なる技術の導入に対する客観的な要素として提示されます。
前の世紀以来利用可能な文献は、16世紀後半から18世紀後半までの弦楽器のテーマを補完するものとして使用されることです。(註6)(それらが使用される期間の範囲でイタリアの弦楽器の間で広く普及していました。註7)彼らはストラディバリの秘密として秘密に閉じ込められていた神話を勝手に構築し、時代が進むにつれ、もっとひどく乖離していきました。
「秘密」の神話は、その高まりを示していますが、それ以外のものは、文学界で翻訳する方法でなければ、ロマンチックなことに、新しい技術を社会生産の規模に導入することで変わった現実が反映されているのではないでしょうか。ヴェネチア、クレモナ、ナポリなどの原産地名の仕様書を添付する前の古典ニスとの間の比較を信頼できるものにするには短期間で十分でした。原産地はそれらを作ったヴァイオリン製作家の名前で表示されることで完全に置き換えられました。(註8)
そして比較から、彼が信じている誰かが古典プロセスを再発見したと主張しています。
 "秘密の保管者"による処方の研究と生産の流れの乱雑な現象が始まります。この現象は、19世紀を通して私たちに届き、希望と失敗の振る舞いで、神話を養い、科学的成果を利用する立場にはまだない、「それなりに」働く実験者からの資料を提供します化学者のように、今日では「非従業員」であっても一定レベルでしかアクセスできないが、消えていく生産モードに統合されることは少なく、各オペレータは自分の生産プロセスに関する自然で必要な知識を持っていた能力(工芸品、芸術)を幅広く提供していますが、それでも個々の経験は連絡先(店、番地)によってリンクすることができます。
したがって、神話の影響下で書かれているのは、それが社会組織の変化をどのくらい指しているかを除いて、非常に主観的な道を通る「強制的な」研究の結果です。 錬金術と謎の間で振動する声明を主に伝播させ、経験的な確実性(註9)を与え、既知の音の無礼な使用を反映しました。
しかし、より明確で複雑で人工的な文献に発展する研究(註10)の不足はありません。実験的な研究と古代の情報源によって支持された議論に基づいています。(Tolbecqueの研究:註11)または多くの古典的な楽器を直接観察して実施されました。 W.ヘンリー・ヒル(1902 註12)さらに最近では、Max Mocker Das Konstrukiion-sgeheimnis der alten Italienischen Meister、「古代イタリアのマスターの建設的秘密」、Verìag Mの研究を取り上げるエンジニアのErich Knopf (註13)の分析技術のサポートによる Warschauer、Berlin 1925年があります。
弦楽器製作家のシモーネ・フェルナンド・サッコーニは、1972年に同じ論文を発表しました。(註14)この文献は、化学者、物理学者、技術者、歴史家、有機学者など、他の学問分野の学者の新しい牽引役の話題への関心が高まっていることを示しています。
しかし、「新しい方法」を用いて実施された調査の結果が好ましい論文(註15)を支持して作成された深い調査でさえ、誤ったアプローチが分析手段による信頼性によって逆説的に支持される危険性があります。
これらの最後の貢献に対して、ヴァィオリン製作学校は、著者の権威と調査の正確さによって支持されています。そして、正確にはこれらの処方の使用であり、達成された結果が失われた練習に起因する可能性が高い唯一のものであるというより広範な信念を生むためのマスターと学生の毎日の練習の一部となっています。
しかし、時間が経つにつれて、神話の多くの側面を取り除くのを助けたために描かれた塗料の論文に基づいて作られた塗料は、古典的なものと比較されます。(註16) それでは、直接的な比較の点で非常に重要な時間要素が、摩耗や近代化による古典的な作品の劣化による相違の平坦化の負の要素をもたらすという事実にもかかわらず、問題はまだ開いていると考えるようになります。修理、部品のリメイク、清掃および保護のために。最終塗装のすべての添加物が元々のものとはまったく異なり、短期間に、そしてしばしば修復作業を言語学的に追跡していない弦楽器製作家によって作られたと考えれば、再発見の重要性が強調され、および古代人によって使用される技術および材料の使用です。( 註17)
たとえそれが疑わしい結果を伝える「メディア」による広告方法で大衆の信用に供される普及材料のヒントによって何らかの形で崩壊されたとしても、議論は再開されても、謎のベールに包まれた小さなデータを提供する基準 定期的な「特許」で覆われていました。(註18) 情報源への簡単な言及:重要な提案とガイドラインは、15世紀から18世紀までの古代文学だけでなく、(註19)そのような資料(処方集、原材料のリスト、製造手順、使用の表示など) 問題:言語的困難によって制限される読書の客観性の問題。これらの "命名法の問題"の中で、チェザーレ・ブランディは彼の基本的な仕事で塗料、について広く書いていました。(註20)  我々の目的のために、主題を扱う際に採用された方法を思い起こすことが重要である。すなわち、ブランディが用語の範囲を制限するために慎重な論争を行っているからです。彼の試験では、彼は塗料の形容詞、液体塗料(註21)、穏やかな液体塗料、共通の塗料(文化分野、時代、および異なる著者によって指定された)の形容詞を否定し、3つの標準化されたタイプの塗料(註22)に対する必然的で決定的な対応を否定します。
これは、言語的な使用の一定でない条件、すなわち真理を尊重する、つまり様々な解決方法に開放する方法です。エピソードの対象と手順に関連するエピソードに割り当てられる意味です。そして、発見されたものと同様の手順で得られた亜麻仁油および樹脂に基づくニスを、当時の文献で既に報告されている配合物の背後にある仮説を検証するために、Casiniによって発見された同様の操作が必要です。
(註6)背景作成を含む完全なプロセスのために、多くの仮説および解が異なるテキストで見出される。 例えばSimone Fernando Sacconi、「ストラディヴァリの秘密」Cremona 1972を参照してください。 XII、絵画; ユーロペルジー、古代イタリアのルチアの建設技術、Olschki、フィレンツェ、1978年。Tolbecque"L'art du luthier"弦楽器の芸術1903"Quaderni di violinmaking"ヴァイオリン製作ノート1984。
(註7).同様の品質のニスで、単一のヴァイオリン製作家は、イタリアだけでなく、19世紀の初めまで使用しました。しかし、ミッテンヴァルトの学校では、今日もまだ完成していないホワイトヴァィオリンに加熱した亜麻仁油で塗装していますが、これは当時の方法を止めなかった唯一のものです。
(註8)同じ著者が使用している塗料にも違いがあります。 これは、とりわけ、Walter Hammaのマスターイタリア製ヴァイオリン製作、シュラー出版社 MBH、Herrsching am Ammersee、1978、p。 12-13「材料は過去には労働力よりはるかに高価で貴重でした。 塗料についても同様です。」
数回、同じマスターが非常に異なる品質の塗料を使用していたことがわかります。
私の意見では、古いマスターは自分で絵を描いていなかったので、制作費に影響がありました」(赤い翻訳)
(註9) Amati、Stradivarius、Steinerの塗料の処方はJ.Cによって私たちに与えられます。Maugin弦楽器の使い方、パリ、ローレット、1834。黄色の琥珀色亜麻仁油、テレピンのエッセンスをベースにしました。また、ヘルマン・アウグスト・ドローゲマイヤー(ブレーメンのヴァィオリン製作家Bremen、1892)は、亜麻仁油と琥珀の塗料の話です。
(註10)フランスの学者EugèneMailandによるものが重要です。弦や弓の楽器に使用される古いイタリアニスの発見, Paris, Lahure, 1859.
(註11) L'art du luthierを参照。
(註12)Antonio Stradivari、London、Hill、1902、Dover Publications Ine New York、1963に再掲。
(註13)."Der Cremoneser Lack"を参照してください。フランクフルト、マイン、Verlag Das Musikinstrument 1979
(註14)「ストラディヴァリの秘密」大量の処方が見つかります。
Lamberto Corbara著、ヴァイオリンを作るための古代から現代のワニス。 SLACOR、Cesena、
1963。
(註15)放射線分析、紫外線照射、電子顕微鏡、蛍光色用ウッドランプ、ASTMおよびTAPPI法による化学分析、弾力性調査(この研究では、Giovanni LucchiがWood Elasticità Tester木材弾力測定装置を非破壊試験で開発しました)硬度、TEAS溶解度パラメーターなど これらの分析の多くは、大きな価値のある楽器から最小量であっても塗料を採取することはできないなど、様々な困難に遭遇しました。元の使用した状態に戻ることはめったないからです。
(註16)私たちはまた、アーチによって表現されたものを参照します。 Sergio Renzi、リュート修復研究の講師、Acts、Cremona 1976、p63「塗料の理想的な組成については、多くの疑念が浮上しています」それらの方法。
(註17).古くから日本のような西洋の道具文化から遠い国では、ペーストや色の点で元のものとはまったく異なる保護塗料を使用しています。古代の楽器が作者によって加筆ことは珍しいことではない。
(註18)様々な雑誌は、セルロースよりも難溶性で分解性の低い物質であるキチンを基にしたペイントの発見と木材の鉱化方法(意味不明)を秘密にしたというニュースを報じています。 「Stradivariのためのゆでザリガニ」、Science and Life nを参照してください。 10. 1984年10月。
(註19)フィオラヴァンティレオナルド、ユニバーサルサイエンスの鏡、ヴェネツィア。1526; Coronelli Vincenzo、Cosmographic Epitomae、Venice、1623; ボナンニ・フィリッポ、内閣
高調波、ローマ。1722。
(註20)復元の理論、ローマ、歴史と文学の版、1963年。 トリノ、Einaudi、1977。
(註21)「最古のイタリアの源である、芸術の本または絵画に関する論文」、Cennino Cenniniによる。
(註22).ペイントという用語を使用すると、17世紀まで粉末や穀物、特にサンドラックの樹脂を参照します。(ギリシャ語のbernìkè、黄色のアンバー、sandracca)。
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古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その2
古典ニスの研究で参考にされたテキストは、すでに私たちを助けています。Watin の"Painter、Painter、Varnisher、市販色材、ギルディング、パリのニス - 1778年版、最初は1772からです。それは30年前の少し前の段階で、「科学アカデミアの回顧録」から抜粋したものです。それは私がアルコール溶かしたコーパルを添加する手段を見つけたので、私はスティックニスを作りました。油脂ではあるもののすぐに硬化します。恐ろしいマニアとなりました。それは部屋の中に広げられ、望んでいたのですが大変な事になりました。(註23,訳者註i)
この方法でヴァイオリン製作家が我慢していることは驚くべきことではありません。というのは、同じ製造方法の次の段階でこの塗料が弦楽器以外の用途にしか適さないと考えられるからです。
これは乾燥した状態に保つことができる塗料が存在する事実を変えるものではありません。これはCasiniの塗料の保全の最適条件です(ここではいくつかの種類が予想されています)。他方では、この節で文書化された手順と類似していると仮定しています。すなわち、「油に堅牢性を持たせた」とは、亜麻仁油の酸化過程を意味するものではありません。プロセスは、まさにこのように見える場合、アルコールに溶解したコーパル樹脂(Casiniで使用されるアルコールに溶解した同じ樹脂)の可能性(アルコールに可溶)亜麻仁油樹脂の固有の性質のものに依存しないこと、これは自然のプロセスによって油の他の成分から単離され、これは乾燥において同様の挙動を示します。
この比較は古典文献と手順に無理がありません。それはいい提案であると思っています。ソースに関するより深い研究の始まりです。
溶剤
この塗料の性質を別の側面から特徴づけようと試みることもでき、溶媒の問題を暗示しています。過去に使用されたものについては、過去に見られたような問題がありました。今日、純粋な物質を得ることは過去において容易ではなかったことを心に留めなければなりません(今日使われている溶媒は正確であり、テレピン(揮発性油)、亜麻仁油およびクルミ油(乾性油)、鉱物油(ナフサ)、ブランデー(エタノール)を挙げてみましょう。 礼拝の練習では、その区別は油絵具や霊用絵の具によく似ていて、他のものを背景に置いていました。
最初の用語では、形成されたニスまたは乾燥オイルのみ、またはこれらの溶解されたものには油および樹脂が一般的に表示されています:第2のニスは樹脂またはゴムでアルコールに溶解しています。ヴァイオリン製作で言及されている他の溶媒は、エッセンスと呼ばれる塗料のために、スピリットまたはテレピンなどの樹脂から蒸留されたエッセンス(揮発性油)であり、部分的には脂肪と呼ばれるものも使用されます。
今日の処方のほとんどは、弦楽器の塗料のため、ある意味では、木材に近い下層でも溶媒を失ってしまったため、市場で入手可能な樹脂やゴムの品質だけに直接的に関連していることを観察した後、塗料を剥がすことを余儀なくされました。 乾燥硬化、それらは油や油に溶けない油も除外しましたか?
Tolbecqueもメモしているように、古いニスの独特のクールな色。実際には、賦形剤(訳者註:増量目的で添加するビヒクル)が油でアルコールで塗料を処理することによって、この塗料はほとんど不完全な方法で溶解することは知られています。とTolbecque氏は指摘する。さらに、この経験から、古代イタリアの塗料がオイルベースであることを望む人々の意見に反対することができました。私は彼らがエッセンスやアルコールを使用していると主張する権利があると信じています。(註24)
しかし、油とアルコールの塗料の間の議論は、実際には最も古典的です。互いに対抗する性質を割り当てるのが通例です。各油絵具は長時間の乾燥を意味するが、より完全なボディー(硬さのある)で、より柔らかく、より弾性のある生地、乾燥後のある程度の溶解度、低いと認識されています。
アルコール塗料は硬い膜、美しいポリッシュ、速乾性のメリットがあります。一般に、溶解度は高い。(註25)
そして、2つの反対の論文を和解することが不可能であるという不確定性が支配的な文献にはいくつかの証言があります。ドメニコ・アンジェロニは1923年に次のように書いています。「一方で伝統と他のニュースと文書は古典ヴァイオリン製作者が使ったニスが 同じマスターが簡単に入手できるオイルと樹脂のベースです。新しい使用で古いニスが取り除かれたとき、アルコール煮溶かした樹脂から製造されました。 同じマスターが簡単に得ることができました。」同じフェティス アンドレア・アマティによるヴァイオリンについて、この句を使用しています。ギン・パオロ・マギニィ(1590-1640)の楽器の代わりに(ワインアルコールのニス)の記述があります。(註26)
そして、Cozio di Salabueは1804年の手紙の中で、クレモナのAlessandro Maggi氏に語っています。「あなたの処方が実際にStradivariが使用したアルコールニスであると確信しているかどうか、そして塗料が同じで頻繁に使用する油の一つの処方を持っていたか。」著者は言いました。(註27)
これまでのところ、議論の範囲を開き、ここに紹介されているニスにアクセスする権利を持つために、基本的な構成要素の中に亜麻仁油を入れます。自然のプロセス(数年)、または古くから習慣的な介入(数日)によってアルコールに溶けやすくなり、現在は樹脂そのものになっています、現在は樹脂自体が自然で簡単にアルコールに溶解する他の可溶性樹脂と分かれてしまいますが、それは溶剤可溶であるべきアルコール塗料の一般的定義に該当しません。(註28)そして、彼は解決する、Cozioの疑問は、Fetisの矛盾は、伝承に自身を再付着し、弁証法的にTolbecqueの論文を確認します。
それゆえ、それは、それが塩基性成分または溶媒成分とみなされるかどうかに応じて、どちらの名称にも適している。 さらに、それは弦楽器に求められるものとの関係で両者のメリットがあり、ここで要約するキャラクターを提示します。
a)堅くならず、時間の経過とともに塑性を失わない。 
b)アルコールに溶け時間がたつと残渣が出る。 
c)乾燥が速い。 
d)温度変化に敏感で、油の樹脂が他の樹脂と結合する比により硬度を変えることができる。 
e)二色性の高い屈折率(註29)
f)良好な透明性 
g)がわずかにアンバー色である。
そして、我々は、カッシーニの塗料のもう一つの面を見落とすことはできません。その重要性は、すべてのヴァイオリン製作家が満たすべき塗料のアマルガムを染料で満たすことの必要性と困難を知っている人々は逃れられません。
再発見塗料は、古典ヴァイオリン製作家のニスのストラディバリによるフレーズを記述しました。
今回は古典的な塗料の仮説の中でオイルニス説を捨てるFerruccio Zanìerです。それは非常に明白です。「実際には、当時知られていた物質で着色することができない硬い樹脂(コーパル、マスティックなど)で作られた油性塗料は偶然ではなく避けられたからです。 実際、塗装前に木材が染料で染色された古典的な楽器はなく、可能な唯一のものは、溶媒が乾性油であるニスで楽器を塗ったということです。」(註30)
ここでは、オイルを含有するニス、コーパル樹脂(註31)以上の「硬質」樹脂、しかしアルコールを溶剤として使用することで、問題は発生していません。ウコンからサフランへの植物由来の天然色素、サンダルウッド、キャンプ (訳者註campeggioカンペジオ、アカミノキ、ログウッド)、ペルナンブコ、ピンクエボニーなどの抽出物、ドラゴンズブラッドおよび他の着色樹脂および任意の他の可溶性アルコール着色剤を含む。 それはまた、コジオ・ディ・サラブエCozio di Salabueによると、また、木材に与えられた染料と互換性があります:「それは木の上に与えられました。コーラの水溶液を乾燥させた後に光にあてて、暗い色はAmatiでも実践されているようなすす(煙)で作られました。」(註32) 
古典的な塗料の外観と品質は、遠く離れたヴァイオリンの愛好家からでさえも認められました。それ以来、無数かつ十分に合意された所見と記述が与えられました。それで、これらの記述には、それぞれ新しい発見者が、彼の仕事の結果を一致させる傾向があることが、それ自身になります。客観的に見ても、私たちはそれらの文章独特のニュアンスに気付きます。これらの文章は、塗装のやり直しでより容易に追跡可能になります。
たとえば、Sacconiは、Casiniのプロポリスニスで亜麻仁油の樹脂が果たしたのと同じ機能のために、彼自身の処方"stradivarìana"の再構成で使用されたのはワックスのようです。
実際、クレモネーゼニスは次のように述べています。「最初の印象は、柔らかく脂肪の多いワックス状の光沢です。表面の単純な反射にはならないが深く浸透します。 反射の変化可能性が光線の入射角に従って確認されるとすぐに確実に変換される印象。」
日没や午前中は、曇った空でも色が強調され、より強く、深みや明るさが増し、塗料が点灯しているかのように鮮やかになります。したがって、光の回折があります。(註33) まあ、この感受性と不確定性(そしてここでは報告されていない次の全文も)でのこの記述は、カッシーニの塗料を完全に記述するのに役立ちます。それは「証拠」ではありませんが、確かに矛盾しない要素です。
ペイントに関する弦楽器記述の主題を終わらせるための最終的な観察:Stradivariusの有名なフレーズを覚えています。「ヴァイオリンが遅れてしまったことを申し訳なく思います。偉大なCrepatesのための塗装遅れの原因は、太陽が言うことをを開かないのです。」 一般的な読書は、乾燥の時期と方法を指し、すぐにCasiniのペイントの乾燥時間と相違して現れることがあります。これは、専門用語で言うと短期間で「ほこりが出ない」ことを区別する必要があります。十分に安定している比較的長いものです。
研究を深めてください。これは単なるプレゼンテーションです。適切な研究室を持っているのは、学校、機関で勉強することです 確かに、溶媒としてアルコールで亜麻仁油ベースを調和させるCasiniは、古代のレシピに関するすべての仮説に基づいていなければならない問題に解決策を提供します。Fiorenzo Copertini Amati。
(註23)"Mémoiresde Academy of Sciences"1748年の抽出物が見つかる。"私は多くの固まったオイルを作りましたが、オイルとアルコールに溶かしたコーパルを組み合わせる方法を見つけたので、多くの粘稠処方を作りました。それを棒に塗布してみました。現時点ではそれを広る前にもう乾燥していて、使うのは難しいものでした。
(訳者註)亜麻仁油を固めるために部屋にバットを敷き詰めたようです。
(註24)弦楽器の技術 弦楽器の注意
(註25)アルコール塗料は油に容易に溶解しません。油を飲んだらアルコールを飲みません。「11年後の亜麻の油の塗料は、400年前の塗料のような溶剤に耐性があります」 修復理論Teoria del Restauro p.118
1980年にSilvia Zampieriによって行われた面白い広範な研究は、フィレンツェのOpificio delle Pietre Dureの図書館で絵画の使用に関する歴史的な論文を見つけることができます。
(註26) Domenico Angeloni、Il Liutaio Milan Hoepli 1923、p448-449、
(註27) Cozio di Salabue Carteggio  ミラノ、コルダニ 1950年、p422。
(註28)ニス中に酸化された亜麻の樹脂の存在に関しては、特に反射の質を与えるので、20世紀初めに作られた古代ニスの二色性をフライ(Fry)が観察したことは非常に興味深い。
酸化された樹脂の存在下で(ペイント中でそれを得るためには、硝酸による酸化樹脂の経路に従っています。)G.Fry「16、17、18世紀のイタリアヴァイオリン製作家のニスとイオンの影響」ロンドン、スティーブンス&サンズ、1904年。
(註29)屈折率に関しては、これはFatsini、The Crates Industryで読んだものです。 私は、1つの脂肪とワックス、ミラノ 1909、p301:「オイルの中で、屈折力は酸素を吸収すると共に増加する。最も低い屈折率はオリーブ油である。亜麻仁油には最高の屈折率がある」と述べました。
(註30)Ferruccio Zanier、ヴァイオリン建設的な技術原則、ジェノバ、ヒント。 Opra Pompeii、
1959 P65-66、
(註31)厳密には、アルコールとソフトコーパルと溶けにくいハードコーパルは区別されます。マニラミーパルは可溶性です。
(註32)アルコール中のすす(曇り、黒煙)。
(註33) Stradivariの秘密 p167
【解説】
ここでリノキシンニスの製法については書かれていません。次の章になります。この本は36ページあまり文は長くありません。この序文と次の章の構成になります。
大体の内容としては、ストラディヴァリ時代のニスは情報としては亜麻仁油とコロホニウムや硬質樹脂だけの組み合わせといういろいろな著書からの証言と、太陽にあてていたという紫外線硬化の性質があったということだけです。そこに、理由は分かりませんが、オイルニスではなくて、アルコール性ではなかったのかという仮定から出発しています。コロホニウムとマニラコーパル、マスティック、サンダラックはアルコールに溶けるので、亜麻仁油だけがアルコールに溶ければニスはできるという発想です。時代背景としてはオイルニスの製法が全く途絶えて、知る人がいない1950年代のことです。フライやマイケルマンもこれらの少ないヒントから独自のニスを提唱しました。しかし一番間違ったことはそれらが「16世紀の古典ニスである。」と称したことです。硝酸が製造できない時代に「硝酸テレピン法」は存在しません。


古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その2

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その2
「神話の誕生と古典ヴァイオリン製作家のニスの研究」
それゆえ、それは全体として、特に最もカテゴリー的な表現において、すでに同化された技術とは異なる技術の導入に対する客観的な要素として提示されます。
前の世紀以来利用可能な文献は、16世紀後半から18世紀後半までの弦楽器のテーマを補完するものとして使用されることです。(註6)(それらが使用される期間の範囲でイタリアの弦楽器の間で広く普及していました。註7)彼らはストラディバリの秘密として秘密に閉じ込められていた神話を勝手に構築し、時代が進むにつれ、もっとひどく乖離していきました。
「秘密」の神話は、その高まりを示していますが、それ以外のものは、文学界で翻訳する方法でなければ、ロマンチックなことに、新しい技術を社会生産の規模に導入することで変わった現実が反映されているのではないでしょうか。ヴェネチア、クレモナ、ナポリなどの原産地名の仕様書を添付する前の古典ニスとの間の比較を信頼できるものにするには短期間で十分でした。原産地はそれらを作ったヴァイオリン製作家の名前で表示されることで完全に置き換えられました。(註8)
そして比較から、彼が信じている誰かが古典プロセスを再発見したと主張しています。
 "秘密の保管者"による処方の研究と生産の流れの乱雑な現象が始まります。この現象は、19世紀を通して私たちに届き、希望と失敗の振る舞いで、神話を養い、科学的成果を利用する立場にはまだない、「それなりに」働く実験者からの資料を提供します化学者のように、今日では「非従業員」であっても一定レベルでしかアクセスできないが、消えていく生産モードに統合されることは少なく、各オペレータは自分の生産プロセスに関する自然で必要な知識を持っていた能力(工芸品、芸術)を幅広く提供していますが、それでも個々の経験は連絡先(店、番地)によってリンクすることができます。
したがって、神話の影響下で書かれているのは、それが社会組織の変化をどのくらい指しているかを除いて、非常に主観的な道を通る「強制的な」研究の結果です。 錬金術と謎の間で振動する声明を主に伝播させ、経験的な確実性(註9)を与え、既知の音の無礼な使用を反映しました。
しかし、より明確で複雑で人工的な文献に発展する研究(註10)の不足はありません。実験的な研究と古代の情報源によって支持された議論に基づいています。(Tolbecqueの研究:註11)または多くの古典的な楽器を直接観察して実施されました。 W.ヘンリー・ヒル(1902 註12)さらに最近では、Max Mocker Das Konstrukiion-sgeheimnis der alten Italienischen Meister、「古代イタリアのマスターの建設的秘密」、Verìag Mの研究を取り上げるエンジニアのErich Knopf (註13)の分析技術のサポートによる Warschauer、Berlin 1925年があります。
弦楽器製作家のシモーネ・フェルナンド・サッコーニは、1972年に同じ論文を発表しました。(註14)この文献は、化学者、物理学者、技術者、歴史家、有機学者など、他の学問分野の学者の新しい牽引役の話題への関心が高まっていることを示しています。
しかし、「新しい方法」を用いて実施された調査の結果が好ましい論文(註15)を支持して作成された深い調査でさえ、誤ったアプローチが分析手段による信頼性によって逆説的に支持される危険性があります。
これらの最後の貢献に対して、ヴァィオリン製作学校は、著者の権威と調査の正確さによって支持されています。そして、正確にはこれらの処方の使用であり、達成された結果が失われた練習に起因する可能性が高い唯一のものであるというより広範な信念を生むためのマスターと学生の毎日の練習の一部となっています。
しかし、時間が経つにつれて、神話の多くの側面を取り除くのを助けたために描かれた塗料の論文に基づいて作られた塗料は、古典的なものと比較されます。(註16) それでは、直接的な比較の点で非常に重要な時間要素が、摩耗や近代化による古典的な作品の劣化による相違の平坦化の負の要素をもたらすという事実にもかかわらず、問題はまだ開いていると考えるようになります。修理、部品のリメイク、清掃および保護のために。最終塗装のすべての添加物が元々のものとはまったく異なり、短期間に、そしてしばしば修復作業を言語学的に追跡していない弦楽器製作家によって作られたと考えれば、再発見の重要性が強調され、および古代人によって使用される技術および材料の使用です。( 註17)
たとえそれが疑わしい結果を伝える「メディア」による広告方法で大衆の信用に供される普及材料のヒントによって何らかの形で崩壊されたとしても、議論は再開されても、謎のベールに包まれた小さなデータを提供する基準 定期的な「特許」で覆われていました。(註18) 情報源への簡単な言及:重要な提案とガイドラインは、15世紀から18世紀までの古代文学だけでなく、(註19)そのような資料(処方集、原材料のリスト、製造手順、使用の表示など) 問題:言語的困難によって制限される読書の客観性の問題。これらの "命名法の問題"の中で、チェザーレ・ブランディは彼の基本的な仕事で塗料、について広く書いていました。(註20)  我々の目的のために、主題を扱う際に採用された方法を思い起こすことが重要である。すなわち、ブランディが用語の範囲を制限するために慎重な論争を行っているからです。彼の試験では、彼は塗料の形容詞、液体塗料(註21)、穏やかな液体塗料、共通の塗料(文化分野、時代、および異なる著者によって指定された)の形容詞を否定し、3つの標準化されたタイプの塗料(註22)に対する必然的で決定的な対応を否定します。
これは、言語的な使用の一定でない条件、すなわち真理を尊重する、つまり様々な解決方法に開放する方法です。エピソードの対象と手順に関連するエピソードに割り当てられる意味です。そして、発見されたものと同様の手順で得られた亜麻仁油および樹脂に基づくニスを、当時の文献で既に報告されている配合物の背後にある仮説を検証するために、Casiniによって発見された同様の操作が必要です。
(註6)背景作成を含む完全なプロセスのために、多くの仮説および解が異なるテキストで見出される。 例えばSimone Fernando Sacconi、「ストラディヴァリの秘密」Cremona 1972を参照してください。 XII、絵画; ユーロペルジー、古代イタリアのルチアの建設技術、Olschki、フィレンツェ、1978年。Tolbecque"L'art du luthier"弦楽器の芸術1903"Quaderni di violinmaking"ヴァイオリン製作ノート1984。
(註7).同様の品質のニスで、単一のヴァイオリン製作家は、イタリアだけでなく、19世紀の初めまで使用しました。しかし、ミッテンヴァルトの学校では、今日もまだ完成していないホワイトヴァィオリンに加熱した亜麻仁油で塗装していますが、これは当時の方法を止めなかった唯一のものです。
(註8)同じ著者が使用している塗料にも違いがあります。 これは、とりわけ、Walter Hammaのマスターイタリア製ヴァイオリン製作、シュラー出版社 MBH、Herrsching am Ammersee、1978、p。 12-13「材料は過去には労働力よりはるかに高価で貴重でした。 塗料についても同様です。」
数回、同じマスターが非常に異なる品質の塗料を使用していたことがわかります。
私の意見では、古いマスターは自分で絵を描いていなかったので、制作費に影響がありました」(赤い翻訳)
(註9) Amati、Stradivarius、Steinerの塗料の処方はJ.Cによって私たちに与えられます。Maugin弦楽器の使い方、パリ、ローレット、1834。黄色の琥珀色亜麻仁油、テレピンのエッセンスをベースにしました。また、ヘルマン・アウグスト・ドローゲマイヤー(ブレーメンのヴァィオリン製作家Bremen、1892)は、亜麻仁油と琥珀の塗料の話です。
(註10)フランスの学者EugèneMailandによるものが重要です。弦や弓の楽器に使用される古いイタリアニスの発見, Paris, Lahure, 1859.
(註11) L'art du luthierを参照。
(註12)Antonio Stradivari、London、Hill、1902、Dover Publications Ine New York、1963に再掲。
(註13)."Der Cremoneser Lack"を参照してください。フランクフルト、マイン、Verlag Das Musikinstrument 1979
(註14)「ストラディヴァリの秘密」大量の処方が見つかります。
Lamberto Corbara著、ヴァイオリンを作るための古代から現代のワニス。 SLACOR、Cesena、
1963。
(註15)放射線分析、紫外線照射、電子顕微鏡、蛍光色用ウッドランプ、ASTMおよびTAPPI法による化学分析、弾力性調査(この研究では、Giovanni LucchiがWood Elasticità Tester木材弾力測定装置を非破壊試験で開発しました)硬度、TEAS溶解度パラメーターなど これらの分析の多くは、大きな価値のある楽器から最小量であっても塗料を採取することはできないなど、様々な困難に遭遇しました。元の使用した状態に戻ることはめったないからです。
(註16)私たちはまた、アーチによって表現されたものを参照します。 Sergio Renzi、リュート修復研究の講師、Acts、Cremona 1976、p63「塗料の理想的な組成については、多くの疑念が浮上しています」それらの方法。
(註17)古くから日本のような西洋の道具文化から遠い国では、ペーストや色の点で元のものとはまったく異なる保護塗料を使用しています。古代の楽器が作者によって加筆ことは珍しいことではない。
(註18)様々な雑誌は、セルロースよりも難溶性で分解性の低い物質であるキチンを基にしたペイントの発見と木材の鉱化方法(意味不明)を秘密にしたというニュースを報じています。「Stradivariのためのゆでザリガニ」Science and Life を参照してください。1984年10月。
(註19)レオナルド・フィオラヴァンティ、ユニバーサルサイエンスの鏡、ヴェネツィア。1526; Coronelli Vincenzo、Cosmographic Epitomae、Venice、1623 フィリッポ・ボナーニ
ローマ1722。
(註20)復元の理論、ローマ、歴史と文学の版、1963年。 トリノ、Einaudi、1977。
(註21)Vernice Liquida「最古のイタリアの源である、芸術の本または絵画に関する論文」、Cennino Cenniniによる。
(註22)塗料という用語で言うと、17世紀まで植物の実、特にサンドラックの樹脂があります。(ギリシャ語のbernìkè、黄色のアンバー、sandracca)。


古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その1

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その1
Documenti di una ricerca:
ALLA RJSCOPERTA DELLA VERNICE DEGLI ANTICHI L`IUTAI
研究文書:古典弦楽器製作家の塗料の発見
1957 ヴァイオリンニスの歴史
1969 追加された小冊子。
1983 フィレンツェ、レター。
1983 手紙の英語翻訳
1983 手紙のフランス語訳
1983年のドイツ連邦議会での編集プレゼンテーション
Fiorenzo Copertini Amati
プレゼンテーション
「これは美しいヴァイオリンを作る製作家の古典製法だと信じている」というのは信念の職業であり、たとえそれを支持する権限があったとしても、別の対称的な信念の職業と衝突する客観的な確率というものがあります。私は信じません。記録を書くだけです。出来事を記録することができます。この出版物は、記録の要素であることを望んでいませんが、塗装を行い、使用することができる人々の関心を喚起し、思い出すことを目的としています。
そしてその前には、そのような処方が知ることができる要素を介してのみ議論が起こり、個々の性質とその構成要素の組み合わせは、古代を再現する目的で形成された他の塗料のものと対峙して比較されます。この問題を提起するためのメモはほんの少しです。
1957年のLapo Casini (註1)は、彼のペイントを作る方法を教えています。(註2)弁証法(対話あるいは問答)が豊富な彼の仕事の最初の結果への扉を開きます。その後、彼は実際に他の進歩を伝え、有機化学の適切な要素を用いてそれを支持し正当化するために、彼の発見を継続的な批判にさらしました。(註3)ここでは、1983年8月の手紙をもとに、これまでの作品と一緒に初めて出版されました。
カッシーニの教えは特定の下地と関係があります。それは、自分の根深い確信と習慣を持ち、自分たちの信念を教える道具やニスを作ることを習得する"学生"を対象としています。この理由のために、即時の確認、全会一致の承認は得られませんでした。だから、たとえそれが完全に道を開く必要がないとしても、出現してから数十年後には、カッシーニの提案は常にいくつかの阻止を克服しなければならないのは不思議ではありません。
結果はまた "imprimatur"(プライマー)を受け入れる必要があります。(註4)ニスが多くのヴァイオリン製作家の共通の使用について、昔の道具の修復のために真剣に考慮された場合にのみ、この判断でさえも正しい重要性があるように思えます。私たちが注意深く見ると、ヴァイオリン製作家の父親のひいたレール以外にある発見が妨げられたために、他にも存在することが分かりました。(註5)
その間、ヴァイオリンの作成を伴う退行の長い期間を考慮することができます 「30年代の危機から、57年以降も続く)、少なくとも古典的な構成:ワークショップ、教師、学生。 "滅び行く職業"は多くの部分に書かれています。そしてCasiniは孤立して働いたヴァイオリン製作家のひとりです。
その間、修復の問題と弦楽器製作者の保存の問題は、科学的基準と体系的に取り組まれていました。そして、今日の弦楽器製作が上向きであれば、イタリアではクレモナでの活動のおかげで大部分が支えられ、マスターと学生の間に生まれる「遺伝子の継承」はどこにでも再建されるはずです。少なくとも学校を通して 修復の問題の周りに精確な意識が形成されており、組織化された構造を与える傾向にもかかわらず、困難が残っていることは他の面を考慮することを示しています。
例えば、特定の文献。これは、他の芸術に比べて過度に豊かではありませんが、新しく行われた議論は、最も頻繁に文書化された手順を試したい人に対処しながら、問題について公正な意見を得るのに役立たないという点で、かなり矛盾しています。
(註1)ラポ・カスティーニは、ヴァイオリン製作家のセラフィノとラファエラ・ブフィの息子で、現在はフィレンツェのヴァイオリン製作学校の学長です。彼は1896年にカンピ・ビセンツィオに生まれました。彼は今年の春、1920年以来いくつかの改良を加えて使用されてきたパーソナルモデルで214番目のヴァイオリンを作りました。彼は深い有能な修復者であり、これは仕事の大部分を占めています。S.エリザベッタ経由で実験室を持っていた。
(註3)1969年7月の手紙
(註2)ヴァイオリンの塗料の話、カンピビセンツィオのヒントを題材にした小冊子を市販せずせずに、数部印刷した。 A. Gori、1957年
(註4)フィリピンの国立音楽音楽院ミュージアム(Luigi Cherubini)の教授であるVinicio Gai(オルガン奏者)オルガン奏者。 Paolo Parriniは、しばらくの間、塗料に関する研究室の調査に従事しています。 Casini塗料の発掘の結果はすぐに伝えられるでしょう。
(註5)フィレンツェで働いている"Mitsumasa Usui"臼井満政先生が日本で知られたのは最近のことです。
《補足》
臼井満政氏の記録はとても少ないのですが以下に記録がありました。
ズデルチの工房で働き1987年フィレンツェで若くして亡くなった日本人製作家。
矢谷明子さんのblogより
1985年秋、イタリア・フィレンツェに移り、イジーノ・スデルチの弟子である臼井満政氏のもとで修行を続ける。阿部純さんのHPより
この本は"Linossina"リノキシンニスの作り方の本のようですが、また別の謎となってしまったリノキシンニスの製法に関する唯一の著書です。表現が回りくどく直接的ではないのと、実際の製法の記述に乏しいのですが、訳してみました。
私はストラディヴァリ時代のニスはオイルニスであり、ランニングしたコロホニウムと亜麻仁油から製造するマルチアナ・マニュスクリプトの前後を調べて確信していますが、それとは別の結論がいくつも出てマイケルマンやフライのように「16世紀の古典塗料」と位置付けでしまった著書が大量に売れたことが、とても不思議ですが、当たり前のこととして現在に至っていると思います。しかし無意味ではありません。アルコールニスとオイルニスの中間の速乾性のオイルニスで紫外線硬化の余地を残している点で成功すれば画期的です。

Stil de grain yellowとReceda(Weld)レーキ

Stil de grain yellowとReceda(Weld)レーキ
レーキ顔料は色素の金属化合物です。鉱物粒子を染料で染めたものではありません。
その組成は均一で化学式で表すことができます。天然物から抽出した場合、色素は複数の種類の分子となります。これは混合物ではなく複合した化合物です。
スティルドグレインは簡単に云えばバックソーンのアルミ塩ですが、実際はリセダ(Weld)の混合使用やアルミニウム以外の金属を使用しています。バックソーン(Buckthorn、Rhamnus saxatalis)はクロウメモドキと呼ばれる黒い実のなる植物です。
リセダ(Receda)はWeldとも言いますが黄色のキバナモクセイソウです。これを使用することで、色を鮮やかな黄色にする方法があります。これらのレーキ顔料は既に製品化されて市販されています。
 スティルドグレインの作り方 その2
1.バックソーン またはバックソーンとリセダに水酸化カリウムと水 で一時間煮沸溶解します。
2.溶液は赤褐色でこれをフィルター濾過。
3.水酸化カリウムとコロホニウムの水溶液を作ります。透明になるまで煮沸します。
4.溶液を冷まして2と3の溶液を混合します。
5.この溶液に明礬を添加して沈殿が精製します。このときphはアルカリ性にします。
6.濾過して水洗します。
その1の作り方では最初の酸性領域の沈殿を捨てて、緑色を排除していますが、アルカリ側の領域で作る場合、色は濃い黄色となります。

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