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ドイツ・ニスの製造について解説

German Varnish-Makingドイツ・ニスの製造について解説
Max Bottler,Alvah.Horton.Sabin 著
Sabinは乾性植物油塗料のドライヤーの研究家です。
この1912年の時代はオイルニスは量的には全盛期でした。いわゆる「ペンキ」として建築物や乗り物に塗装されていました。もっともこの時代には合成樹脂塗料は存在しません。
ベークライト樹脂は1907年に石炭酸とホルマリンの樹脂を原料として発明され、その後オイルニスと混合する方法が開発されました。
ヴァイオリンニスとしてのオイルニスの技術が衰退したのは、1750年代のシェラック系アルコールニスが盛んに使用されたことと、合成樹脂の発明が盛んになった第二次世界大戦後になります。近年ストラディヴァリの分析結果からオイルニスが再び見直されましたが、技術の伝承が既に途絶えていました。
オイルニスは技術としては、亜麻仁油のような植物性乾性油と、松脂やコーパル、琥珀のオレオレジンを反応させたエステル型半合成樹脂です。要素としては二つしかありませんが、第三の要素としてドライヤー乾燥剤も使用します。
亜麻仁油をボイルして酸化鉛でドライヤーとする方法は、その後鉛を使わずに直接酸素を反応させる触媒反応で置き換えられました。亜麻仁油は硬化剤を入れても入れなくても、紫外線硬化を起こしません。これは実際に試しましたが、亜麻仁油と松脂(または他の樹脂)だけの処方では簡単に紫外線硬化を起こすのに亜麻仁油単独では硬化しません。
最近の試験では紫外線硬化性のオイルニスに微量のシッカチフを加えると、紫外線硬化が速くなります。これは酸化鉛でもコバルト系でもマンガン系でも同じです。市販のニュートンやルフランの油絵用ドライヤーでも効果があります。通常シッカチフとして販売されています。
亜麻仁油の塗料の章では系は完全に「密閉系」です。オープンでもできますが、工業的に多量になると火災の防止が不可欠となります。
コーパル・琥珀の系は(松脂も同じ)ランニング処理の結果、揮発性液体が容器の縁を上がってくるので引火します。これも密閉系で行うべきですが、気体の発生で内圧が上がります。装置についてはこの後の章で図解で解説されています。


ドイツ・ニスの製造(5)

ドイツ・ニスの製造(5)
コーパル、琥珀と他のオレオ・レジン系ニス
3番目のグループでは、''lean" (薄い)ニスで、樹脂は亜麻仁油を超えていますが、オイルはほとんど含まれていないので、素早く乾燥し、空気から他のニスより速く酸素を取り込みます。これらのニスの価格は、中程度のもののみを使用することが認められています。この難度を克服するのを助けるために、琥珀をニスの製造に使用することができます。琥珀は、非常に硬い樹脂であり、適切な量の亜麻仁油と混合することができます。しかし、琥珀は暗い色のニスを作ります。このため、非常に薄いコーパルの適切な割合が琥珀と組み合わされ、このようにして後者の暗さは減少します。
適切な処方は、溶融琥珀25部、溶融コーパル25、亜麻仁油ニス(ボイル油)50、テレピン油100部です。より安価な種類のニスでは、コロホニウム(ロジン)をコーパルの代わりに使用することができます。すなわち、琥珀25、亜麻仁油50、テレピン油100、白ロジン25部。 これは「アンバーコロホニウム」のニスを作ります。
別の処方は、100部の亜麻仁油ニスに溶解した琥珀84部を溶解し、これに16部の透明な白ロジンを加えます。溶解したら、乾燥剤の5%を含むテレピン油100部を加えます。 琥珀は中性であり、顔料に無関係ですがしばしばコーパルが沈殿します。
いくつかのコーパルでは遊離酸があり、これは、酸性ニスが鉛または亜鉛顔料と混合された場合に特に問題になりがちであり、床用ニスなどで使用される多くの顔料に対して化学的に作用する。一方、琥珀フロアニスは、そのような効果を伴わずに、赤鉛または白亜鉛と混合することさえあり得ます。これらのことは、オレオコーパルニスにどのような材料を使用するかを決定する際に考慮しなければなりません。
キャリッジニスの処方は、ザンジバルコーパル1(重量部)亜麻仁油1〜1.5、テレピン油3〜3.5。 英国の実際例(ウィルソン・ニール)によれば、2種類のニスが用意され、1対2の比率で混合されます。アンゴラ・コーパル4部を溶かし、亜麻仁油12.5部を加え、塊が「糸を曳く」まで沸騰させ、次いで13.5部のテレピン油を融解させることにより、最初のものが作られます。第二に、1部のザンジバルを溶かし、前と同じように9部のオイルで沸騰させ、13部のターペンタインで薄くします。
これの2つの部分は、最初の部分の1つの部分と混合されています。別の同様のニスのペア:アンゴラ4部、オイル9部、硫酸亜鉛1/8部、リサージ1/8部。残部、ザンジバル4部、オイル9部、硫酸亜鉛1/8部、リサージ1/8部、弱く加熱した後49部のテレピン油。
E.アンドレス(Andres)は、コーパルニスを提案しています。溶融コパル100部、揮発性コーパルオイル(蒸留コパルから得られる)20部、テレピン油300〜350部、亜麻仁油100部。西アフリカ樹脂を沸騰させて製造した濃厚ニスの場合、コーパル1、亜麻仁油1.7〜2、テレピン油3〜3.5部、中ニスの場合、コーパル1、亜麻仁油1.3 1.5、テレピン油2.3〜3部。
速乾性ニスの配合は、コーパル1、亜麻仁油1〜1.1、テレピン油2.7〜2.8部です。鉛とマンガンの煮沸したオイルニスを使用し、濃厚ニスを作るために、コーパル1、オイルニス0.7〜0.9、テレピン油2.5。中濃度ニス、コーパル1、オイルニス0.5~0.6、テレピン油2.4部、速乾性コーパルI、オイルニス0.3~0.4、テレピン油2.5部。
マニラとボルネオのコーパルを使用し、加熱ニスを作ると、濃厚ニスはコーパル2、亜麻仁油2.25〜2.50、テレピン油4〜4.2部で構成されます。樹脂が柔らかい場合には油分が少なくなる。中濃度ニス、コーパル2、亜麻仁油2、テレピン油4部; マニラとボルネオでは油の量は同じです。 速乾性、コーパル2、亜麻仁油1.5、テレピン油3.5部;最も速乾性、コーパル2、亜麻仁油I、テレピン油3.25部。
マンガンおよび鉛オイルニスを使用する場合、配合は濃厚ニスの場合、コーパル2、オイルニス0.7〜0.75、テレピン油3部、中濃度ニス、コーパル2、オイルニス0.6、テレピン油2.9部; 速乾性ワニス、コーパル2、オイルニス0.4、テレピンタイン2.5部。 樹脂としてアンバーを使用し、通常通りにニスを調理すると、濃厚ニスは、琥珀2、オイルニス1.9、テレピン油3.9部、中濃度ニス、琥珀2、オイルニス1.5、テレピン油3.7部、速乾性、琥珀2、オイルニスIpo、テレピン油3.0部。 鉛およびマンガンオイルニスを使用して、濃厚ニス、琥珀2、オイルニス1.0テレピン油2.9部、 ミディアムニス、琥珀2、オイルニス0.7、テレピン油2.7部; 速乾性ニス、琥珀2、オイルニス0.4、テレピン油2.5部。
琥珀色のニスの他の処方は以下の通りである:琥珀50、濃厚オイルニス75、ホウ酸マンガン1.75、テルペンチン120部; これはキャリッジニスです。 第1位の家具用ニスは、琥珀50、濃いオイルニス13、ホウ酸マンガン1、テレピン油75部からなる。b琥珀50、薄いマニラコパル3.5、濃いオイルニス50、ホウ酸マンガン0.75、テレピン油160~170部、床用ニス、琥珀50、濃いオイルニス4.15、ホウ酸マンガン1 、テレピン油75部; 錫製品用のニス、琥珀50、濃いオイルニス18、ホウ酸マンガン0.75、テレピン油85部。
コーパルはダンマーと組み合わせることができます:40部の薄いシエラレオネのコパルは、5部の亜麻仁油に溶かして溶かし、同時に80部のダンマーを溶かし、5部の甘煮の油に溶かします。 2つの溶液を混合し、100種類のテレピン油薄くするか、適切な均一性を生み出すのに必要な程度に薄くします。鉄用の琥珀ニスは、溶融した琥珀12部をシリアまたはドイツのアスファルト5.12部と一緒に10部の油性ニスに溶解することによって製造されます。この部分にリサージを加え、一定時間撹拌しながら1時間調理する;十分に冷たいときには、48部のテレピン類で薄めます。
ロジンニスは安価な作業にのみ使用されます。硬化ロジンが一般的に使用される。これは粘着性がありません。
ロジンは、少量の亜麻仁油と共に使用することができ、多くのオイルニスをそれと共に使用すると、粘着性を回復します。顔料がロジンニス、特に鉛顔料と混合すると、混合物は増粘します。ロジンエステルはロジンから作られ、これはコーパルまたは琥珀と組み合わせて亜麻仁油と加熱することができます。これは、閉じたケトルで、炭酸または他の無関係なガスの雰囲気中で、そして1%の過酸化物 300℃(570°F)の温度で、バリウムまたは同等物の鉛または過酸化物を含みます。ロジンおよび中国の木質油でできたニスは既に説明されています。
註)この章は亜麻仁油だけの塗料をoil-varnishオイルニスとしています。
Fat,Medium,Paleの語は塗料の「厚み」を表現しています。普通に不揮発分が少なく抵抗のあるものがFat=濃厚、Medium=中濃度、Pale=薄いニスと表現しています。
Fatは他の書籍ではbodyニスと呼ばれています。

ドイツ・ニスの製造(4)

ドイツ・ニスの製造(4)
コーパル、琥珀と他のオレオ・レジン系ニス
例えば、100kgの床用ニスを作る。 の粉末カウリ樹脂50kgと亜麻仁油脂肪酸を、機械的撹拌機を備えたスチームジャケット付きケトルに入れ、水蒸気により125℃(260°F)まで加熱し、この熱で4~6時間保持します。より高いレベルにあるケトルから、テレピン油350kgと亜麻仁油ニス75kg(好ましくはマンガンホウ酸塩で製造された)の熱い混合物を徐々に加え、絶え間なく撹拌しながら精製ロジン100kgとベンジン50kgを加え、その後、時折撹拌しながら1時間加熱し、タンクに引き出して沈降させます。それが透明になると、使用準備が整います。このようにして、カウリは亜麻仁油とテレピン油に溶かさずに溶解しニスにすることができます。
熱亜麻仁油または沸騰した油で処理した溶融コーパルは分離しないことが一般的に観察されます。それが分離して固い塊として底に沈むなら、それは決して適切に溶けなかったという証拠です。このために、それを溶かす際には最高の注意が払われます。しかし、溶けた樹脂は常に色が濃いので、特にこのことは琥珀に当てはまります。樹脂を溶かすことなく、様々な溶剤を使用してニスを調製する試みが常に行われています。全体として、これらの試みはあまり成功していません。 亜麻仁油が添加されていない限り、このようにして作られたニスは弾力性に欠けます。これが行われると、ほとんどの場合、コーパルの全部または一部が分離されます。テレピン油を油性混合物に加えて、必要な流動性を与えます。
溶かしたコーパルがテレピン油または他の揮発性溶剤で溶かされた場合、我々はコーパルスピリットニスとします。スピリットニスは硬質フィルムを形成しますが、容易に擦り取れます。亜麻仁油は乾燥して弾性フィルムになりますが、それは鈍いつや消し表面を持ち、大気の反応にはかなり鈍感です。このため、亜麻仁油は乾燥剤と煮沸させてニスとします。これのフィルムはほとんど硬さがなく、限られた時間しか持続しません。フィルムの硬度、特に光沢を与えるために、溶融コーパルを加えます。この結合によって、後者は弾性を獲得し、それ自体の自然な脆さはなくなります。コーパル、乾性油、テレピン油で作られたニスの硬化の速さを高めるために、ドライヤーが追加されています。
完成したニスから、布を通して完全に分離されない機械的不純物を除去するために、後で説明する特別に構成されたフィルタープレスが使用されます。濾過後、ニスは貯蔵庫に入れられ、放置後は透明で良好な状態になります。前述の説明から、ニスの皮は弾性のために、そして硬度と光沢のためにはコーパルに依存することが明らかです。樹脂と油の割合は可変です。それはコーパルの性質に依存します。ソフトコーパルはオイルに少量保持できます。亜麻仁油が大量ではは多くのコーパルが分離されます。脂肪ニスと呼ばれるものは、オイルの重量が溶融樹脂の重量よりも大きいニスです。中程度のニスは、これらの成分のほぼ等しく「希薄」または「脆い」ニスは、樹脂よりも油分が少なくなります。
これらの後者は、ザンジバルとアンバーのような非常に硬いコーパルで作られるべきです。 最もパワフルな種類のコーパルを使用することにより、薄いニスが作られますが、琥珀色は濃い色のニスを作ります。ザンジバル・コーパルは、溶融後、非常に硬い樹脂であり、亜麻仁油の半分の重量で自然に結合し、硬く弾力性のあるニスを作ります。耐候性のあるニスを作るために、亜麻仁油は特に良好で適切に調製されなければなりません。それは非常に弾力のあるフィルムに乾燥しなければなりません。オレオ樹脂ワニスの大部分は、オイルと樹脂がほぼ等しい割合である中級に属します。このグループには、家具 ニス、キャビネット ニス、フロア ニスなどがあります。ニスの均一性は主に天候に左右されます。したがって、寒い冬の天気では、必要な流動性を確保するために、より多くの植物油を添加する必要があります。
者が長く放置されていれば、それは非常に容易に酸性にあり、めったに混入することはありませんが、それを使用するとニスの光沢を低下させます。非常に古いテレピン油はまた、ニスをよりゆっくり乾燥させます。強酸である古いテレピン油の添加は、酢酸およびギ酸の作用により、ニス中の乾燥剤を投下する可能性がある。我々が今話すことができない他の不具合は、特に大量の場合には、テレピン油の添加によって生じる可能性があります。余分なテレピン油を使用することを避けるために、私たちは室内の家庭用ニスに、テレピン油と重煮亜麻仁油(ニス)の混合物、または後者のみを加えることができます。 ニスがとてもファットで、より良い品質のものであれば、小さな添加物はその特性に顕著な影響を及ぼしません。
註)Fat 厚い。Thin 薄いと訳しますが、ニスに「粘り」があって重量感があるのがFatです。ビヒクルの粘度が高く、糸をひく感じです。


ドイツ・ニスの製造(3)

ドイツ・ニスの製造(3)
コーパル、琥珀と他のオレオ・レジン系ニス
オレオ・レジンニスは、ザンジバル、アンバー、マダガスカル、赤アンゴラなどの最も硬い樹脂から作られるべきです。樹脂成分に加えて、それらは亜麻仁油または他の乾燥油、テレピン油、および乾燥剤を含みます。既に述べたように、コーパルとアンバーは乾燥油に溶かす前に融かしていなければなりません。その油を溶融して混合する方法が記載されています。適切に溶融したコーパルは、熱い油に難なく溶解します。樹脂の硬度が高ければ固くなるほど溶融するのが難しくなり、溶融すると油を混合することの両方がより高くなければならないことに留意されたい。(註:オレオ・レジンニスoleoresinous varnishes 松脂系、化石松脂を含む天然樹脂のオイルニス)
テレピン油を添加する2時間前に、樹脂と油との混合物を一緒に攪拌しなければならないと言われていますが、後者と乾燥剤をどのように加えるべきかは依然として残っています。コーパルの混合物は非常に熱いうちに、テレピン油も一度に添加できるかもしれませんが、激しく撹拌してはいけません。さもなければ、テレピン油があまりにも多く蒸発します。 同時に、テレピン油と一緒に、液状乾燥剤を油性混合物に添加することができます。仕上げられたニスは布に張られ濾過し、実用可能な高温で保管されます。
貯蔵室(タンク室)の温度は15℃(60°F)を下回ってはならず、冬には加熱しなければならなりません。コーパルオイルおよびテレピンの臭気が迅速に消失し、さらに酸化が起こるために、ニスタンクは約4週間蓋をします。サンプルをタンクから取り出し、冷却し、その製品として検査します。経年とともに自然に粘度が上がります。粘度が低すぎる(これは決して起こらないはずです)、同じ樹脂とオイルでできているニスを加えることによって高くしなければなりませんが、テレピン油の代わりに粘度の低いニスで希釈する必要があります。粘度が高すぎ、硬い場合は、適切な量のテレピン油を加えて希釈します。
テレピン油を入れる前に、オイルと樹脂の混合物にそれを撹拌しながらドライヤーを加えることは珍しいことではありません。この場合、表面上の泡が消えるまで2時間調理する。 ケトル内のニスはその品質試験します。スパチュラがその中に浸され、取り出したときに、スパチュラ上の液体が徐々に薄いフィルムになるまで、透明な黄色の滴で流れ落ちる厚い層で覆われます。ガラス板に滴を落とすことは、平らにしてはならず、冷たいときには、濃厚で丈夫なシロップを作るべきです。
ニスがこのようなものなら、それは火から取り出され、テレピン油が少しずつ追加されるまで冷却されます。テレピン油を添加した後、攪拌した後、サンプルを採取し、粘度を試験します。少しのテレピン油ですばやく薄くなっていることが観察されると、終わりに達します。適切な均一性がある場合、ニスは小さなテレピン油の添加によって多くの影響を受けます。前述したように、種々の化学製品が乾燥剤として使用されており、その中で最も重要なものはリサージ、次にホウ酸マンガンおよびこれらの金属のレジネートです。
ニスは、使用の準備ができたら、粘稠性が必要があり、透明な黄色を帯びていなければなりません。表面に広がったときには、ヘラや刷毛がなくても均一に流出しなければなりません。6時間から12時間放置した後、表面上で乾燥していなければならず、光沢があり輝きがあり、同時に十分な弾性を有するフィルムを形成するために、全体にわたって乾燥していなければなりません。ひび割れたり剥がれたりしてはなりません。天候にさらされていると、長い間、活動していないままでいなければなりません。
コーパルニスを作るための数多くの配合があります。
これらの中で最も不確かな量はテレピン油です。乾燥油または油と樹脂の混合物の均一性、およびテレピン油が添加された温度(これは多かれ少なかれテレピン油の揮発損失を伴う)において、コーパルの特性に差異がある この成分の様々な量は、適度の粘稠度または粘性を生じます。
この作業は確立された式では実行できません。また、樹脂の溶融に関するセクションで与えられた指示は、その性質上一般的なものに過ぎないし、コーパルやアンバーの違いでも変化します。
Bjerregardは、コーパル(例えばカウリ)を生亜麻仁油と混合し、樹脂が溶融するまでケトル内全体を加熱することを提案しています。カウリで必要な温度は177℃(383°F)です。
樹脂が柔らかくなったり溶けたりすると、全体を十分に攪拌して成分をよく混合し、形成されたガスを逃がす必要があります。
この後、温度を上げなければならず、撹拌を継続し、すでに説明した試験に示すように、油と樹脂が適切に組み合わされるまで加熱を続けました。
カウリでは、取り出した試料は約315℃(600°F)で所望の品質を示します。これが達成されると、ニスは冷却され、薄められ、数時間攪拌され、テレピン油または溶媒が選択され、少し乾燥剤が添加されます。
Bjerregardは、生亜麻仁油を使用することによって、石油が沸騰するまでにコーパルが完全に結合するとの見解を維持しています。より粘性のあるニスが望まれる場合、加熱はより長い時間にわたって行われます。高すぎる熱で原油を沸騰させることにより、多少のゼラチン状物質が形成され、これはニスに有害な影響を及ぼします。この理由から、上記の方法での煮亜麻仁油(ボイル油)の使用が好ましいといえます。Bjerregardの方法によって、コーパルは粉砕し、または少しずつ、熱油に少しずつ加えられ、記載されたように溶解されます。
加熱中に油は容器頂部に上昇する傾向があるので、装置はこれが防止できるように構成されなければなりません。加熱の時間は、熱源および火災の特性に曝される装置の表面の量に依存します。必需品としては琥珀ニスを作ることは、コパルニスを作ることに似ています。 例えば溶融した琥珀は完全に溶解するまで釜で沸騰した油(またはオイルニス)で加熱し、その後温度を200℃(390°F)に上げ、乾燥剤(例えばホウ酸マンガン)を 加えて、加熱は1時間続け火から下ろします。 60℃または70℃(140°Fまたは150°F)に冷却されたときに、テレピン油が加えられます。
ニスはウィルソン・ニールによって、選択された透明な琥珀(2部)を融解し、それに熱い沸騰した油、9部を加え、それが糸引き状態になるまで混合物を加熱し、13.5部のテレピン油で希釈することによって作られます。
コーパルおよび琥珀樹脂のニスのための以下の方法はHenri Terrisse(ドイツ特許165008, v. 30, VI., 1904)によって特許が出されています。硬貨と中規模のコーパル(ザンジバル、マダガスカル、ベングエラ、アンゴラ、コンゴ、マニラなど)を使用することができます。 樹脂は、機械式撹拌機を備えた蒸解釜またはオートクレーブ中で250〜290℃(480〜550°F)の温度でナフタリン中で圧力(4.5気圧)下で最初に溶解されます。亜麻仁油を添加します。必要に応じて濾過し、ナフタリンを減圧蒸留装置で蒸留することにより回収する。
このようにして得られた溶液は、ボイル油、テレピン油、および乾燥剤を添加することによりニスにすることができます。アンバーとアクラコーパルは、他のコーパルと混在している場合にのみこの方法で使用できます。例えばアクラコーパルをベングエラと共に使用することがでます。
アクラを除いてこのようにしてコパールを溶解させ、溶融時の重量損失を避けることができます。アクラコーパルは、345℃(653°F)の温度および18気圧未満の温度でのみナフタリンに溶解し、このようにして得られた溶液はニス製造に適していませんが、アクラおよびマニラを等しく混合し 255℃(510°F)および4.5気圧のナフタリン中で一緒に混合して溶解できます。このプロセスの利点は、そのようにして作られたニスは淡色、耐久性と光沢です。
特定の油性酸、特に亜麻仁油およびヒマシ油の酸がカウリ樹脂を溶解する能力あるので、リノール酸性ニスを製造する方法が考案されています。亜麻仁油を苛性ソーダで鹸化し、リノール酸を鉱酸で沈殿させ、洗浄し木製容器に貯蔵した後、カウリ樹脂粉末2部およびノノール酸1部を110〜125℃に加熱します。(230〜260°F)、反応が起こり、揮発性芳香族油を発生し溶解します。この反応は徐々に止まり、4時間から6時間加熱した後、溶液を熱いテレピン油および亜麻仁油を添加してニスにすることができます。


ドイツ・ニスの製造(2)

ドイツ・ニスの製造(2)
Max Bottler著 Alvah.Horton.Sabin訳
ニスは、以下の方法でレジネートを用いて製造することができます。
亜麻仁油200kgを加熱 して、溶融マンガンレジネート4kg(すなわち、2%)を添加し、温度が160℃(320°F)になるまで30分間激しく攪拌します。それから冷やしてください。 3または4日後にニスは透明で淡い状態になります。
固体のマンガン樹脂を使用する場合、油は150℃(300°F)に加熱します。レジネートの1.5-2%までを少量の油と混合し、全量の油中で撹拌し、上記温度で2または3時間保持します。このようにして作られたニスは静置して透明になります。
亜麻仁油は、グリセリンを含まない亜麻仁油脂肪酸を加熱し酸化剤を添加することによって製造されています。酸化油ではグリセリンが破壊され、ニス製造ではグリセリンが失われます。この理由から、ニスは、油そのもの(亜麻仁油または他の乾燥油)ではなく、グリセリンの損失を防止し、酸化をより容易かつ迅速にし、それから作られる脂肪酸を使用します。油を苛性ソーダで鹸化して脂肪酸を沈殿させる鉱油によって分解され、水で洗浄され、木製浴槽で保存します。
上記の方向が示されているように、実際には、ヒマシ油は時には170℃または175℃に、場合によっては220℃または300℃にのみ加熱されます。亜麻仁油は100℃で気泡を発生し始める C.(212°F)。これは単に水分があるためです。150〜180℃ 黄色の着色剤は熱によって分解され、180℃で油は透明で淡色になります。オイルは、特に316℃(600°F)で加熱した場合、実際は約300℃均一となります。 実際には、ニスは220°C(430°F)から300°C(570°F)の範囲の温度で加熱されます。良好に乾燥するニスを製造するためには、油は235〜245℃(455°F〜475°F)で3時間保持しなければなりません。温度は、金属ケースの温度計によって測定します。
小規模では、50kg(15ガロン)の鉄釜で油を沸騰させることができます。可搬式炉で処理しました(図2)。
加熱容器の油は容器の3分の2が限度です。加熱が始まると乾燥剤を沸騰させるために少しずつ少しずつ加えられます。
fig2and3.jpg
これらがすべて取り込まれ、酸素がそれ以上発生しなくなると加熱容器は充填され、さらに加熱されます。ニスができあがると、釜は火から取り出され、内容物は適切な鉄容器に入れられ、そこで徐々に消える。それはすでに貯蔵タンク内で清掃されていると言われています。油を沸騰させるために様々な形の加熱容器ケトルが使用される。WiesbadenのZemschは、図3に示されているもの、フラスコのようなもの、円筒形のものの3種類を作りました。これらはエナメル鋳鉄製(琺瑯)です。
HanauのW.C.Heraeusは、図1に示す石油釜を作っています。
図4、鉄の外側、アルミライニング、アルミヒーティングコイル。
アルミニウムを使用する利点は、酸化剤および溶剤に対するその作用が、ニスを変色させないことです。エナメル鉄釜は十分です。しかし、銅は緑色の銅化合物が観察されることがあり、これは望ましくない性質で銅を錫めっきする必要があります。
(図5 - ニス用のセットケトル。格子に車輪があり、これにより火が取り除かれる場合があります)。
スチームがオイルを加熱する手段として使用される場合、ケトルにはスチームコイルが設けられてもよく、スチームジャケットで作られてもよく、通常は60ポンド 平方インチあたり。
これらのケトルをエナメル被覆することが望ましい。 これらのケトルでは、油の温度を蒸気の温度より高く約132℃=267°Fにすることが不可能であるため、オイルの沸騰に対して注意を払う必要はありませんと記載されています。
fig4and5.jpg
図6.E.Andresによるニス釜。火力源Rは、サポートSを引き抜くことにより、水Wに投棄することができます。
乾燥機の吸収は徐々に進みますが、蒸気が入れられてから約30分後または40分後に始まります。ニスを仕上げるのに約6時間の調理が必要であり、その後オイルは内側ケトルを排出するパイプを通して抜き取られ、適切なキャスクまたはタンクに貯蔵される。スチーム調理された油は、より低い温度で作られているため、暖炉の上に作られた油よりも薄い。プラントは、鉄フレームに設置された2つ以上の釜から構成されています 使用されていないときは、ケトルはボトムアップされます。通常の蒸気の代わりに、過熱蒸気も使用されます。 図7に示すように、適切な過熱器が図7に示されています。この装置では、蒸気は、図示のように、いくつかの接続ラインが炉を通過する鍛鉄製パイプの蒸気ボイラーから運ばれます。
 図7.蒸気過熱器。註)100℃の沸騰水を蒸気として加圧スチームを過熱と表現しています。
これらは、炉の外側のリターンベンドと接続されています。
蒸気はパイプdによって入り、aまたはbのいずれかによって除去されます。ドリップコックは温度を測定するためのものであり、ゲージMは流入する蒸気の圧力を示します。
Lehmannは、図8に示すように、過熱蒸気コイルが油釜に直接配置されている火力から安全で、不快な蒸気を除去するオイル沸騰装置を構成しています。 蒸気は約400℃(750°F)に加熱され、油はコイルによって徐々に均等に加熱されます。
油沸騰ケトルは、閉鎖され得る小さな開口部があるプーリーを通過するチェーンによって吊されたカバーを有します。これは、沸騰プロセスを見て、乾燥機を導入し、必要に応じてオイルを攪拌するためのものです。
カバーを通して、オイルに浸る温度計が掛けられ、その温度が示されます。 カバーは、図8の蒸気を運ぶシートメタルパイプで上記で終端します。
Lehmannの装置。
過熱器に導かれ、そこで過熱器を通過して消費されます。
このパイプを介して火力源が飛散するのを防ぐために、スーパーヒーターのアッシュピット(灰落とし)に、安全なフィルターとして機能する細い金網の円板が設けられています。 損失を防ぐために、ケトルにはオーバーフローパイプがあります。オーバーフローパイプを使用すると、損失や損傷がなく、オイルが適切な容器に流れ込んで冷却されます。 蒸気の熱をより多く使用するには、それが湯沸かし器から出たときにまだ非常に暑いですが、油湯ヒーターは釜よりも高い位置に設置されています。蒸気の代わりに、過熱空気を使用します。これは、遠心ファンによって過熱炉の配管系に吹き付けられ、大部分の熱を油に奪われた後、ファンに戻され、同じ空気が連続的に循環される ファン、過熱器、ニスケトルなどがあります。
最近、電気によってオゾン化された空気がニス製造に使用されています。僅かに加熱されたヒマシ油にオゾン化空気を吹き込むと、油は急速に濃くなり、短時間で速乾性のワニスとなります。この操作は、高さの高い円筒形の容器内で行うのが最良であり、これを40℃または50℃(100〜120°F)に加熱します。工場では、大量の電気を発生させるダイナモを駆動する蒸気エンジンと、空気をオゾン化装置に通してからオイルを通す空気ポンプとがあります。空気管の端から小さな泡として逃げ、かなりの油のカラムを通過するので、オゾンはすべて吸収され、最終的に逃げるのは普通の空気だけです。このように処理された油はほとんど無色であり、乾燥剤は必要はありません。

fig678.jpg

ドイツ・ニスの製造 ・亜麻仁油オイルニス(1)

German Varnish-Making
ドイツ・ニスの製造
Max Bottler教授認定翻訳
アメリカのニスおよび塗料製造に関する注記
Alvah.Horton.Sabin訳
ニューヨーク ジョン・ワイリー・アンド・サンズ
ロンドン1912年
オイルヴァーニッシュとオレオレジンヴァーニッシュ
I.リンシードオイルヴァーニッシュ
すでに述べたように、亜麻仁油は薄い層に広げて空気にさらされると乾燥するという性質があります。
この品質は、オイルがかなりの時間加熱されたときにより顕著になります。 加熱すると、まず水蒸気が放出されます。100° C (212°F)で、蒸気は気泡中に逃げます。約150℃(300°F)では、オイルの黄色の着色物質は熱によって分解され、さらに加熱することによってオイルは薄くなります。新鮮でぬるぬるした濁った油が約80℃(175°F)に加熱されると、それは全面的に強く発泡します。この場合、水と泡が発生するまで、熱をゆっくりと上昇させなければなりません。通常、および特に貯蔵中に保持された油では、熱は170℃〜175℃(340〜345°F)まで徐々に上昇してもよい。泡が消え、粘液物質が油から分離され、部分的に破壊されます。油が170℃(340°F)に加熱されたときに泡が消えない場合、泡は消えるまでこの温度に保持します。
熱の強さと油の古さと純度によって異なり、泡のない透明な油を製作するには2〜4時間かかります。 オイルニスを製作する最も迅速な方法は、オイルが加熱されている間に、すでに記載されている特定の化学製品、主にマンガンおよび鉛化合物の添加によるものです。
約170℃(340°F)で、油ですりつぶした乾燥化合物を、清澄で淡い亜麻仁油に少量ずつ徐々に加えます。オイルは乾燥剤を加えるたびに強く発泡するので、この操作を非常に慎重に行う必要があります。乾燥剤が全て溶解すると、ニスは沈殿する準備が整います。
容器の側面に沿って、または油自体の表面上にある油が薄いフィルムを示す場合、最良の製品が得られます。
鉛化合物を用いて、ニス(鉛ニス)は、以下のプロセスによって製造することができます。適切な量(例えば100kg[30ガロン])亜麻仁油をニス容器(釜)に入れ、発泡し始めるまで加熱します。
泡はスキマー(あく取り)で取り除かれ、油に泡が吸収されて釜に戻されます。それが泡立ちなくなり、油の滑らかな表面が現れ始めると、いくつかのよく乾燥した細かく粉砕されたリサージ(酸化鉛)2または3kg(4.5〜7lbs。)を徐々に添加し、温度が上昇してオイルが煮立ち、蒸気が発生します。不安定さを防止するために8分おきに10分ごとに攪拌し、2時間半から3時間続けます。 それが取り出されるときに攪拌棒から油の糸が引き出されるように太くなったとき、厚い重い蒸気が放出されるまで火力を上げます。
羽で試験したところ、羽のウェブがすばやく収縮し、火が十分に熱くなり、煙があがった油が急速に攪拌されて均等に加熱され沸騰したら火を消さなくてはなりません。徐々に蒸気が減少します。もはや攪拌しなくては、火災が出る可能性があります。溶解していないリサージの残渣の大部分が沈殿した仕上げニスは、きれいになるまで、覆われた容器内に静かに放置されます。それを次に鍋にあまり厚くない布を張って注ぎ、これにより浮遊物質の大部分が除去され、ニス中に濁りが生じます。その後、それは明確にするために、完全には満たされていない樽に貯蔵されます。樽の穴は、ほこりが入らないようにゆるく広げた紙でのみ閉められます。これにより、ニスの乾燥品質が向上します。
リサージの代わりに、赤鉛を使用することができます。 これはリサージよりも酸素が豊富であり、可能な限り最良の状態であればリサージよりも迅速かつ完全にニスになります。
鉛糖 の一部は密接に混ぜ合わされ、そして1kg(2.2ポンド)になります。
註)鉛糖 (sugar of lead)酢酸鉛(II) 
リサージ1部、赤鉛丹1部、鉛糖1.5部をよく混合し、この混合物1kgを厚い麻布の袋に入れます。亜麻仁油30リットル(8ガロン)と水30リットルを入れた容器に懸濁し液状にします。混合物を水がろ過されるまで加熱し、ホットニスをフェルトフィルターでろ過します。このようにして、ニスはボイルなしで作られます。
硫化物は鉛ニスを暗くし、鉛の代わりに亜鉛化合物が使用されることがありますが、硫化亜鉛は白色であることはよく知られています。亜麻仁油を酸化亜鉛で調理することでニスを作ることができますが、乾燥はかなり遅いです。よく知られた製品では"zumatic siccative"と呼ばれる製品があります。Bolleyによれば、91.84部の酸化亜鉛、2.12部の酸化マンガン、2.40部の石英砂、ホウ酸、微量の鉛、および有機物が含まれています。ホウ酸マンガンが主要部分を担い、酸化亜鉛のような他の材料が添加されて安価になります。白い亜鉛をベースにした色を使って素早く乾燥させます。
マンガン化合物を使用すると、以下のように、良好なヒマシ油ニス(マンガンニス)を製造することができます。亜麻仁油100kg(220ポンド、30ガロン)、180℃(360°F)または200℃(390°F)に加熱し、次いで2kgの混合物(4.5ポンド)微細粉末二酸化マンガンと2.5kg(5.75ポンド)の硫酸を加えます。この混合物を加熱すると、油を酸化させる酸素(MnO2 + H2SO4 = MnSO4+H2O + O)が得られます。同時に、マンガンの一部が油中に溶解します。1〜2時間加熱した後、ライムミルク(石灰)を、1kg溶解させます。 水中の生石灰を加え、12時間放置した後に、フェルトフィルターに通します。
 100kgの亜麻仁油を140℃(285°F)に加熱し、2%マンガン酸化物を添加し、160℃(320℃)になるまで30分間よく撹拌します。それから冷やし、4日間立った後、それ以上の堆積物を持たない薄いニスになります。
適切な10kg容器で(22ポンド、3ガロン)亜麻仁油を加熱し、2kg(4.25ポンド)の細かく粉状の乾燥した白いホウ酸マンガンを激しく撹拌しながら徐々に加え、 油と完全に均一に混合しなければなりません。それは約200℃(390°F)に加熱します。同時に1,000kg。 (300ガロン)の亜麻仁油は、油釜で沸騰し始めるまで加熱され、その後、前述の油とホウ酸塩の混合物を全体が沸騰するまで加熱します。 釜でそれを20分加熱した後、それを綿でろ過します。

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ブルガンディーヴァーニッシュ

ブルガンディーレジンとはブルガンディー地方の松脂で、ブルガンディーピッチという熱処理した柔らかい樹脂に加工して、主に版画に使用します。「バーガンディー」色や「ブルガンディー」色は濃い赤でやや紫の入った色を指しますが、これはブルガンディー土という同じ地方の産出する鉱物顔料の色です。

ブルガンディーピッチとブルガンディー色の関係は「無関係」です。

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Youtubeにブルガンディーフィニッシュのギター塗装がありますが、あの作り方ではまず赤にはなりません。どこか間違いか意図的な偽物だと思います。

とは言う物の、私の中だけですがコロホニウム・オイルニスの試作でブルガンディーピッチは、特に赤いオイルニスはできないという証明をする必要がありました。試作してみました。今までで一番赤いコロホニウム・オイルニスとなりました。笛吹市の公園の赤松の松脂以来の出来でした。困りましたが、レジンの種類により赤くなるという仮定は生きていました。

まだまだこのコロホニウム・オイルニスを染料顔料なしで赤くという野望は続きます。

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マルチアナ・マニュスクリプト(2)

404.アークバス(銃の一種)、クロスボウ(弓)、鉄製の鎧のための最も優れたニス。亜麻仁油2ポンド。"vernice in grani"ニス(サンダラック)1ポンド。透明なグリークピッチ2オンス。オイルを沸騰させ他の成分を溶かし、古いリネン布で濾過し、ニスを使いたいときは下地を研磨して、熱いオーブンで焼いてください。それを加熱するのに最適な場所。それが適度な熱であるとき、すなわちニスがしっかりとそれに付着し、沸騰したり泡立ちすぎたりしないならば、それを木の用具で薄く敷いて、あなたの指を焼かないように気をつけてください。それは美しい変化する色を作るでしょう。
グリークピッチの代わりにナーヴァル・ピッチ(註1)を供給した場合、それを塗装したときに黒くなると思います。
ニスを作る際には、それを泡立たせ、必要に応じて泡立たせて泡立たせるような程度まで、それをよく沸騰させて、それが透明で厚くなるようにしなければならない。
405.優れた普通のニスで、何でも適用できます。2オンスの透明な亜麻仁油と1オンスの良好なグリークピッチを用意します。グリークピッチを2オンスにするとよりニスを厚くします(粘度が高く強靱になる。)。オイルをゆっくり火の上で沸騰させ、少し砕いたピッチを入れてよく混ぜ合わせて、あらかじめ焼いて粉砕した明礬を少し加え、十分に沸騰させたら、あなたの指でそれを少し試して(註2)、それが完了していることを確認してください。ニスが糸を曳いて少し保たれるように。そして使用すると、それは美しいでしょう。糸引きが強すぎると、少しの油でそれを希釈してください。
そして、あなたがより多くの利益でそれを売りたいそれを一般的には、10オンスのオイルにをピッチ1つで行います。黒いピッチを使えば、それは拍車や刀剣に良いでしょう。
そして、あなたがより多くの利益でそれを売るようにそれを一般的に望むならば、10オンスのオイルをピッチの1つに持って行きます。 あなたが黒いピッチを使うと、それは剣、拍車、および同様のもののポンメルに良いでしょう。
406.紙に書くための塗料。沸騰していない卵の殻をとり、2週間水で柔らかくし、ペリクル(卵殻膜)をはずして洗ってください。太陽や火の暑さにさらすことでそれらをよく乾燥させ、そしてそれらを粉砕して、非常に細かい目の布を通してそれらをふるい分けます。そして、これら1ポンドに1/2オンスの透明なインセンス(註3)を加え、布で濾過してください。それから再び布を通す。これでうまくいくことがわかります。
393.ヤコポ・ディ・モンデ・サヴィーノ(Jacopo di Monde S. Savino)牧師が試みた。フィギュアを造ったり造形したり、着色したりするための魅力的なスタッコ(化粧漆喰)で、耐水性があります。細かく粉砕されたトラバーチン石灰を5ポンド用意します。細かくするときはトラバーチンの代わりに細かい大理石を 2ポンド用意します。消石灰の水で混ぜ合わせて、よく混ぜ合わせて細かいペースト状にし、手でか型で形成し、日陰で乾かしてください。
そして、あなたがそれを白く着色したいならば、仕事が辛抱強く堅くはあるが乾燥していないほど乾燥すれば、色が粉砕されるのと同じ方法で白い鉛を粉砕し、灰色の石灰、 それを鉛筆で塗ると非常に白くなり、耐水性に効果を持ちます。色を付ける場合は他の色では、作業を完全に乾かし、色をつけてください。しかし、これらの色は、白のように耐水性はありません。なぜなら、作品が構成されている素材と同じような結合ができないからです。もしあなたの色が水に耐えたいならば、上記の組成物(これは書かれた方法で使用される)を塗料に塗り、それを油彩で塗ります。
あなたは色を塗って乾いた漆喰を塗ることもできますが、あたかも後に置かれたように明るくはありません。
下段の註
ボルギニがこのスタッコを発明した理由は次のとおりです。ジョバンニはローマのラファエロと仕事をしていたが、タイタスの宮殿の遺跡を掘り起こすために掘削が行われた。一部のマンションには、GiovanniとRaffaelloは、彼らを見るために一緒に行きました。そして、尊敬の念を失ってしまいました。この種の洞窟が洞穴の中で見つけられ、Grotesquesと呼ばれました。彼らはジョバンニによって慎重にコピーされました。彼は様々な場所で多くの模倣を行いましたが、古風なスタッコを作る方法を見いだすことは何もなかったので、彼は多くのことを試みました。白い大理石と白い大理石を混ぜた古代のスタッコと白い大理石が最高級のパウダーで混合されているので、美しいグロテスクな装飾品と多くの新しくて稀なデザインを持つこれらの装飾品は、Pope Leo(X.)彼の人生でジョバンニ・ダ・ウディネ(Giovanni da Udine)の生涯で、これらの実験についてもっと長い時間述べ、古代のスタッコを模倣するのに成功する前にどのような材料を試してみたかを伝えています。
註1)ナーヴァル・ピッチ:生松脂のタール
註2)糸を曳く状態かを試す。
註3)インセンス:フランキンチェンスまたはオリバナム

マルチアナ・マニュスクリプト(マルチャーナ・マニュスクリプト)

マルチアナ・マニュスクリプト、(マルチャーナ・マニュスクリプト)(Marciana Manuscript)はベネチアのマルチアナ図書館に伝わる文献です。Mary P. MerrifieldのOriginal Treatises on the Art of Painting Vol 2に英語と原文のイタリア語で書かれています。
いくつかのオイルニスに関する処方が載っています。前に紹介した文より正確に記載します。
398. 
すべての種類の作業とすべての材料に適した彫刻家Master Jacovo de Monte San Savinoが試したニス。1オンスのサンダーラックを非常に細かい粉末に粉砕し、3オンスの透明なナッツオイルを用意します。亜麻仁油の煮沸と同じ方法でゆっくりとした火の上で釉をかけてあるピプキン(陶器性のポット)で油を加熱する。粉末状のサンダラックを一度に加えて溶かしてください。同時にそれに加えて細かく粉砕されたインセンスを、混合物全体に馴染ませ、溶解してよく攪拌してください。また、もしあなた好みで、ロッシュ明礬を入れ組成物全体に顕著な効果を有します。明礬の添加は、溶解するまでそれをかき混ぜるとニスを改良します。それはリネン布で濾して、その後に太陽と露にさらされて堆積物が形成され、それは透明なニスを注ぐことによって分離され、そして使用の準備が整います。
399. 
オイルのように広がり、素早く乾燥し、非常に光沢があり、美しく、ガラス鏡のように見え、しっかりしっかりと接着するためにはうってつけのニスです。
亜麻仁油1ポンドを用意し、きれいな釉をかけたピプキンポットの中で適切な方法で沸かし、よく粉砕した透明で上質なグリークピッチの半ポンドを加え、ゆっくりと火の上に全体を混ぜます。半ポンドの粉末マスティックを加えてください。そうした瞬間に、ピプキンを火から徐々に引き出します。それは内容物が膨らみ、成分を徹底的に混ぜる必要があるからです。火の上でピプキンを交換し、ナッツの大きさに焼いて粉砕した焼き明礬を加えて混合し、それが完全によく溶けて混合されるまでそこに保持します。その後、ニスを火から取り出して、古いリネン布で濾します。あなたのニスが作られ、それは木、鉄、紙、皮革、あらゆる種類の絵画や作品、そして水に耐えるための美しいニスであることがわかります。粘度が高すぎる場合は、適切な方法で亜麻仁油で希釈してください。
400.この製品は弦楽器、皮革、パネル、布、木、およびペーストボード用の最も優れたマスティックニスです。濾過した透明な亜麻仁油を3オンス用意し沸騰させます。 次に半分オンスのマスティックを叩いて粉砕し、徐々に油に加え、完全に溶解させて油に混ぜるように混合し、適切に蒸発させてニスにします。" 粉砕したロッシュ明礬を慎重に入れておくが、すべてのニスに影響を与えるのに十分である;それが完全に溶解してニスに取り込まれて蒸発するまで火の上に置いておいてから、 それが終わる時、古くて良いリネン布を通して。炭火の上で細心の注意を払って観察してください。
401. 
最も優れたマスティックニスはマスティック1ポンド、ナフサ1/2ポンド、透明オリーブオイル1/2オンスをとります。 木炭の火の上でびんやガラスの中で一緒にそれらを溶かし、古いリネン布で濾します。
402.オイル塗装と他の種類の塗装の両方で、色に適した最も優れた透明で乾燥したニスです。透明で良好なナッツオイル2オンス、透明で美味しいグリークピッチ1オンス、透明で良いマスティック1オンス。
ピッチとマスティックを粉砕して、非常に細かいパウダーにして石炭火の上のきれいな釉のピプキンポットに油を入れ、十分に沸騰するまで穏やかに沸騰させてください。
3分の1が蒸発するまでです。その後、少しずつ粉末状のピッチを入れ、よく混合して取り入れます。その後マスティックを同じ方法で投入し、それが溶かされたら、ニスを火のそばから取り出し、細かく古いリネン布で濾します。
そして、あなたがより透明になることを望むならば、次のようにして濁った水でマスティックを準備します。あなたが見つけることができるマスティックの大きい透明な涙を取り、ぬるま湯に浸して柔らかくなります。最高の粒を選んで乾燥させ、それらを粉砕します。
また、他の成分が消えてしまった時に、少し焦げて粉砕されたロッシュ明礬を加える効果を試すことができます。その結果、全体が実質的に改質され、後でそれを濾過することがあります。これは浄化するために行われます。
403.
太陽と日陰の両方で乾燥する"olio di abezzo"オリオ・ダ・ベッツォのニス.-純粋で混濁していない "オリオ・ダ・ベッツォ"をとり、
ナッツ油や亜麻仁油、ナフサを使って油脂を加熱して、それを仕事場に広げて、それが本物でなければ長時間乾燥しないでください。それはテレピン油と混ざり合っているためですが、本物ならばすばやく完全に乾燥します。
あなたは、水に曝されていない繊細な作品にニスを塗りたいだけで、色を出してその美しさを見せたいなら、上記のように"オリオ・ダ・ベッツォ"を見てください。しかし、もしあなたが水に抵抗することを意図した作品にもっと永久に磨きをかけることを望むなら、"オリオ・ダ・ベッツォ"を他の成分と一緒に見分けるのではなく、花瓶でそれを加熱して溶かし、亜麻仁油やナッツ油で蒸留すると、日光にさらされた油が蒸発し、ニスがはるかに透明になります。
註)ピプキン Pipkinは急須のような形の陶器製のポット。
サンダラックは膨張しやすく、マスティックは揮発しやすいのですが、読んだ感想として実際に製造した人が書いた文ではなさそうです。
olio di abezzoオリオ・ダ・ベッツォはヴェネチア・テレピンやストラスブルグ・テレピンと同一のテルペン系の重合物です。詳細は不明です。

オイルニス製品のペーパークロマトグラフィー(2)

オイルニス製品のペーパークロマトグラフィー
Magister社の製品は基本的にはサンダラック/ウォルナット油の40:60をベースにしています。マローネ(茶色)とグラッサ(琥珀)は琥珀系らしいです。黄色から赤系は、強いオレンジのレーキを使用しているようです。これはたぶんマダーの錫レーキ(Violin Varnish:Koen Paddingの本の表紙のLacca Rubioという顔料)であると思いますが、染料も併用していると考えています。それはComune以外のカラーニスには青白い蛍光性ピークではなくて、オレンジ色の蛍光を持つピークがあるからです。
これに準じて、ヴァイオリンヴァーニッシュ・グランド(サンダラック・ウォルナット油)のベースにマイケルマン・レーキを入れたニスを作ってみました。顔料のピークは原点から移動しません。レーキを置き去りにして、ビヒクルだけが展開します。
この性質を考えるとMagister社の製品は、染料または染められたビヒクルの可能性が高いということになります。しかし、今のところですが、実際には蛍光の明るい染料はほとんど見つかっていません。
展開溶媒(移動相)をエタノールに変えると分離の違いが見られます。
α-ピネン/エタノール比を90:10と70:30でも同じ試料を展開してみます。
移動比RfはComuneとCremoneseでは逆の傾きになります。これも謎です。
可能性としてはサンダラック/ウォルナットをベースにしていないことがあります。
それ以外となりますと、アンバーかコロホニウムです。
Varnish:Koen Paddingの本の内容からKoen Padding氏は自らはサンダラックのランニングは行っていなかったようです。大量にあるメーカーに依頼していたようです。遺品として残されたマテリアルの中に、ランニングしたコロホニウムが無かったので、するとコロホニウムの線は消えます。
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