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染料の蛍光2

染料の蛍光2
蛍光とUVブラックライト照射の試験は3日目ですが、変化がありました。
一列目:亜硝酸ナトリウム、クルクマ、ガンボジ、カマラ、ドル、カテキュー
二列目:サンダロ、ドラゴンズブラッド、ラック色素、茜、ペルナンブーコ、アナトー
三列目:アッカロイド、カトラーメ、アルカンナ、ミルラ、アロエ、モルダント

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光退色の大きいのはアナトーです。マルクマも退色していますが、木材の場合より軽度です。しかしこのまま色は無くなりそうです。亜硝酸ナトリウムの着色はあまり顕著ではありません。亜硝酸ナトリウムは還元剤かアミンのニトロソ化としてはたらくので、官能基がOHしかないセルロースには不活性なのですが、木材の何かの成分と反応すると考えられます。UV照射で着色があったのは、アッカロイドとアロエです。
特に、アロエは黄緑からオレンジ色に変化しています。アルコールで抽出してもそれほど色の付かないアロエですが、使い方としては、オイルニスで色の変化を利用するということです。蛍光の強さはあまり変化がありません。

写真:Aloe 左がUV前、右がUV後です。

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ボナーニの塗料に関する論文

ボナーニの塗料に関する論文
Trattato sopra la vernice detta comunemente cinese
一般的にチャイナと呼ばれる塗料を超える論文
Filippo Bonanni(1638-1723)の1720年に発行された著書です。

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"Vernice d'Ambra"の一文を訳します。---------------------------                 
これはオーガスタに住む化学者から伝え聞いたことを記録しました。最初にそれの新しい搾りたての亜麻仁油とテレピン油を用意し、乾燥し良好な塗料を作るためには、素材自体が融けない銅または陶器の鍋で琥珀を融解する必要があります。
また、琥珀は少量で粉状で軽く、連続的に溶かさなければならないことに注意する必要があります。
他の化学者によれば、それはアレンビックの底のワックス状の琥珀はオイルに簡単に溶けると言うことですが、私は経験から何も知りませんでした。
クリストファー・ラブモーリーの本の処方539では、別の方法があります。肉眼で琥珀を確認し亜麻仁油に投入し、琥珀を濡れた石の上で黒くなるように、多くを加熱します。それは粉を少しづつ熱した亜麻仁油中に投入し、それはすべてが順調に液化加熱され、それを冷却します。
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"lambicco"ランビコ、英語で"alembic"酒の蒸留に使用する、"Still"釜と同じです。
レトルト蒸留フラスコを大きくした形が基本です。文字コードの2697はALEMBICの絵文字です。

ボナーニの著書は後にいろいろな作家が引用しますが、この人はイエズス会の聖職者で博識な学者でした。
塗料に関しては、次の時代まで主流となる、サンダラック、グリークピッチ、マステイック、ベンゾエ、アロエなどの処方が多く載せられています。頻繁に処方に出てくる"Oglio D'Aabezzo"はヴェネチア・テレピンの原型と思われます。Oglio=Oylio=Olio=Oil,Oylです。この辺は古語ですので、訳に苦労します。しかしながら、この本は有名なのですが、実際のところあまり読まれていません。もうこの時代には釜でオープンに樹脂と亜麻仁油を炊いてということはしていません。19世紀にも使われた、オイルニスの生産装置が既に原型を作っていたようです。このことは誰も触れる人はいません。この本の現存数は少なく、アーカイブpdfで見ることはできますが、活字の字体からだいぶ後で編集印刷されたと考えられます。この後のAngelo Maria Alberto Guidottiの"Nouvo Trattado di Qualfivoglia forte di Vernici Comunemente dette Della China"一般的にチャイナと呼ばれるあらゆる種類の塗料の新論文,Genaro Cantelliの"Tratado de Barnizes,y Charoles,en que se da mode"にボナーニの解説があります。     


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染料の蛍光

染料の蛍光
アルコールニスは蛍光が暗く、オイルニスは蛍光が明るいとは本当なのでしょうか。
染料別に蛍光の試験をしてみました。
紙に染料を含浸させてねUVブラックライト照射をする試験です。
白い紙はほとんどの場合白い蛍光漂白染料を含んでますので、蛍光の無い薄黄色の画用紙を使用しました。
染料のリストは
一列目:亜硝酸ナトリウム(後述)、クルクマ、ガンボジ、カマラ、ドル、カテキュー
二列目:サンダロ、ドラゴンズブラッド、ラック色素、茜、ペルナンブーコ、アナトー
三列目:アッカロイド、カトラーメ、アルカンナ、ミルラ、アロエ、モルダント
以上です。モルダントとはタンニン酸塩の水溶性茶色の染料です。
最初の蛍光の強いものは、クルクマ、ラック色素、ドル、ミルラです。やや強いのが亜硝酸ナトリウムとアルカンナです。
最初の結果としては、クルクマの蛍光が強いのですが、クルクマは光退色をします。
インドではクルクマ/明礬/石灰を丸めて木の葉に包み、10日ほど地中に埋めて光退色しない染料を作るそうです。近いうちにやってみます。クルクマと明礬だけでは失敗しています。ドルはインドの黄色の実ですが、あまり一般的に知られていませんが、現地では染め物に使用するらしいです。派手な黄色ではありません。
ラック色素が良いということは、予想にはありました。近縁のコチニールとケルメスはどうなのかというところです。
亜硝酸ナトリウムは、木材を処理してUV照射をすると赤く染まることで利用されているのですが、蛍光は暗く期待はずれでした。

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「コロホニウムオイルニスの実験的特性および予備的な研究」ではロングニスの耐久性の良さを説いていますが、Filippo Bonanniと同時期のAngelo Maria Alberto Guidottiの"Nuovo Trattato di qualsivoglia sorte di Vernici Comunemente dette Della China"1704年「一般的にチャイナ(陶器)と呼ばれる塗料全ての新論文」では明らかにショートニスを使用しています。これについては、後日記載します。以前私が箸のメーカーに依頼されて、製作したマスティックオイルニスの場合はやはりロングニス処方から1:1の処方の耐久性が良かったという結果でした。

コロホニウムオイルニスの実験的特性および予備的な研究 その3

コロホニウムオイルニスの実験的特性および予備的な研究 その3

処理された木材試料の性質
熟成サイクルの前後に、比色試験、接触角測定、光学顕微鏡法、SEM、マイクロFTIRおよび鉛筆硬度試験により、メープルウッドサンプルに塗布されたニスの化学的性質および形態学的側面を調べました。このセクションの目的は、ニスと木材との相互作用を調査し、実際の研究事例を再現することです。 例えば、適切なニスは実際の楽器に導入される予定です。
まず、経時変化プロセス前の最初の結果は、75/25ニスが50/50ニスと比較して、より均一なフィルムを生成し、(ここでは、処理した木材と未処理の木材との間の色差を計算しました。ΔE* = 7±2および19±9)木材試料上のニス膜の色座標は、加速エージングプロセスによって異なる程度まで影響されます。エージングした試料と対応する処理されていない試料との間のΔE*によって全体の色の変化を評価しました。 両方のニスについて熱エージング(ΔE* 27)に暴露した後に最も高い色変動が記録された一方、酸エージング試料(ΔE*ρ1)によって最も低い色変化が誘発されました。
 .両方のニスについて熱エージング(ΔE* 27)に暴露した後に記録しました。
色座標は、b *成分がL *およびa *よりも変化し、黄色 - 暗色への目に見える変化を示します。この傾向は、歴史的なバイオリンの表面の元の色、特にストラディバリが作ったものは、黄色、透明、金色の効果があると説明されています。
しかし、ニスは主として異なる有機化合物を含み、時には非常に強い不均一性を伴い、時には無機成分と混合し全体的に相互作用し、老化し分解します。この系は、ヴァイオリン表面上にいくつかの色の変化を生じさせることができます。
ニスの疎水性を調べるために、50/50および75/25ニスの接触角測定を測定しました。意外にも、両方のタイプのコーティングの老化後に有意な変化は観察されなかった。 2つのニスの間には安定した差しかなく、50/50ニスと比較して75/25ニスの疎水性傾向が高くなります。50/50よりも75/25ニスに存在する亜麻仁油が多いためです。
一般的な意味では、油は非極性物質であり、水分子との水素結合を形成していません。 それらはお互いに反発しています。従って油は疎水性材料です。
しかし、興味深い結果は、亜麻仁油がコロホニウム化合物中で起こる酸化反応において活性化する役割を有し、ニスの保存状態は油/樹脂混合物の組成と密接に関連している可能性があることを示しています。実際、コロホニウムの濃度は油の酸化に影響を及ぼし、その逆もあります。
文献から、亜麻仁油とコロホニウムのカルボニル吸収ピークはそれぞれ約1741cm-1と1696cm-1であることはよく知られています。(新鮮とエージングの酸試料の両方において対称形状ピークを示し、他の場合には非対称形状ピークを示す。)特に、亜麻仁油の酸化による50/50ニス中のカルボニルピークの小さなシフト、異なる形状および広がりを観察することが可能でした。
一方、75/25ニスは分解サイクルにおいて全く異なる働きをしました。 特に、亜麻仁油の酸化は、UVエージングにおいて顕著であり得る(主にそれらの有意差が見られる:C = Cピーク969cm-1、CH伸縮を表す818cm -1付近のピーク; 他のグラフに関しては714cm-1、カルボニル帯の形状は異なります)、熱暴露および酸エージングの両方において、コロホニウムまたは亜麻仁油の分解を観察することはできませんでした。
処理した表面の形態学的差異を、光学顕微鏡およびSEM観察によって観察した。2つのニスは、エージング過程の前後に50/50 の不均一なフィルムを有し、異なる形態学的特性を試料に与えます。 実際、光学顕微鏡検査では、表面に広範囲の粗さと、おそらく油に溶解していないコロフォニウムに起因すると思われる多くの堆積物が浮かび上がっていました。反対に、75/25ニスは均一なコーティング層を示し、フィルム中に沈殿物は存在しませんでした。
これは、75/25比がよりコンパクトで変わらないニスフィルムを生成できることを再度確認する。酸老化後に50/50のニスで処理した試験片は、より明るく赤みがかっていました。熱時効を受けた試験片の表面は、ニス層の下に濃い茶色の斑点を示し、乾燥し溶融した異なる領域を示します。UV老化した試料は、形態学的には未処理のものと非常に類似していました。
一方、酸エージング後の75/25ニスの場合、試料は表面改質なしで現れた。 熱エージング後のこのニスでさえ、UVエージング後のニス75/25の層は依然として均質で、表面上のいくつかの有意差が認められます。
50/50コーティング劣化の興味深い効果は、特に75/25サンプルと比較した場合の熱老化によるものです。事実、エージングサイクルの後、表面は老化していない繊維の表面を完全に失っており、繊維は露出しており、腐食の兆候も明白です。
75/25の75/25表面は、熱エージング後により強い粗さで現れるが、一般に、高倍率でも、エージングしていない表面と比較して有意差はありません。再び、より多量の油を含むニスは、良好なコーティングを生成し、湿度-温度勾配に対するより強力な保護を行うようです。
両方のニスについて、UVエージング後に有意な改変は開示されていません。
ニスの機械的特性を評価するために、鉛筆硬度試験を行いました。実際、良好なニスを選択するための主なパラメータは、(i)木材表面のニス層の耐久性、(ii)摩耗に対する耐性です。
これらの特性は、歴史的に楽器に適用され、プレイヤーによる機械的摩耗にさらされるこの種のニスにとって特に重要です。 考えられる基準によれば、硬度は9H(より硬い)から9B(より柔らかい)に変化し、これらの2つの値の間に正確に中間レベル(F)が存在します。
エージング処理前の試験から得られた結果は75/25ニス(硬度は2Hである)のために良好な性能を示しました。また、ニス層の硬度がかなり2つの時効処理に変更します。具体的には、低硬度の低下(軟化)はニスの両方のタイプの熱エージング(溶融部)後に観察されました。結果は、以前に報告されたように、完全に他の分析から得られた結果と一致します。この現象は、二重結合の消失、ならびに熱時効によって誘導される酸化による亜麻仁油およびコロホニウムの他の変化のようです。これは、結合破壊およびC-骨格の変化により、ニス層がより軟らかくなったことを意味する。これとは対照的に、UVエージングは75/25ニスの硬度(硬度の値はエージング前のままである)には影響しませんが、50/50ニスの硬度の低下を引き起こしました。それは75/25ニスは50/50ニスよりずっといい実行指示に最終的には、それは価値があります。

結論。
強力な実験的評価は、異なる組成を有する2つのニスの物理的特性耐薬品を調べるために行きました。種類を再現するために、ちょうどヴァイオリン製作家で、今日使用される製品をシミュレートするために、50/50(亜麻仁油/コロホニウム)ニス、および75/25(亜麻仁油/コロホニウム)ニス:2つのニスは、古代の処方に従って調製しました16世紀から17世紀の間に広がって利用されたコーティングの。ニスは、任意の前と異なるエージングサイクル(UV、熱および酸博覧会)の後に実施したメープル木材片とガラススライドと、いくつかの分析の両方に適用されました。
まず、色測定は75/25組成物は、色変化に対して高い抵抗性ニスを製造することができることを示しています。実際に、酸蒸気及び紫外線への曝露後の75/25の試料の物理的特性の有意な変化はなかったです。急激色変動のB成分と暗/黄色がかった色の増加が熱エージング後に起こりました。
観察の結果は、光学顕微鏡、SEMおよびTGA実験は、木材表面とガラス標本上の両方、フィルムの非常に良好な均一性を示し、互いに示す75/25ニスとよく一致しています。これらの結果は、75/25ニスのこの比が50/50と比較して、フィルムの重合を促進し得ると仮定することを可能にします。実際、このフィルムは均一ではなく、いくつかの溶けた領域と、おそらく溶けていないコロフォニーに起因するすべてのニスに、多くの析出物と粒子が広がっています。しかし、UV老化と明らかにしたTGAの結果はニスのための老化プロセスの両方に影響を与える最もているように見えます。
マイクロFT-IR分析に関して、結果は、両方のニスが老化プロセス後、特に指紋領域において主吸収ピークにいくらかの化学的差異を示すことを示しています。一般に、結果はTGA分析と一致しており、UVエージングは意外にも積極的なエージングプロセスであり、75/25のニスであっても酸および熱劣化過程が続くことを示唆しています。
硬度の測定は、劣化過程の前に最も硬いフィルムが75/25混合物によって得られたことを示します。さらに、ニス層の硬度は、劣化過程によって著しく変化し、最悪の損傷は、両方のタイプのニスにおける熱劣化によるものであることが示されました。
得られた結果は、亜麻仁油がコロホニウム化合物中で起こる酸化反応において活性化する役割を果たし、それが75/25のニスにのみ存在し、主要な分解原因に対する耐性に関するフィルムの性能は、混合物中の樹脂の割合と密接に関係し得ることを示しています。50/50オイル/樹脂混合物の現代的な使用に関する疑問はまだそのままですが、混合物中に樹脂の量が少ないまだ演奏しているの古典楽器の場合は、ニスに高品質と耐久性を与えられた可能性があることはかなり明確なようです。


コロホニウムオイルニスの実験的特性および予備的な研究 その2

コロホニウムオイルニスの実験的特性および予備的な研究 その2

ニスの分析特性の考察
エージング前とエージング後のニスの特性を評価するために、さまざまな実験手法を用いました。木材表面の波長変動をL*、a *及びCIELAB空間のb *の座標、及びグローバル色変化を決定する、コニカミノルタCM-2600D分光光度計により測定したΔE*、機能UNI EN15886プロトコルに記載します。木材標本上の水接触角測定は、任意のCAM装置200(KSVインスツルメンツ)により行いました。赤外スペクトルは、ATRモードでニコレットIN10サーモフィッシャーμFT-IR分光計(ゲルマニウム結晶)により収集しました。木材片のガラス支持体上に堆積された膜の光学顕微鏡観察オリンパスTH4-200ランプ(可視光)とオリンパスU-RFL-T(UV光)を装備した偏光顕微鏡オリンパスBX51TFを用いて行きました。
走査型電子顕微鏡(SEM)画像(BSE)は、Tescan FE-SEMを用いて、低および高真空の両方で動作させることにより回収したサンプルは、Cressingtonスパッターコーターを用いて白金-パラジウム(約20nmのPt-Pd)からスパッタリングしました。熱重量分析は、メトラーの計器TGA1スターシステムで取得しました。


結果と考察
エージングサイクルの前と後のフィルムの形態学的な違いは、光学顕微鏡で観察し、化学的には、マイクロFTIR分析により、エージングには、2つを検討した変化します。
また、熱重量分析は50/50ニスの未老化のサンプル中のニス中に存在する異なる成分の分解温度を評価するために行ったに強調されているように、光学顕微鏡観察は、ニス層の内部に、いくつかの凝集材料、粒子、おそらくを示し未反応または未溶解のいずれかコロホニウムは2つのことができます。
偶数ニスフィルムに酸、熱およびUVエージングにさらされます。熱エージングしたサンプルにおいて、ニス層の最も面積が暗黄色となります。黒色になったUVエージングニス層中の粒子は、未溶解の光酸化には、2つであってもよいです。

文献に報告されているように、純粋なアビエチン酸が空気、温度、および紫外線に暴露されると、二重結合発色団の消失および酸素による共役二重結合系の飽和が観察することが出来ます。この最初の結果は、現代のニスにおけるコロフォニウムの増加がそれらのフィルムにおけるより低い均質性を誘導することを示していて、その結果、樹脂が沈下する傾向があり、エージング後にニスの色度を変化させる傾向のある領域が生じます。
逆に、75/25ニスは、顕微鏡倍率下でフィルムのより高い均質性を示し、老化前後の未溶解コロホニウムの粒子はごくわずかです。全てのサンプルはお互いに類似しており、熱エージング後、フィルムの表面は変化していないように見え、濃い黄色の領域は見られません。この場合、ニス中のコロホニウムの量が少ないことは、より強い層の結果、架橋プロセスにおいてフィルムの正確な重合を容易にし、より均一で耐エージングサイクルに耐えることができるという仮説を立てることが可能です。
異なる経時変化過程によるニスの化学変化を調べるために、マイクロFTIR(ATRモード)分析を行いました。50/50フィルムでは、特に指紋領域(1850cm-1〜675cm-1)では、すべてのスペクトルのわずかな差異しか観察できません。例えば、亜麻仁油とコロホニウムのCO伸縮吸収(それぞれ1164cm-1と1179cm-1)の重なりに起因する1100〜1200cm-1の広いピークの形状は、UVエージングのこれらの違いは、さまざまなエージング中に発生した酸化プロセスには2つの可能性があります。また、UV老化後のニス層の変化は、特に炭素骨格の振動によるC = C曲げに相当する約969cm-1付近のピークと約745cm -1付近のピークが観測されます。
 2つの異なる範囲でエージング前後のニスフィルムのマイクロFT-IRスペクトル。
エージング前後の75/25フィルムのFTIRスペクトルは、強い差異を強調せず、いくらかの小さな吸収シフトおよび形状変化を期待します。
指紋領域を考慮すると、UVエージングのみが、酸および熱エージングで観察されるものとは対照的に、ニスにいくらかの修正をもたらすようです。特に、969cm-1付近でのC = C屈曲のピークには有意な差があります。(註)
熱重量分析の測定から、純粋な成分(調理済み亜麻仁油およびコロホニウム)はそれぞれ428℃および310℃で分解されたことが示されました。
例えば、50/50混合物は、(i)不均質膜生成、(ii)不溶性コロ補にウム、油混合物中の存在に起因する2つの異なる分解温度を示します。
両方の融点は、それぞれコロホニウムおよび亜麻仁油の分解温度によって引き起こされる。 熱劣化したサンプル(50/50ニス)では、深く吸収された水の損失による可能性がある126℃で3番目の温度低下を見ることができました。
反対に、75/25のニスは2つの劣化温度しか示しません。このニス混合物には水分が吸収されていないことが示されました。それは、75/25ニス中に溶解していないコロフォニウムが存在しないことが原因である可能性があります。この実験によれば、UVエージング後のサンプルは、他のエージングプロセス(329℃)と比較して、最も低い分解温度を示します。
逆に、75/25ニスでは、1つの分解温度しか明らかでなく、混合物のより高い均一性を示しています。さらに、この場合であっても、酸の熱エージングよりもUVエージングにより温度の強い低下が引き起こされます。
註)1300~650 cm−1 の領域は指紋領域と言い細かい吸収が多数みられ、そのパターンは物質に固有のものとなっています。

コロホニウムオイルニスの実験的特性 予備的な研究

コロホニウムオイルニスの実験的特性 予備的な研究(ロングニスが優れているという実験)

International Journal Conservation Science 
Experimental Characterization of Oil-Colophony Varnishes
A Prelimibary Studyより
要約
歴史的にニスは、外的な作用物質によって弓なりにされた楽器を保護し、美的価値を付与することを目的としていました。17世紀と18世紀のイタリアでは、曲がった楽器、特にヴァイオリンは松脂、オイル、膠などの天然素材で作られたニスの層で覆われていました。つまり、ヴァイオリン製作家のアントニオ・ストラディバリの楽器は亜麻仁油とコロホニウム3:1の割合で含むことが多いニスの層で塗装されました。この仕事の主な目的は、これらの種類のニスを劣化の要因にさらした後に、それらのニスに起こる変更を研究することでした。
有機皮膜とそれらの適切な組成物の異なる特性を研究するために、亜麻仁油とコロホニウムの異なる混合物を、古代の処方:亜麻仁油とコロホニウムを異なる比率(50/50および75/25 をそれぞれ、実験目的のためにメープルウッドのサンプルおよびガラススライド上に適用しました。ニス層の劣化を引き起こす様々な外部因子を調べるために、サンプルを異なるエージングプロセス(熱湿度サイクル、UVランプおよび酸性蒸気への暴露)の前と後の異なる技術によって分析しました。強い実験的評価から、亜麻仁油とコロホニウム75/25の組成は、楽器のニスとしてはるかに優れていることが示されました。
前書き
一般に、アートワークは様々な有機化合物でできたニスで覆われていることが知られています。過去において、これらの有機化合物は、一般的に、おそらく精製一緒に単独で、または混合したそのような乾性油、精油、木樹脂およびガム、昆虫樹脂、染料、様々なタンパク質又は多糖類のような天然産物で、揮発性溶媒中で前処理または希釈して精製してもよいのです。それらの材料は、表面を保護することを主な目的として、いくつかの芸術作品、石造物にも使用されていました。楽器、特に曲げられたものでは、湿気、ほこり、機械的損傷、気候変化から機器を保護し、その外観を向上させるためにヴァイオリンがヴァイオリン製作者によって適用されました。
同時に、木材に適用された有機化合物は分解現象、特に生物学的現象を増加させる可能性があります。
16世紀以来、ニスの主要バインダーは、ニスに高い光沢および透明性を付与する能力のために、乾燥性植物油でした。オイルニスに最も頻繁に使用される乾燥油は亜麻仁油およびクルミ油でした。これらの物質は、主に、飽和および不飽和脂肪酸のトリグリセリドを含み、脂肪酸の相対的割合においてのみ互いに区別します。さらに、不飽和脂肪酸は自己酸化として知られる化学反応を受けます。このプロセスは酸素(空気)を必要とし、微量金属の存在によって加速されます。
乾燥した油とジテルペン樹脂の混合物、特にマツ科Pinaceaeのものは、17世紀以来、彼のヴァイオリンのための偉大なヴァイオリン製作家のAntonio Stradivari によって、楽器に最も多く使われてきました。実際に、Stradivariによって作られたいくつかのヴァイオリンで行われた分析では、天然樹脂、例えばコロホニウム誘導体によって硬化された亜麻仁油のような天然成分の存在が強調されました。コロホニウムは、速乾性、優れた溶解性、他の樹脂や油との相溶性、および入手容易性のために、接着剤、ニスおよびインクなどの多くのコーティング用途に使用されてきました。コロホニウムの主成分は樹脂酸であり、これはアルキルヒドロフェナントレンのモノカルボン酸です。樹脂酸は、ピマール型酸とアビエチン型酸の2つのサブグループに分けることができます。
2つの基の基本的な違いは、C-13位の置換基にあり、これはアビエタンのイソプロピルであり、プリマランのビニルまたはメチルです。Stradivariが使用するニスでは、亜麻仁油とコロホニウムの比は3:1であり、着色剤が添加される可能性があるとのいくつかの科学的研究が示されました。
その結果今日、ヴァイオリン製作家は、亜麻仁油とコロホニウム比が異なる場合でも、このような天然の歴史的なニスを再発見しています。実際、ヴァイオリン製造者は、基本的にニスに高い弾力性を付与する目的で、1:1の比で、コロホニウム成分を増加させたニスを現在利用しています。ヴァイオリンがヴァイオリニストによって頻繁に演奏され、これが表層を変更することができることを考慮することは重要です。楽器の演奏ルーチンは、ヴァイオリンの構造に、特にプレイヤーとの接触のためにニスにさまざまな変化を引き起こすことが知られています。
実際に、楽器上の有機フィルムの強力な劣化とその結果としてのニスの広範な磨耗を観察することは容易です。この分解の主な原因は、(i)ヴァイオリンと人の皮膚の酸性pHとの接触、(ii)汗および人の温度の湿度の複合効果、および(iii)光、特にそのUV成分への曝露があります。
この試験の目的は、現行のニスが歴史的なニスよりも優れているかどうかを評価し、それらの材料をより劣化させる外部要因が何であるかを知り、どのニス組成が保存にとってより有用であるかを理解することです。この目的のために、オイルとコロホニウムの比が異なる2種類のニスを用意しました:現在使用されているニスを再現するためにヴァイオリン製作家と50/50(亜麻仁油/コロホニウム)の混合比、75/25(亜麻仁油/コロホニウム)ストラディバリのものを用意しました。
分解プロセスを調べるために、2種類のニスをメープル板サンプルとガラススライドの両方に塗布し、14日間、3つの異なるエージングプロセスにさらしました。
(i)湿度/温度サイクル。ⅱ)酸蒸気への曝露。(iii)UVランプへの曝露。すべての老化プロセスは、文献に述べられているいくつかの標準条件と一致しています。最後に、色、接触角測定、マイクロフーリエ変換赤外分光法(FTIR)、光学顕微鏡法、走査型電子顕微鏡法(SEM)、熱重量分析法(TGA)および硬度測定法により、経時変化プロセス前後のニスの特性および性能を評価しました。

ショートニスか?ロングニスか?

オイルニス講座7 ショートニスか?ロングニスか?
INTERNATIONAL JOURNAL CONSERVATION SCIENCEの
"EXPERIMENTAL CHARACTERIZATION OF OIL-COLOPHONYVARNISHES A PRELIMINARY STUDY"
コロホニウムオイルニスの実験的特性および予備的な研究という論文では、ストラジバリのニスのモデルをコロホニウム/亜麻仁油比25:75として、一般的な処方を50:50として耐久性の試験をしています。(後で訳を掲載しますが25:75が勝ったようです。)
「ヴァイオリン製作家のアントニオ・ストラディバリの楽器はコロホニウムと亜麻仁油1:3の割合で含むニスで塗装されました。」としています。これに対し違う論文では、FT-IRの分析の結果、ストラディバリのニスはコロホニウム/亜麻仁油比4:1 であるとしています。「ショートニス」と呼ばれる方法の出所ですが、前にも述べたようにFT-IR観測は非破壊試験であり、定性はできても定量はできません。またオイルニスはコロホニウムと亜麻仁油の混合物ではなく、変性された化合物です。比率分析はいくつかの比率違いのニスを作って、装置で測定する配慮が必要でした。

そもそもオイルニスの処方とは簡素にグリークピッチと亜麻仁油を1:1で煮たものです。昔の画材関連の人たちはこのオイルニスと、亜麻仁油とテレピン油を1:1:1で混合したニスをメディウムやピクチャーニスとして使用する習慣がありました。これはいわゆる「ロングニス」です。
グリークピッチの部分を琥珀やコーパル、サンダラックに置き換えてバリエイションとします。結果として、このピクチャーニスのコロホニウム/亜麻仁油比は25:75です。
注意としては1:1のオイルニスに後から亜麻仁油を加えた1:3と、最初から1:3の組成で作ったオイルニスは、やや違います。4:1のショートニスに後で亜麻仁油を加えて溶かし1:1にしたオイルニスはもはや全く違うものとなります。
これは簡単にペーパークロマトグラフィーで様子は分かります。
実用上は、反応に寄与せずに余った亜麻仁油は木材に浸透するので、音的には「悪い」としか言えません。オイルフィニッシュのヴァイオリンと同じになるはずです。

ショートニスは反応としては不完全ですので、膜の強度は弱いはずです。音は分かりません。初期的には良いという予想はできます。
経験としてコロホニウム/亜麻仁油比は40:60から60:40の範囲で安定的に使用できます。

樹脂と亜麻仁油1:1が基本である理由
オイルニスの処方は基本的に樹脂:オイルが1:1です。これには理由がいろいろあります。
まずオイルニスは亜麻仁油やクルミ油などの乾性油と樹脂酸のエステル化合物だということです。合成樹脂のアルキド樹脂の代表的なものに、グリプタール樹脂があります。
無水フタル酸と脂肪酸とグリセリンを加熱するだけで作るエステル化物です。
フタル酸はカルボン酸が2つ、脂肪酸はカルボン酸が1つ、それに対応する水酸基を3つ持ったものがグリセリンです。パズルのように組み合わせる比率は決まっています。
結合する手の数が余らないように、うまくできているわけです。
一方油脂とは脂肪酸を3つとグリセリン1つを結合したエステルのことです。
(脂肪酸トリグリセライドのことです。)
油脂は熱分解でトリ(3)グリセライドの3つのエステル結合のうち、1つまたは2つが切れます。または石灰と煮込むことでアルカリ加水分解を利用して切る方法もあります。
切れてフリーになったグリセリンのOH器に樹脂酸のカルボキシル基が再結合したものが、オイルニスの組成です。というわけで、任意にオイル/樹脂比率を変えてできそうなオイルニスですが、反応的には酸価の極小値がエステル化の最も良い条件という性質があり、大きくはこの点を外すことができないのです。しかし、オイルニス内で起こっていることは複雑です。
第一に乾性油の置換数は必ずしも決まっていないということ。第二は樹脂のランニング処理で、樹脂酸のカルボン酸はかなりの量が還元されて減ってしまうということです。
第三は反応自体が中途半端を目的としているため、終点の分からない反応だということです。グリセリン、リノレイン酸、アビエチン酸をある比率でエステル化すると、おおまかな組成はコロホニウムオイルニスと同じことになります。しかしこれはエステル化が完全に(酸価が限りなく0に近くなる)行われると、もはやテレピン油にも溶けない硬い有機物となります。使えるオイルニスは完全にエステル化しているわけではなく、かなり空いた官能基がある状態と推測できます。また、多くの場合オイルニスの製造に失敗するのは、最終にランニングした樹脂を乾性油に溶かして加熱する時間が短かすぎることです。
未反応が多いということで、ポリマーの要素のないニスができていると、乾燥硬化はまず良い結果はありません。alkyd-fig.jpg


ナショナル・ギャラリー・コレクションにおける絵画に見らる19世紀および20世紀初期のニスの組成の調査 その6

結論
19世紀と20世紀初頭のワニスの分析から得られた結果の数が増加するにつれて、個々の復元剤の実践または特定の地域または国における修復実践の何かを知ることが可能になりました。 100年前にこれらの修復師の1人で扱われた写真を現代の修復師が直面している場合、彼または彼女は存在する可能性のあるニスの種類およびその有望な特性を非常によく知っています。 たとえば、19世紀後半から20世紀にかけてのナショナルギャラリーの記録には、復元者の酪農家の名前が再現されています。
この調査中に調べられた1880年代後半と1890年代のHorace Butteryによって復元された写真は、多くの英語修復者と同様に、マスティックベースのニスを好まれていたことを示しています。彼は1895年から1920年代にかけて、ロバート・アンド・カンパニー(Roberson and Company)との口座を持ち、既製のマスティックニスの多くの購入は元帳に記録されています。ナショナルギャラリーのコレクションの特徴は、それがイングランドと海外の両方で形成されたコレクションの購入と遺産をいくつか含んでいることです。 これらも写真の修復処理において類似点を示すことができますが、ほとんどの場合、いずれかのソースからの少数の画像が出現する明確なパターンについて調べられていません。
コレクションの所有者は、特定の修復者のサービスを使用していることが知られていることがあります。これは、元Austin Layard卿が作成したコレクションで、1916年にナショナルギャラリーに遺贈されました。Layardはミラネー修復者Giuseppe Molteni 、チャールズイーストレイク卿のためにも働いていた。この研究のために調査された1つの例はBono da Ferraraの「風景の中の聖ジェローム」であり、1860年から1862年の間にミラノのMolteniによって復元された。もう一つはVittore Carpaccioの「ケーユクスの出発」"The Departure of Ceyx" です。
1867年に亡くなったモルテンは、ナショナルギャラリーの写真に取り組んでいたイタリア人修復士の唯一のものではありません:ラファエル・ピンティは別ですが、ロンドンに拠点を置いていました。再生と同等の仕事 しかし、1860年代のイタリア修復物に関連する検査されたニスの大部分は、モミのバルサムを含むことが判明しています。これはおそらく上記の2つの絵画に対するMolteniの作品です。
一般に、マスティック樹脂ニスの使用については、20世紀の最初の20年まで、全体的に好ましいと言える。これは、選考委員会の訴訟で表現された見解や意見、および一般的にヨーロッパの修復者の意見を支持するように思われる。 それにもかかわらず、マスティックの欠点、すなわち脆弱性と開花する傾向は、修復者にとって懸念されていたことは明らかです。その結果、乾性油、重合性樹脂およびバルサム系添加剤が取り込まれ、恐らくそれらを相殺するために試みられました。
このような追加または修正は、処理されている絵画の表面に関する特定の問題に応答して行われてもよいと言えます。試験されたニスの大部分が1850年代から適用されたことを考えると、ダンマー樹脂のみで構成されたニスの使用例はほとんどなかったことは興味深いことです。多くの英国の修復者は、その良質を認識するのが遅かったかもしれませんが、1859年に使用されたときに、少量のポピー油で、Raffaelle PintiによるCrivelliの「二人の天使に支えられた死せるキリスト」"Dead Christ supported by Two Angels"に修復メディウムとして使用されました。
ダーンマーニスの透明性、高い屈折率、より遅い黄変、および開花する傾向の欠如を考慮すると、これは特に困惑しています。とりわけ、マスティック樹脂よりも安価でした。 他方、ダンマーニスによって与えられるより高い光沢は、イングランドにおいて望ましいとは考えられないかもしれない。Seguier氏は、1853年の選考委員会の証言で、フランスのニス(今のマスティックニスと思われる)は「この国で一般に認められているよりも光沢がある」と述べました。
写真が塗装されたときに表示された部屋の照明条件は、これがナショナルギャラリーまたは以前の所有者のコレクションにあったのか、復元者の選択に影響を与えている可能性があります。ダンマーは、おそらくマスティックや他の樹脂と組み合わせて見いだされましたが、おそらく基礎となる色の透明度や彩度を高めるために使用されました。 または強化された光沢が所望された可能性があります。
この調査では、コーパルオイルニスの適用例はほとんどありませんでした。これは、19世紀および20世紀初頭の修復師の表明された意見を確認する傾向にあります。その強靭さと弾力性にもかかわらず、比較的急速に暗くなり、塗装にリスクを伴わずに時間の経ったコーパルオイルニスを除去することが極端に難しく不適切でした。

以下訳註)マステイックとサンダラックは単一成分に近く品質が安定しますが、「コーパル」と一括りにされた樹脂は植物性のものや半化石で、源の物質が何であるかよく分からないものもあります。例えばマダガスカル、コンゴはアルコールに溶けず、マニラ、タンザニア、ポンティアナコーパルはアルコールに溶けました。また蛍光も全く変わります。そういう意味で、コーパルを標準的な用途に選択することは問題が多いと思います。

マスティックオイルニスの性質として
1.脆く白化がある。
2.塗布した後の除去は容易。
3.重合しやすい。硬化しやすい。保存性が悪い。(長く補間すると固まってしまう)

「しわ」の発生は硬化膜が柔らかく動きやすいことに原因があります。十分に硬化しない上に重ね塗りすると皺が発生します。これはオイルニスに共通の性質です。

バルサムテレピンにはヴェネチア・テレピン、ラーチ・テレピン、ストラスブルグ・テレピンと呼んでいますが、「バルサム:balsam」という語句と「テレピン:turpentine」の境がありません。みな同じものとして扱っています。
私も正直"Oleo""Fir""Abies""Picea"について"Oleo"(テルペン系天然樹脂の総称)"Fir"(もみの総称)"Abies"(ヨーロッパモミ)"Picea"(トウヒ=スプルース)の正確な違いと流通している樹脂が一致しているかが分かりません。abiesとpiceaは特に混同しています。


ナショナル・ギャラリー・コレクションにおける絵画に見らる19世紀および20世紀初期のニスの組成の調査 その5

その5
軟質コニファ樹脂を含むニス
19世紀の偉大な処方には、例えば、マスティックのテレピン油単純溶解によって生成された脆弱なニス膜を強化または可塑化すると考えられているものには、モミのバルサム fir balsamおよびカラマツ樹脂larch resin(ヴェネチアテレピン)などのオレオレジンの含有が挙げられます。これは新鮮なオレオレジンのバルサムで、糖蜜のような粘稠な観点から理解できます。イタリアの修復家Ulisse Forniによると、それは広く使用されており、修復に使用されるニスにとって非常に重要でした。これによって彼は特にヴェネチアテレピン(彼によれば、他の松やモミと混合する傾向があった)とモミのバルサムを意味するでしょう。
最も安価で最も広く入手可能な軟質樹脂は、様々な種のマツ(Pinus 'spp。)由来の軟質樹脂でした。含油樹脂(コモンまたはボルドーテレピン)の蒸留により、テレピン油が得られました。 ロジンまたはコロホニウムとして知られている固体残留物はアルコールおよびオイルの両方に可溶性であり、安価なニスの製造に広く使用されていました。パインロジンは、ニスの配合において頻度の高い成分でした。他のより高価な樹脂の混入物であってもよく、それは便利で汎用性の高い素材でした。
ヴェネチアテレピンは、カラマツの樹木、特にLarix decidua Millerに由来しています。 それは、同等の松の樹脂ニスよりも、それ自身で、同様に、しかしゆっくりと乾燥し、より黄変が少ない、アルコールニスとして添加されている場合、脆いニスを生成する傾向があります。現時点では、このように使用されたという証拠はほとんどありません。しかし、それは他の樹脂との処方で頻繁に使用されていました。
重合成分が不足しているため、ヴェネチアテレピンは、過度に使用された場合、悪影響が発生しないように見えますが、過剰に存在する場合にはそれが組み込まれる任意のニスフィルムに欠陥を生じやすいのです。これはAdolphe Monticelliの"Still Life:Oysters Fish"と"Still Life:Fruit"の2つの作品にあるニスの場合のようです。両方の写真において、ニスは、オコチロンが豊富なトリテルペノイド樹脂(ダンマーである可能性がある)、マツ樹脂、熱予備重合された亜麻仁油、および少量のカラマツ樹脂であるヴェネチアテレピンと混合されたマスティック樹脂からなることが判明しました。 ニスのいくらかの変色とは別に、主要なニス皮膜欠陥の証拠はありません。
しかし、ニス表面の広範なしわは、1635年以降のヴァン・ダイク(Van Dyck)の銅パネル上の絵である「女性の肖像」で見ることができます。このニスの組成を調べたところ、 2つの層が存在し、その下位層は、マスティック樹脂およびダンマー樹脂の混合物からなり、相当な量のカラマツ樹脂を含んでいました。他の樹脂成分によって与えられるフィルム構造は、かなりの量のヴェネチアテレピンによって圧倒され、フィルムにしわが発生するように思われます。
この層の上にはもう一つのものがあり、これは熱いボディ亜麻仁油(煮亜麻仁油)を少し入れたマスティック樹脂からなっていました。カラマツ樹脂がしわを発生させる傾向は、Gaspard Dughetの「嵐を伴う風景」のニスの場合にはさらに顕著であり、ニスのしわは過度の黒ずみによって悪化する。 この絵は1824年に購入され、1853年までにマスティックと乾燥油ギャラリーニスで塗装されたことが知られています。
亜麻仁油ベースのスタンドオイルを含むマスティックからなるこのニスの痕跡は、1868年および1888年に続いて適用された同様のマスティックの薄い痕跡と共に、実際に同定されました。最後はHorace Butteryによって適用されました。これらの層の下には、おそらく1824年にナショナルギャラリーに入る前の古いニスの跡がありました。ここでは、マスティック樹脂とカラマツ樹脂との混合物を使用し、それ自体が暗闇に寄与するアスファルト 外観とおそらくしわになります。
フィァーバルサムは様々なモミ"Abies 'spp"からタップされたオレオレジンです。現時点で2つの主な情報源がありました。ヨーロッパからのものは「アビエス・アルバ」"Abies alba" の産物であり、ストラスブルグテレピン"Strasbourg turpentine"として一般に知られていました。「オリオ・ダベテ」 "olio d’abete"はそのイタリア語です。16世紀にイタリアの作家と画家ジョヴァンニ・バティスタ・アルメニニは、この日に「オリーオ・ド・アベッツォ」と呼ばれたこの資料を、有用で繊細なニスと呼んでいました。これは19世紀イタリアの修復者にはよく知られていました。偶然に、1853年調査委員会に証拠を提出する者もいました。
19世紀半ばからは 'Abies balsamea'種の樹木から集められたカナダバルサムと呼ばれる製品がヨーロッパに輸入されました。ロジンやヴェネツィアのテルペンチンとは異なり、モミのテルペンとジテルペロイドが重合しています。これは、ニスフィルムが純粋に揮発性エッセンシャルオイルのみの蒸発によって形成されるのではなく、β-フェランドレン(モノテルペン油成分)およびシサビエノール(固体ジテルペノイド成分)などの成分を一緒に結合することによって形成されることを意味します。これは、樹脂がニスを製造するために単独で使用される場合、例えばクリスタルニスのいくつかの種類の場合と同様に、より強靭で弾力のある最終ニスフィルムをもたらします。
興味深いことに、フォーニは、モミのバルサムから蒸留されたテレピンは、パインから蒸留された通常の品種よりも優れていると述べました。このテレピンが実際に製造されていれば、高含有量のβ-フェランドレンのために、それ自体または配合されたニスのいずれかで、乾燥および酸化の間に体内のポリテルペン画分を生成する傾向があります。 松のオレオレジンのアメリカの種の中には、β-フェランドレンが豊富なテレピン油がありますが、これらは20世紀の到来までヨーロッパでは一般的に利用できませんでした。
ヴェネツィアテレピンのように、フィルムを強くすると仮定して、モミのバルサムもニスに取り込まれました。また、高い屈折率を有し、それはニスの光沢を増します。これはティントレットのフォロワーが「レディーの肖像」のケースで実証されています。ティントレットにはダンマーとファーバルサムのマスティック樹脂が含まれており、両方とも高屈折率です。この組み合わせはおそらく、この作業のニスに関連した顕著な光沢を説明する。 この研究で同定されたモミのバルサム含有ニスは、非常に厚く塗布されない限り、特定のフィルム欠陥を示さないようである。そのような場合には、乾いた油を厚く塗布した場合に同様の問題が起こりしわが発生します。

ナショナル・ギャラリー・コレクションにおける絵画に見らる19世紀および20世紀初期のニスの組成の調査 その4

ジテルペノイド樹脂を含むマスティック:サンダラックおよびコーパル
マスティック樹脂とジテルペノイド樹脂との混合物に基づく複合ニスのいくつかの例が、検討された絵画において見出された。Jan Bothの「水辺近くにいる雄牛とヤギを連れた、ラバ追いと牛飼いたち」は1882年に掃除され、塗装されました。ニスのサンプルから得られたニスは、後処理と誘導体化の後、サンダロコピマールニスはマスティック樹脂とサンダラック、より正確には「テトラクラニスTetraclinis」、「ジュニペラウス Juniperus」、またはおそらく「キュプレッサスCupressus」のカプレュアセア樹脂からなることを示唆している。可塑性の乾燥油が存在するという証拠はなく、調合物はアルコールニスとして使用されたようです。
サンダラック樹脂がマスティック膜を強化するために添加された可能性が高く、化学的には、いくつかの溶解したポリコムュニック酸(不明)を含有しています。樹脂が溶解したビヒクルは、アルコール、またはおそらくスパイクの油または他の花由来の精油であったはずです。これはマスティック樹脂の官能化されていないポリマー成分が析出した極性でなく、サンダラックポリマー(ポリコムュニック酸)の大部分を占めるのに十分に極性があります。
ニスは樹脂酸およびジテルペノイド成分中に存在するポリマーの極性性質によって説明される高い光沢を持ちます。それは明るい部分、特に空の上に橙色の黄色の色調を与える黄色も顕著です。ある程度の白化が明らかであり、特に暗闇で顕著である。ニスは比較的硬く、少し厚い部分ではわずかな網状化が見られます。
ニスを強化するために、他のポリマー含有樹脂をマスティックと共に使用することもあります。1891年、Moretto da Bresciaの"Madonna and Child with Saints Hippolytus"「聖ヒポリトスとアレクサンドリアのカテリーナとの聖母子」と"Catherine of Alexandria"に使用されたマスティックエレミニスですでに議論されています。しかし、このニスの下には塗料表面のうねりに挟まれた濃いニスの残留物がありました。この絵は、1884年の買収によって清掃され、塗装されました。現時点では、右側は破損して磨耗していると説明されています。
クロマトグラムから、1884のニスには、重合前の亜麻仁油とともにマスティックとコーパルの両方が含まれていることが明らかです。以下に述べるように、コーパルニスは、おそらくコーパルを溶融し、それを加熱された亜麻仁油と混合することによって調製されたでしょう。これは、テレピンを製造したマスティックニスと混合してもよいし、マスティック自体がオイルニスの形態であってもよいのです。
コーパルは、マニラコーパル(Manila copal)を含むサンダラコピマールおよびアガシックリッチなアカマツ科(Araucariaceae)群ではなく、マメ科(Leguminosae)群(例えば、アフリカのコーパル)から得られるようである。Leguminosae科の中には、多くの樹木の樹種があり、主に熱帯地方に位置しています。植物学的には、それらはすべて、サブファミリーCaesalpinioideae内の部族Detarieaeのメンバーである。地理的には、アフリカと南アメリカの大陸で発見され、大半はアフリカから供給されます。
一般に、これらの樹脂の化学的性質は十分に研究されていないばかりでなく、過去数世紀の取引における様々なコーパルの起源も不明です。このような共重合体は、その硬度、すなわち、それらから製造されたニスの耐久性および靭性に関して常に賞賛されてきました。これらの樹脂は高度に重合するとテレピン油のような溶剤には不溶性であるため、油性ニスとしてほぼ公式化されています。樹脂は、その樹脂が融点に加熱されて その後、高温(予備重合)乾燥油と混合されます。
西アフリカの共同体は、北部のカメルーンから南部のアンゴラのルアンダまで約700マイルの海岸から伸びています。樹脂の大部分は「準化石」材料として収集され(注38)、雨期に地元の人々が10フィートの深さまで土壌に埋もれて掘り起こします。樹脂は複数の植物種に由来する可能性が非常に高いですが、19世紀末までに、その海岸には樹木が生えていないので、埋められた材料の源になることはありませんでした。
半化石樹脂の一部は、河床やその周辺から集められました。これは、原木が内陸で成長し、樹脂が海岸に洗い流されたか、または樹脂生産木が19世紀の終わりまでに沿岸地域から完全に後退したという結論につながります。集荷後、樹脂はヨーロッパへの輸出のために様々な港に送られ、それらの集荷輸出港の名前に由来していました。
アンゴラのコーパルは、白とより硬い赤の品種を含み、後者は西アフリカのすべてのコーパルの中で最も硬く、より高価な高品質で耐久性のある輝きのあるニスを与えました。 Loanga copalも赤と白の形をした円筒形のもので、赤はより硬くて高価でした。Benguela copalは黄色だった。ガボン(現在のガボン)は、このグループの中で最も暗く、ワイン色でした。同質ではありませんでした。その他の品種には、アクラ、ベニン、コンゴ、シエラレオネのコーパルが含まれます。
結局、ニス中のコパルは、シエラレオネのコーパルの本物のサンプルに強く似ていました。この研究所で実施されたアフリカの共同体の調査は、いくつかの商業的な種類の間に明確な質的な区別がしばしば存在しないことを示唆した。 しかし、シエラレオネのコパルは、ここでのように、コパリック酸およびその可能な酸化生成物が不足しているようであった。シエラレオネのコーパルは無色または淡黄色の製品で、欧州では2つの形態があり、そのうちの1つは「ペブルコーパル」と呼ばれるさまざまなサイズの丸い部分です。明らかにこの品種は、河床やその周辺から洗い流されたものです。より頻繁に、それは不規則な角の部分の形であった。 それは西アフリカのすべてのコーパルの中で最も硬いと考えられていたもので、一度選別して格付けしたものは、この地域から最も高く評価された高価なコーパル製品でした。しわが発生しにくい非常に淡く耐久性のあるニスを作り、凹凸のある表面に良好な均一仕上げを施すのに優れています。それはまた、可変吸水性の塗料領域に浸透する傾向が低いのです。これは、マスティックとの混合物に採用された理由です:Morettoの絵の破損した表面を平らにしようとすることですが、ニスが暗くなる可能性があります。実際、7年後に清掃され、再生されたという事実は、それがすでに許容できないほど暗くなっている可能性があることを示唆しています。
Leguminosae由来のオレオレジンのすべてが固く硬くてコーパル型の物質になるわけではありません。コパフェリファ属"Copaifera"属は樹皮の下のポケットや樹木の他の部分にバルサム様製品を産出します。主な情報源は"Copaifera langsdorfii"と"Copaifera multijuga Hayne" でした。含油樹脂はかなりの量のセスキテルペン材料を含み、ジテルペノイドを重合する方法はほとんどありません。コパイババルサム"Copaiba balsam"は、アマゾン盆地から大部分を回収され、古くなったニスの除去やPettenkoferプロセスでの古いニスの改質に使用される溶剤の添加剤として、一度に人気が高まりました。
註)Max Josef von Pettenkofer、(1818-1901)ドイツ(バイエルン王国)の化学者。
"African copaiba"または"illurin"(illorin)バルサムとして知られている外観と性質に似たバルサム系素材は、木油樹木"Daniellia oliveri""Rolfe Hutch,Dalziel"によって生産されました。これはヴェロネーゼの「エウロペの略奪」の濃い変色したニスのサンプルで、1570年代に描かれています。このニスの上には普通の、わずかに変色したマスティックニスがあり、それはおそらく1881年に適用されたものです。
1831年に絵画がコレクションに入り、以前の「ギャラリーニス」に似ていませんが、以前のニスは1853年以前に塗られていた可能性があります。「アフリカのコパイバ」からの樹脂を含むマスティックを含むことが判明しました。これはマスティックに加えられて、脆くなく、ニスに暖かい色合いを与えるように思われます。残念なことに、それは魅力的な赤い色相から暗褐色まで比較的急速に暗くなる傾向があります。対照的に、コパイバ・バルサムは、新鮮なときには比較的無色であるが、長期間にも暗くなります。それはニスのための可塑剤としても使用されました。