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The Chemistry of Paints and Painting その18 (この本を訳した感想)

The Chemistry of Paints and Painting その18 (この本を訳した感想)
この本を推薦した意味は、著書が1901年ということで、オイルニスとしては最後の工業的全盛期でした。工場でコーパルを大量にランニングして、亜麻仁油と酸化鉛を加えた、ゴールドサイズ、ボディニスが生産されました。顔料を入れたニスは「ペンキ」として家具に塗られました。この20年後からベークライト(フェノール樹脂)を筆頭にアルキッドやニトロセルロースといった半合成樹脂が出始め、戦後は合成樹脂にとって代わられました。正に最後のオイルニスとしての蓄積した見識が、この本の中にあります。
樹脂の名前と現物の一致はよくあることですが、なかなか難しい問題です。
文献の「サンダラック」が今のサンダラック・モロッコを指しているのかということも、やや不明瞭な結論となります。フィレンツェのZecchiでさえダンマーとコーパルをサンダラックと云って販売しているぐらいですから、「何が本物」という問題はいつもつきまといます。今までにもいろいろと買った原料の期待外れはありました。ペルーコーパルは松脂でした。ホワイトコーパルはダンマーでした。(うぐいす餅にウグイスは入っていない。わらび餅はワラビを使っていないというような問題ではありません。)これらが本当のコーパルやサンダラックかは、実際にニスを作ってみたり、蛍光を観察することである程度判断できるでしょう。
レーキ顔料の記述も今までの中では、一番まともです。画材の本ではありますが、読むならばこの本という感想です。写真はこの第3版ですが、表は痛んでいて、製本も酷いのですが、読んだ形跡はなく紙は白いままです。

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The Chemistry of Paints and Painting その17(カーマインとコチニールレーキ)

The Chemistry of Paints and Painting その17
カーマインとコチニールレーキ
コチニールは、いくつかの種類のオポンティア(註1)またはサボテンを摂食するカイガラムシの翼のない雌を乾燥して得られます。最高の品質はテネリフェ島産で、重量の約半分の色素を含んでいます。この着色物質は、カルミン酸の名称が与えられたグルコシドです。この物質を弱い硫酸で処理すると、糖とカルミンレッドと呼ばれる別の色素に分解されます。ウチワサボテンの市販のカルミンは、コチニールから直接製造され、この供給源から誘導された顔料のうち、最も濃縮された純粋な形態です。調製方法は異なりますが、すべての色素は沸騰水によって昆虫から抽出され、少量の明礬、硝酸カリウム、またはシュウ酸カリウム、または「タルタルクリーム」(註2)を添加します。場合によっては少量の塩化第一スズも使用されます。アルコールを添加して何日か何週間かの静置の後、色の部分の大部分を深紅色の赤色の粉末として沈降させ、次いで濾過洗浄し暗所で乾燥させます。しかしそれは、脂肪、アルブミノイド物質、無機塩、および他の不純物を含有します。最も優れた品質は、強いアンモニアアルコールに完全に溶解します。カルミンを沈降させた液は、沈殿したアルミニウム水和物、または炭酸カリウムでアルカリ性にした後、明礬の溶液を添加します。こうしてレーキが形成します。レーキは、コチニール抽出物を炭酸カリウムおよび明礬の溶液で直接沈殿させる方法でも作製されます。
少量の石灰によって紫色の色合いが製品に付与されます。一般に鈍い他の色相は、使用される溶液中に鉄、マンガンまたは銅の存在によって付与されます。コチニールレーキは、常にカルミンよりも多量の水とアルミナ(または他の鉱物ベース)を含み、結果的に弱くなります。スカーレットレーキは、通常、真紅のレーキと朱色の単なる混合物ですが、アリザリンレーキは前者を置き換えることがあります。美しくて豊かなのは、コチニールから作られた色ですが、そのうちの1人はアーティストのパレット上に場所を見つけることはできません。 それらはすべて褐色になり、最終的に日光に短時間暴露したり、拡散した強い日中の暴露を長引かせたりして、ほとんど消えます。 6時間の日差しで、ワットマン紙の上質なクリムゾンレーキを強く洗うと、元の強度の8%が失われました。これは4月12日であった.6時間目の曝露の第2の期間中の損失ははるかに少ないのですが、4ヶ月後に元の色の5%未満が残りました。
カルミンの場合、この色素を深く洗って元の紅色の痕跡を完全になくすには、1〜2年が必要でした。 退色する間にすべてのコチニール色素がやや褐色になりますが、最終的に赤色がすべて消えてしまった場合は、緑がかったグレーまたは淡いセピア様の茶色が唯一の残渣です。
「レーキ」という用語は、アルミナのベースに投入するすべての着色料に属しています。 しかし、紫色、紅色、または緋色が単語のレーキの前に置かれると、コチニール色は常に理解されます。ですから、単独で使用されるカルミンはコチニールカルミンを指しますが、それは肥沃なカルミンとインディゴカルミンが完全に別個の例である豊富な顔料のグループの総称ですが、それぞれ腹や藍に由来します。さまざまなコチニール色素についてもっと言及する必要はなく、また多くの改ざんを指摘する必要もありません。その理由は、アーティストの色としての価値は非常に小さいのです。仕事を気遣い、永続性を望むアーティストは誰も採用してはいけません。
註1)Opuntia オプンティア  サボテン科のウチワサボテン類
註2)Potassium bitartrate 酒石酸水素カリウム

The Chemistry of Paints and Painting その16(Linoxine)

The Chemistry of Paints and Painting その16(Linoxine)
これらのビヒクルおよびそれらが経験する変化*リノール酸とは、ここでは生亜麻仁油から得られる脂肪酸の混合物を意味します。塗装工程中の成分はこうして要約されます。(註1)
(a)使用したオイルは空気中の酸素を吸収し、重量が10%または11%増加します。
このような重量増加はかなりの体積増加を伴います。この後者の変化は、乾燥油の層が上向きに広がったガラスを乾燥させるときにはっきりと示されます。それは膨張から波紋を引いてしまいます。このような膨張は、油の粘度に起因して、主にガラスの表面の垂直方向に生じます。
(b)塗装に使用される油による上述の酸素の吸収は、リノキシン(註2)と呼ばれる物質または物質の混合物の形成をもたらします。現在、この製品は液体の代わりに固体であるだけでなく、それが形成された油とは異なり、通常の油の溶媒にほとんど不溶性である。しかし、正確に定義されていない状況があり、その中でリノキシンそれ自体が時には独特の変化を受け、最終的に茶色になり、粘りがあり、エタノールにも溶けます。しかし、このリノキシンの分解物は、通常の油絵への実用は非常にまれです。
'linolein'から 'linoxine'への変換に関連した特異な状況が注目されています。この変化には、テルペンの酸化の間にも生成される化合物である過酸化水素の生成が伴います。過酸化物の連続生成が(ヨウ化カリウムを含むデンプンペースト中で青色に発色する性質がある。)完結した後に、油絵の表面で長く認められます。主にガラスの表面に垂直な方向に行われます。
(c)揮発性溶媒の大部分が蒸発した後に、ニスおよび媒体中に存在する樹脂がしばらくの間収縮し、残渣を残して亀裂を生じます。適切に調合された媒体では、この収縮は存在する油の膨張によって、バランスよりもむしろより大きくなります。したがって、この塗装方法では、ニス(または揮発性溶剤に溶解した樹脂)を乾燥油と会合させることが望ましいのです。
(d)ワックスおよび固体パラフィンは、溶媒の逃散によって溶液から一旦沈着した場合、乾燥または酸化によって膨張または収縮するのではなく、温度の変化のみによって膨張します。
(e)液体溶媒の大部分は単に蒸発し、前の存在のため固定された残渣を残しません。しかし、テレピン油とスパイクオイルは、一般的に異なって行動します。
この種のテレピン油の大部分は大部分とは異なりますが、残りの部分は同時に2つの変化を受けます。部分が蒸発し、別の部分は空気から酸素を吸収し、粘着性、黄色、および樹脂状の物質に変換され、後に残ります。
このようにして形成された樹脂は、画面の構造において非常に好ましくない成分であり、容易に樹脂化されない種々のテレピンを使用するか、または空気から隔離されたばかりの蒸留されたテレピンを新しく焼けた石灰の数個の塊を入れ、水および生成した樹脂物質を除去して使用します。
その進行中に絵画の「挙動」において観察されるべき重要な予防措置は、ちょうど言及された2つの動作、すなわち硬化中の油の酸化および揮発性溶媒の逃避に基づきます。
後者の動作は前者の場合よりも簡単に行われるため、絵を迅速に完成させるためには、より早い絵と低い絵は、油が少なく、樹脂が少ない(copalまたは 琥珀)を導入しなければなりません。逆の順序に従うと、酸化、乾燥、および硬化のための十分な機会を有さない、下の高油性層は、それらの上の強く素早く乾燥する樹脂層によって裂けてしまいます。

註1)この前の文章はフレスコ絵画の下地の亜麻仁油について書かれています。
註2)"Linoxine""Linoxin"は本来、亜麻仁油"Olio di Lino"の乾燥被膜のことを呼びます。
油絵は従来このリノキシンの中に顔料が練り込まれた状態で使用していました。「ビヒクル」としては亜麻仁油だけということです。ここに「メディウム」としてコーパルや琥珀、マスティック、ダンマーといった樹脂を加える必要があるわけです。その説明の章となります。


The Chemistry of Paints and Painting その15(バルサム、テレピン)

The Chemistry of Paints and Painting その15(バルサム、テレピン)
"Turpentines"、"Oleo-Resins"、および"Balsams"これら物質のグループがあり、それらの多くは針葉樹の植物に由来し、バルサムという用語の下に含まれています。厳密に言えば、この名称は、安息香酸または桂皮酸を含むレジノイド滲出物に限定されるべきであり、オレノ 樹脂という用語、またはよりよくはテレピンという用語は、関連するテルペン類からなる柔らかく半液体の天然の滲出物 樹脂性の言葉です。
しかし、これらの滲出物から蒸留された揮発性炭化水素(テルペン)には、一般にテレピンという言葉が関連しているので、以下に述べる3種の植物性製品は人工ではなく自然由来のものであることを明確に理解する必要があります。これは、実験的な確認なしに、ここに注目されているこれらの物体に割り当てられている特定の色素に対する保存的影響の結果です。ヴェネツィアテレピン"Venice Turpentine."この名前の下で、一般的なカラマツの樹脂は現在知られています。主にチロル産です。
最近の調査では、主に3つの化合物群、すなわち約63%の化合物群からなることが示されています。樹脂酸、20%のテルペン、および14%の樹脂を含みます。最もよい見本はまったくクリアであるわけではなく、次に記述される製品より色がありません。
ストラスブルグテレピンは、アイルズ・ペクチネータ(Abies pectinata)に由来します。シルバー・フィァーは、イタリアのチロル・アルプスの最高品質です。これには、テルペンの28%、樹脂の13%の樹脂酸(カラマツのテレピンと同一ではない)約57%が含まれています。
このテレピンは、イタリアの本物のオリオ・ダベッツォ"Olio d'Abezzo "です。テレピンに溶かされたときは、温度と油の絵のためのニスとして、また、"verdigris"緑青や他の危険な色素の特別な保護のために使用されました。このテレピンのいくつかの標本は、きれいに透明で無色です。それは確かにそれが混乱していることは間違いないが、そして"Pinus Pinaster"から得られたボルドーテレピンに比べて明らかに優れています。
現在、"olio d'abezzo"の化学的研究は、このテレピンに対して主張されている性質について蓋をしてしまい、全く光をあてていません。
カナダバルサム(Abies balsamea)は、ストラスブルグ・テレピンによく似ています。
その重量の3/5を構成する樹脂酸は、"larch"カラマツおよび"silver-fir"シルバーフィァー(もみ)からのテレピンに存在するものとして既に述べたものとは異なると言われています。

訳註)溶剤のテレピン油はαピネンとβピネンの混合物で揮発性です。
ここで云う「テレピン」は粘性液体の「ヴェネチア・テレピン」のことです。
ヴェネチア・テレピン類にはストラスブルグ・テレピン、ラーチ・テレピン、ヴェネチア・テレピン、バルサム類にはカナダバルサム、ペルーバルサム、トールバルサム、コパイババルサムなどが現存するバルサム類です。その他ブドリウム、オポポナックス、ガルバナムなどの天然バルサム類があります。
テルペンの単量体「モノマー」は二量体以上のポリマーになると、即に揮発性のない高粘度液体から固体になります。この高粘度な状態を作り応用したものが、ヴェネチア・テレピン類です。この作り方としてはβピネンの多いテレピン油(パインオイル)に長い時間空気を通して粘性液体を得る方法と、密閉して熱をかけて重合する方法があります。
現在画材で入手できるものの「ヴェネチア・テレピン」の製品と品質については、よく分かりませんが、ヴァイオリンニスの材料としては使えません。入手したストラスブルグ・テレピンも疑問があります。これはヴァイオリンヴァーニッシュ作りに使えるヴェネチア・テレピンなのかと云うと、使えない範疇だと思います。


The Chemistry of Paints and Painting その14(サンダラック、ダンマー、マスティック)

The Chemistry of Paints and Painting その14(サンダラック、ダンマー、マスティック)
カウリは時々としてダンマー樹脂と呼ばれていますが、この名前は適切に南下他の樹木にではないDammaraによって製造された樹脂のことです。白ダマーまたはシンガポールダンマーはDammara Onentalsの樹脂です。それは柔らかく、さらには雲母によって傷が付くことがあります。「サルダンマー」が生成されます。この樹脂は柔らかいのですが、良好な柔軟性のある紙ペーパーニスを作ります。の木はフタバガキ科(Dipterocarpeae)に属します。別のフタバガキ科のVateria indicaは、松樹皮または白ダンマーを産出します。サラソウジュによって、サルツリーは、インドで広く分布します。註1)この樹脂は、柔らかくても、柔軟な紙が良いニスをもたらします。ツリーはDipterocarpeaeに属します。Vateriaのインディカ、別のフタバガキは、白ダンマー樹脂や松が得られます。同様の樹脂が別の種Vによって生成されます。アクミナタ、セイロンツリー同じ種に属するホペア(H.micrantha、H. odorataなど)のいくつかの種類は、サルの樹よりもずっと硬い淡い透明な樹脂が採れます。
Black dammarまたはティルネルヴェーリTinnevelly樹脂は、Canarium strictumによって製造されています。それは非常に低品質のものです。この木は、カンラン科に属する:エレミ樹脂のいくつかの種類も同じ種に属する植物によって供給されています。これらのエレミは時折脆化やクラックからそれらを防ぐために、ニスに用いられる軟質で粘着性の樹脂です。
それらは、エッセンシャルオイルと他の芳香族体が含まれ、それらは、アルコールを沸騰し、その簡易な代替え品で溶解度にお互いに似ていますが、組成および特性に非常に異なります。これらは不十分な樹脂です。
サンダラックとして最初に知られていた樹脂はおそらくジュニパー樹脂でしたが、その名前はアンバーにも当てはまりました。 それは、赤い色をしているとして絵の上の古い当局によって話されています。 その色相は鈍い赤いオレンジ色で、熱の助けによって溶解すると暗褐色のニスが得られます。
乾燥油。 温度で塗装された写真に暖かい色合いを与えるこのニスの効果は、古いイタリア未塗装の温度画像の冷たい面が、元のサンダラックのニスをそのまま残している絵の輝く色と比較されたとき、非常に明白です。
今やサンダラックと呼ばれる樹脂は、別の針葉樹植物(Callitris quadrivalvis)が生産しています。(註2)
それは淡い黄色の樹脂で、新鮮なマスティックに似ていますが、年齢とともに黄色になります。それは脆く、簡単に溶けます。細かく粉末化されふるい分けされると、羊皮紙とベラム紙の表面に筆記したり作画するために使用されるにじみ止めの役目します。
これは、アルコールとアセトン、不完全に石油スピリットとベンゾールに溶けます。
もう一つ書く必要がある樹脂があります。これはマスティックです。最も重要で最も重要な種類のマスティックは、カシューナッツまたはアナカディアセア(Anacardiaceae)に属する小さな樹木(Pistacia Lentiscus)によって生産されます。この木はScio(註3)やギリシャ列島の他の島で発生します。
マスティックは、樹皮に施された切開からのティアドロップの形で滲出する。これは、小豆のように多く発生し、新鮮なときは非常に薄いストロー色で産出されます。 それが指で簡単に粉砕されるくらい非常に壊れやすいです。また芳香の臭いがあり、沸騰するアルコールとテレピン油に完全に溶けます。その融点は平均約110℃で低く、その樹脂成分に加えて、少量の揮発性精油(テルペン)および水分を含有します。これは、柔らかいが光沢のあるニスを産出し、主に油中の写真の最終保護に使用される。 このニスは年をとって黄色くなり、壊れやすく亀裂が生じます。
また別の樹脂は、時にはマスティックと呼ばれ、同じ属の他の樹木によって生産されます。 これらの樹脂は、絵画目的では価値がありません。Pistacia cabulicaのインドマスティック、P. Khinjakのボンベイ・マスティック P. TerebinthusのPistachio masticがあります。

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ボトラーの結果から作成された次の表には、一般に「コーパル」と呼ばれる12の樹脂に関するいくつかの詳細が含まれています。
最初の段では、2番目に融点、3番目には相対硬度(12は最も硬い)、4番目と最後のカ段では溶解度(xiiは最も溶けにくい)という名前が付けられています。 これらの共重合体の比重は、この文字の数字が表に含まれていない空洞や泡からのいくつかの種類の相対的自由度に大きく依存します。しかしながら、これらの樹脂は全て水より重く、その比重は約0.35〜1〜7であることが言及されているかもしれません。
これらすべての数値は近似値です。 ニス製造のためのこれらの樹脂の評価は、加熱および溶液の前および後の靱性、経時による色の黒ずみの可能性および耐久性のような、ここに認められていない他の特性も考慮する必要があります。

註1)現在ではダンマーとカウリを混同する場面も全くありません。カウリ・コーパルは
著書の1900年代初期から二次大戦まで、天然樹脂の代表として使用されました。「カウリ・ブタノール価」という溶剤の溶解性測定の基準物質とされましたが、今日ではこの測定はまず行われません。工業化学としても、またほとんど意味もありません。
註2)Tetracliniサンダラックツリー。サンダラックとジュニパーは「ジネプロ」として混同されて、また今日指すものと同一かは不明確です。しかし今日のサンダラックでオイルニスを作れますが、ジュニパー(オリバナム)では作ることができません。
註3)Xios,Cios,Χίος,Khíos,Híosいろいろな名称で呼ばれたギリシャの島。


The Chemistry of Paints and Painting その13(コーパル)

The Chemistry of Paints and Painting その13(コーパル)
コーパルは硬度の程度だけでなく、溶解度も変化する硬質樹脂に数々の名前が付けられています。これらは多くの異なる種の産物であり、樹木も属しています。 種類は未知のままです。
シエラレオネのコーパルとして知られているものの、最も厄介なものの1つは、収集と出荷の港からです。
それは、マメ科のカエサルフィエーに属する樹木Copaifera Guibourtianaによって産生された樹脂として同定されています。 硬い西アフリカのペブル・コーパルは同じ木の樹脂であるかもしれないが、表面が磨耗した丸い小石で発生し、少なくとも半化石です:それは河床から集められます。ペブルコパルはシエラレオネのコーパルよりも色が豊かですが、ニスとしても強くなります。
後者の樹脂は、不規則な丸みを帯びた塊または塊(一般に、ヘーゼルナッツからクルミのサイズまでのサイズが異なる)で生じる。 それは硬く弾力性があります。それは、少なくとも2種の樹脂からなり、そのうちの1種は33%の量で存在し、絶対アルコールおよびテレピン油に溶解します。他の樹脂は、コパールの残りの部分のほぼ全体を構成し、あらかじめその融点または180℃~221℃(360~430F)の温度に加熱されている場合には、ほとんどの通常の溶媒ならびに熱亜麻仁油に可溶性になります。
このおよび他の種類のコパールを可溶化するための別の方法は、水の存在下で微粉末に還元し、その後この粉末を空気に数ヶ月、またはさらに一年さらすことです。粉末コーパルを通常の大気よりも高い温度に保つことによって、この変化に必要な時間を短縮することができます。ニスの章でcopalの溶解度を上げるこの方法と他の方法についてもっと説明します。
C.Guibourtianaコパイフェラの他の種は樹脂によって生成されたものに似ていますがやや劣り、(モザンビーク近く)イニャンバネC.Gorskianaコーパルです。
コパルベンゲラ、アンゴラのコーパル、コーパルとGaboonはコパイフェラの異なる種によってすべての確率で生産鈍い赤味がかった オレンジ、に麦わら色から色相に変化させ、他の種類があります。いわゆるマニラのコーパルの多くはアガチスloranthifoliaの生産物です。
ザンジバル・コパル(Zanzibar copal)は、アフリカ起源の硬く貴重な樹脂のひとつで、アニメと呼ばれることが多く、Copaiferaと同じ亜種であるCsesalpineseに属する別のマメ科樹木Trachylobium Hornemannianumによって生産されます。このザンジバル・コーパルの大部分は、樹木の根の近くにある地球の化石または半化石の状態、または以前木が立っていた場所で発生します。この化石化された樹脂は、半透明、粗くて鈍い茶色の外皮で掘り下げられたとき覆われています。この粉末のコートを取り除くと、残りの部分は透明な黄色で表示され、表面はオレンジの皮のような小さな丸い隆起で覆われています。これは「ガチョウの皮」と言われています。塊の多くは平らで平板状で、厚さは4分の1インチ以上です。
同じ樹脂は、Trachykbmmの同じ種の生きている樹の樹皮に発生すると、滑らかで光沢のある表面を示します。化石品種ほど難しくありません。ザンジバル・コパルはシエラレオネのコパルよりも高い温度で溶け、とても難しいです。それを可溶性にするために、それはシエラレオネのコパルと同じ方法で処理することができます。
その化学的性質は、さらなる研究が必要です。色が暗いものの、ザンジバルコーパルで作られたニスは、コーパルシエラレオネで作製したものに比べ強度と耐久性に少なくとも等しいと見なされなければなりません。
時々コパルとして指定された第3の樹脂は、時々の魂として他のマメ科の樹木、Hymenaea cotwbaril,、ブラジルのネイティブアメリカと南アメリカの他の国々によって採れます。
むしろ柔らかく、ザンジバルコーパルよりも溶解性です。マダガスカルのコパルは同じ属、H. verrucosaの別の種に由来しています。
メキシコのcopalはおそらく同盟種の樹脂です。H. courbarilからの樹脂は一般に西インドのcopalとして知られています; 細かい標本はDemeraraから受け取った。
シエラレオネのブンゴの樹木であるダニエリア・ツリフェラは、劣った品質の樹脂をもたらします。
同じマメ科の木がニジェールとスーダンの共同体の一部である可能性が高いとみにれます。
比較的最近に導入されたかなり硬い樹脂は、ニュージーランドのカウディ松(Dammara australis)によって生産されたカウリ(Kauri)またはカウディ(Cowdi)コパルです。 これは種族Araucariaeに属する針葉樹です。
最大の塊は、時には100ポンド以上の重さのうちのいくつかは、樹木が現在成長している場所から遠く離れた多くの場所で地球に見られます。 カウリ樹脂は、通常、保存することによってより透明で黄色になります。 それは一般的にやや白っぽく、最初に見つかったときには不透明なバンドで縞模様になっています。 それはきれいにされ、掻き取られ、いくつかの性質に分類されます。大量は数年間イギリスに輸入され、その豊富さ、低価格、および容易な操作のために、いわゆるコーパルニスの大部分の基礎として広く使用されていました。 しかし、それがもたらす、またはそれが主要な樹脂成分を構成するニスは、シエラレオネのコパルまたはザンジバルのコパルから作られた硬度、靭性および耐久性に劣ります。
註)このコーパルの産地の記述は1900年始めの状況です。シェラレオネ、ザンジバル、カウリが主な品種でした。その後大戦とアフリカ諸国の独立で輸入元はコンゴ、タンザニアとマダガスカルに移りました。今ではこの3国産のコーパルも流通していません。これは枯渇したのではなく、政治情勢や需要に見合う対価が得られないので、採掘を止めたことなどが原因です。


The Chemistry of Paints and Painting その12(琥珀Amber)

The Chemistry of Paints and Painting その12(琥珀Amber)
琥珀は、装飾の目的で自然状態で長年使用されているため、すべての樹脂の中で最もよく知られています。 初期の英国の墓ではアンバービーズがまれに見つかったことはありません。 大陸では、これらの装飾品やその他の装飾品は、多くの場合古代のものから入手されています。 ナポリでは、数年前、この物質から刻まれた非常に多くの古代の腓骨が見つかりました。それらは、エトルリアの墓から掘り出されました。
このようなアンバーは、脆くなり特に表面層に関する限り、通常の溶媒にはるかに溶けやすくなります。他の場合には、この樹脂の特性の維持は完全です。
アンバーが見つかる主要な地方は、バルト海のプロイセンの海岸(特にコニッヒベルクとメメルの間)と近隣の平原です。鉱脈で発見され、定期的に採石されています。暗い色をした琥珀色のものはシチリアのカターニア近くにあります。レンバーグ(オーストリアのガリシア)の近くでは、岩の中に琥珀の塊ができます。それはデンマーク、スウェーデン、ノルウェー、フランスのいくつかの場所で発生します。 大英博物館の鉱物コレクションには、ケンブリッジの素晴らしい塊があります。
サフォーク州のサウスウォールドとサフォーク州、ノーフォーク州、エセックス海岸のいくつかの他の場所で、豊富な標本が比較的豊富に存在します。ビルマで大量に発見された暗い化石樹脂はバルト岩と英国琥珀とは同一のものではありません。
東インド諸島のトラヴァンコール王国(註1)とアフリカのセネガンビア(註2)のセントルイス島のいわゆるアンバーについても同様の見方ができます。
実際、一般に述べられているように、第三紀の樹種の化石樹脂ではなく、琥珀は明らかに数え切れないほどの異なる植物に由来しています。Goppert(註3)は1853年にずっと前に、Pinitesのほかに少なくとも8種の植物スクシンマツはこの化石化された樹脂の元となることと、琥珀の中に残っている163種の植物を列挙しました。それ以来、多くの人々が認識されてきました。
琥珀の比重は約1.07です。その硬度は2½ 通常の鉱物学的規模です。 樹脂の通常の溶媒の大部分において、それは不溶性であるかまたは部分的に可溶性です。スパチュラで急速に加熱すると、それは分かれて粘性のある液体に溶けます。粘液は冷たい表面に落ちると元に戻って形成されます。この挙動は、アンバーとコーパルの区別する試験として役立ちます。
粉砕されたアンバーがレトルト内で加熱されると、それは約280℃(536°F)で融解し、水、コハク酸、湿潤ガス、液体炭化水素(アンバーの油として知られている)の混合物を放出し、 最終的には非常に高温で、ワックス状の粘稠度を有する黄色の物質になります。硫化水素や他の硫黄化合物も少量発生します。アンバーはいくつかの化石樹脂と同様に、有機的に少量の硫黄を含んでいます。(時には100の一部)
琥珀は貝殻状破面で壊れます。琥珀の断片が粉砕されたり粉末化されたりすると、香りが発します。こすられると、アンバーは高度に負の電気になり、真のアンバーは、実験式C10H16Oで表される単一の樹脂(全体の85〜90%)から主になる可能性が高いとされます。アルコールおよびエーテル、液体炭化水素およびコハク酸に可溶性である少量の他の2種の樹脂は、鉱物学的名称「スクシナイト」と命名された主成分に関連しています。
琥珀の古典的な名前は、 "エーレクトロンήλεκτρον(註4)
"、lyncurium、electrum、およびsucinumスッキナム(ラテン語)でした。
中世の初期、琥珀は "vernix"と呼ばれ、最初この名はサンダラックにも適用され、その後は15世紀にはサンダラックにのみ適用され、琥珀は"glas"グラスまたはグラッサ"glassa"と呼ばれました。
現代のフランス語ではアンバーはアンブレ・ジーンと区別されますが、カラベとスクシンとしても知られています。
それはドイツ人の"Bernstein"です。「アンバー」という言葉はおそらく、スペイン語を介して、"ambergris"アンバーグリスに適用されたアラビア語の"anbar"アンバルから導かれます。
註1)Travancoreインド最南端に1947年まで存在した王国。
註2)Senegambiaセネガンビア国家連合。アフリカのセネガルとガンビアに分裂した過去の国家。
註3)ハインリヒ・ゲッパート(Johann Heinrich Robert Göppert、1800-1884)ドイツの植物学者。初めて石炭を植物が化石化したことを立証した。孫はノーベル物理学賞のMaria Göppert Mayer(米)
註4)「電気・エレクトロン」(elektron)の語源

The Chemistry of Paints and Painting その11(樹脂について)

The Chemistry of Paints and Painting その11(樹脂について)
真の"Gum"樹脂(第VIII章)は、水に可溶であるか、またはその液体中で膨潤しているが、水は樹脂に作用しません。"Resin"樹脂という用語は、適切な意味で現在の巻全体にわたって使用されているので、「コーパルレジン」、「マスティックレジン」は「ガム・コパル」、「ガム・マスティック」と言ってはいけません。(註1)すべてビヒクルおよびニスを製造するために使用される樹脂は、植物由来であす。それらは炭素と水素のほかに、酸素の割合はそれほどではありません。註1)
それらは多くの精油中に存在するテルペンとして知られる炭化水素に関連しますが、より複雑な構成であります。gambogeのようないくつかの樹脂はガムを含み、"gum-resins"ガム樹脂と呼ばれます。他は炭化水素(またはテルペン、第XL章を参照)または芳香族酸を含み、バルサムと呼ばれます。
他のものは真の樹脂ですが、これまででさえ単一の明確な化合物からなることはほとんどなく少なくとも2つ、しばしば3,4または5つの異なる体の混合物です。
一般に、真の樹脂のこれらの成分は、アルコール、エーテル、テレピン、ベンゼン、石油スピリット、および加熱された固定油のような様々な液体におけるそれらの溶解度に関して異なります。それらは炭素、水素、および酸素を含み、場合によっては少量の硫黄を含み、通常は酸性のものであり、アルカリを有するレジネートと呼ばれる石鹸を形成することができる。 樹脂は、溶解度だけでなく、それらが溶融する硬度および温度においても、互いに大きく異なります。
最も溶けにくいものは一般に最も硬く、それらを融合させるために最も高い熱量を必要とするものである。ほとんどの真の樹脂は、その適切な樹脂成分に加えて、少量の着色物質、水、結晶性芳香族酸、および揮発性炭化水素またはテルペンを含みます。最初のものを除いて、これらの不純物はすべて、次の処理によって、一般的に有利に除去することができます。 粉末状の樹脂を少量の水と完全に混合し、大きなガラスレトルトに入れます。次いで、存在するテルペンおよび揮発性酸が蒸留されるまで、蒸気流を混合物に通します。炭酸ナトリウムをレトルト内容物に添加します(樹脂100部につき1部)。
撹拌後の混合物を冷却させ、次いで微細な綿布を通して濾過する。 次いで精製した樹脂をフィルター上で蒸留水で洗浄し、次いで空気中、最後に水洗器中で乾燥させます。それは空気浴および110〜120℃の温度で、より硬い樹脂の乾燥のために使用することができます。
樹脂の問題は3種類のアンバー、コーパル、マスティック樹脂の記述によって画家の立場から十分に議論されると考えられるかもしれません。 しかし、現時点では、コーパルとマスティックはいくつかの異なる物質にも与えられた名前であり、我々の見解から除外することができない他の樹脂もあることが示されるでしょう。(註2)
註1)ResinとGumの違いについては、それ自体あまり根拠と意味のある議論ではありません。
註2)18-19世紀にはmasticはxios masticではない別の種類もあったようです。Copalはダンマーをcopalと言ったり、松脂をcopalと言った例は今でもあります。誤りなのか詐称なのかも分からない例もあります。

硫酸法マダーレーキ

硫酸法マダーレーキ
マダーレーキの作り方は過去に掲載していますが、いろいろな方法があります。現在確率している方法で、最も色の鮮やかなマレーキは"Die Farbstoff,Mit Besonderer Berücksichtigung Ihrer Anwemdung In Der Färberei Und Druckerei"(Paul Schützenberger1878)という著書による方法です。この本はドイツ飾り文字で書いてあるので容易に読めません。
マダー根にあるプルプリン色素を採る方法として、以前に酢酸または酒石酸で一度浸して濾液を棄てて、乾燥した根からアルコールで色素を抽出する方法を述べました。
最初茜の色素プルプリンは糖質とエーテル結合しています。色素より大きな分子量の糖質がエーテル結合しています。これを分解して、色素だけを採る方法が欲しいのです。
「発酵」で糖質を分解するか、硫酸でエーテル結合を切ってしまうかのどちらかが対策として有効です。発酵法は煮沸温度に上げてはいけません。根にある菌が発酵の元となるからです。しかし、実際には発酵がうまくいっている感じはありませんでした。
 硫酸煮沸で試作してみました。結果はとても赤く鮮やかなレーキが出来ます。
西洋茜の根100gから10g程度のレーキが取れました。
発酵法と硫酸法のまとめをしてみます。
      発酵法       硫酸法
色    茶色がかった赤 鮮やかな赤
色の濃さ 薄い       濃い
透明度  透明       やや不透明

発酵法ではロジンレーキ化と錫によるオレンジレーキ化は、色の鮮やかさの点で作れませんでした。硫酸法で試してみます。ただし、硫酸法は結局のところアリザリンそのものを抽出しているにすぎません。(アリザリン・プルプリンではない色素を少ない率で含有します。)結果としてアリザリンロジンレーキを作ることと同じもので、手間とコストが増大するとは予想できます。 

sulfuric-madder-lake.jpg


The Chemistry of Paints and Painting その10 油彩のメディウム

The Chemistry of Paints and Painting その10  油彩のメディウム(オイルニス)

樹脂を含まないBell's medium(Campanula medium)はスパイク油に溶解した濃厚亜麻仁油です。それを作るするために、純粋な亜麻仁油は、新鮮な蜂蜜のような粘稠な液体になるまで、暖かい湿った空気の流れを通過させることによって酸化され得られます。この変化は、油の層が大きなフラスコのその口は軽く四角い綿で塞がれています。フラスコはその内容物を混合した油の表面上に膜を張るのを防止するために時には震盪されるべきです。この濃厚なオイルメディウムを用いた絵画は、硬質樹脂を含むビヒクルを使われてはいますが硬質樹脂の硬度はありませんせん。
ロバートンメディウムは、70年代のものに使用されています。それは多くの著名な芸術家と一緒にされており、好きなビヒクル(バインダー樹脂)です。その代用品は、強力なコーパルニス、ポピー油または亜麻仁油、および僅かな白蝋を混合して加温することによって、工房で製造されることがあります。亜麻仁油とマスティックニスの混合物であるメグルプ(megilp)の中で、これを言うことが必要なのは、作業する媒体としては妥当であるが、脆弱な樹脂が含まれており、黄色く脆いことです。自由に使用されている絵が掃除されたときに傷ついてしまいがちです。
 石膏、スレートまたは石の上に油を塗るために、沸点まで加熱したガラスフラスコ内に、12オンスのスパイク油または樹脂化していないテレピン油のを入れて温め、パラフィンワックス(融点約58〜62℃)またはセレシン(註1)、またはこれらの材料の混合物を4オンス重量部を細く流れるように注ぎ入れます。 80℃の温度で完全に撹拌し、維持するならば、混合物は完全に透明になります。次いで、測定した20オンスの画用コーパルニスまたは16オンスのオイルコーパルニスを、同じようにしてゆっくり添加します。(註2)
使用されるニスが十分な油を含有することが最も重要です。 多くのテルペンを含む薄いニスをこのメディウムを作り使用する場合、顔料は密着性を欠いている可能性があります。 私は、この欠陥がメディウム自体ではなく、この欠陥が吸い込んだ亜麻仁油に粉砕した顔料を使用することによって打ち消されたことを発見しました。このようにして得られた「パラフィン - コーパル」メディウムはガンビエ・パリー(Gambier-Parry)氏の彼の'spirit-fresco' メディウムの場合には、同じ方法で同じ目的のために使用することができました。
このメディウムで実行された絵画は、最も輝きのない完全に死んだまたは艶消しの表面を提示します。このメディウムは'spirit-fresco'(3 註)に使用されているものよりも優れています。これは、後者の調製の2つの疑わしい成分であるエレミ樹脂もワックスも含まれていないためです。 さらに、このメディウムをキャンバス上に描いた絵を巻き上げると、ペイントがクラックする傾向があるようです。 暖かい部屋で巻き上げと巻き戻しを行った場合、この事故は避けられます。
参考になったガンビエ・パリー氏のメディウムは5つの成分で準備されています。元の製法は不必要に複雑であり、元の割合に保ちながら、製品の性質をわずかに変更することなく簡素化することができます。 スパイクの油8オンスをガラスフラスコ中で80℃に加温し、次にエレミを2オンス量添加し、混合物を温め、エレミが溶解するまで振とうします。
いくつかの汚れや木質の破片は、エレミと一緒に導入されることが確実であるため、解決策(まだ暖かい)をフィルタリングする必要があります。 フィルターの上に、すべての液体が流れたときに、80℃に加熱したテレピン油の計量で2オンスを注ぎ、合流した濾液を完全に混合します。次に液体をフラスコに導入し、80℃に加熱します。次いで純粋な白ワックス(予め溶融したもの)4重量部を薄い流れの中にエレミの溶液に注ぎ、十分に振盪します。混合物が完了したら、画用コーパルニス16オンスまたはオイルコーパルニス20オンスを徐々に導入します。フラスコの湯浴を5分間沸騰させます。フラスコを取り出し拭き取り乾燥させ冷却させます。冷却が進むにつれて、フラスコは時折穏やかに攪拌します。混合物が一貫して穏やかになり始めると、それは使用のためにメディウムを保存するボトル(4オンス量の広口ボトル)に一度注ぎ込まれます。このメディウムの希釈度と使用方法については、「塗装方法」のセクションで説明しています。
註1)セレシン。鉱物性パラフィン、オゾケライトのこと。硬く融点が高い。
註2)2つのオイルに巣の違いがよく分かりませんが処方違いということだと思います。
註3)Gambier Parry process蜜蝋、スパイクラベンダー油、テレピン油油、エレミ樹脂、コーパルニスを使用。