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古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その3

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その3
古典ニスの研究で参考にされたテキストは、すでに私たちを助けています。Watin の"Painter、Varnisher、市販色材、ギルディング、パリのニス - 1778年版、最初は1772からです。それは30年前の少し前の段階で、「科学アカデミアの回顧録」から抜粋したものです。それは私がアルコール溶かしたコーパルを添加する手段を見つけたので、私はスティックニスを作りました。油脂ではあるもののすぐに硬化します。恐ろしいマニアとなりました。それは部屋の中に広げられ、望んでいたのですが大変な事になりました。(註23,訳者註i)
この方法でヴァイオリン製作家が我慢していることは驚くべきことではありません。というのは、同じ製造方法の次の段階でこの塗料が弦楽器以外の用途にしか適さないと考えられるからです。
これは乾燥した状態に保つことができる塗料が存在する事実を変えるものではありません。これはCasiniの塗料の保全の最適条件です(ここではいくつかの種類が予想されています)。他方では、この節で文書化された手順と類似していると仮定しています。すなわち、「油に堅牢性を持たせた」とは、亜麻仁油の酸化過程を意味するものではありません。プロセスは、まさにこのように見える場合、アルコールに溶解したコーパル樹脂(Casiniで使用されるアルコールに溶解した同じ樹脂)の可能性(アルコールに可溶)亜麻仁油樹脂の固有の性質のものに依存しないこと、これは自然のプロセスによって油の他の成分から単離され、これは乾燥において同様の挙動を示します。
この比較は古典文献と手順に無理がありません。それはいい提案であると思っています。ソースに関するより深い研究の始まりです。
溶剤
この塗料の性質を別の側面から特徴づけようと試みることもでき、溶媒の問題を暗示しています。過去に使用されたものについては、過去に見られたような問題がありました。今日、純粋な物質を得ることは過去において容易ではなかったことを心に留めなければなりません(今日使われている溶媒は正確であり、テレピン(揮発性油)、亜麻仁油およびクルミ油(乾性油)、鉱物油(ナフサ)、ブランデー(エタノール)を挙げてみましょう。 礼拝の練習では、その区別は油絵具や霊用絵の具によく似ていて、他のものを背景に置いていました。
最初の用語では、形成されたニスまたは乾燥オイルのみ、またはこれらの溶解されたものには油および樹脂が一般的に表示されています:第2のニスは樹脂またはゴムでアルコールに溶解しています。ヴァイオリン製作で言及されている他の溶媒は、エッセンスと呼ばれる塗料のために、スピリットまたはテレピンなどの樹脂から蒸留されたエッセンス(揮発性油)であり、部分的には脂肪と呼ばれるものも使用されます。
今日の処方のほとんどは、弦楽器の塗料のため、ある意味では、木材に近い下層でも溶媒を失ってしまったため、市場で入手可能な樹脂やゴムの品質だけに直接的に関連していることを観察した後、塗料を剥がすことを余儀なくされました。 乾燥硬化、それらは油や油に溶けない油も除外しましたか?
Tolbecqueもメモしているように、古いニスの独特のクールな色。実際には、賦形剤(訳者註:増量目的で添加するビヒクル)が油でアルコールで塗料を処理することによって、この塗料はほとんど不完全な方法で溶解することは知られています。とTolbecque氏は指摘する。さらに、この経験から、古代イタリアの塗料がオイルベースであることを望む人々の意見に反対することができました。私は彼らがエッセンスやアルコールを使用していると主張する権利があると信じています。(註24)
しかし、油とアルコールの塗料の間の議論は、実際には最も古典的です。互いに対抗する性質を割り当てるのが通例です。各油絵具は長時間の乾燥を意味するが、より完全なボディー(硬さのある)で、より柔らかく、より弾性のある生地、乾燥後のある程度の溶解度、低いと認識されています。
アルコール塗料は硬い膜、美しいポリッシュ、速乾性のメリットがあります。一般に、溶解度は高い。(註25)
そして、2つの反対の論文を和解することが不可能であるという不確定性が支配的な文献にはいくつかの証言があります。ドメニコ・アンジェロニは1923年に次のように書いています。「一方で伝統と他のニュースと文書は古典ヴァイオリン製作者が使ったニスが 同じマスターが簡単に入手できるオイルと樹脂のベースです。新しい使用で古いニスが取り除かれたとき、アルコール煮溶かした樹脂から製造されました。 同じマスターが簡単に得ることができました。」同じフェティス アンドレア・アマティによるヴァイオリンについて、この句を使用しています。ギン・パオロ・マギニィ(1590-1640)の楽器の代わりに(ワインアルコールのニス)の記述があります。(註26)
そして、Cozio di Salabueは1804年の手紙の中で、クレモナのAlessandro Maggi氏に語っています。「あなたの処方が実際にStradivariが使用したアルコールニスであると確信しているかどうか、そして塗料が同じで頻繁に使用する油の一つの処方を持っていたか。」著者は言いました。(註27)
これまでのところ、議論の範囲を開き、ここに紹介されているニスにアクセスする権利を持つために、基本的な構成要素の中に亜麻仁油を入れます。自然のプロセス(数年)、または古くから習慣的な介入(数日)によってアルコールに溶けやすくなり、現在は樹脂そのものになっています、現在は樹脂自体が自然で簡単にアルコールに溶解する他の可溶性樹脂と分かれてしまいますが、それは溶剤可溶であるべきアルコール塗料の一般的定義に該当しません。(註28)そして、彼は解決する、Cozioの疑問は、Fetisの矛盾は、伝承に自身を再付着し、弁証法的にTolbecqueの論文を確認します。
それゆえ、それは、それが塩基性成分または溶媒成分とみなされるかどうかに応じて、どちらの名称にも適している。 さらに、それは弦楽器に求められるものとの関係で両者のメリットがあり、ここで要約するキャラクターを提示します。
a)堅くならず、時間の経過とともに塑性を失わない。 
b)アルコールに溶け時間がたつと残渣が出る。 
c)乾燥が速い。 
d)温度変化に敏感で、油の樹脂が他の樹脂と結合する比により硬度を変えることができる。 
e)二色性の高い屈折率(註29)
f)良好な透明性 
g)がわずかにアンバー色である。
そして、我々は、カッシーニの塗料のもう一つの面を見落とすことはできません。その重要性は、すべてのヴァイオリン製作家が満たすべき塗料のアマルガムを染料で満たすことの必要性と困難を知っている人々は逃れられません。
再発見塗料は、古典ヴァイオリン製作家のニスのストラディバリによるフレーズを記述しました。
今回は古典的な塗料の仮説の中でオイルニス説を捨てるFerruccio Zanìerです。それは非常に明白です。「実際には、当時知られていた物質で着色することができない硬い樹脂(コーパル、マスティックなど)で作られた油性塗料は偶然ではなく避けられたからです。 実際、塗装前に木材が染料で染色された古典的な楽器はなく、可能な唯一のものは、溶媒が乾性油であるニスで楽器を塗ったということです。」(註30)
ここでは、オイルを含有するニス、コーパル樹脂(註31)以上の「硬質」樹脂、しかしアルコールを溶剤として使用することで、問題は発生していません。ウコンからサフランへの植物由来の天然色素、サンダルウッド、キャンプ (訳者註campeggioカンペジオ、アカミノキ、ログウッド)、ペルナンブコ、ピンクエボニーなどの抽出物、ドラゴンズブラッドおよび他の着色樹脂および任意の他の可溶性アルコール着色剤を含む。 それはまた、コジオ・ディ・サラブエCozio di Salabueによると、また、木材に与えられた染料と互換性があります:「それは木の上に与えられました。コーラの水溶液を乾燥させた後に光にあてて、暗い色はAmatiでも実践されているようなすす(煙)で作られました。」(註32) 
古典的な塗料の外観と品質は、遠く離れたヴァイオリンの愛好家からでさえも認められました。それ以来、無数かつ十分に合意された所見と記述が与えられました。それで、これらの記述には、それぞれ新しい発見者が、彼の仕事の結果を一致させる傾向があることが、それ自身になります。客観的に見ても、私たちはそれらの文章独特のニュアンスに気付きます。これらの文章は、塗装のやり直しでより容易に追跡可能になります。
たとえば、Sacconiは、Casiniのプロポリスニスで亜麻仁油の樹脂が果たしたのと同じ機能のために、彼自身の処方"stradivarìana"の再構成で使用されたのはワックスのようです。
実際、クレモネーゼニスは次のように述べています。「最初の印象は、柔らかく脂肪の多いワックス状の光沢です。表面の単純な反射にはならないが深く浸透します。 反射の変化可能性が光線の入射角に従って確認されるとすぐに確実に変換される印象。」
日没や午前中は、曇った空でも色が強調され、より強く、深みや明るさが増し、塗料が点灯しているかのように鮮やかになります。したがって、光の回折があります。(註33) まあ、この感受性と不確定性(そしてここでは報告されていない次の全文も)でのこの記述は、カッシーニの塗料を完全に記述するのに役立ちます。それは「証拠」ではありませんが、確かに矛盾しない要素です。
ペイントに関する弦楽器記述の主題を終わらせるための最終的な観察:Stradivariusの有名なフレーズを覚えています。「ヴァイオリンが遅れてしまったことを申し訳なく思います。偉大なCrepatesのための塗装遅れの原因は、太陽が言うことをを開かないのです。」 一般的な読書は、乾燥の時期と方法を指し、すぐにCasiniのペイントの乾燥時間と相違して現れることがあります。これは、専門用語で言うと短期間で「ほこりが出ない」ことを区別する必要があります。十分に安定している比較的長いものです。
研究を深めてください。これは単なるプレゼンテーションです。適切な研究室を持っているのは、学校、機関で勉強することです 確かに、溶媒としてアルコールで亜麻仁油ベースを調和させるCasiniは、古代のレシピに関するすべての仮説に基づいていなければならない問題に解決策を提供します。Fiorenzo Copertini Amati。
(註23)"Mémoiresde Academy of Sciences"1748年の抽出物が見つかる。"私は多くの固まったオイルを作りましたが、オイルとアルコールに溶かしたコーパルを組み合わせる方法を見つけたので、多くの粘稠処方を作りました。それを棒に塗布してみました。現時点ではそれを広る前にもう乾燥していて、使うのは難しいものでした。
(訳者註)亜麻仁油を固めるために部屋にバットを敷き詰めたようです。
(註24)弦楽器の技術 弦楽器の注意
(註25)アルコール塗料は油に容易に溶解しません。油を飲んだらアルコールを飲みません。「11年後の亜麻の油の塗料は、400年前の塗料のような溶剤に耐性があります」 修復理論Teoria del Restauro p.118
1980年にSilvia Zampieriによって行われた面白い広範な研究は、フィレンツェのOpificio delle Pietre Dureの図書館で絵画の使用に関する歴史的な論文を見つけることができます。
(註26) Domenico Angeloni、Il Liutaio Milan Hoepli 1923、p448-449、
(註27) Cozio di Salabue Carteggio  ミラノ、コルダニ 1950年、p422。
(註28)ニス中に酸化された亜麻の樹脂の存在に関しては、特に反射の質を与えるので、20世紀初めに作られた古代ニスの二色性をフライ(Fry)が観察したことは非常に興味深い。
酸化された樹脂の存在下で(ペイント中でそれを得るためには、硝酸による酸化樹脂の経路に従っています。)G.Fry「16、17、18世紀のイタリアヴァイオリン製作家のニスとイオンの影響」ロンドン、スティーブンス&サンズ、1904年。
(註29)屈折率に関しては、これはFatsini、The Crates Industryで読んだものです。 私は、1つの脂肪とワックス、ミラノ 1909、p301:「オイルの中で、屈折力は酸素を吸収すると共に増加する。最も低い屈折率はオリーブ油である。亜麻仁油には最高の屈折率がある」と述べました。
(註30)Ferruccio Zanier、ヴァイオリン建設的な技術原則、ジェノバ、ヒント。 Opra Pompeii、
1959 P65-66、
(註31)厳密には、アルコールとソフトコーパルと溶けにくいハードコーパルは区別されます。マニラミーパルは可溶性です。
(註32)アルコール中のすす(曇り、黒煙)。
(註33) Stradivariの秘密 p167
【解説】
ここでリノキシンニスの製法については書かれていません。次の章になります。この本は36ページあまり文は長くありません。この序文と次の章の構成になります。
大体の内容としては、ストラディヴァリ時代のニスは情報としては亜麻仁油とコロホニウムや硬質樹脂だけの組み合わせといういろいろな著書からの証言と、太陽にあてていたという紫外線硬化の性質があったということだけです。そこに、理由は分かりませんが、オイルニスではなくて、アルコール性ではなかったのかという仮定から出発しています。コロホニウムとマニラコーパル、マスティック、サンダラックはアルコールに溶けるので、亜麻仁油だけがアルコールに溶ければニスはできるという発想です。時代背景としてはオイルニスの製法が全く途絶えて、知る人がいない1950年代のことです。フライやマイケルマンもこれらの少ないヒントから独自のニスを提唱しました。しかし一番間違ったことはそれらが「16世紀の古典ニスである。」と称したことです。硝酸が製造できない時代に「硝酸テレピン法」は存在しません。