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古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その1

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その1
Documenti di una ricerca:
ALLA RJSCOPERTA DELLA VERNICE DEGLI ANTICHI L`IUTAI
研究文書:古典弦楽器製作家の塗料の発見
1957 ヴァイオリンニスの歴史
1969 追加された小冊子。
1983 フィレンツェ、レター。
1983 手紙の英語翻訳
1983 手紙のフランス語訳
1983年のドイツ連邦議会での編集プレゼンテーション
Fiorenzo Copertini Amati
プレゼンテーション
「これは美しいヴァイオリンを作る製作家の古典製法だと信じている」というのは信念の職業であり、たとえそれを支持する権限があったとしても、別の対称的な信念の職業と衝突する客観的な確率というものがあります。私は信じません。記録を書くだけです。出来事を記録することができます。この出版物は、記録の要素であることを望んでいませんが、塗装を行い、使用することができる人々の関心を喚起し、思い出すことを目的としています。
そしてその前には、そのような処方が知ることができる要素を介してのみ議論が起こり、個々の性質とその構成要素の組み合わせは、古代を再現する目的で形成された他の塗料のものと対峙して比較されます。この問題を提起するためのメモはほんの少しです。
1957年のLapo Casini (註1)は、彼のペイントを作る方法を教えています。(註2)弁証法(対話あるいは問答)が豊富な彼の仕事の最初の結果への扉を開きます。その後、彼は実際に他の進歩を伝え、有機化学の適切な要素を用いてそれを支持し正当化するために、彼の発見を継続的な批判にさらしました。(註3)ここでは、1983年8月の手紙をもとに、これまでの作品と一緒に初めて出版されました。
カッシーニの教えは特定の下地と関係があります。それは、自分の根深い確信と習慣を持ち、自分たちの信念を教える道具やニスを作ることを習得する"学生"を対象としています。この理由のために、即時の確認、全会一致の承認は得られませんでした。だから、たとえそれが完全に道を開く必要がないとしても、出現してから数十年後には、カッシーニの提案は常にいくつかの阻止を克服しなければならないのは不思議ではありません。
結果はまた "imprimatur"(プライマー)を受け入れる必要があります。(註4)ニスが多くのヴァイオリン製作家の共通の使用について、昔の道具の修復のために真剣に考慮された場合にのみ、この判断でさえも正しい重要性があるように思えます。私たちが注意深く見ると、ヴァイオリン製作家の父親のひいたレール以外にある発見が妨げられたために、他にも存在することが分かりました。(註5)
その間、ヴァイオリンの作成を伴う退行の長い期間を考慮することができます 「30年代の危機から、57年以降も続く)、少なくとも古典的な構成:ワークショップ、教師、学生。 "滅び行く職業"は多くの部分に書かれています。そしてCasiniは孤立して働いたヴァイオリン製作家のひとりです。
その間、修復の問題と弦楽器製作者の保存の問題は、科学的基準と体系的に取り組まれていました。そして、今日の弦楽器製作が上向きであれば、イタリアではクレモナでの活動のおかげで大部分が支えられ、マスターと学生の間に生まれる「遺伝子の継承」はどこにでも再建されるはずです。少なくとも学校を通して 修復の問題の周りに精確な意識が形成されており、組織化された構造を与える傾向にもかかわらず、困難が残っていることは他の面を考慮することを示しています。
例えば、特定の文献。これは、他の芸術に比べて過度に豊かではありませんが、新しく行われた議論は、最も頻繁に文書化された手順を試したい人に対処しながら、問題について公正な意見を得るのに役立たないという点で、かなり矛盾しています。
(註1)ラポ・カスティーニは、ヴァイオリン製作家のセラフィノとラファエラ・ブフィの息子で、現在はフィレンツェのヴァイオリン製作学校の学長です。彼は1896年にカンピ・ビセンツィオに生まれました。彼は今年の春、1920年以来いくつかの改良を加えて使用されてきたパーソナルモデルで214番目のヴァイオリンを作りました。彼は深い有能な修復者であり、これは仕事の大部分を占めています。S.エリザベッタ経由で実験室を持っていた。
(註3)1969年7月の手紙
(註2)ヴァイオリンの塗料の話、カンピビセンツィオのヒントを題材にした小冊子を市販せずせずに、数部印刷した。 A. Gori、1957年
(註4)フィリピンの国立音楽音楽院ミュージアム(Luigi Cherubini)の教授であるVinicio Gai(オルガン奏者)オルガン奏者。 Paolo Parriniは、しばらくの間、塗料に関する研究室の調査に従事しています。 Casini塗料の発掘の結果はすぐに伝えられるでしょう。
(註5)フィレンツェで働いている"Mitsumasa Usui"臼井満政先生が日本で知られたのは最近のことです。
《補足》
臼井満政氏の記録はとても少ないのですが以下に記録がありました。
ズデルチの工房で働き1987年フィレンツェで若くして亡くなった日本人製作家。
矢谷明子さんのblogより
1985年秋、イタリア・フィレンツェに移り、イジーノ・スデルチの弟子である臼井満政氏のもとで修行を続ける。阿部純さんのHPより
この本は"Linossina"リノキシンニスの作り方の本のようですが、また別の謎となってしまったリノキシンニスの製法に関する唯一の著書です。表現が回りくどく直接的ではないのと、実際の製法の記述に乏しいのですが、訳してみました。
私はストラディヴァリ時代のニスはオイルニスであり、ランニングしたコロホニウムと亜麻仁油から製造するマルチアナ・マニュスクリプトの前後を調べて確信していますが、それとは別の結論がいくつも出てマイケルマンやフライのように「16世紀の古典塗料」と位置付けでしまった著書が大量に売れたことが、とても不思議ですが、当たり前のこととして現在に至っていると思います。しかし無意味ではありません。アルコールニスとオイルニスの中間の速乾性のオイルニスで紫外線硬化の余地を残している点で成功すれば画期的です。