So-net無料ブログ作成

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(4)

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(4)

下地のニス塗り

最初のカラープライマーを塗布し、日光(UV)を浴びせ、パリ石膏"Plaster of Paris"フィラー兼シーラーを塗布した後、 私は最初のニスコートを塗りました。このニスには色が付いていませんが、色は加熱処理された色です(これも以前に説明しました)。 これはまったく同じニスで、最終コートに使用するニスで、色も付け加えられません。

パリ石膏フィラーを下地に塗ると、この最下層にフィラー塗料を細孔に塗ることは、完了するまでに約5時間かかります。プロセスはかなりシンプルで、明らかに時間がかかり、物理的には困難でしたが、いくつかの点ではフィドルに取り組むよりも簡単でした。 最大の問題は単純にベースを保持して、それを反転させることでした。私のワークショップは小さいものではありませんが、それほど大きなものではありません。最も疲れたのは、ニスを出し入れすることでした。先に指摘したように、このプロセスでは角が非常によく密閉されていること、ニスの過剰量を吸収しているように見える場所はチョークやパウダーですばやく再シールすることが重要です。私はいつも私の側に乾いた石膏粉を少し残して、問題のある領域にこすりつけます。私は糸くずのない布でこれを行います。再びニスのこの最初のコートを下地に激しくこすることが重要です。そして、表面からニスと細孔充填材のあらゆる場所を取り除くことが不可欠です。このプロセスは難しいことではありませんが、それを台無しにするのはかなり簡単です。私はあなたが少しの経験でこれをつかむことしかできないと言わざるを得ないので申し訳なく思っています。だからベースから始めるのは避けてください。ヴァイオリンとは違って、ベースは、一度に少しずつ行うケースでした。ニスが表面に残っていないので、一度コートが特定の領域の中を擦り傷がついてしまったら、楽器を動かすことは問題になりません。これは、私が昼食を取ったり、犬を外に出すことができたことを意味していました 私が最終的なニスをするためにはそれほど簡単ではありません。私はヘッドとネックから始めました。その後、私は紅茶を飲んでリブに移動しました。写真からわかるように、リブにはかなりのニスがあります。私は可能な限りブラシでこれを広げようとします。注意しないと、これは非常に無駄なプロセスになります。パリの細孔充填剤の石膏と同様に、私はいくつかの小さな樹脂性篦を使って余分なものを取り除きます。この余剰は、他の場所に再適用することができる。 ここでも、ヴァイオリンとヴァイオリンの同じ技術をどのように使うかを示すいくつかの写真があります。私はリブを終えて、私は裏面から始めました。この作業を終わらせるのに十分なニスがあることを確認することは、低音では不可欠です。私はかなりうまいと思っていましたが、ちょっとした準備ができました。これがとても重要な理由は、私がこの最初のコートで乾燥機を使用したことによる。なぜなら、オイル塗料に添加するための通常の乾燥機が必要だからである。私は推奨用量の半分を使用します 私は最終的なコートやコートを塗る前に乾燥させたいので、乾燥剤を追加します。 トップコートの場合、私は乾燥剤を使用していません。写真に見られる傷は意図的には適用されなかったが、他の写真から分かるように、このベースの一部の領域は既に部分的に摩耗している。これが「磨かれていない」楽器であったなら、これらの傷は軽微な災害であったでしょう。先に示したように、乾燥した「パリ石膏」粉体をニスと直接混合することによって同様の根拠を達成することができます。(やは乾燥剤を少し加えてください)。結果として得られる混合物は、厚い蜂蜜のように見え、感じるはずです。この混合物は、ブラシまたは木の上および中にこすることができます。水ベースの細孔充填剤を塗布するのとは異なり、この混合物は、糸くずのない布を用いて完全にこすられ、擦られていなければならない。 この「Plasters of Paris」パウダーは水とよく混合しますが、フィラーによっては混和しません。 これらの充填剤は、オイルニスと直接よく混合されます。気孔充填材を適用するためにどのシステムを使用しても、最終結果は同じに見えるはずです。最終的に得られる地面は、最終的なニスの色でなければならないが、艶消しに見えます。ここで、ニス 、細孔 、フィラー混合物を、すべての端の領域に非常に乾かす必要があることを繰り返すことが重要です。このプロセスがうまくいくためには(水の方法でも)、ニスの分子は最終的に充填剤の分子を取り囲まなければなりません。囲まれていない領域は白のままです。 特に端の領域では、このバランスが必ずしも容易ではありません。混合物中にニスが多すぎると、端の領域が黒くなります。あまりにも少ないと、継ぎ接ぎになります。最後の分析では、パリニスの石膏の上に、またはパリターの石膏と混合して、私のニスを塗るかどうかは、私が使用している塗料の種類によって異なります。一般的に、ニスの厚さが厚いほど、無駄が少なくなり、沈むことが少なくなります。しかし、厚すぎると、広げるのが難しくなり、こすりにくくなります。ニスが薄すぎるとすばやく沈むことがあります。パリ石膏パウダーを余分に使用すると、これをすばやく停止する必要があります。装置があらかじめ十分に密閉されていることは明らかです。私の意見では、これを達成する最も簡単な方法は、水分を細孔フィルタに適用することです。これがベースでこれを行う理由です。しかし、あなたが選択した細孔充填材と、その用途に使用する方法のどちらを採用しても、最終的には経験を積むほど簡単になります。マスキングテープの以前の(リベラルな)使い方が示唆しているように、余分な接着剤ペイントが表面に塗りつぶされないように注意しています。しかし、写真に見られるように、曲がった部分に少量の糊が詰まっていても、(動物膠の)白い斑点がはっきりと見えます。あなたがこれをもっと大規模に想像すれば、何が起こるかも知っているでしょう。下地処理を施した状態で、楽器は最初にUV乾燥器に入れられ、太陽が最後に現れたときに外に放置されます。UVボックスの大きな利点の1つは、昆虫が楽器の表面にニスに羽をつけて楽器を這うことがないということです。私の倉庫の通気孔は、網目で覆われています。昆虫には良いことはニスにとっても良いでしょう。

註6)石膏による下地処理ですが、ベースが対象楽器であるため、面積が広く、木端の部分も厚くニスの浸透は相当なものになります。しかしオイルニスへの空孔のあるフィラーの添加は音への影響はかなりあります。フィラーが高密度で多孔質ではなく、ニスと界面活性が低い性質のものでしたらとても良いと思います。現実としてパミス粉やシェンナー土を加えるのはよくあります。