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Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(1)

Making a Double Bass by René Zaal&Roger Graham Hargraveより(1)ダブルベースの製作からニスの製作

Compiled and written by Roger Graham HargraveよりA short uninformed diatribe about historical varnishes p120

歴史的なニスに関する短い情報のない討論。
30年ほど前、ヒル家の一人が古典的なニスのサンプルを私にくれました。これらは19世紀にチェロから取られたものでした。ホワイト教授がこれらのサンプルと提供者が渡した他のサンプルを分析したとき、彼は私たちにかなり複雑な結果を手渡しました。.実際には、数年にわたり、様々なコーティングの機器分析が多く行われました。今日、インターネットはそれらと一緒になっています。おそらく包括的な紹介を見つけるのに最適な場所は、2007年と2009年の夏にViolin Society of Americaによって出版されたBruce H Taid氏による編集です。これらの論文は包括的かつ明快であるという利点がありますが、ほとんど例外なく、ほとんどの分析結果は複雑で解釈が難くもあります。
しかし、間違っているかもしれませんが、私の努力は、主にホワイト、バーロー、ウッドハウスの組み合わせ作品に触発されていました。ホワイトによれば、彼が調べたニスは、大部分が乾性油、コロフォニウム、および、ほとんど重要でない(彼の言葉)量のマスティック樹脂で構成されていました。この分析は比較的簡単に見えるかもしれませんが、乾燥油である最初の成分を調べると、すでに数多くの可能性があることがわかります。
乾燥油は多くあり、様々である。とりわけ、ポピーとクルミ油、またはより一般的な亜麻仁油を含むかもしれません。ウォルナットオイルは多くのヴェネツィアの画家が使用していましたが、亜麻仁油はクレモナの画家たちより好まれていました。そのような選好は、主にこれらの油の一般的な利用可能性に起因していました。例えば、クレモナはリネンの生産の重要な中心地であり、リネンは亜麻仁油の供給源である亜麻植物(亜麻仁)の種子から作られています。これらのさまざまなベーシックオイルは、乾燥、透明性、エージングという異なる特性を持っています。それらはまた、樹脂および顔料のような他の成分と組み合わせると、異なる方法で反応します。
たとえ自分たちを亜麻仁油に限定しても、考慮すべき多くの可能性があります。 まず、油が種からどのように抽出されたかを検討する必要がありますか。それは冷たい圧縮されたか、または様々な熱および化学的手順によって抽出されましたか。その後、抽出後に油を処理するための様々な可能性があります。他の処理の中でも、これらの油は、日焼けした状態で洗浄、煮沸、または濃厚化されている可能性があります。さらに、様々な乾燥機が追加されている可能性があります。 結果的に、私たちの3つの成分のうちの最初の成分の選択と処理でさえ困難になっています。
私たちの健全性のために、私は他の2つの成分のさまざまな可能性について光り輝きます。 純粋な形で正しいタイプの樹脂を得るという問題は、ビジネスにおいて伝説的です。 良い供給源が見つかると仮定しても、いつ、どこで、どのようにしてこれらの樹脂を収集し、精製し、貯蔵し、販売しているかによってバリエーションが発生します。
3つの成分をうまく選択しても、私たちの問題は解決されていません。 各成分のどれくらいをミックスに加えるべきかを決める必要があります。その後、これらのアイテムを調理するかどうか、どのように調理するか、そしてどの段階と温度で組み合わせるかを決める必要があります。
私は、3つの比較的単純な成分でも作ることができる無限の順列の概要を永遠に説明することができます。 そして、これは終わりではありません。このような色の作り方や追加方法を知っていることを除けば、色や顔料を追加したい場合は、時間と環境が着色剤に与える影響を知る必要があります。 最も洗練された、最も詳細な分析でさえ、我々には小さな洞察力しか与えません。
歴史的なニスを再現する
1970年代と80年代には、私たちは絶望的でした。 そこでホワイト教授(当時の高価なビジネス)と数回の長距離通話をした結果、私は最終的に私に彼の結果を簡単に壊すよう説得しました。 そして、非常に不本意ながら彼は私と可能な処方についても議論しました。 私たちの会話や様々な古代の処方から、私は次のかなり単純なニスの製法を思いつきました。White,Barlow,Woodhouseが私の思惑的な結論を支持するとは思っていません。 彼らはすべての科学者の後にいます。 しかし、当時私は利用可能な情報を自分の能力で最大限に活用することしかできませんでした。
ホワイトによれば、彼が検査したニスは、乾燥油、コロホニウム、小さくて、ほんのわずかな量のマスティック樹脂で構成されていました。 最終的には、重量で40%のコールドプレスで洗浄した亜麻仁油と一緒に55%のコロホニウムを過熱処理したニスを作りました。これに私は約5%のマスティックを加えました。 これらの量は、ガスクロマトグラフの結果、いくつかの既知の古典処方、および当時利用可能な科学的情報に基づいて推測されたものです。
これらの成分を組み合わせるために私が使用した方法(1つまたは複数)は、情報の2つまたは3つのさらなる断片トに基づいていました。これらの最初のものは、コロフォニウム分子の長さに関するものであった。これらは有意に変化していないことが判明した。したがって、ホワイト教授は、コロホニウムが高温で加熱されていないと結論付けた。彼はおそらく、それが油とマスティックとを混ぜるのに十分なほど高温で加熱されていたと示唆しました。マスティックについての彼の結論は、最終的に可塑剤として添加された可能性があるということでした。
後で、ホワイト教授は、調理温度に関するこの重要な観察に加えて、典型的な赤いヴェネチアのニスを取り入れたサンクタス・セラフィン(Sanctus Seraphin)によるヴァイオリンを調べるように求められた。白は、着色剤を特定するよう特別に頼まれました。彼の返答は明るいものでした。この装置を調べたところ、彼はニス中の赤みが単に酸化の結果であり、むしろ追加の着色剤であると結論付けた。個人的に私にとっては、これは啓示でした。
ホワイト教授の結論を考慮すると、亜麻仁油のさらなる特徴を考慮する必要があります。 数世紀後、乾性油(特に亜麻仁)はますます暗くなります。 彼らはまた、より透明になります。 奇妙なことに、アーティストはこれらの特性を両方とも有害であると考えているかもしれませんが、ほとんどのヴァイオリン製作家は彼らを優位に思っています。
比較的短い時間スケールで、この天然の、長時間の酸化過程を複製することは、全く不可能ではない限り、非常に困難です。 確かに、介入世紀にわたって、年代と酸化の影響をエミュレートすることはおそらく、ヴァイオリンニス製作者にとって大きな問題でした。 結果として、メーカーはこの老化プロセスをエミュレートする多数の人工的方法を開発してきた。 他のものよりも成功したものもあれば、妥協するものもあります。
これらの制限は、顔料が間違いなくいくつかのニスに全て加えられているに過ぎないという事実によって、さらに不満を募らせている。 明らかに、これらの顔料は、品質およびタイプの両方においてかなり異なるであろう。 彼らは変化したり色あせたりしているかもしれません。そしてまたは彼らがロックされた媒体がその特性を著しく変えたかもしれません。 実際、添加された着色物質は、ニス自体の構成を変えた可能性がある。 例えばレーキの色、特にマダーレーキは、クラクルーア(クラック)を促進するようです。
ニスの製造
これらの検討事項はすべて調査に値するものですが、私がここで提供したいのは、うまく機能するだけでなく、いくつかのバリエーションを開発するのに十分柔軟な単純なバリエーションです。
コロホニウムニス処方
500gのコロホニウム樹脂
50gのマスティック粒
450gのコールドプレス亜麻仁油
 •亜麻仁油を200℃に加熱する
•コロホニウム樹脂をゆっくり加え、少なくとも2時間攪拌する。
•オイル樹脂混合物を少し冷ます。 最後にマスティック粒を加え、さらに1時間かき混ぜる
 •調理ポットをコンロから取り出し、すぐに冷たい場所に置かないことは非常に重要です。
これは爆発的な反応を引き起こす可能性があります。
 •まだ暖かいとき高温のニスはろ過できません。
亜麻仁油を準備する
私はいつもアーティストの品質のコールドプレス亜麻仁油を使います。画家用の専用でないオイルは決して使用しないでください。それらは、オリーブ油または同様の乾燥しない油のと同じプレスで作られた可能性があります。少量の汚染でさえオイルの乾燥特性を損なうことになります。この問題は古くから知られていました。
私は油を2回洗います。時間はかかりますが、プロセスは比較的簡単です。何が起こっているのかを見ることができるので、ガラス容器を使用することが最善です。あなたは油の1つに約3つの水対策が必要です。砂などを加える必要もありません。きれいな水と油を一緒に一緒にする必要があります。毎日それを1週間振って、一週間それを放置してください。時にはそれは速くなります。自動ミキサーを使うことに(私のように)誘惑されてはいけません。乳化を起こすことがあります。一度それが分離したら、サイフォンは水の中に不純物を残して良いものを取り出します。本当に熱心であれば、数回洗うことができますが、これは通常は必要ありません。私が指摘したように、プロセスは比較的簡単です。実際には、ニス製造に関して最も簡単なものの1つです。このプロセスは、インターネット上で何回も記述されています。この洗った油およびまたは完成したニスを暗い棚に入れて、長年保管することができます。しかし、この写真の瓶とは異なり、貯蔵瓶にできるだけ少ない空気を入れることが重要です。 
私は主に透明性を高めるために油を洗います。完成したニスをさらにフィルタリングして透明度をさらに高めます。
亜麻仁油とコロフォニウムを一緒に加熱処理します。
コロフォニウム樹脂とその後のマスティックを亜麻仁油と徐々に組み合わせます。 コロフォニウム(または類似の樹脂)を粉末にし、混合するまでホット亜麻仁油に徐々に加えることができます。しかし、これはそれほど簡単ではありません。オイルが十分に熱くない場合、様々な成分が冷却時に分離する。さらに、マスティックを追加する場合は、コロフォニウムオイル混合物をかなり冷ましてください。これは、マスティックを過熱すべきではないためです。このような理由から私はいつもマスティックを最後に追加します。
このような困難にもかかわらず、この方法は最終的にあなたに良いニスを与えるはずです。また、コロフォニウムの分子が顕著に変化していないニスです。残念なことに、ヴァィオリンに適用すると、このニスは、冷たい圧搾され洗浄された亜麻仁油ほどほとんど無色です。言い換えれば、それは鈍いのです。下の細かい地色でも、それは鈍いです。 3世紀のSeraphinのように壮大に見えるかもしれませんが、最初の数十年間は鈍いです。
着色ニス
鈍いニスに直面したとき、我々は主に古代の「酸化された」ニスの幻想的な外観を作り出すための2つの可能な方法を残しています。我々は、着色剤を添加することによってニスを着色することができます。あるいは、様々な人工的な方法でニスを「酸化する」ことができます。これらの選択肢はさらに両方の方法を採用する選択肢があるという事実によって複雑になります。「酸化」し、着色剤を導入します。
「酸化」に取り組むには多くの方法があります。古典クレモナ製作者が利用できなかったにもかかわらず、長年にわたり、硝酸は最新のメーカーによって採用されてきました。硝酸の助けを借りてヴァイオリンニスを作ることは、多くの形をとっています。ニスを塗布する前に、様々な方法で木材を着色するためにも使用されています。最も有名な数式の中には、1904年に出版された「イタリアのヴァイオリンニス」のフライに記載されているものがあります。渡された暗いと遠くの私は、この本でいくつかの成功を収めています。しかし、私は大規模な警告を1つ追加します。硝酸は非常に危険であり、非常に多くの有機物を含む爆発性物質を生成する可能性があります。例えば、ニトロ・コロホニウムは非常に不安定な爆薬を作り出すことができます。
加熱処理で「酸化」すると、私が使っている方法は、ホワイトに解釈されるように、コロフォニウムを加熱する古典的なイタリアの方法と葛藤してしまいます。 コロフォニウムを十分に暗くするために、私はそれを非常に長い間加熱します。そして、コロフォニウムを暗くするために必要な時間と熱が、分子構造をほとんど変えることはほぼ確実です。 必要な加熱時間は、外気温度、相対湿度、原材料の品質、加熱方法、加熱される量を含む多くの要因に依存します。 私は+ 30℃〜マイナス8℃の温度で加熱しています。寒い季節には、加熱に必要な時間は暖かい天候の加熱の6倍です。
註1)マステイックを添加する理由は乾燥促進です。マスティックを使用すると酸化鉛の乾燥剤を入れないで済みます。しかしマステイックは高温で揮発しますので、最後に入れる方法をとります。
註2)通常コールドプレスは100℃以下の温度で酸化しないように圧搾するという方法です。全く熱をかけずに室温でというコールドプレスもあります。たぶんこちらのことでしょう。しかし私の持論ではオイルニス製作過程で過熱するので、あまり意味がありません。
註3)「酸化」することにより赤い色となるという主張です。ここは大切なことです。後にまた説明します。