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リノキシンニスについての解説

リノキシンニスについての解説
古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI 著Fiorenzo Copertini Amati
この本は古典ヴァイオリンニスの処方と作り方を発見したという1957年の、あまり普及していない著書です。「リノキシンニス」としての唯一の参考書となっています。
ストラディヴァリのニスが何であったかという論争の中で、「これがその答えだ。」という本があまりにも多く、これが全て今となっては間違いであるというのは、とても面白く不思議なことです。この著書も「亜麻仁油と松脂または硬質樹脂を使用した。」という情報から、何故かアルコールニスの方向に無理矢理行ってしまいました。
亜麻仁油はアルコールに溶けません。溶けるように加工したものがリノキシンだという、無理な設定でした。何故「テレピン油」を使用したオイルニスの可能性を見ていないのか。ここが疑問です。Spiritはアルコールと訳されますが、正確にはSpirit of Turpentineというテレピン油を指す言葉の略でもあります。つまり「揮発性油」を指します。
 それではストラディヴァリのニスが亜麻仁油と松脂のオイルニスだという根拠はあるのでしょうか。それは1957年以降の化学的調査で分かってきました。特に蛍光の色から大体の樹脂組成は分かります。
塗料しての処方は
"De diversis artibus"(On Divers Arts )Theophilus(1070-1125)
"Trattato Della Pittura"Cennino Cennini(1360 - 1427)Giuseppe Tambroni著
"De Mayerne Manuscript"Théodore Turquet de Mayerne(1573-1655) 
"Trattato sopra la vernice detta comunemente cinese"Filippo Bonanni(1638-1723)の1720年
"A treatise on painting" Mary P Merrifield 著
といった流れの中で16世紀のリュートやヴィオラダガンバの楽器に使用された塗料がヴァイオリニスの基礎となりました。この期間の中でもアルコールニスというものはありましたが、オイルニスが使用されていたことはDe Mayerne Manuscriptからも分かります。
特にボナーニやアルベルト・ギドッチ、ジェナーロ・カンテッリなどの著書での図解、グリークピッチの使用は亜麻仁油ではなくて樹脂を熱加工して、エステル反応させる製造方法を確立しています。何故アルコール溶解性のリノキシンがストラディヴァリ時代のニスであるという確証、裏を取らずにこの本を書いたのかは謎ですが、実際問題としてこの間違ったニスでも一流のヴァイオリンとして数多く出回ってしまったということは事実です。これは、フライの硝酸テレピン法とマイケルマンのレーキ型オイルニスの間違いと同様です。推測と思い込みの産物です。
しかし、このリノキシンという物質について弊社の名前にも使用しているので、誤解の無いように物質の化学的な説明をしたいと思います。
亜麻仁油は乾性油で空気中の酸素により酸化し、架橋して固化します。生亜麻仁油の場合塗布膜が薄ければその膜はしっかりと固定されます。厚いと中まで酸化せずに柔らかいものになります。「リノキシン」とは本来亜麻仁油が固まった固形物のことを指します。固まってゴム状になったリノキシンを、アルカリ加水分解して酸で中和しても使えるアルコール可溶性リノキシンにはなりません。回収すら困難です。アルコール可溶性リノキシンを作るには、ゴム状リノキシンをさらに酸化させて固いゴムを、挽き肉機(ミンチャー)やパスタ用ローラーで粉砕すると、削り節のような状態になり酸化させるとスポンジ状になります。この状態まで酸化したものをアルカリ加水分解して酸で中和析出させます。
私はこの方法のリノキシンをリノキシンMとして最初作りました。色は茶褐色で不透明です。粘稠なペースト状です。全てアルコールに簡単に溶けます。私はどの程度、エステル結合を加水分解すればアルコールに溶けるようになるかを調べました。結果は約半分量のエステル基を加水分解したものはアルコールに溶けました。これをリノキシン50としました。この性状はほとんどリノキシンM見かけに変わりはありません。アルコールに溶けなくなる限界はエステル基40%程度です。しかし全体の亜麻仁油の塊の酸化状態でこの数値は変わってきます。
アルカリ加水分解のアルカリは苛性ソーダ(NaOH)でもソルベイソーダ(炭酸ナトリウムNa2CO3)でどちらでも結果は同じです。酸中和に使用する酸はできれば塩酸が好ましいと思います。硫酸や硝酸が残った場合、加熱により二重結合に硫酸化や硝酸化が起きることがあります。
リノキシンはアルコールに長期浸漬すると溶けるというのは場合によっての話ですが、酸化の低い塊では長時間アルコールに浸漬するとエステル交換が起こって軟化し、溶解します。酸の存在では起こりやすいのですが、出来た固体リノキシンのアルコール溶液は塗布して使用することはできません。膜に付着性と平滑性がなく塗料として使用できませんでした。(写真 塊状リノキシン)

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古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その14

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その14
次にシステム.2を書き直すには、どうやって乾いた油を簡単に溶解できるかを書いておく必要があると思います。乾燥した油が空気と接触して酸化し、したがって大きな表面を必要とすることは必然的です。
私は防水加工された合板をいくつか作りましたが、私の "seguace"の一つは安価な台所の蓋を探しました。これは良い考えでこれほど効率的なツールはありません。それらはエナメル塗りされているので、乾いたときにオイルを取り除くのは簡単です。
それは、車、冷蔵庫、キッチンなどの処分場を探していましたが、お金が足りず、理想的なフィット感を持っていました。
あなたも使用してください。わずか2-3ヵ所の蓋が必要で、2-3ヵ月で4-5キロの乾燥油を得ることが可能です。
理想的な温度は30-40度ですが、低温でも乾燥して乾燥しやすくなります。 太陽を浴びないでください。 太陽の下ではそれは40℃以上に達することがあり、油分はあまりにも乾燥しすぎ、脂肪酸からグリセリンを分離することは非常に困難です。
それぞれの皿には2kgの亜麻仁油を入れることができます。(註1) 4-5日ごとにヘラと棒で上記のように形成されたフィルムを引っ張ってオイルが完全に乾いているときは挽き肉機で渡します (私は挽き肉機を繰り返します、それは不可欠なツールです)。油が乾燥していない場合、蓋に乗せる量を減らしてください。4-5日後、すべてが再び乾くでしょう。もう一度挽き肉機、再乾燥。 3-4日間、そして3回目と最後の肉挽きのために。 もう一度そして15-20日後に、あなたのオイルが本当に酸化されていることを確かめることができます。
挽き肉機を使用しないと、ニスを作るのが非常に難しくなります。
冷たいソーダだけでグリセリンを除去することが可能であるため、私たちのオイルを本当に確実に酸化させてこの状態にすることは他にありません。
これについて考えてみましょう。グリセリン-酸を結合する化学結合は非常に強く、完全な酸化の後でのみ、それらはほんの少し緩んでグリセリンがゆっくりと消えて行きます。
物理的性質および化学的挙動は変化します。
あなたが最初に数グラムのリノキシンで不確実性がある場合。
リノキシン 10グラム - 炭酸ソーダ5グラムで十分ですが、あまり多くの中和をしないでください。私たちはソーダを取り除くために多くの酸と多量の水を消費します。
前提としてソーダや酸による浸食がないガラスまたはエナメルポットを使用します。
夏には暖かくする必要はありませんが、冬には気温が低くなると、30-40度の熱を加える必要があります。
リノキシンは完全に溶解されなければならず、へらで液体を動かすことによって容易に確認することができます。白っぽい粉に見えるのは、それらは溶けていないリノキシンです。3-4日後にすべてが溶けていないことがわかったら、苛性ソーダのフレークを加えてください。
すべての苛性ソーダで作業することもできますが、ソルベイソーダ(炭酸ナトリウム)をお勧めします。
リノキシンが完全に溶解したと確信したら、酸を注ぎます。
怖がらないでください、すべては簡単であることがわかります。
水がいっぱいのガラスには、硝酸や塩酸を加えます(私はそれらを両方使用しますが、1つで十分です)。一度に少しずつ注ぎます。(註2)
樹脂を水中で煮ます。
固体の状態で保管してください。
多くのガスが発生し、リノキシンが再循環して、へらで表面のそれを簡単に回収できるのがわかります。ガスを発生し終わるまで酸を注ぐ必要があります。
別の容器に、添加する樹脂をアルコールに溶解し、リノキシンの重量と同量(この試験では10グラム)を表面に来たリノキシンを通常のへらで集め、溶解した樹脂と混合します。これが完了したら、容器に水を注ぎ、加熱して沸騰させます。
すべてがミックスされ、アルコールはなくなり、私たちのペイントが作られます。 水を流す水のすべてを氷で拭き取り、乾燥して成熟を開始するためにプラスチックシートに広がる塗料を集めます。
反応水は捨てるべきですが、もし私がすでに書いたものを見たいのであれば、凝固しない脂肪酸が残っていて、それを残しておいて、濃くて液体のオイルが容器の底に落ちます。
あなたがアルコール中にリノキシンを溶解することを選択し、これらの非凝固性のオイルを除去したい場合、システムは簡単です:
できるだけアルコールを蒸発させ、少量のソーダで豊富な水に入れてください。 すべてが簡単に溶けて、酸で処理してソーダを取り除きます。固体のリノキシンは再結合して表面にうきますが、非常に小さな粒子の液体油は水に残ります。
水で樹脂を煮る。
私の塗料のために私が保持している割合は、リノキシン100、樹脂100です。
私はいつも、マニラコーパルを光沢のある樹脂の断片で使いました。このコーパルがアルコールによく溶ける場合は、もう一度お試しください。
100と100は非常に柔らかいニスになります。今日はシエナのプライベートコレクションにあるランドルフルの素晴らしい塗料に匹敵します。私は60年前のヴァイオリンと比較することでこれを見ることができました。その割合を100と120にすることができます。
それに私はしないでしょう。
私はすでにこの塗料の欠陥について言及していますが、10-15度ではほとんどカチカチですが、30-35度では非常に塑性です。時間はこの不都合を緩和しますが、もしこの欠陥を取り除きたいのであれば、少しのシェラックを加えることができます。
私は決してそれをしません。古代の人さえも本当にそれを作ることはできないと思います。私はそれを経験しており、この物質は動物起源のもので、脂肪酸と結合する性質を持っており、それはグリセリンを有するときのようにそれを不溶性にし、従って熱変動に敏感ではありません。それは明白です。この不具合は、たとえコーパルを110または120以上にしても弱くなります。
それは常に壮大な塗料になります。古代のものの中には多くあるので、何世紀にもわたってより乾燥しています。
注意:塗料を乾燥した状態に保ちます。長くなればなるほど、それは良いです。
私はそれが変更されたことを認識することなく、アルコールを使用する準備が整った状態で長時間保管し続けました。
それは、プラスチックシート上に置くために、使用時には溶解し、前進する場合には溶解する必要があります。
私は再び引用するのが好きであるというメモをもって結論づけます。
私はリノキシンが安定した物質ではないことを知るまで、古代の人々がこの塗料を見つけることができたことを何年もの間疑問に思っていましたが、すでに述べたように、
ある日、亜麻仁油を使用した人がこれを実感し、その通路は短いことを理解するのは容易でした。私の思考は、古代エジプト人に向かいました。私が持っていた亜麻は、実際には、亜麻の植物はエジプトから由来しているようであり、何千年もの間ミイラに使われました。ミイラは防護物質、すなわちニスで防水された包帯で包まれています。4-5千年の間無限の時間。
亜麻はそれを持っていました、塗料はそれらを使用しました、どのように我々はそれらを考えることができないでしょうか。一度想像を絶する! 何千年も何千年も!
私は古代エジプト人を考えるのが好きです。
(註1)層はより薄く、より乾燥しやすい。
(註2)これは硝化についてではなく、どのようにソーダを中和するかについてです。
以上「古典弦楽器製作家の塗料の発見"LAPO CASINI"」Fiorenzo Copertini Amati著 全訳


古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その13

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その13
私が書いたことから、ニスの原料は乾燥または酸化した亜麻仁油であることは明らかです。脂肪酸とグリセリンの2つの物質を分離する必要があることも明らかです。
そらが結合するとき、すべては不溶性で非可塑です。分離された脂肪酸は樹脂であり、それ自体が挙動し非常に可溶性であり融解します。水に溶解するアルコールであるグリセリンが分散しています。これを行うには4つのシステムがあります。
1-自然なもの。3〜4年待ってください。
2-ソーダでの処理:3-4日。
3-アルコール処理:6-7ヶ月。
4-リノリウムシステム:オートクレーブ130-140℃8時間。
私はすぐに2番のシステムが私のために最善であると言います、そして、私は理由を言います。自然が作り出すすべての油は、脂肪酸の混合物です。各タイプのオイルでは、それはその特定のタイプを支配するが、他の脂肪酸もあります。亜麻仁油はリノール酸を支配していますが、リノール酸脂肪酸のように凝固しない、異なる脂肪酸が少量存在します。
システム2では、塗料の乾燥性が低く、熱に敏感なこれらの脂肪酸を排除することが可能です。一言で言えばべとつく傾向があります。この不都合は、樹脂を少し加えることで回避できますが、特に塗料に欠陥があると熱に敏感なことが多いため、できるだけ乾燥した塗料を使用することをお勧めします。それは15℃と35℃との間に大きな違いをもたらします。15℃ではそれは堅く壊れます。35℃でそれは非常に可塑性です。
これはその性質です。時間はこの機能を減らしますが、本質的にはそれが常に残っています。このニスを使ったアンティークのヴァイオリンは、10-15℃ぐらいに冷たいと、ヴァイオリンが暖かくなったときよりも悪く聞こえます。それは同様の現象を生み出す塗料です。冷たいヴァイオリンでは塗装は硬く25-30℃では非常に可塑性です。このソーダシステムは、16世紀のヴェネツィアの巨匠たちによっても使用されました。
ヴァイオリン製作者Sderciの息子は1956年に出版した後、錬鉄製作のために図書館で研究をしていた彼の友人が、彼はヴェネツィアの書記官がニスを作ったので、ヴェネツィア共和国のアレッサンドロ・デ・メディチ大使からヴェネツィア共和国への手紙(したがって約1530年)をフィレンツェのLaurentian 図書館で読んだことを報告しました。
大使が元首(産業諜報機関)にニュースを伝えようとするならば、それは非常に面白い話でした。
乾燥した油(リノキシン)を溶かし、カリが豊富に含まれ、強い水(硝酸と塩酸)で中和されています。
4つのシステムのうち、1と4は説明を必要としません。
システム3:秤量したリノキシンを密閉したガラス瓶に入れて、アルコールを最小限加える。本質的に、リノキシンは、グリセリンとアルコール(脂肪酸とグリセリン)の溶媒であるので6-7ヶ月前で、自然には3-4年で溶融は達成します。
容器は家の中で最も暖かい場所に保管してください。 例えば家具の上に。ある温度が必要です。理想的な温度は25-35度です。


古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その12

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その12
 1983年Firenze、Lettera Pubblicai、1957年、「ヴァイオリンのための塗料の歴史」、亜麻仁油をベースにした塗料の経験、ヴァイオリンの重要性、肯定的な結果を経験した結果、 私は彼らが私の失踪で失われないように出版しました。
この刊行物は他の追加情報と統合されていますが、今日私は自分の仕事を完了し、新しい知識を追加し、全体をより有機的に構成する義務を感じています。
この前提を取ってみましょう。
私はヴァイオリンの中で生まれ育ちました。私たちの有名な古典ヴァイオリンをカバーする素晴らしい塗料については、私はいつも確信を持っていました。亜麻仁油でできていて、および樹脂を加熱しなければなりませんでした。私はこれに対する疑問を聞いたことがありません。この塗料は700年の終わりに消えました 1800年代初めの日付の楽器にはもうそれがありません。私は1805年のPanormoしか見つけられませんでした。
少年時代、私は古典ヴァイオリン奏者、コレクター、楽器愛好家が使用した古典ヴァイオリン製作家の人たちに会いました。これはおかしなことではありません。
たとえば、私が1910年の私は14歳でした。私が会った人の一人は80歳だったので、その方は1830年に生まれました。
つまり1840年にその10歳の男の子は70歳のヴァイオリン製作家に会いました。その人は1770年に生まれましたが、直接の証言をすることが可能であることを理解し、驚くことはありません。そして生まれた私は父の知識を加えることができました。1863年フィレンツェにいた古いヴァイオリン製作家の老人たちの。
家具メーカー自身が他の塗料を使用していたため、家具メーカー(アンティーク家具にも塗装されているため)による大きな消費が終了したため、この塗料は消滅したと私は考えています。(たぶんシェラック?)。私たちの塗料は市場に出ていたのではなく、商業用の塗料はすべてオイルですがこれと異なっていました。全ての油は添加された樹脂の割合と品質が異なります。明るくて柔らかく、アルコールによく溶けます。
私は、すべてのヴァイオリン製作家がそれを行うことができたとは思いません。これがあったならば、このニスは消えていないでしょう。
あまりにも多くの人々がその方式を知っていただろうし、それを行う方法を知っていたとヴァイオリン製作家の3つの偉大な一族、ガリアーノ、グアダニーニとチェルッティの子孫が全体の1700年までのニスを持っていたし、1800年の子孫はもはやそれを持っていなかった。
すぐに乾燥した塗料
リノキシン
私はこれらの経験が始まったので、もう一度言う必要があると思います。
1919年の終わりに、15-18戦争のための50ヶ月の軍隊の後に、私の事務職を始めた私は、躊躇せずに自宅に戻り、ヴァイオリン製作家になりました。私はヴァイオリンの中で成長し、私はヴァイオリンの中に住んでいたようなものです。
そして、私はヴァイオリンがとても好きで、会社では飽きることはありませんでした。
私の最初の楽器は、父の絵の具で論理的に描かれました。これは、亜麻仁油、グリークのピッチ、リサージで作られました。 要するに、それは亜麻仁油に基づいた塗料でしたが、私はすぐに古いニスが全く別のものであると自信を持っていました。私の父親は決して乾かなかった塗料でした。色は消えてしまい、古典ヴァイオリンの検査からはすぐに乾燥したニスであることは明らかでした。いくつかの楽器では、ブラシの痕がはっきりと見えました。
私はすでにここに書いたことをここに繰り返します。それは、倉庫にあったバセットホルンのバンドから塗料を掻き取ったことです。(誰も望んでいませんでした。)その塗料をアルコールに入れて溶解させ、シェラックと同じような形で再塗装できるようにしました。それはすぐに消費しました。アルコールに溶かしたそのニスはバセットホルンのように再び塗装できました。そして3世紀を過ごしました。
この実験の重要性を明確に示しているので、これを繰り返します。
それは美しいニスが楽器の外で作られたこと、それはシーズニングされ、乾燥しました。乾燥した細かいフレーク状で、それは使用時にそれを溶かすことによって使用されたと私は述べました。
それは明らかでした、楽器製作者はそれを作りましたが非常に明確でした。しかし安易な商業的条件にあり、それは専門家によって作られたより論理的でした。
この塗料は即興ではありません。数ヶ月から数年、知識と設備(単純な設備ですが、常に設備です)が必要です。
この実験は私は繰り返しますが「先生」でした。それはすなわち、私が楽器の外で準備されているニスの検索に、すでに準備が整えられており、バセットから取られた完璧なものでした。
私は同じことをしなければなりませんでした。
ここでは、私がすでに書いたことを繰り返すことはありません。試行、ここでは、私がすでに書いたことを繰り返すことはありません。試練、失望、運、そして...知人。
亜麻仁油は、すべての植物油と同様、2つの異なる物質で構成されています。
脂肪酸とグリセリンです。
約70%の脂肪酸 30%のグリセリン。全ての油は酸化してグリセリンを失います。それらの性質により、それらは劣化し、ほとんどすべての有機物質のように分解します。
そして、酸化する脂肪酸、樹脂、亜麻仁油は凝固して非常に柔らかい樹脂(リノキシン)のようになります。しかし、繰り返すと、3〜4年後にグリセリンが失われ、樹脂からは、それが再構成されて、蜂蜜の密度の粘着性のある物質になります。樹脂と混ざってリサイ
何世紀にもわたって安定していて、柔らかく輝いていて、触っても暖かいです。私は古代のヴァイオリンを感じます。
グリセリンの除去後、私たちの知識に加えて、リノキシンは、何もせずにリノキシンを分解し、そこから硬さ色はだんだん変化します。


古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その11

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その11
考察
私はすでにリノキシンについて述べてきました。酸化された脂肪酸およびグリセリンは、これらの2つの化合物に分裂した自然な姿を現します。
私たちが酸化を終えた亜麻仁油、すなわちリノキシンを挽き肉機に通すと、一種の柔らかく完全に乾燥した断片ができ、どんな圧力をかけてもを固着させることはできません。 空気の中に放置されて、しばらくしてから平らになり、色が変わり、粒が一緒に溶けていきます。何年も何年もの間、それは挽き肉機によって粉砕された同じリノキシンは柔らかい部分でも全体でも、以前はアルコールに溶けていましたが、どんな試みでも1グラムを溶かすことができませんでした。
そして、このリノキシンは自発的にアルコールすなわちグリセリンを失っています。
このアルコールは、ほぼ毎年平均で起こるこの分離に非常に役立ちます。
ソーダ中和は数日後に完結します。
すべての化学者はグリセリンをオイルから除去することを知っているので、数時間から数時間の沸騰が必要です。しかしリノキシンはもはや油ではなく、その物理的挙動は非常に異なり、その中ではグリセリン酸結合であり、油中では非常に強く、ここでは非常に弱い化学作用で十分です。冷たいソーダで透明にして、希酸で十分です。
したがって、システム2(ケン化)は1(アルコール浸漬)以上の価値があり、自然なシステムです。私は同等の肯定的な結果につながる2つの方法を示します。 誰もが彼が一番信じているものを選ぶことができます。最後にもう一度考えてください。液体油脂を使った古典楽器のようなヴァイオリンニスを作ることができれば、このニスの問題は存在しなかったでしょう。乾燥した亜麻仁油が可溶であれば、ニスを作るのは簡単でした。今日すべてのヴァイオリン製作者が彼のニスを塗っているように、アルコールのなかで、多くは乾いた亜麻仁油をたくさん入れてしまったので、樹脂との問題は同じではなかったでしょう。
ヴェネツィアのキャビネットシステム。
本当の秘密は、この乾燥した油がその溶媒アルコールを、溶解するのに1年、または自然に溶解するまで数年間を使うことです。古代人はシステム2を使用しましたか。それはそうです。
私の最初のパンフレットが出版された後、息子のSderci氏(註1)によると、フィレンツェのLaurenzian図書館で研究をしていた彼の友人は、ヴェネツィア出身のアレッサンドロ・ディ・メディチ(Alessandro dei Medici)大使からの手紙を見つけました。ヴェネツィアの職員がどのようにニスを作ったかを説明しました。
彼は心に残っていたデータをどのように報告するかしか知りませんでした。彼らは海藻を使用し、豊富なカリ(硝酸と塩酸)で中和した炭酸塩が豊富です(ソーダはありませんでした)。
私はこれがすべて真実だと信じています。前述の手紙は確かにLaurentian図書館の中にあり、おそらくある日誰かがそれを見つけるでしょう。(註2)
この手紙から、それはいくつかの人々のために、それからこの塗料、予約された問題のように見えるでしょう。 私たちの大使には、ヴェネツィアの書記官が使っていたシステムは、フィレンツェでも知られている興味深い理由でありました。
私たちが油を使っていくつかの容器に油を入れた特定の書物を参照すると、一般的なシステムが使われていたかもしれませんが、おそらく乾いた亜麻仁油の時代を作ることになりました。ヴェネツィアのキャビネットシステムは、極めて実用的な価値の高速システムでした。
(註1)Luciano、Iginoの息子。
(註2)その指示は十分ではなかったのですが、迅速に手紙を見つけるために、図書館の資料を請求するための基準がありました。


古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その10

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その10
私はソルベイソーダ(苛性ソーダ)を1.5リットルの水で溶解した系を50グラム2本使います。
リノキシンは小片または細かく100グラムです。容器はガラスの壁があり、ソーダが攻撃することはできません。容量は4〜5リットルです。リノキシンを入れてそこに入れますす。
数日でリノキシンは完全に溶解するでしょう。これはソーダの基本的な作用でグリセリンを動かし、他の酸性作用化合物に結合し、鹸化して水中で乳化する脂肪酸にのみ結合します。弱い脂肪酸のよりエネルギーの高い酸は、亜麻仁油脂肪酸塩の塩を排除します。
ソーダシステム。
この目的のために、硝酸または塩酸(ミュラリ酸)が適している。
大型のガラスまたは容器で直ちに行う。3/4の水と残りの硝酸と塩酸を入れます。単一でもいいのですが、私はそれらを両方使うことを好みます。少しずつ注ぎ込んでください。
酸はソーダと結合してガス(二酸化炭素、炭酸ガス)を発生させ、このガスはすべてが膨らみ、溢れないように一度に酸を少しずつ投下しなければなりません。ゆっくりとヘラで混ぜる。ゆっくりとヘラで混ぜます。この操作は何の問題もなく危険ではありません。
最初のテストでは、少量で作業できます。反応が終わったら、酸をもう一度投入してよく混ぜます。ソーダは絶対に消費しなければなりません。酸が必要以上に多いことは良いことです。リノキシンは、それを集めるのは簡単です。黄色がかった泥炭、グリセリンを含む水には、ソーダ化合物が酸とともに残っており、すべての油が少量含まれている非固体脂肪の非常に小さな液滴に残っています。この水を捨てて、きれいな水で洗ってください。
このような洗浄の後、我々の樹脂をうまく落とした後、私たちが確立している硬質樹脂を添加しなければならないので、少量のアルコール(純度の高いアルコール)で前もって溶解し容器に入れます。
通常のヘラでよく混ざりますが、まだ十分な水がありますが、私たちの柔らかい樹脂は溶けてその全体を取り込みます。私は熱い状態で冷たいのはお勧めしません。
私たちの努力は終わりましたが、長くて難しいように見えますが、それは軽くて短かったです。少しの練習で目を閉じてもそれを行うには十分です。
私たちのニスは準備ができており、水とアルコールを失い、少しもシーズニングする必要はありません。
あなたはそれを簡単に取り除くことができるプラスチックシートにそれを広げて、このように進めます。容器の水にアルコールは溶け、ニスが浮遊します。私はそれができるだけアルコールを除くためにもう一度よく混ぜ、手で生地を作ります。それがもう反応しなくなれば水で洗います。
このシステムでは、添加された樹脂の一部が失われますが、システムは有効で実用的です。
2つのローラーを通す丁度いい皿を用意してください。(パスタを作るために共通の機械が必要です)内容物をプラスチックシートで乾燥させます。数日後に水が失われてしまいますので、十分に熟成して使用してください。
第1のシステム:アルコール中で長期保存。
アルコールが入った瓶にリノキシンを入れる。ゆっくりと溶ける。リノキシンの種類とその年齢に応じて8〜15ヶ月かかります。古いものは早く溶けます。
アルコールは2つの化合物の溶媒であり、分裂する自然な性質を早めるでしょう。
アルコールに溶解した瓶に入れます:酸化脂肪酸(亜麻仁油樹脂)
グリセリン少量の半液体脂肪。
私たちが関心を持つ樹脂を精製して入手するために、確立している硬質樹脂を加え、それを精神的に解散させ、容器に入れて水で捨てます。私たちのペイントはその精神を失い、それが適用され、グリセリンと半固体の脂肪があれば水に残ります。
システム番号で何が起こるか 2、シリンダーの下を通り、葉をつくり、乾燥して季節を整えます。
熱が結合を促進するという考え。
熱は、このペイントの最悪の敵と思われ、これを理解するために、私が繰り返すと、それは長い年を要しました。私が始めた全面的な無知、誤解を招く結果、妥当な未知の実験、熱がすべての組み合わせを促進するという概念は、私がいつも熱を使用してそれに惹かれていることを確かめました 、私は非常にシンプルな完璧を探していた、それを使用しないでください。
リノキシンからグリセリンを取り除いたとき、それはもはや私たちが以前に持っていた乾燥物質ではなく、より柔らかく粘着性の物質です。 それは本当に奇妙な物質です。
ガラスの上に置かれ、ゆっくりと付着し、元のリノキシンの乾燥した同じ粘稠性を有するが、より透明で、今は確実に安定しています。しかし、それを行うには数ヶ月かかり、そして行動の奇妙さはこれにより成り立っています。できるだけ不活性なガラス粉末を混ぜると、このシーズニングは非常に短時間で行われます。
だから、もしそれを少しぶら下げれば論理的に起こります。少ないほど制御は容易です。ガラスの上に、ちょうどグリセリンから放出された溶融樹脂を少し広げました。透明状リノキシンにに少しガラス粉末を混ぜる。ガラスが完全に乾燥している数日後。もう一方の部分は長期間に渡って粘着性があります。
この現象は触媒作用の現象であると私は確信しています。亜麻仁油の軟質樹脂は、分子の沈降のために酸化補助剤ではなく、成熟すると考えられています。
熱が樹脂の分子の構造を明らかに変えてしまい、この現象がゆっくりと起こって実際の効果が得られれば、その結果は非常に異なります。最初のケースでは、非常に長い時間安定していない静脈がありますが、光度は低くなりますが、2番目のケースでは私が長年探していたニスが完全に乾燥し、より明るくなります。 これはすべて非常に簡単です。 それはちょうどそれの質問でした。
化学者が私に、私たちのペイント用におそらく使用できる例をもたらしました。ガラスと水晶です。結晶中で分子をゆっくりと冷却しました。それらは自分自身を配置し、有機的な自然な方法で、冷却されたガラスでは起こり得ないものを互いに結びつける可能性がある。私たちのニスについては、問題は逆であることを理解しています。熱でこの結合は、おそらく突然しかし混沌とした方法で行われます。
何らかの理由により、我々が得るニスが急速に溶解することはないかもしれない。心配しないでください。アルコールにはもう少し時間がかかりますが、完全に溶けます。
誰もが彼の秘密を持つことができます本当の秘密
私はいつもこの公式を使いました。
リノキシン100g
マニラコーパル100g
追加された樹脂の量と品質は誰もが変えることができ、誰もが彼の秘密を持つことができるのは明らかです。古典ヴァイオリンをカバーする100のうちの1つはGaglianoのようなStradivariタイプの塗料です。
また、ニスが完全に熟成けされているときに、それを軽く加熱することもできます。おそらく、それはより強い耐久性を得るでしょう。

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その9

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その9
1969年追加されたもの飽和炭化水素ではないヴァイオリン用のニスを扱う小冊子を出版してから13年後、私は自分の作品を完成させる義務を感じ、最高の結果を説明し、正しいと確信しました。簡単です。
私はヴァイオリンのための最高のニスは、その安定性のために、使いやすさ(シェラックのように直ちに刷毛、綿棒、スプレー、乾燥することができます)で得られないと思います。 明るさや種類を自由に設定することができ、音の美しさや楽器の感度にとって非常に重要です。
上記の刊行物では、私はまだ明確なアイデアは持っていなかったので、化学的性質の説明を怠りましたが、理解することが不可欠であるため重大な間違いでした。
直ちに訂正します。オイルとは何か。それは約70%のグリセリン脂肪酸30%の割合で脂肪酸とグリセリンで構成されています。私たちは亜麻仁油を調べています。自然界で最もエッセイであり、加熱をしている人はこの品質をより顕著にしています。だから私が亜麻仁油を話すとき、私は常に加熱されたものを意味します。なぜ乾くのか。
繰り返すと、約70%の脂肪酸と30%のグリセリンで構成されています。 不飽和炭化水素である脂肪酸、すなわち、その分子が安定な配列に達する原子を欠いており、樹木から滴り落ちる樹脂および空気にさらされた多くの他の物質が酸化して固体になります。それは何世紀にもわたって固定されているその安定に達しています。
確かにグリセリンではなく酸化され、しっかりとした樹脂脂肪になる脂肪脂肪です。
そしてそれは本当の樹脂であり、そのように作用します。その溶媒はアルコールです。
乾燥油の模式図は70%の脂肪酸と30%のグリセリンです。
乾いた亜麻仁油は「リノキシン」と呼ばれ、「リノリウム」やグレーズなどを作るために大量に生産されています。 今日はおそらく合成樹脂がそれに取って代わるでしょう。
私たちは亜麻仁油から作られたヴァイオリンニスと言います。ここでは、すでに書いたように、このニスを液体状態で使用することは不可能であるため、ニスの効果に関心を持つ固体状態ではなく、そこにとどまることはありません。
このリノキシンはヴァイオリンの場合時間の経過とともに柔らかいままのニスが必要であり、このより硬いリノキシンは決して酸化されず、必要な一貫性のために硬質樹脂との混合物、それらが使用されます。
これは私が試験を始めたときの私の最初のアイデアでした。共通の溶媒が必要であり、それを無駄に探しているのは論理的です。リノキシンの溶媒はなく、粉砕することによってそれを使用するように減らしました。 しかし、それは私の小冊子にすでに書かれている物語であり、自分自身を繰り返さないように、私は確かにこのリノキシンが何であるかを見たいと思うでしょう。
それはどんな溶媒にも溶解せず、沸騰して乾燥するほど多くなりますが、それを溶解するには3つの方法があります。
リノキシンを可溶性にする3つの方法。    
1)アルコール中に長く漬ける
2)鹸化
3)それを同じ性質の溶融を有するオートクレーブ中で加熱する。樹脂(リノリウム系)。
理論的には使用可能ではなく、すべての中で最も自然な4番目のものがあります。ここに残します。
何年も何年も、それは変成して可溶性になります。その理由は分かります。
3つのシステムを説明するにあたり、私は溶媒の中の樹脂のように溶解するのではなく、今私が言うように、それを溶解させるという意味で「溶解する」という言葉を引用符で囲みました。リノキシンの組成を見てみましょう。70%酸化脂肪酸30%グリセリン。
リストされたすべてのシステムは、これらの2つの化合物を分離するだけで、4℃でも何年も同じ現象を引き起こします。 自発的に化学結合、酸化脂肪酸およびグリセリン、収量および2つの化合物が分離します。
言い換えれば、固体になった物質は、もはや油脂ではなく、アルコールであるグリセリンを失います。
これにより、グリセリンと亜麻仁油の樹脂を得ることができます。
そして2つの化合物の結合は、一緒になっても油のように振る舞い、溶解性と溶融性を妨げます。リノキシンは熱を加えても融解しません。私は第1および第2のシステムを説明します。第3はヴァイオリンニスの話なので除外します。なぜなら、それは熱で得られ、明らかになるからです。理由を説明します。
私は直ちに、13年目と今日の私の小冊子に記載されている方法の基本的な違いは、これを利用するかどうかにかかわらず、熱を使用して、よりシンプルなシステムを見つけたと言えます。この要素の重要性を理解するのに私は何年もかかりました。
写真)鹸化法で作られたリノキシン。アルコール可用性でこれは15年前の試作品です。
Linoxin-M2003.jpg

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その8

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その8
私はいつもコロホニウムへの不満をたくさん持っていましたが、2年前の体験で、透明性と柔らかく明るい光沢があるニスが得られました。私は少しお勧めします。使用される樹脂の最大は15%です。私はすでに様々な組成物の結果が数ヶ月、数年後に見ると私は樹脂の可能な限りグラデーションを確認することはできませんでしたが、私はこれらの割合を与える真実に非常に近いと思うvernici cremonese、リノシン100部、樹脂60部(この60部の樹脂、90部の硬質樹脂および10部のロジン)100部リノキシン、硬質樹脂54部、ロジン6部。 そのような柔らかい塗料は、少なくとも1年の熟成を持たなければなりません。
私は、ガリアーノの塗料は一般に硬く見えますが、ロジンを含まない硬質樹脂を100%以上持っていると私は信じている。
私は60%以下にならないようにアドバイスします。柔らかい絵の具は、ヴァイオリン使用には適していません。100%以下にしてください。 季節は、できるだけ多くの分割された塗料をシーズンニングします。そのとき塵が覆うことを恐れてはいけません。アルコール溶液では、すべての不純物が沈殿します。
これらの制限内で、使用される亜麻仁油が完全な乾燥度であれば、不快な驚きや重大な不都合は生じません。好奇心の中で、私はイタリアのヴァイオリン、特に楽器の谷に溶け込んでいるニスは、非常に暗い可能性がありますが、一般的には少し巻き込まれていましたが、非常に経済的な言葉でロジン塗料のみで作られています。シーズニングそれらは年月を必要としました。
それから私たちはまだ非常に柔らかく、長い間保持していると生じる痕跡がある700の塗料について話します。これは真実であり、2世紀後にそれらは痕跡を残し、それらは欠陥が生まれました。 亜麻油の悪い品質は自分の仕事に2つのケースが埃で覆われ、少なくとも3年間のそれらの欠陥はどこでどう生じたのか。ほとんどの場合、それらは1世紀ぐらいで損失するでしょう。悪い品質の油はよく酸化されません。
私たちの塗料は冷たいアルコールに非常に簡単に溶解します。
そして、不純物の浮遊物ができますが、短期間にこれらは沈降し、透明になります。
絵の先端。
あなたはシェラックのようなバッファーを使うこともできますが、アルコールに敏感な方は使いにくいです。塗装したヴァイオリンのすべてを、アルコールと油でそれを滑らかにすることを提案します。
良い塗装のために、弦楽器製作家はどのように進めるべきかを知っていますが、進め方についてのアドバイスは、私はあまりにも熱心に訴えられません。
色は常に不透明な物質であり、小さな塗料で与えられれば、不透明なスクリーンを形成し、絵は明るさに欠ける。したがって、透明な基盤として機能する無色の層、顆粒と色の間に塗料があるように塗料を多く含んだ着色層、そしてサンディング中に着色したものを守る無色のニスの良好な層を有することが賢明です。
この努力の結果、私は必要なものだけを入れてできるだけ簡潔にしようとしました。私は多くが自分自身に尋ねると思います。そうでしょうか? もう一度考えて、それがそうであることを見てみてください。
可溶性に酸化されたオイル(リノキシン)では、オイル-レジン色の組み合わせは不可能であり、他の経路や他の可能性はありません。
  男性は神話を愛し、伝説と謎と伝説は、古典イタリアのヴァイオリン製作者、その偉大な楽器と有名なニスに囲まれています。彼らは知的ではあるがシンプルな職人であり、簡素な人生でした。私が描いた絵は、伝説を壊してしまいます。なぜなら、それは秘密で神秘的だと思われる単純な比率を思い起こさせるからです。しかし、この伝説の犠牲を犠牲にしてしまったイタリアのヴァイオリン製作を笑っていると確信しています。

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その7

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その7
リノキシンの製作。
残念なことに、何ヶ月も何年も経って最終的な結果を出すため、誤解を招く可能性がある私の実験は次のとおりです。
硬質樹脂(油中で溶融することができない樹脂)では、この組み合わせは混合物のようです。2つの成分は、それぞれの独自の特性を維持し、お互いを補償し、2つの成分の硬度の合算から生じる柔らかさまたは硬さを持ち、それは永久に変更できません。
リノキシンの酸素吸収は最大程度に達し、柔らかい成分で安定し、残っているので、使用された2つの要素に比例する柔軟性は塗料に永久に残ります。
コロホニウムは亜麻仁油にもっと密接に関連していなければならず、分子の一部になる必要があります。最終的には酸素の代わりになるので、塗料は少し難しくなりますが、透明性が高くなり、より明るい光沢があります。ロジンであなたは非常に慎重に行かなければなりません。
例を見てみましょう:
リノキシン100 g硬質樹脂100g。
出てくる成分はタールの正確な性状をしています。それはしっかりとした弾力がありますが、鋭い吹き飛ばしで壊れます(すぐには分からないが、しばらくしてから粉砕することができます)。爪で簡単に傷つき、熱に非常に敏感です。2本の指の間取ることができ、手の暖かさで引っ張り平らにして板状を作ることを可能にします。シーズニングで熱に対する可塑性を失って固くなります。
分割された場合、6ヶ月以降安定しており、永久に固定された状態になります。
それは本当に奇妙で理解不可能な性質体です、自由に簡単に壊れます、それは粘着性、均一性がないようですが、塗料を作ったときそれは流動的性質をもたらすもことができるようにトリミングすることができます。ガラスの上に乾燥しているときに、爪はそれを裂くことはできませんが叩くことができます、破砕しないようにそれを粉砕することができます。
リノキシン100g。ロジン100g
半流動体の粘り強く粘着性な状態となります。私があなたに触れるどんな物体もくっつきます。2〜3ヶ月後には安全に触れることができます。1年後でもまだ柔らいのですが、終了時は上記の樹脂と同じ特性よりも硬い塗料になります。
明確にするために、私は市場で見つけた樹脂であり、私の目的に応えているので、サンダラックとコーパルについて話しましたが、液状のオイルでは溶けず、アルコールに非常に溶けやすい硬い樹脂の価値があります。特にコーパルや類似の樹脂は理想ですが、シェラックは使うこともできませんので、私は一度も使ったことはありません。もちろん、この樹脂は非常に透明ではなく強く着色しているという深刻な欠陥があります。
準備のために:
あなたが鹸化システムを選択した場合は、リノキシンを計量し、ソーダのガラスジャー(低温処理用)に少量の水に溶かします。(過剰でも害はありません)。ケン化は遅く、少なくとも1週間かかる。それは暗くなり明確な点がないので、準備が整ったときにそれを見ます。リノキシンはソーダと反応しくすが、それは溶解しません。溶解するために、器に置き多量の水でよく攪拌する。別の場所に移し、初期の(固まった)リノキシンがないことを確認します。次に、希酸を注ぎます(硝酸)。酸はソーダを除去し、リノキシンはリサイクルされる。 反応が行われた後、水がやや暖かいことを確認してください(ソーダまたは沸騰して反応する普通は灰汁を投入します。)ソーダが完全に排除されていることを確認してください。(溶けて反応してなくなったこと。)
リノキシンの大部分は表面に現れますが、一部は水中に浮遊し、濁って見えます。沈降して数時間後、懸濁したリノキシンは容器の壁に沈着し、水は少し汚れても透明になる。
簡単なヘラで、リノキシンを収集します。
あなたがよい仕事をしたいのであれば、ソーダの攻撃を受けることのできない陶器のポットが必要です。ソーダは濃度が高い少量の水溶液です。ほんの少しだけ沸騰させます。 すべてが簡単にミルクのようにデカントできることに注意してください。たくさんの水を容器に入れ冷却します 溶解していないリノキシンを別の少量のソーダで再び沸騰させます。リノキシンを沸騰させたとき強い着色を恐れないでください。この色付けは時間がなくなると消えてしまいます。
計量して採取したリノキシンは、今はどんな容器に入れてもかまいません。
少量のアルコールに溶解した樹脂を加えて混合します。それは熱いうちに攪拌されるとき、それは独特な状態で、水を入れ、少なくとも1時間沸騰させます。水の中でも煮沸することはそれらの組み合わせです。
あなたは流水の中に置くことによってそれを冷却することができます。温度が低い場合は、使用する樹脂により塗装すると破損することがあります。これを粉砕して、光沢のある紙の上に乾かしてシーズニングすることが可能ならばそれは硬くなるでしょう。それが壊れないなら、それが柔らかくする水を蒸発させるために、湯浴で加熱します。それは時間がかかりますが水は少なくなります。
加熱作業するなら2つのアルミニウム製の鍋をお勧めします。(註 アルミニウムはアルカリに溶けるのでこれはダメです。)大きなものの蓋には、それを通過する小さなものの大きさの正確な円形開口部が切られています。
この蓋の上に穴を開けて、半分の高さの温度計用のチューブホルダーを固定することもできます。大きな鍋の底には、熱あまりにも小さい底に当たらないので、板または2つのアスベストを入れてください。
リノキシンと少量のアルコール中で緩めた樹脂を調節可能な最適温度は約130℃です。
熱が最大になるように温度計を調節し、燃焼する樹脂の煙が発生しないようにします。
リノキシンの融合は非常に遅く、より少ない時間で済む細かい管理が必要です。
平均して8-10時間、さらには12時間です。生地が完全に均質で粒状性がないまで行われます。加熱理するときには残りがありますが、いつもそうではないので、それをヘラで時々裏返します。
ニスを回収は、それが壁に非常に残っていて、それを取り除くのが非常に大変なので、容器を覆さないでください。小さな鉄のハンドルをつけてそれを冷やしてください。 つまり生の炎で鍋を加熱すると、壁と接触しているニスが溶けて、いい容器ですとすべてのニスを取り除くことができます。
私は同じ結果を鹸化と加熱法の2つの方法を説明しましたが、私は鹸化を推奨します。 陶器の鍋2つの容器、ソーダや酸のいくつかの製品はいろいろなものを溶かしますが変な驚きはありません。
ヴァイオリン製作者としてニスがどうあるべきかを知り、ヴァイオリンでに使って、美観と音のための柔らかさが理想的なニスを作りたいと思っています。不都合なことに、これを行う代わりに、私は自分の経験に従った必要量と結果を言い、誰もが適切と考えるように調整します。
私はすでに油100と硬質樹脂100の処方を書いています。(優れたコーパルマニラを見つけたらもっと良いものも作れます)。
この事件は、おそらくちょっとした直感で、すでにヴァイオリンにとって完璧なニスの割合を私に与えてくれました。
このニスは、作ってすぐに使用されても、深刻な問題を引き起こすことはありません。
暑い季節と1年間 "熟成"で、濡れたように非常に輝くようになります。(ちょっとした木材や石膏がすぐにこの輝きを取り除きます)。しかしケースの布の痕を付けずに受け取れます。1年後それはしっかりしています。
註)「ソーダ」とは苛性ソーダ(水酸化ナトリウム)または炭酸ナトリウムのことですが、この文の製作時は1950年代で苛性ソーダは存在していますが、本文の方法があったとしている16世紀は水酸化ナトリウムは作ることができません。炭酸ナトリウムは可能ですが、大抵の場合草木灰を使用していました。


古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その6

古典弦楽器製作家の塗料の発見LAPO CASINI その6
リノキシンの変換は、以下の段階から進行します。無色の固体状態への変換。マーマレード状の粘度の物質へ。茶色の塊のリノキシン。薄い黄色で、時間とともに特性は変化し、凝固しその粘ちょうで可溶性の状態になります。熱に対する敏感な可塑性が失われます(加熱温度では液体です)。
どのように古代人はそれをやったのでしょうか?
これは不可能で、塗料は油であるため、彼らは可溶性にされた1つの酸化油を使用したので、彼らはオイルでヴァイオリンを溢れさせないことは確かです。
火とケン化。
続行し、最も可能性の高いシステムが何であるかを見て、私は自分の信念を表現することができます。
私はこのニスがピエモンテ州、ラツィオ州、シチリア島、大都市だけでなく町で作られたヴァイオリンであると信じています。交易が非常に難しい時代に、この塗料はイタリア全土に広がり、ヴァイオリンよりずっと古いのです。私たちの美しいヴァイオリンが生まれたとき、私はそれがすでにどこにでも知られていたと信じています。
私が周りを見回すと、私の同時代のヴァイオリン製作者の大部分が独学で見られます。 気持ちと情熱を持つ人たちのためにヴァイオリンをコピーするのは簡単です。
私は600人のイタリアのヴァイオリン製作家の大半もこのように生まれたと信じています。 彼らはヴァイオリンをコピーし、ニスを与えました。彼らがコピーしたヴァイオリンもニスの処方を持っていたのでしょうか。
Gasparo daSalòや彼の生徒Magginiもヴァイオリンに加えて私たち自身のニスを発明していたのでしょうか。
私はこれがはるかに古く、今日のように非常に高価だったコスト作業のために、今や良いか悪いか、商業的規模で準備されていると確信しています。 サンダラックのコストは8,000〜10,000ポンド/ kgです。
私たちの弦楽器製作家はそれをしたとは思いませんが、すでに購入したか、または必要な物質でそれを注文しました。少なくとも彼らがそれを保管していれば。
塗料は、一般的な消費のために、より簡単に、より少ない量で、安価で、長くて困難な制作のこの高価な塗料に替わり、我々の弦楽器製作家はもはや必要であれば、ふさわしいものを見つけた最も快適な塗料で置き換えました。
いずれにせよ、彼らはすでにそれを購入していて、ほとんど重要ではありませんでした。
しかし、この塗料のシステムは、現在に至りリノリウム、dermoids(不明)、偽の皮膚、釉薬となりました。
オイルを乾燥させる方法
現代に至って、工場で閉鎖されています。古典ヴァイオリンのニスがこのシステムで作られているのを見ることはできません。
シンプルなシステムと簡単なことはありません:樹脂で乾いた油。
これらの古典ニスは、すべての皮革、リノリウムなどの前駆体でした。私は、それらが確かに存在していた塗装されたかキャンバスの、偽の皮の現代的な製品であると言っていると思います。
このニスはどのようであったか。
鹸化が否定されない場合、特にオートクレーブが必要ないで、最も自然で論理的なシステムは火であり、ポットやダブルポットで直接火の中で少しの経験で無駄なく調理することができます。シンプルなシステム。主成分:乾いた亜麻仁油、完全に乾燥しています。 市場では見つけることができず、それを得ることは決してできませんでした。大量生産するすべての人、すべてのヴァイオリン制作家がそれを自分で準備しなければならないほど大変でした。
少量の場合はヴァイオリン、または2つの場合、あなたはガラスでそれを準備することもできます。
オイルが暑い季節に2〜3日の乾燥した日に良い場合、軽い層となります。
様々なガラス上にいくつかの層ができます。それは外に出て、粉砕され、空気中でまだ数日間保持されます。(少量の場合は鹸化を使用する必要があります)。
実質的な準備のために、私は最終的に最も実用的なシステムを推奨します。 それは時間がかかります。 2枚、3枚、4枚の合板が約60×80の大きさで、報告された縁があり、接着剤またはシェラックのコートで十分に防水されています。それぞれ1リットルの油を使用します。油は表面的に酸化し、その下は液体のままです。時にはフィルムを片面に引っ張って、数ヶ月後にはほとんどすべて乾燥します。
まだ酸素が入っていないことが広がるようにもう一度混ぜてください。そして、すべてが今乾燥していると確信したら、それを挽き肉器(ミンチャー)に入れてください。
しばらくの間、もう一度静置しておいてください。リノキシンはできており、細断された弾性ゴムの状態となります。
樹脂:市販されている樹脂には、このような場合があります。コロフォニウムマスティック、サンダラック、マニラコーパル。マスティックはロジンとほとんど同じ働きですがより高価であるので、それを使用するのは省略します。
マニラコーパルは、私たちの目的に美しく対応する化石樹脂ですが、現在市場で見つけることは非常に困難であり、アルコールに非常に溶けやすいものとなるとさらに難しいです。いずれにせよ、この樹脂に焦点を当てて、それを見つけるために見る必要があります。なぜなら、それは砂場の5分の1を要し、とてもうまくいくからです。
サンダラックは見つけやすくとても良い樹脂ですが非常に高価です。
亜麻仁油と樹脂はすべて炭素と水素の天然化合物であり、それらの間に大きな親和性を有しており、我々はロジンが亜麻仁油、サンダラック、コーパルに溶けることをすでに見てきました。(サンダラックおよびコーパル、明確にするために、私はそれらを「硬質樹脂」と呼んでいます)。我々が後で見るように可溶性のリノキシンでさえ、これらの樹脂の違いは異なった結果で異なって結合されます。
私が繰り返すリノシーナは、弾力性のあるゴムのような体であるが、非常に低分子の接着性であるため、リノキシンフィルムはほとんど抵抗なく裂けます。樹脂はそれを硬化させ、均一性を与えます。樹脂 リノキシンが誰もが簡単に結合できることを理解できます。

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