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ブルガンディーヴァーニッシュ

ブルガンディーレジンとはブルガンディー地方の松脂で、ブルガンディーピッチという熱処理した柔らかい樹脂に加工して、主に版画に使用します。「バーガンディー」色や「ブルガンディー」色は濃い赤でやや紫の入った色を指しますが、これはブルガンディー土という同じ地方の産出する鉱物顔料の色です。

ブルガンディーピッチとブルガンディー色の関係は「無関係」です。

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Youtubeにブルガンディーフィニッシュのギター塗装がありますが、あの作り方ではまず赤にはなりません。どこか間違いか意図的な偽物だと思います。

とは言う物の、私の中だけですがコロホニウム・オイルニスの試作でブルガンディーピッチは、特に赤いオイルニスはできないという証明をする必要がありました。試作してみました。今までで一番赤いコロホニウム・オイルニスとなりました。笛吹市の公園の赤松の松脂以来の出来でした。困りましたが、レジンの種類により赤くなるという仮定は生きていました。

まだまだこのコロホニウム・オイルニスを染料顔料なしで赤くという野望は続きます。

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マルチアナ・マニュスクリプト(2)

404.アークバス(銃の一種)、クロスボウ(弓)、鉄製の鎧のための最も優れたニス。亜麻仁油2ポンド。"vernice in grani"ニス(サンダラック)1ポンド。透明なグリークピッチ2オンス。オイルを沸騰させ他の成分を溶かし、古いリネン布で濾過し、ニスを使いたいときは下地を研磨して、熱いオーブンで焼いてください。それを加熱するのに最適な場所。それが適度な熱であるとき、すなわちニスがしっかりとそれに付着し、沸騰したり泡立ちすぎたりしないならば、それを木の用具で薄く敷いて、あなたの指を焼かないように気をつけてください。それは美しい変化する色を作るでしょう。
グリークピッチの代わりにナーヴァル・ピッチ(註1)を供給した場合、それを塗装したときに黒くなると思います。
ニスを作る際には、それを泡立たせ、必要に応じて泡立たせて泡立たせるような程度まで、それをよく沸騰させて、それが透明で厚くなるようにしなければならない。
405.優れた普通のニスで、何でも適用できます。2オンスの透明な亜麻仁油と1オンスの良好なグリークピッチを用意します。グリークピッチを2オンスにするとよりニスを厚くします(粘度が高く強靱になる。)。オイルをゆっくり火の上で沸騰させ、少し砕いたピッチを入れてよく混ぜ合わせて、あらかじめ焼いて粉砕した明礬を少し加え、十分に沸騰させたら、あなたの指でそれを少し試して(註2)、それが完了していることを確認してください。ニスが糸を曳いて少し保たれるように。そして使用すると、それは美しいでしょう。糸引きが強すぎると、少しの油でそれを希釈してください。
そして、あなたがより多くの利益でそれを売りたいそれを一般的には、10オンスのオイルにをピッチ1つで行います。黒いピッチを使えば、それは拍車や刀剣に良いでしょう。
そして、あなたがより多くの利益でそれを売るようにそれを一般的に望むならば、10オンスのオイルをピッチの1つに持って行きます。 あなたが黒いピッチを使うと、それは剣、拍車、および同様のもののポンメルに良いでしょう。
406.紙に書くための塗料。沸騰していない卵の殻をとり、2週間水で柔らかくし、ペリクル(卵殻膜)をはずして洗ってください。太陽や火の暑さにさらすことでそれらをよく乾燥させ、そしてそれらを粉砕して、非常に細かい目の布を通してそれらをふるい分けます。そして、これら1ポンドに1/2オンスの透明なインセンス(註3)を加え、布で濾過してください。それから再び布を通す。これでうまくいくことがわかります。
393.ヤコポ・ディ・モンデ・サヴィーノ(Jacopo di Monde S. Savino)牧師が試みた。フィギュアを造ったり造形したり、着色したりするための魅力的なスタッコ(化粧漆喰)で、耐水性があります。細かく粉砕されたトラバーチン石灰を5ポンド用意します。細かくするときはトラバーチンの代わりに細かい大理石を 2ポンド用意します。消石灰の水で混ぜ合わせて、よく混ぜ合わせて細かいペースト状にし、手でか型で形成し、日陰で乾かしてください。
そして、あなたがそれを白く着色したいならば、仕事が辛抱強く堅くはあるが乾燥していないほど乾燥すれば、色が粉砕されるのと同じ方法で白い鉛を粉砕し、灰色の石灰、 それを鉛筆で塗ると非常に白くなり、耐水性に効果を持ちます。色を付ける場合は他の色では、作業を完全に乾かし、色をつけてください。しかし、これらの色は、白のように耐水性はありません。なぜなら、作品が構成されている素材と同じような結合ができないからです。もしあなたの色が水に耐えたいならば、上記の組成物(これは書かれた方法で使用される)を塗料に塗り、それを油彩で塗ります。
あなたは色を塗って乾いた漆喰を塗ることもできますが、あたかも後に置かれたように明るくはありません。
下段の註
ボルギニがこのスタッコを発明した理由は次のとおりです。ジョバンニはローマのラファエロと仕事をしていたが、タイタスの宮殿の遺跡を掘り起こすために掘削が行われた。一部のマンションには、GiovanniとRaffaelloは、彼らを見るために一緒に行きました。そして、尊敬の念を失ってしまいました。この種の洞窟が洞穴の中で見つけられ、Grotesquesと呼ばれました。彼らはジョバンニによって慎重にコピーされました。彼は様々な場所で多くの模倣を行いましたが、古風なスタッコを作る方法を見いだすことは何もなかったので、彼は多くのことを試みました。白い大理石と白い大理石を混ぜた古代のスタッコと白い大理石が最高級のパウダーで混合されているので、美しいグロテスクな装飾品と多くの新しくて稀なデザインを持つこれらの装飾品は、Pope Leo(X.)彼の人生でジョバンニ・ダ・ウディネ(Giovanni da Udine)の生涯で、これらの実験についてもっと長い時間述べ、古代のスタッコを模倣するのに成功する前にどのような材料を試してみたかを伝えています。
註1)ナーヴァル・ピッチ:生松脂のタール
註2)糸を曳く状態かを試す。
註3)インセンス:フランキンチェンスまたはオリバナム

マルチアナ・マニュスクリプト(マルチャーナ・マニュスクリプト)

マルチアナ・マニュスクリプト、(マルチャーナ・マニュスクリプト)(Marciana Manuscript)はベネチアのマルチアナ図書館に伝わる文献です。Mary P. MerrifieldのOriginal Treatises on the Art of Painting Vol 2に英語と原文のイタリア語で書かれています。
いくつかのオイルニスに関する処方が載っています。前に紹介した文より正確に記載します。
398. 
すべての種類の作業とすべての材料に適した彫刻家Master Jacovo de Monte San Savinoが試したニス。1オンスのサンダーラックを非常に細かい粉末に粉砕し、3オンスの透明なナッツオイルを用意します。亜麻仁油の煮沸と同じ方法でゆっくりとした火の上で釉をかけてあるピプキン(陶器性のポット)で油を加熱する。粉末状のサンダラックを一度に加えて溶かしてください。同時にそれに加えて細かく粉砕されたインセンスを、混合物全体に馴染ませ、溶解してよく攪拌してください。また、もしあなた好みで、ロッシュ明礬を入れ組成物全体に顕著な効果を有します。明礬の添加は、溶解するまでそれをかき混ぜるとニスを改良します。それはリネン布で濾して、その後に太陽と露にさらされて堆積物が形成され、それは透明なニスを注ぐことによって分離され、そして使用の準備が整います。
399. 
オイルのように広がり、素早く乾燥し、非常に光沢があり、美しく、ガラス鏡のように見え、しっかりしっかりと接着するためにはうってつけのニスです。
亜麻仁油1ポンドを用意し、きれいな釉をかけたピプキンポットの中で適切な方法で沸かし、よく粉砕した透明で上質なグリークピッチの半ポンドを加え、ゆっくりと火の上に全体を混ぜます。半ポンドの粉末マスティックを加えてください。そうした瞬間に、ピプキンを火から徐々に引き出します。それは内容物が膨らみ、成分を徹底的に混ぜる必要があるからです。火の上でピプキンを交換し、ナッツの大きさに焼いて粉砕した焼き明礬を加えて混合し、それが完全によく溶けて混合されるまでそこに保持します。その後、ニスを火から取り出して、古いリネン布で濾します。あなたのニスが作られ、それは木、鉄、紙、皮革、あらゆる種類の絵画や作品、そして水に耐えるための美しいニスであることがわかります。粘度が高すぎる場合は、適切な方法で亜麻仁油で希釈してください。
400.この製品は弦楽器、皮革、パネル、布、木、およびペーストボード用の最も優れたマスティックニスです。濾過した透明な亜麻仁油を3オンス用意し沸騰させます。 次に半分オンスのマスティックを叩いて粉砕し、徐々に油に加え、完全に溶解させて油に混ぜるように混合し、適切に蒸発させてニスにします。" 粉砕したロッシュ明礬を慎重に入れておくが、すべてのニスに影響を与えるのに十分である;それが完全に溶解してニスに取り込まれて蒸発するまで火の上に置いておいてから、 それが終わる時、古くて良いリネン布を通して。炭火の上で細心の注意を払って観察してください。
401. 
最も優れたマスティックニスはマスティック1ポンド、ナフサ1/2ポンド、透明オリーブオイル1/2オンスをとります。 木炭の火の上でびんやガラスの中で一緒にそれらを溶かし、古いリネン布で濾します。
402.オイル塗装と他の種類の塗装の両方で、色に適した最も優れた透明で乾燥したニスです。透明で良好なナッツオイル2オンス、透明で美味しいグリークピッチ1オンス、透明で良いマスティック1オンス。
ピッチとマスティックを粉砕して、非常に細かいパウダーにして石炭火の上のきれいな釉のピプキンポットに油を入れ、十分に沸騰するまで穏やかに沸騰させてください。
3分の1が蒸発するまでです。その後、少しずつ粉末状のピッチを入れ、よく混合して取り入れます。その後マスティックを同じ方法で投入し、それが溶かされたら、ニスを火のそばから取り出し、細かく古いリネン布で濾します。
そして、あなたがより透明になることを望むならば、次のようにして濁った水でマスティックを準備します。あなたが見つけることができるマスティックの大きい透明な涙を取り、ぬるま湯に浸して柔らかくなります。最高の粒を選んで乾燥させ、それらを粉砕します。
また、他の成分が消えてしまった時に、少し焦げて粉砕されたロッシュ明礬を加える効果を試すことができます。その結果、全体が実質的に改質され、後でそれを濾過することがあります。これは浄化するために行われます。
403.
太陽と日陰の両方で乾燥する"olio di abezzo"オリオ・ダ・ベッツォのニス.-純粋で混濁していない "オリオ・ダ・ベッツォ"をとり、
ナッツ油や亜麻仁油、ナフサを使って油脂を加熱して、それを仕事場に広げて、それが本物でなければ長時間乾燥しないでください。それはテレピン油と混ざり合っているためですが、本物ならばすばやく完全に乾燥します。
あなたは、水に曝されていない繊細な作品にニスを塗りたいだけで、色を出してその美しさを見せたいなら、上記のように"オリオ・ダ・ベッツォ"を見てください。しかし、もしあなたが水に抵抗することを意図した作品にもっと永久に磨きをかけることを望むなら、"オリオ・ダ・ベッツォ"を他の成分と一緒に見分けるのではなく、花瓶でそれを加熱して溶かし、亜麻仁油やナッツ油で蒸留すると、日光にさらされた油が蒸発し、ニスがはるかに透明になります。
註)ピプキン Pipkinは急須のような形の陶器製のポット。
サンダラックは膨張しやすく、マスティックは揮発しやすいのですが、読んだ感想として実際に製造した人が書いた文ではなさそうです。
olio di abezzoオリオ・ダ・ベッツォはヴェネチア・テレピンやストラスブルグ・テレピンと同一のテルペン系の重合物です。詳細は不明です。

オイルニス製品のペーパークロマトグラフィー(2)

オイルニス製品のペーパークロマトグラフィー
Magister社の製品は基本的にはサンダラック/ウォルナット油の40:60をベースにしています。マローネ(茶色)とグラッサ(琥珀)は琥珀系らしいです。黄色から赤系は、強いオレンジのレーキを使用しているようです。これはたぶんマダーの錫レーキ(Violin Varnish:Koen Paddingの本の表紙のLacca Rubioという顔料)であると思いますが、染料も併用していると考えています。それはComune以外のカラーニスには青白い蛍光性ピークではなくて、オレンジ色の蛍光を持つピークがあるからです。
これに準じて、ヴァイオリンヴァーニッシュ・グランド(サンダラック・ウォルナット油)のベースにマイケルマン・レーキを入れたニスを作ってみました。顔料のピークは原点から移動しません。レーキを置き去りにして、ビヒクルだけが展開します。
この性質を考えるとMagister社の製品は、染料または染められたビヒクルの可能性が高いということになります。しかし、今のところですが、実際には蛍光の明るい染料はほとんど見つかっていません。
展開溶媒(移動相)をエタノールに変えると分離の違いが見られます。
α-ピネン/エタノール比を90:10と70:30でも同じ試料を展開してみます。
移動比RfはComuneとCremoneseでは逆の傾きになります。これも謎です。
可能性としてはサンダラック/ウォルナットをベースにしていないことがあります。
それ以外となりますと、アンバーかコロホニウムです。
Varnish:Koen Paddingの本の内容からKoen Padding氏は自らはサンダラックのランニングは行っていなかったようです。大量にあるメーカーに依頼していたようです。遺品として残されたマテリアルの中に、ランニングしたコロホニウムが無かったので、するとコロホニウムの線は消えます。
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オイルニス製品のペーパークロマトグラフィー

オイルニス製品のペーパークロマトグラフィー
ストラディヴァリのニスの分析の論文をやや長く掲載しましたが、「それが何であるか知りたい。」という欲求で、機器分析を行ってもそれは既に紫外線により硬化した塗膜の分析となります。ストラディヴァリのニスの謎ですが、Magisterの故Koen Padding氏のニスも、これまた謎のニスであります。
ストラディヴァリのニスとMagisterの再現もまた同じ価値を持ちます。
「人が作ったものは人により再現可能である。」これは私の考えです。
Koen Padding氏のニスが「永遠に失われた」わけではありません。
私はKoenさんのニスがストラディヴァリのニスと無関係であるのか、関係があるのかを疑問に思ってきました。ある方から頂いたMagister社の製品の一部を、自社の開発(古典復元)製品と比較する試験をしていました。一部を紹介します。
ペーパークロマトグラフィーは簡単で誰にでも気軽にできます。
フィーザーの化学実験 英語版第3版(日本語版 第2版)に従った方法で行いました。固定相となる濾紙はNo.1ですが、できればNo.51Bを使用します。
シリカゲルをガラス板に固定した、薄層クロマトもできますが、実験費がかかります。
何度でも失敗できる紙のクロマトグラフィーで、大体の当たりをつけることができます。
使用する溶媒は幾つかのパターンがあります。エタノール、エーデル、ベンゼン、リグロイン、クロロホルムなど低沸点溶剤を使用します。速く乾かないとピークがまた滲んで不明瞭になります。この点でαピネン(テレピン油の主成分)はあまり良い選択とは言えませんがまずはここから始めます。
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原点は出発点です。最初に試料を点で塗布します。ガラスキャピラリー(細管)で滴下します。溶媒に底を浸して、時間が経つと展開してきます。ピークが分離してきます。
溶媒が上がった最高点がRf移動比の100の点です。終点です。ピークは終点に対し、何%移動したかを測定します。ピークがプロードで広がってしまうのは、0点の試料の濃度が濃すぎるのと、固定相があまり良くないからです。Rfが100というのはピークが全部上がりきってしまった状態です。試料がこの溶媒に溶け易くて、この測定は失敗です。
溶媒をもう少し溶けにくいように、溶けない溶剤とブレンドして調整します。
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まず、最初のチャートの意味ですが、オイルニスのビヒクル部分、つまり染料も顔料も入らないベースのピークは0-100間を移動します。Amber,colophonium,sandarcをベースにした製品とMagisterまComuneが相当します。ここで顔料は粉体ですので0点からは移動しません。染料は移動します。マイケルマンレーキのような顔料でも有機溶剤に溶けるレーキは移動します。この違いがあります。
原点に"Colored fragment"とあるのは、原点から動かないピークがあるとうことです。即ち顔料です。Doratura Cremoneseは Doraturaと呼ぶ色材とCremoneseと呼ぶ色材を足したものと解釈しています。ピークは二つと原点の3つに存在します。このピークのどれもが色が付いていて、サンダラック/胡桃油ベースの蛍光色と一致しません。
アンバーとコロホニウムはオレンジ色の蛍光、サンダラックは青白色の蛍光です。
ここはいろいろと調査の意味がありそうです。
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ストラディバリのニス:科学的知見のレビュー 感想

ストラディバリのニス:科学的知見のレビュー 感想
ストラディヴァリのヴァイオリンニスの秘密は、レシピにはないというのが結論でした。
人は私に「レシピを教えてください。」とよく尋ねます。私はこのレシピという言葉がとても嫌でたまりません。あまりにも技術者の苦労に釣り合っていません。
ストラディヴァリの使用したオイルニスの処方は松脂と亜麻仁油です。それも1:1のとても単純なものです。
単にコロホニウムと亜麻仁油だけしかないというのは、かえって秘密を知ろうとした分析者を混乱させました。パーツが二つしかないわけですから、片方の亜麻仁油をどう変化させても乾性油です。問題はコロホニウムの方にあると考えるのが合理的です。しかし、コロホニウム「松脂」はあまりにも単純なイメージで、ここで挫折した人が多かったのです。私の主張はこの「松脂」が現代唯一工業的に残ったWWグレードの精製されたものではなく、生松脂であったということです。むしろ16世紀にWWグレードの黄色透明な松脂はあったのでしょうか。生松脂はアビエス、シルバーヒィア・モミ、ラーチ・米栂、
スプルース・トウヒなどの近種の生レジン、バルサム状態のものを含みます。
あとはランニングの技術、装置もあります。マスティックを使用したり酸化鉛、光明丹、リサージ、密陀僧、の添加で硬化を速めたり、明礬、砂糖、硝石などで赤く着色する手法もあります。あらゆる手を尽くしてヴァイオリンニスはできていました。
単に一つのレシピが通用していて、それに従った薬局のニスを買って、塗布していただけではないと思います。ストラディヴァリは色材としていろいろ使用していることが、この分析結果で分かります。


ストラディバリのニス:科学的知見のレビュー - ブルース・H・タイ氏 解説

ストラディバリのニス:科学的知見のレビュー - ブルース・H・タイ氏  解説
以上はブルース・タイ氏の論文の訳を紹介しました。この論文にはpart 1があるのですが、今回はpart 2を分割して訳しました。web上でタイ氏の実際の論文を見てください。写真と分析結果には説得力があります。著作権がありますので図、写真はblogでは紹介していません。表の内容が、この論文の関心がある部分ですので、以下に解説します。
表1の内容
「古典的なイタリアの弦楽器のウッドフィニッシュで特定された物質。」
表はクレモナとクレモナ以外のイタリアの楽器のそれぞれに分けられています。
GC-MS分析結果として同定した結果は以下になります。注意書きのないものはクレモナとクレモナ以外両方で検出されています。major resin主要樹脂とminor resin添加物樹脂に分類しています。
有機材料
亜麻仁油、ウォルナット油はメインの乾性油。(major)
ヴェネチア・テレピン(major)、ロジン(major)
マスティック(minorクレモナ以外)、コーパル(minorクレモナ以外)サンダラック(minorクレモナ以外)、タンパク質(ニスではない層、膠か卵白)、ワックス(minorクレモナ以外)、炭水化物(シーラー、minorクレモナ以外)
無機材料
硫酸カルシウム、炭酸カルシウム、二酸化ケイ素、カリウム長石、アルミニウムシリケート、硫酸バリウム(クレモナ以外)、鉛、酸化鉄(ヴェネチアンレッド)、アンバー土、ヴァーミリオン(またはシンナバー)、オピメント、カーボンブラック(クレモナ以外)、コチニールレーキ(クレモナ以外)、水酸化アルミニウム(クレモナ以外)、マダーレーキ、不明なレーキ、インジゴ(クレモナ以外)
表2の内容
Wood finish comparison between six violins and a viola d’amore made by Antonio Stradivari.
アントニオ・ストラディヴァリが作った6つのヴァイオリンとビオラダモーレの塗料の比較。
the Longuet 1692 , 鉛,鉄
the Davidoff 1708,シッカチフオイル、ウォルナットアルミニウム, 珪素,マグネシウム, ナトリウム、ジテルペン樹脂 マツ科) 鉛,鉄
the Tua 1708 ,シッカチフ, 鉛,鉄,ジテルペン樹脂
the Viotti 1709 ,鉛,鉄,マンガン
the Provigny 1716 ,Hg, Pb,Fe, Mn,アンバー土
the Sarasate 1724,Linseed Oil ,Hg(シンナバー,ヴァーミリオン)ジテルペン樹脂,ヴェネチアンテレピン
viola Early d`amore 1700s,ジテルペン樹脂,カルシウム、硫黄(石膏)、シッカチフオイル、アルミニウム,  珪素,マグネシウム, ナトリウム、卵白(不明)
表3
Varnish recipes in the Marciana Manuscript 
マルチアナ文書のニス処方(1500初期、イタリア).
適用対象、樹脂、溶剤、耐熱、その後の希釈剤、注意。の項目順に記載。
1.ミニチュアや絵画の保護、ベンゾエ、アルコール、非加熱、日陰乾燥。
2.未指定、琥珀、亜麻仁油、加熱、アルコール,ナフサ、亜麻仁油。
3.絵画の保護、ベンゾエ、アルコール、非加熱、速乾性。
4.絵画、金属の保護、ベンゾエ、アルコール、非加熱、日陰乾燥。
5.何にでも、サンダラック、フランキンチェンス、ウォルナット油、加熱、日光硬化。
6.リュートの保護その他、グリークピッチ、マスティック、亜麻仁油、加熱、ガラスのような光沢のある速乾性
7.リュートの保護その他、マスティック、亜麻仁油、加熱、
8.未指定、マスティック、ウォルナット油、ナフサ、加熱、
9.油絵の色と混在、グリークピッチ、マスティック、ウォルナット油、加熱、乾燥性有。
10.絵画の防水、ストラスブルグ・テレピン、加熱、樹脂を溶かして直接塗布する。日陰乾燥。
11.芸術作品を保護する、ストラスブルグ・テレピン、亜麻仁油、ウォルナット油、ナフサ、非加熱、非防水、日陰乾燥。
12.銃、弓、鎧の保護、グリークピッチ、サンダラック、亜麻仁油、加熱、グリークピッチをnaval pitch海軍ピッチで置き換えてより暗い色にする。
13.一般のニス、(vernice commune)グリークピッチ、亜麻仁油、加熱、亜麻仁油希釈
解説
メインの処方はコロホニウムと亜麻仁油またはウォルナット油で、ヴェネチア・テレピンは現代のものとは違うので生松脂的な樹脂と考えてください。有機物はあまり材料がありません。オイルニスに使用可能なマスティック、コーパル、サンダラックを添加しています。琥珀は使用していません。膠は使用されていたでしょうが卵白の分析根拠は弱いものです。「シッカチフオイル」と言うのは、主に亜麻仁油に酸化鉛を添加して加熱します。黄白色の酸化鉛は次第にオイル全体を黒くます。濾過して取り出したものを、乾燥剤シッカチフとして使用します。オイルニスの乾燥を速めるためにシッカチフを添加したものを「黒ニス」と呼びます。無機物のアルカリ金属、アルカリ土類と珪素はパミスのような鉱物の構成物質ですが、完全に構造を決定することは難しいのです。また原子番号が11より小さい(H、He、Li、Be、B、C、N、O、F、Ne)元素は検出できません。
無機物は鉄は顔料、鉛はシッカチフの添加剤、長石やアルミニウムシリケートなどの鉱物類はパミスやポッツォラーナセメントなどの天然土を意味します。硫酸化合物は石膏か不明です。レーキはマダーレーキで、コチニールレーキも使用していたでしょう。
以外にヴァーミリオンやシンナバー(辰砂、硫化水銀HgS)、オピメント(硫化ヒ素As2S3)を使用しています。絵画の顔料です。
鉱物土は軽石(パミス)、トリポリ(天然煉瓦土)、ポッツォラーナ土(天然セメント)や、石英粉、長石といろいろありますが、特定は不可能です。長石質はモンモリロナイトやカオリナイトなどの粘土質や鉱石を砕いた粉などが考えられます。目止めフィラー(充填剤)は普通に使用していたということです。
あまり特殊な材料はないようです。サッコーニ氏はストラディヴァリのヴァイオリンは、有機物(樹脂)より無機物(フィラー)に秘密があると信じていたようです。
しかし、それほど不思議で意外性のある無機組成は見つかっていません。

ストラディバリのニス:科学的知見のレビュー - ブルース・H・タイ氏(11)

ストラディバリのニス:科学的知見のレビュー - ブルース・H・タイ氏(11)
ニスとは何か。
英語のvarnishとそれに相当するイタリア語のverniceは、中世のラテン語のvernixに由来しています。
綴り。わかりやすくするために、私は総称して中世ラテン語から現代イタリア語、verniceというこれらの関連語を参照します。Eastlakeは、verniceの言語的進化について詳細に説明していますが、ここで簡単に要約します。当初、verniceは琥珀のことでした。後で、琥珀に似ているため、オイルニス用の最も固体の樹脂にその意味が広がりました。いくつかの古いニスの処方は重量で測定し乾性油にそれを混合しました。このようにして製造された硬化性オイルニスは、vernice liquida(液体ニス)と呼ばれていました。
時間の経過とともに、ヴェルニーチェリキッダは単にverniceとして知られるようになりました。 その後、アルコールとエッセンシャルオイルをベースにした速乾性ニスもverniceとなりました。顔料はverniceに添加することができ、天然の溶剤や樹脂は合成物で置き換えることができ、処方はverniceと呼ばれます。英語では、ニスに顔料を添加すると塗料が生成されますが、イタリア語ではそのような区別はありません。彼の手紙では、ストラディヴァリ はウッドフィニッシュをverniceと呼んでいました。
12世紀に、Theophilus(おそらくドイツの修道士)は、職人のための一流ハンドブックを書いて、vernition(ニス)と呼ばれる粘着性物質を作る方法を説明しました。
彼は加熱された亜麻仁油に2種類の樹脂を溶かす方法を説明する2つの処方を出しました。古い処方で樹脂の植物起源を確認することはしばしば困難です。研究者は、この場合、彼らはアンバーとサンダラックであったと信じています。(註20)
1400年頃、チェンニーニCennini は、イタリアの職人のための有益なハンドブックを書きました。不思議にも、この本は多くの詳細な処方を提供していましたが、それはヴェルニーチェリキッダの組成について言及していませんでした。有名な画家・芸術家のジョルジョ・ヴァザーリ(Giorgio Vasari)は、1550年頃にその組成を記述することなく、数回、ヴェルニーチェリキッダについて書きました。1つの例では、エマルジョンメディウムを得るために卵黄と混合しようと試み、別の例では、グリークピッチ(ロジン)、マスティック、および不磨に油と混合しました。これらの記述から、ヴェルニーチェリキッダは一般的に有用な商品であり、通常は芸術家ではなくプロのショップで用意されていたようです。1550頃のヴェルニーチェリキッダは、油でさらに希釈することができる、高い樹脂対乾燥油比を有する何らかの種類の濃いニスであるようでした。ヴェルニーチェリキッダを購入することは、乾性油に樹脂を溶解させる労力と危険から美術家を守りました。しかし、どのような樹脂がvヴェルニーチェリキッダで使用されたか、チェンニーニやヴァザーリのような有名人でさえ知らなかったことは秘密だったのでしょうか。
チェンニーニは、壊れた皿の修理、壁の防水、完成した絵画の保護など、様々な用途のヴェルニーチェリキッダについて言及しています。1つの方式が非常に多くの用途を満たすことができますか。または、ヴェルニーチェリキッダは関連物質の一般的な用語でしょうか。この著者の意見は、後者がより可能性が高いことであり、薬師会はおそらく利用可能な方式の1つを選択する際に顧客を助けたと考えています。マルチアナ・マニュスクリプトには、おそらく1500年代初めの修道院で使われていた指示書の集まりだったかもしれません。
それは、表3に列挙されている様々な目的のための複数のニスの処方を記載していました。
表3から、我々は16世紀の薬局で販売されているverniceは基本的にあらかじめ溶解した樹脂を意味すると推測するかもしれません。それは、硬化性オイルニスまたはスアルコールニス、または混合溶剤でさえあり得ます。
その期間に芸術家や職人のために書かれた同様の処方と比較すると、硬化性オイルニスのマルチアナ処方では鉛の乾燥剤が欠けていました。鉛のドライヤーはニスの貯蔵寿命を短縮するので、鉛が存在しないことはこの店の処方であることを示しています。(註21)
彼の家に戻って、顧客はverniceを直接適用したり、溶剤で希釈したり、他の成分と混合して接着剤、インク、その他多くのものを作ることができました。樹脂を含む保護コーティングは、verniceとも呼ばれた。マルチアナ・マニュスクリプトの硬化性オイルニスのほとんどが日光で乾燥させる必要があるという事実は、太陽の下で塗装された器具を置くストラディヴァリ自身の記述と一致しています。
ストラディヴァリが薬局からvernice(樹脂を溶かした)を購入したとしても、彼のヴァイオリンのvernice(フィニッシュコート)は一般的でシンプルでなければならないというわけではありません。
マルチアナ・マニュスクリプトでは、不特定の固体樹脂や場合によっては不特定のヴェルニーチェリキッダを示すためにverniceを使用することがありました。それはまた、薬局で販売されているヴェルニーチェリキッダでヴェルニーチェ・コミュネ「標準のニス」(vernice commune)と言いました。
メリフィールド(Merrifield)によれば、その時代の不特定のvernice樹脂は、一般的にサンダラックを意味し、ヴェルニーチェ・コミュネは、亜麻仁油、クルミ油に溶解したグリークピッチ(ある種のロジン)でした。 Eastlakeは、ヴェルニーチェ・リキッダは元来、サンダラックと乾性油でてきた赤い物質であるを意味すると信じていました。 サンダラックをいくつかのタイプの固体のテレピン樹脂(マツ、モミ、カラマツ)に置き換えると、後にはより鮮やかなヴェルニーチェリキッダの品種が得られました。メリフィールドとEastlakeの両方は、それが秘密ではなく樹脂性乾燥油の一般的な用語であることを示す古い液体の処方をたくさん見つけました。(註22)さらに、Giovanni Volpato はイタリアの画家が1685年頃にニスを入手した場所について知らされています。画家であるため、「ニスはさまざまな種類のものです。自分たちで作ったもの、vernice grossaや琥珀ニス、私達は購入しますが、私はマスティックニスを自分で作っています。」と述べてます。
手作りのニスは、ストラスブールテレピンを含んでいてもいなくても、テレピンまたはナフサの油に溶解したマスティックでした。16世紀と17世紀の職人は、仕事をするには幅広い選択肢があり、商業的に準備されたものと手作りのものがありました。
上記の議論から、2つの主要な結論を導くことができると私は考える。第1に、Grivelが知らせてくれたように、ストラディバリが地元の薬局方である種の油溶性樹脂を購入したことはまずありませんでした。第二に、古い薬を購入することによってどのようなタイプの予備溶解樹脂が購入されたのかを知るのは非常に難しいでしょう。なぜなら薬師会はおそらく数種の品種を販売していたからです。我々はストラディバリの仕上げでロジン、マスチック、ヴェネチア・テレピンを見つけました。また、琥珀も疑うかもしれません。これらの樹脂はすべて、16世紀のイタリアで販売されているヴェルニーチェリキッダによく見られます。
樹脂商取引の重要性
1534年にヴェネツィアの色材業者の在庫リストには十数個の固体樹脂が含まれており、樹脂の量は100kgを超えていました。したがって、1店舗に1〜2トンの樹脂材料を貯蔵することができました。 1594在庫リストでは、樹脂の数は少なくなっていましたが、液体ニスは在庫にありました。これらのリストはおそらく不完全でしたが、ニス成分を販売することは繁栄したビジネスであることは明らかであった。硬化性オイルニスが18世紀に不足に陥った後、薬局がどのようなニス材料を持ち続けるでしょうか。
亜麻仁油とクルミ油は絵や家の塗装にはまだ有用でしたが、様々な固形樹脂は精油や精油にも取り入れることができました。しかし、顧客が速乾性のニスを好むならば、樹脂状の乾燥油、古いvernice liquidaは、中止されていたでしょう。
メリーフィルドによれば、1800年代初期に北部イタリアの巨匠画家のほとんどが樹脂性乾性油について聞いていなかったし、その商業供給はほとんどなかったでしょう。さらに、すべての天然樹脂は、植物起源、採取、および処理のために、大きな品質変動を示す可能性がありました。樹脂状乾燥油がもはや使用されない場合、樹脂は、硬化性オイルニスではなく、アルコールニスを製造するための、等級分けされて販売されました。どちらの要因も、古典的な塗装方法で使用されている樹脂製乾燥油の品質を損なう可能性があり、ヴァイオリン製造者に変更や適応を強いることになりました。クレモナの1747年の原稿に示されているように、硬化性オイルニスの減少は 18世紀です。
私たちは、この必然的な世の流れによって、ヴァイオリンがいつ影響を受けたのかを推測することができます。その世紀の後半までに、古いヴァイオリンの塗料はすでに忘れられていました。MarchiのようなメーカーやCozio di Salabueのようなコレクターは知識を回復できませんでした。ヴァイオリンに樹脂性の乾性油を使用することは、絵画で起こったことに従うように見えました。
1830年代に硬化性オイルニスがフランスの絵画に再導入された後、フランスのヴァイオリン製作者J.B.Vuillaume(1798-1875)はクレモナ塗料の説得的なレクリエーションを始めました。これはおそらく、ヴァイオリン製造がニス取引の非常に小さなシェアを占めているため、高品質ニスの材料の一般的な入手可能性にヴァイオリン製作家が依存していると考えられます。
樹脂の入手可能性が、古典的なイタリアのヴァイオリン塗料の消失に直接的にどのように寄与するかについてのみ推測することができます。古典的なヴァイオリンのカラーニスは樹脂性の乾燥油をベースとしていたということは容易に分かりましたが、グラウンドの存在と組成は目で確認するのがずっと困難でした。間違いなく、古典的な塗装の最も重要な部分であるMarchiと彼の同僚は、グラウンドについてほとんど知識を持っていなかったようです。現代の分析機器であっても、その組成はやや不確定なままである。おそらく古典的な塗料の消失の鍵は、その根拠にあります。適切な樹脂の不足が古い地上配合物の有用性に悪影響を及ぼした場合、それは不愉快になり、忘れ去られる可能性があります。
結論
最後の2世紀にわたって、ストラディバリの仕上げの秘密を失ったことについていろいろな主張がありました。これらのいわゆる再発見は、ほとんど誤解を招くものでした。現代の化学分析はストラディヴァリの塗装に組み込まれた物質の多くを確認しています。これは伝統的に想定されていたよりはるかに複雑です。私たちの知識にはまだ多くのギャップがありますが、今度は他のクレモナの楽器で共有されている重要な特徴のいくつかを定義することができます。
最初に、彼のカラーニスは、乾燥した乾燥油(おそらく亜麻仁油とマツ科樹脂)をベースにしており、幅広い顔料と時には無色の粒子を含んでいます。
カラーニスは、透明なグラウンド層の上に樹脂性の媒体を用いた油絵に類似しており、色を木材から取り除きます。調査されたいくつかのサンプルでは、グラウンドは非常に微粒子である。
グラウンドメディウムはまだ決定されていないませんが、油、樹脂、およびタンパク質の乾燥が関与している可能性があります。
木材がどのように処理されたか(研磨、こすれ、およびシーラーコーティングを含む)は、確認することが困難です。
クレモナ塗料システムは、木材表面処理、グラウンドコート、カラーニスで構成されています。深くなればなるほど、わかりやすくなり、一部の有機物が残っている可能性があります。現代科学は「失われた秘密」"lost secret"か「魔法の弾丸」"magic bullet"を発見したでしょうか。 私の意見では、ヴァイオリンの塗料に伴う音響効果を測定し定義することは難しいため、答えは「いいえ」です。
それにもかかわらず、現代科学は、エマルジョン媒体やナノコンポジットのような新しい実験の方向性を示唆しています。
ストラディバリの塗料は彼の近所のものと似ていたという意味で秘密もなかった。 実際、イタリア全土で使用されていた古典的なヴァイオリンやリュートの塗料は密接に関連していました。我々はストラディバリの塗料で、イタリアの他の職人がまだ使っていなかったもので、エキゾチックな物質を検出することができませんでした。 しかし、クレモナ塗料システムは、個々の施術者が得られるように、多くの調整可能なパラメーター(鉱物粒子の大きさと量、樹脂の種類と量、顔料の種類と量、調理条件、層状化、乾燥条件など)
個々の実践者が非常に異なる結果を得ることができました。
おそらく、いくつかの標準化された処方ではなく、体系的に理解する必要があるでしょう。クレモナ塗料を含む古典的なイタリアのヴァイオリン塗料の神秘的な消滅は、18世紀後半のヨーロッパ全域の硬化性オイルニス(樹脂乾燥油)の一般的な使用と同時に、アルコールニスとエッセンシャルオイルのニスに置き換えられました 、ヴァイオリンを含む。 硬化性オイルニスが芸術品や工芸品の人気を取り戻すまでに、クレモナ塗料はすべて失われました。
さらに、ウッドフィニッシュはクレモナの材料パズルの半分に過ぎません。 実際には、ヴァイオリントーンウッドはさらに複雑な問題であり、あまり研究されていません。過去30年間、ヴァイオリン・ウッドの科学的調査は、彼らがどのように処理され準備されているかについての長期的な信念に挑戦するのに十分なデータを生み出しました。クレモナ塗料の材料の科学的研究は、まだいくつかの将来の驚きを保持するかもしれません。
註20) Theophilusの"Gummi Fornis"はアンバーと解釈されてきました。しかし白色透明で加熱すると泡が発生するという性質はサンダラックにあります。「fornis樹脂はローマのglassaである。」という記述が混乱の原因でした。glassaは琥珀と解されました。
註21) マルチアナ処方はグリークピッチと亜麻仁油とマスティックです。マスティックは硬化促進の役割です。この場合酸化鉛は必要ありません。また、酸化鉛を添加するのであればマスティックは抜くべきでしょう。
註22) デ・メイヤーンのvernice liquida参照。このサンダラック・ウォルナット処方はMagister社のヴェルニーチェ・コミュネとなっています。

ストラディバリのニス:科学的知見のレビュー - ブルース・H・タイ氏(10)

ストラディバリのニス:科学的知見のレビュー - ブルース・H・タイ氏(10)
オイルニス対スピリットニス
職人や画家が1700年代後半に固着したオイルニスから脱却したため、巨匠ヴァイオリン製作家による使用も大幅に減少しました。
しかし、なぜ Cozio di Salabue伯爵によって尊敬される指揮のヴァイオリン修理製作者であるGiovanni Antonio Marchi の著作は、手がかりを与えるかもしれません。 1786年にヴァイオリンを作ることについての彼の未発表の原稿は、誰もクレモナの巨匠の方法を確信していないと述べました。
彼は言いました。他の人々は、楽器の品質は、当時使用されていたオイルニス(今日はアルコールニスを使用しています。)に起因すると考えています。これは、木材を柔らかく保ち、人間の豊かな性格を与えるからです。実際には、このオイルニスについて逆のことを教えてくれます。木の油性部分を落とすことと、木材が乾燥しているほど、音が良いことはよく知られています。(註19)
ちなみに、MarchiのヴァイオリンのGC-MS分析は、乾性油とコロフォニウムを発見しました、硬化性オイルニスの明確な証拠です。私はMarchiの生活と仕事の専門家であるRoberto Regazzi によって、Marchiのニスは一般的にオイルニスのように見えることを知っていました。 私たちはMarchiの仕事を自分の言葉とどのように調和させることができますか? 1つの可能性は、彼が彼のオイルニスにアルコールを加えたことであるが、それが一般のスピリットニス(アルコールニス)であるかは疑わしい。別の可能性は、彼は単にアルコールニスの人気に注意を払っていたということです。しかし、古い製作家を模倣する彼自身の努力で彼はオイルニスを使用しました。彼の論文では、彼はしばしば彼の哲学を一般的な信念と矛盾すると述べてました。彼は古い製作家がオイルニスを使用していたことをよく知っていました。乾性油とコロフォニウムの彼の取り込みは、古典的なイタリアンヴァイオリンのニスと一致していました。
Marchiの主な関心事は木材による油の吸収であり、その経験では負のトーンに影響を与えた。
クレモネアの製作家は、サッコーニが「“wood preparation”木材処理」と呼んでいたものを採用することでこの問題を回避したように見えました。現代の分析データから判断すると、木材処理は油吸収を2つの方法で妨げているかもしれません。第1は、電子顕微鏡によって明らかにされるように、粒状の粉砕物、木の細孔を覆う不浸透性の被膜を有することです。第2の可能性は、木材繊維に最初に結合する非オイルシーラーを有することである。グラウンドコートが粒状複合材またはエマルジョンである場合、木材へのバインダーの浸透は限られているように思われます。
先に述べたように、上の木材層に吸収されるものを測定することはできませんでした。クレモーナ以外の古典的なイタリアのヴァイオリンもグラウンド層を持っていましたが、グラウンドの組成とどのように吸油に対処したかはほとんど分かっていません。明らかに、1550年から1750年まで、クレモナ以外のイタリアの製作家は、アルコールニスがすでに入手可能であったときに、硬化性オイルニスを用いて多くの高級ヴァイオリンを製作しました。当時、彼らはおそらく、硬化性オイルニスがアルコールニスよりも優れた音を出すと考えていました。
ほとんどの20世紀の専門家も同様の意見を表明しました。なぜMarchiの同時代は音響的な理由でアルコールニスを好んだのでしょうか?
1つの可能性は、ヴァイオリン塗料で樹脂と乾性油を使用する(オイルニス)適切な方法が、その世代の製作家に渡されなかったことでした。しかし、2世紀に渡って徒弟制度が続いた理由を理解するのは難しく、突然イタリア全土で技術が忘れられました。
より妥当なシナリオは、古いヴァイオリン塗料に使用されていた特定の物質が商業的に入手できなくなったことで、古い塗料の品質が損なわれ、多くのメーカーが流行のアルコールニスに変わったというのが私の考えです。前述したように、古典イタリアの塗料(表1)でこれまでに同定されたすべての成分は、1750年前後のいずれにも一般的であるようでした。
したがって、重要な問題は、当時ニス用樹脂がどのように加工され、販売されたかでしょうか。もしヴァイオリンメーカーが店で用意した樹脂乾燥油(オイルニス)を購入していたのであれば、まだ入手可能でしょうか?
作家が固体樹脂をそのような制作に適した方法で樹脂を回収し処理したか? Stradivariの時代には、樹脂質の乾燥油はおそらく、verniceまたは"vernice liquida"の名の下、薬局方によって販売されました。ニス樹脂の供給に関する潜在的な問題をよりよく説明するために、最初に “varnish”が実際に異なる年代を通じて意味するものを調べてみましょう。
註19) 繊維表面が油性の木材はオイルニスが染みこみ易く、それを防ぐために親水性の膠をまず最初に塗ります。オイルニスの使い方次第です。木材が乾燥しているかではなくて、繊維に付着している油性物質が抜けている状態が、後のオイルニス塗布後の音に影響します。オイルニスはこの特性を無視すると音響的に失敗します。アルコールニスは失敗が少ないと言えますが、オイルニスは正しく使用すれば最高の音が得られるはずです。

ストラディバリのニス:科学的知見のレビュー - ブルース・H・タイ氏(9)

ストラディバリのニス:科学的知見のレビュー - ブルース・H・タイ氏(9)
実際と偽の中国ニス
17世紀の間、ヨーロッパは今日の言葉で中国ニス、すなわち中国の漆に執着されていました。保護コーティングとして、中国の漆は優れた品質を持っています。弾性、防水、耐久性です。それは、古代中国の物体で観察されるように、1000年以上にわたって木材を保存する非常に厚いコーティングを形成することができます。中国の漆は、中国の漆の木の滲出物から来ています、Toxicodendron vernicifluum(漆の学名:旧Rhus verniciflua)、その使用は先史時代にさかのぼります。 その後日本は工場と工芸品を輸入し、日本の漆とも呼ばれました。
中国の漆は、17世紀のヨーロッパ人にとって、ファッショナブルで切望された素材でした。輸入された東洋の漆塗りの家具はヨーロッパ様式の作品に再建され、ヨーロッパの家具は漆塗りのために中国に送られました。この飽くなき要求に応えて、教授、錬金術師、職人、芸術家、起業家、そしてもちろんヨーロッパのニスメーカーは中国の漆を再現しようとしました。中国の漆の木は東アジアでのみ生育し、その特殊な加工を受ける前に毒性の強い樹液は海外に輸送することができませんでした。17世紀-18世紀のヨーロッパでは、中国漆塗料を製造することは基本的に不可能でした。しかし、それは多くのヨーロッパ人が何百もの処方の形でそれを再現したという主張は否定しません。1600年代後半までに、"japan"は英語で耐久性のあるラッカーと同義語になっていましたが、イタリア人はそれを"China"中国と呼ぶことを好みました。(註16) 
当時のヨーロッパで最も人気のあるニスハンドブックの1つは、ジョン・ストーカーとジョージ・パーカーが書いた1688年に出版された"A Treatise of Japaning and Varnishing"「ジャパニングとヴァーニッシングの論文」でした。
その焦点は明白であった:日本の漆塗料を模倣するために、与えられたすべての描画パターンが日本(日本の櫓、日本の塔など)でさえありました。ストーカーとパーカーの日本の漆塗料の最も近い模造品は、シェラックをアルコールに溶解したものです。
以前に言及されたクレモナのニス愛好家は、他にも数え切れないほどのヨーロッパの職人が、基本的に同じ結論に達しました。マスティックやサンダラックなどのオイルニスでこれまで使用されていた樹脂は、硬化オイルニスや中国の漆によく似たコーティングを製造するよりも、準備と適用が容易なスピリット(アルコール)ニスに組み込まれました。 工業用蒸留の改善により、高純度のエタノールとエッセンシャルオイルが安価で入手しやすくなりました。
スピリットとエッセンシャルオイルの供給量と需要の増加に伴い、硬化性オイルニスが市場から押し出されました。1747年のクレモナ塗料の原稿から判断すると、硬化性オイルニスは、毎日の用途から既に消えていました。
中国の漆に対する魅力は、ストラディバリが生まれる前から始まっていました。1600年頃のアーティストの方法を説明しているThe Paduan manuscriptは、すでにアルコール、アンバー、ラック樹脂、サンダラックをベースにした中国ニス(vernice alla China)の処方を提供しています。
18世紀のイタリアにおける硬化性オイルニスの一般的な無視も、美術に影響を与えました。伝統的に、硬化性オイルニスは、最終的な防護塗料としてイタリアの油絵に適用され、場合によっては塗料媒体に混入していました。メリフィールドが1800年代初めにイタリア北部の著名な絵画修復師に対応したとき、彼女はこの技術に対する無知によって驚きました。彼女は、「私が確認できる限り、オレオ樹脂のニスはイタリアの北部では古くないだけでなく、ほとんど忘れられているようだ」と語った。現代の画家がオイルニスを言及したとき、 "オイルニス。ストーカーとパーカーは、18世紀以前でさえ、絵画を保護するためにエッセンシャルオイルのニスを使用していましたが、英国では標準的な方法でした。
私はまた、1804年にロンドンで出版された塗装とニスに関する英語で書かれた広範な論文に出くわしました。著者、Pierre Francois Tingryは、ジュネーブの化学教授でした。彼の芸術素材の専門知識は、さまざまな塗料の植物起源と、コロフォニー、ギリシャのピッチ、ブルゴーニュのピッチ、レジン、海軍のピッチなど、何十種類もの関連する素材にどのように加工されたかということで明らかです。彼の本のこのセクションは、歴史的なターペンタイン製品の素晴らしい情報源として役立ちます。 Tingryはスイスの学術団体が主催し、塗装に関する国際的な論文を執筆しました。
彼は近代的な芸術としてニスを考え、ニスを2つのクラスに分類しました。ファーストクラスは、植物のガムや動物のゼラチンを使用して、自然の歴史のオブジェクトに適した自然からだったからです。
5つの属に分かれた第2のクラスは、芸術的な応用のためであり、驚嘆の真の主題であった。最初の4つのジャンルは、アルコールまたは精油に溶解した樹脂を有し、第5のものは、本物の中国の漆です。
Tingryの本では、「オイル」という言葉は常にエッセンシャルオイルを意味し、亜麻仁油は乾燥油と呼ばれていました。ヨーロッパのニスに関連して、彼は古くから薬局では樹脂を「アルコール性のビヒクル」(揮発性溶剤)に溶かしていたという。不思議なことに、彼は中世からルネッサンスまでのヨーロッパのニスが硬化性オイルニスであることを知らなかったのです。(註17) 
彼は、1700年代初めに中国の家具をフランスに輸入したことで、現代のニス開発が刺激されたと考えていました。 Tingryは乾燥油に溶解した樹脂を認識していました。樹脂は乾燥樹脂油と呼ばれていました。彼は家屋塗装の最終塗装や石工物の保護にも適していると考えていました。彼は樹脂の乾燥油はニスの品質を持っていて、室内の物体を塗るために顔料と混合していましたが、動物接着剤やアラビアゴムの水溶液はニスと呼ばれていましたが、ニスとは言えませんでした。Tingryの論文は、1700年代後半のヨーロッパのほとんどの地域で、樹脂乾燥油をベースとするニスのコンセプトは時代遅れではなく、輸入されたチャイニーズヴァーニッシュ(ジャパニングヴァーニッシュ)よりも遥かに異質であることを明確に示しています。
私たちのクレモナ紳士は、1747年に硬化オイルニスをトルコ様式とみなしたことは不思議ではありません。19世紀前半の学者たちは、伝統的なニスに関する誤解が18世紀後半の視点を代表していたのに対し、19世紀初頭の学者たちは意見を放棄し、硬化性オイルニスは美術に再導入されました。1830年にJean-Francois-Leonor Merimee はパリで油絵に関する論文を発表し、ルネッサンスの巨匠たちが実践しているように、精細な絵画で硬化オイルニスの使用を提唱しました。この作品はロイヤルアカデミーの推薦のもとに1839年に英語に翻訳されました。メリメは、1700年代後半には、フランスの絵画学校が、材料に関連する知識の欠如のために、衰退の最下点に達したと嘆いていました。 10年後、イギリスの学者Eastlake とMerrifield は論文を発表しました。メリメ、イーストレイク、メリフィールドの魅力は、チャイニーズヴァーニッシュではなく、古くからの画家の硬化性オイルニス、素晴らしい色、耐久性、そして実行のための "秘密"でした。硬化オイルニスの一般的な衰退は、18世紀後半の一時的な現象であると思われました。
皮肉なことに、偽の中国語のニスが古典的なイタリアンヴァイオリン仕上げの終焉に寄与しているかもしれませんが、実際のチャイニーズヴァーニッシュはそれ自体が優れた楽器仕上げです。ヴァイオリンには適していませんが、中国の最も重要な弦楽器には中国の漆があります。このラッカーの防腐力のために、1000年以上前に数十のトップコンディションのツィター(チター楽器)がまだ存在しています。昔のツィターの音が一般的に好まれていて、偉大な才能を持つWei Leiの「春雷」は、8世紀にさかのぼります。(註18)清王朝(1644-1912)からのより最近の楽器は、悪いニスのために劣った音を持っていると言われています。清朝の楽器は、一般的に粉砕したレンガまたはタイルと混合した塗料のコートを有し、最終的なひび割れおよびはがれを生じました。古い製作家の楽器には、鹿角粉(蛋白質とミネラルを含む)を混ぜた漆の下地がありました。塗料(漆)とカーボンブラックや朱色のような着色剤でできているトップニスは、色調にほとんど影響しないと言われています。中国の漆の木の樹液は、油中水型エマルションの天然の形態であり、枝角のタンパク質やミネラルと混合すると、優れた音響特性の耐久性のあるグランドコートを形成します。分析データはまだ不完全ですが、Cremonese groundはおそらくエマルションバインダー(タンパク質、樹脂、乾燥油を含む)を含む鉱物複合材です。結局のところ、東西の両方でミネラルとエマルジョンバインダーでできたグラウンドコート(下地)についてはマジックがありますが、これを確認するにはもっと化学的および音響的分析が必要です。
註16) 著者のタイ氏は中国出身の科学者です。JapanningはChina当時の文献は最初にChina後にJapanまたはJapanningとなっていて、陶器や漆器の鏡面光沢を皮製品に使用したものはとくにChinaと呼ばれました。しかし当時から20世紀にかけて、「中国」と「日本」の文化歴史を知るヨーロッパ人は殆どいませんでした。要するに同じものを意味していますし、単なる呼び名です。
註17) ティングリーは塗料屋で楽器とは関係なかったからです。この頃オイルニスの用途が家具に移って行く過渡期の研究者として重要です。ティングリーはボナーニの装置の意味をよく理解していました。逆にその後、画材、楽器の分野ではティングリーやボナーニの製法の意味が理解できなくなってしまいました。
註18) 雷威 唐代の著名な古琴制作家。「春雷」は宋代に章宗が没し、ともに埋葬された。その後復元された琴の最高峰。


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